趙左（1573—1644）左一作佐，字文度。活躍于明代后期。萬(wàn)歷、崇禎時(shí)松江區(qū)（今上海松江）人。
為諸生時(shí)，詩(shī)文即出眾，曾赴北京，以一首秋草詩(shī)一鳴驚人，人呼為“趙秋草”。后得顧正誼賞識(shí)，讓他與宋晉向好友宋旭學(xué)畫，此后畫名漸顯。論畫主張要得所畫物象之勢(shì)，應(yīng)取勢(shì)布景交錯(cuò)而不繁亂。因一生窮困，曾為董其昌代筆。
所著《大愚庵遺集》已失傳，散落的詩(shī)文由其子搜輯成一集存世。傳世作品有《秋山幽居圖》《溪山無(wú)盡圖》《長(zhǎng)江疊翠圖》《富春大嶺圖》《寒江草閣圖》《仿大癡秋山無(wú)盡圖》《山水卷》等。
1644年，逝世。
人物生平
趙左，為諸生時(shí)，詩(shī)文即出眾，曾赴北京，以一首秋草詩(shī)一鳴驚人，人呼為“趙秋草”。后得顧正誼賞識(shí)，讓他與宋懋晉向好友宋旭學(xué)畫，此后畫名漸顯。山水師法董源，兼學(xué)黃公望、倪瓚。畫云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙。善用干筆焦墨而又長(zhǎng)于烘染，后受董其昌的畫風(fēng)影響，形成筆墨靈秀、設(shè)色雅致的風(fēng)格。他與弟子沈士充、朱軒、葉有年、陳廉、李肇亨等構(gòu)成的藝術(shù)群體，被人們稱為“蘇松派”。論畫主張要得所畫物象之勢(shì)，應(yīng)取勢(shì)布景交錯(cuò)而不繁亂。因一生窮困，曾為董其昌代筆。
個(gè)人作品
所著《大愚庵遺集》已失傳，散落的詩(shī)文由其子搜輯成一集存世。傳世作品有萬(wàn)歷三十九年（1611）作《秋山幽居圖》扇面（藏上海博物館）、萬(wàn)歷四十年（1612）作《溪山無(wú)盡圖》卷）收錄于《中國(guó)繪畫史圖錄》下冊(cè)）、萬(wàn)歷四十四年（1616）的《長(zhǎng)江疊翠圖》卷（藏中國(guó)美術(shù)館）等。另有藏于故宮博物院的《富春大嶺圖》卷，臺(tái)北故宮博物院藏《寒江草閣圖》軸及上海博物館藏《仿大癡秋山無(wú)盡圖》卷、《山水卷》等。
主要成就
繪畫特色
一、師從宋旭。宋旭（1525-？年），字初旸，號(hào)石門，湖州市人，后徙居松江區(qū)，以畫山水最為擅長(zhǎng)，主要師法“明四家”之一的沈周，風(fēng)格雄勁古拙，為“松江派”之祖。趙左的山水畫是以宋旭為基礎(chǔ)，上溯源流，追摹董源、倪瓚筆意，兼采米氏云山與黃公望淺法，善用干筆焦墨，長(zhǎng)于烘染，水墨濕潤(rùn)，極富神韻。清王原祁《佩文齋書畫譜》中即有云：“（趙左）學(xué)于宋旭……其畫宗董源，兼有黃公望、倪之意。”
二、受董其昌山水畫影響。董其昌是明代后期書畫大家，其山水畫理論與實(shí)踐影響了明末乃至清代山水畫的發(fā)展，加之董氏社會(huì)地位顯赫，官至南京禮部尚書，以太子太保致仕，結(jié)交了大量的仕宦、文人和書畫家，因此名重一時(shí)，影從者甚眾。由于董其昌是松江區(qū)人氏，因此當(dāng)時(shí)松江地區(qū)的許多畫派都以追隨董氏，強(qiáng)調(diào)摹古，重視筆墨為潮流，而趙左身處其間，在繪畫創(chuàng)作上受鄉(xiāng)賢之影響也是必然的。
趙左與董氏是翰墨摯友，并有著長(zhǎng)期的書畫交往，是董氏繪畫最重要的代筆人之一。對(duì)此，清朱彝尊（1629-1709年）在《論畫絕句十二首》中指出“隱君趙左僧珂雪，每替香光應(yīng)接忙。涇渭淄澠終有別，漫因題字概收藏。”又朱氏自注云：“董其昌疲于應(yīng)酬，每倩趙文度及雪公代筆，親為書款。”同時(shí)，清姜紹書（生卒年不詳）在《無(wú)聲詩(shī)史》中亦有云：“與董思白為翰墨友，流傳董跡，頗有出文度手者。”可見(jiàn)，趙左為董氏代筆在當(dāng)時(shí)已是公開(kāi)的秘密，這也從一個(gè)側(cè)面反映了趙左在繪畫上的功力確是不凡。
