《梅花書屋圖》為明末清初畫家卞文瑜的傳世作品，現(xiàn)藏上海博物館。作遠(yuǎn)山淡抹，山巒層疊，蒼松雜樹勁立，其下茅屋相陳，一人靜坐抬頭遠(yuǎn)觀而思。山石樹木筆墨近董其昌，畫面蕭疏松秀，有清曠之致。
創(chuàng)作背景
卞文瑜以擅畫山水著稱于世，其繪畫風(fēng)格大致可分為兩個(gè)階段：早年和中年的山水畫受趙左影響較深，承襲吳門遺風(fēng)；同時(shí)又從董其昌講求筆法，將董以筆墨氣勢(shì)取勝的特點(diǎn)與吳門強(qiáng)調(diào)詩(shī)意的結(jié)構(gòu)布局相結(jié)合，形成了其特有的繪畫風(fēng)格。因此后世多用“布局結(jié)構(gòu)殊有思致，樹石鉤剔頗具筆意”評(píng)價(jià)他這一時(shí)期的作品特點(diǎn)，但過于強(qiáng)調(diào)筆墨風(fēng)趣與形象脫略，故未免缺乏自然山川之真實(shí)感，因此對(duì)其畫又有“落墨太松，失之弱耳”、“山水多滑，少蒼老”的批評(píng)。
卞文瑜晚年的山水畫風(fēng)格變化較大，開始擺脫趙左的影響，而上追宋元諸家。這一變革主要是受王時(shí)敏、王鑒的影響，據(jù)王鑒跋卞文瑜《仿古山水冊(cè)》云：“先生（卞文瑜）學(xué)畫凡五十載，惟知趙文度（趙左）一派。晚年始與余交，及遇婁東奉嘗煙翁（王時(shí)敏），乃見畫中董、巨及元季四家真跡。每至婁中觀古人畫，則伏臥其下，不忍釋手。”由于結(jié)識(shí)王時(shí)敏、王鑒等人，使得卞文瑜在其晚年得以看到董源、巨然及黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚等大家的真跡名品，并且潛心臨習(xí)，因此王鑒評(píng)價(jià)他晚年的作品：“筆法遒美，元?dú)忪`通，與生平畫迥不相類。”從卞文瑜傳世的作品看，他晚年的畫作多題臨仿古人之名，且多是小景山水，如故宮博物院藏《仿古山水冊(cè)》，上海博物館藏《仿宋元山水圖冊(cè)》，天津藝術(shù)博物館藏《山水扇面》等，筆墨蒼潤(rùn)，意境深遠(yuǎn)，較其早年、中年學(xué)趙左的作品要成熟得多。正如吳偉業(yè)在《畫中九友歌》中評(píng)價(jià)卞文瑜時(shí)說：“畫巨幅千峰稠，小景點(diǎn)出林塘幽。晚年筆力真滄州市，幅中鶴綠輕王侯。”這是對(duì)他晚年繪畫風(fēng)格和藝術(shù)特色的準(zhǔn)確概括。
作者簡(jiǎn)介
卞文瑜（1576-1655），明末清初畫家。字潤(rùn)甫，號(hào)浮白，號(hào)花龕，長(zhǎng)洲（今蘇州市）人。擅畫山水，樹石勾剔，甚有筆意，嘗從董其昌講求筆法，故筆墨亦相近。善作小景，因落墨松散故不善作大幅。亦為“畫中九友”之一。
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