羅壽山（1859年11月14日—1912年），京劇丑角演員，原名樹德，字朗臣，號壽山，乳名百歲，后世也稱其為羅百歲。江蘇蘇州府長洲縣人，生于北京。羅壽山出身梨園世家，他的父親為清朝后期京劇名丑羅巧福。
人物經歷
羅壽山先學老生，后拜楊銘玉為師，學藝丑行，二十歲成名。在當時京劇梨園以小花臉挑班居第一位，頗受當時觀眾的歡迎。那時上臺演出的劇目有《榮花記》《打砂鍋》《請醫》《入府》《探親》。
在羅壽山那個年代，梨園界很盛行名角合作演出。合作演出的戲有《賣符》《化春元》《十二紅》《雙釘記》《雙鈴記》《浣紗溪》《梅玉配》等等。
羅老先生三十來歲就進宮唱戲，當時宮廷中梨園人數不多，名角濟濟也很多，經常和羅百歲在宮廷演出的有：譚鑫培、楊小樓、余玉琴、楊朵仙、慈瑞泉，幾位老藝術家，在當時慈禧最愛看和最紅的有三位老先生：楊小樓、譚鑫培、羅百歲。
一八八五年譚鑫培、羅百歲、余玉琴幾位老先生商議決定帶班南抵上海演出，那時是北方京劇班社首派遠涉千里到南方大城市上海演出，當時路途艱辛，要乘木帆船，航行了一個月左右。因而盤費開支很大，再加上深恐語言不通，演出能否打響，戲班收支無任何把握和保證。經過了半月左右航行抵達上海市，打炮三天，頭天譚鑫培《取帥印》，二天羅的《賣符捉妖》，三天羅的《榮花記》三天打炮，戲雖然是滿堂，但戲演到末尾就陸續起堂。甚至只剩半堂人了。
究其原因就是語言聽不懂，無法欣賞北方戲曲，羅先生面臨其困境，向資方商議，提議戲班先停演三天。羅先生就從早到晚串茶社，酒肆，學習上海方言和上海方言，三天后，又開始演出，連續七場《榮花記》轟動全上海，不僅座無虛席就連站票也搶購一空，可謂盛況空前，為何如此反響，原因是羅先生頭腦極其聰慧，他演出八兒念白和逗哏噱頭完全是用一口流利的上海話表演，觀眾聽得懂，聽的親切非常歡迎。七天演畢，羅先生立即辭退上海市方面的一再挽留，帶班返回北京，繼續演出。
藝術特色
羅壽山之藝，藝宗劉趕三，表演俗中見雅，擅長輔佐老生、花旦演出。深得田桂風欽佩，他嗓音極佳，念白脆亮清朗，語言冷雋風趣，他在演出中常以微詞譏諷時事，諧而不俗。表演深。善用大小聲音輕重配合，詼諧不俗。臺上之戲極為傳神，雖貌面瘦卻極能抓住觀眾，更善插科打諢臨場抓哏，一語雙關諷刺時政，又在戲理之中，為他人所莫及。據傳當年慈禧西逃后，從西安市返回京城，羅壽山等正演出《賣絨花》，他便借戲中崔女逃遁之事，借題發揮臨場加詞：“大小姐不是逃跑了嗎，怎么又回來了。”劇場效果極為強烈。其歌喉甜潤，善學汪桂芬之唱腔，惟妙惟肖，每當學唱必彩聲雷動。
原來《清風亭》《天雷報》賀氏，早年歸老旦扮演，自從羅壽山陪譚鑫培演出后，竟以丑行應工，演來逼真傳神，自此以丑行取代老旦，流傳至今。《青石山》王半仙的表演，根據進宮承差時，看到宮廷內及日常所見的道士舉止行動，仔細觀察加以提煉，融化于表演之中。并根據梆子腔調將其進劇中所唱(南梆子)調中，使其具有“二音”的別具風格。他常用改調變腔的演唱，來吸引觀眾。梅蘭芳曾說：“我所看過的丑角老前輩，以羅百歲為第一。”
羅壽山搭四喜班時，常與楊朵仙(楊寶忠、楊寶森之祖父)配演《雙釘記》《雙鈴記》《十二紅》等。羅、楊合演珠聯璧合，是極好的搭檔。且常同時進入戲園，但楊是乘車而來，羅是步行其后，故有人稱羅為“跟車丑”。
藝術流傳
其弟子有慈瑞泉、張文斌等。羅壽山有一女四子，女適孫怡云；長子羅文森、三子羅文翰、四子羅文瑞均工武場面；次子羅文林為琴師。羅文森有五女兩子，長女適貫大元；次女適張鑫奎(方榮翔岳父)；三女適金鋼鉆之兄；四女適場面慈永順；五女適一外行；長子羅萬祥，工武場面。有三子一女，長子羅榮庭，工老生；次子羅榮舫，工老旦，三子羅建昆，原習武生后改行參軍；女羅秀珍適建筑工人湯承錦。羅文林子羅萬芳，工老旦，早夭。
羅文翰娶孫佐臣之女為妻，與裘桂仙、張榮奎為聯襟。生有四子一女，女早夭。長子羅盛公，有兩子三女，長子羅長德，工花臉；次子羅長勝未從藝；長女羅雅英適武丑翟韻奎，有兩子兩女，子翟強、翟崗；女翟琳適管德旺、翟瑛適蔡小龍；次女羅雅蘭適武凈程長松；三女適外行。羅文翰次子羅盛遠，工凈行。娶鮑振山之女為妻；三子羅世明，工小生，妻室王曉蘭，工旦行；四子羅世保，工丑行，妻室閻桂卿，工旦行。羅文瑞子羅萬喜，工丑行。
演出技巧
羅百歲老先生很多戲都有獨特的演出技巧，比如：他演《榮花記》扮演八兒，劇中有兩句瑞安鼓詞，頭一句是：使喚的小子回頭觀，下有三下小鑼，在三擊中，他做伸脖和縮脖的動作，面部是睜眼扣嘴，當時觀眾掌聲不絕直接送進后臺。此劇等二場有一句唱：————草頭栓，也是三擊小鑼，他運用腿部，腰部，和頭部，同時各自向不同方向快速擺動，觀眾稱為絕藝，在全劇中八兒全用切口。那時在《榮花記》中扮演崔華的是老藝術家，王鳳卿。王鳳卿正當年輕，他所飾演的崔華也有很高的技巧。有一段戲是崔華和八兒咬耳朵密語，王嘴部帶八字胡上下翹動緊密配合面部表現，充分表現崔華狡詐的心理狀態。觀眾為之彩聲不斷。
羅百歲拿手又一戲《賣符捉妖》曾和余玉琴合作演出，也有不少絕技，《賣符捉妖》的王半仙有一段西皮原板，羅不唱原板而唱南梆子收尾末一句用一種高腔，那時稱為耳音子，完全用腦后音發出此音腔難度很大，只有羅一人用此唱法，他的徒弟和傳人慈瑞泉和侄子羅文奎，雖會此腔，但因無此好的嗓音和發音要領，一直不敢運用，羅先生此腔堪稱絕唱。再有一出《雙釘記》和楊朵仙合演，羅扮演劇中無能手一角，他在整出劇中，人物念白用粵語，唱腔是廣東調，由京胡伴奏，別具一格，新穎非常。另一出戲《入府》與楊朵仙合演（也曾與趙仙舫合演），《鐵弓緣》與十三旦合演，還有一出最拿手的《梅玉配》中黃婆子一角，演出中還有不少絕技。因其難度頗大，很少有人掌握，至使羅先生不少絕技未能全部流傳于后人。
外部鏈接
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