趙左繪畫作品《山水冊(cè)》，現(xiàn)由金陵天渡樓收藏。
當(dāng)然，趙左為董其昌代筆與董太后原作是有本質(zhì)區(qū)別的。趙姓長(zhǎng)于烘染，在樹(shù)木等的刻畫上立體感強(qiáng)，層次繁復(fù)，風(fēng)格細(xì)潤(rùn)，于繪畫技巧上更為精能，但筆墨功力與董其昌相比則略顯單薄，這主要是由于董氏所具有的超凡書法功底是趙左力所不逮的。趙左作為“松江派”山水的領(lǐng)袖，自具有其獨(dú)到之處。《無(wú)聲詩(shī)史》記其論畫一則，闡述了他對(duì)山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)見(jiàn)解。他主張畫山水，須得山川林木、樓觀舟車、人物屋宇之勢(shì)，做到取勢(shì)布景，交錯(cuò)而不繁亂；景物布置，須一一自然合理；景色先以朽筆勾出，然后落墨，使景致、筆墨交融，成畫后才富有意味。
他創(chuàng)作的山水畫，亦力求體現(xiàn)這些思想。景物大多較為繁復(fù)，有時(shí)畫煙嵐云霧流動(dòng)于層巒疊嶂、坡谷幽溪澗；并以斜徑、溪橋、房屋、樹(shù)木，掩映穿插。筆墨方面，或用濃、濕、淺、淡的黑色染出山巒向背，同時(shí)漬出浮動(dòng)的白云；或作淺絳設(shè)色，與筆墨的運(yùn)用相融。還經(jīng)常參用米氏父子、黃公望、倪瓚等畫家的不同畫法。
他的山水畫秀勁飄逸的韻致也吸引了一大批松江區(qū)畫家追隨其左右，如趙泂、葉有年、吳振、釋常瑩等，都從學(xué)于趙左繪畫，使得明末清初的松江畫壇呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的景象。而趙左的許多作品也為時(shí)人和后世視為世襲之珍。
趙左《溪山深秀圖》軸，絹本，設(shè)色，縱141厘米，橫63厘米，曾藏當(dāng)代畫家郭味蕖處，郭先生在手抄本《知魚堂書畫錄》中有詳細(xì)著錄，文記：“趙文度仿子久山水軸。絹本，設(shè)色，長(zhǎng)四尺六寸，寬二尺。董其昌跋四行在上。‘溪山楊深秀，萬(wàn)歷戊申冬十一月為儒仲先生畫，趙左。’白文‘趙左之印’方印，白文‘文度氏’方印。‘文度為儒仲作此圖，可謂殉知之合，峰巒渾厚，草木華滋，有子久意，其昌題。’朱文‘竹朋鑒定’長(zhǎng)方印。”
此圖所署年款“萬(wàn)歷戊申”即萬(wàn)歷三十六年（1608年），屬趙左早期作品。根據(jù)目前對(duì)趙左的研究，其生卒年不祥，已知的記年作品最早者成于萬(wàn)歷三十一年（1903年），推測(cè)出生年代約在公元1570年左右，最晚者成于崇禎六年（1633年），其享年當(dāng)六十余歲。《溪山深秀圖》應(yīng)創(chuàng)作于三十余歲，故屬早期。趙左畫風(fēng)的發(fā)展與演變，據(jù)現(xiàn)有研究成果，可歸納為三個(gè)階段，萬(wàn)歷四十三年（1615年）以前屬早期階段，作品有顯著的吳派影響與仿古傾向，仿古自唐、五代十國(guó)至宋、元，泛學(xué)諸家，各得其要；題款字體方整，轉(zhuǎn)折圓柔。萬(wàn)歷四十三年（1615年）至泰昌元年（1620年）屬中期階段，逐漸形成自己面貌，部分作品受董其昌較大影響，造型已由精細(xì)、寫實(shí)轉(zhuǎn)為簡(jiǎn)化、平面和形式化，筆墨也由工謹(jǐn)變?yōu)樽杂苫顫姡豢顣煮w漸趨瘦勁。泰昌元年（1620年）以后屬晚期階段，自身面貌成熟，表現(xiàn)出平淡天真風(fēng)格；款書也結(jié)體瘦長(zhǎng)，用筆尖利，線條挺秀。此幅《溪山深秀圖》甚吻合早期階段的風(fēng)貌。
參考資料 >