魯?shù)婪颉U里索維奇·巴爾沙伊（俄語：Рудольф Борисович Баршай，1924.9.28~2010.11.2）俄羅斯指揮家、中提琴演奏家。巴爾沙伊是著名的包羅定弦樂四重奏和彼得·柴可夫斯基四重奏的創(chuàng)始人之一。巴爾沙伊長期在德國發(fā)展他的指揮事業(yè)，經(jīng)他改編的和他自己親自指揮歐洲室內(nèi)樂團(tuán)錄制的德米特里·肖斯塔科維奇的室內(nèi)交響曲是他的得意之作。
人物生平
巴爾沙伊出生于今天的俄羅斯克拉斯諾達(dá)爾邊疆區(qū)的斯坦尼察拉賓斯卡亞。少年時參加過兒童合唱團(tuán)。后隨澤特林（Lev Zeitlin）教授學(xué)習(xí)小提琴。
1940年，進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂。曾經(jīng)與肖斯塔科維奇、里希特、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫、姆斯季斯拉夫·羅斯特羅波維奇、伊米爾·吉利爾斯等知名蘇聯(lián)音樂家合作。當(dāng)時的巴爾沙是中提琴演奏家。同時在此向肖斯塔科維奇學(xué)習(xí)作曲，最后在穆辛（Ilya Mussin）教授的指導(dǎo)下，于圣彼得堡完成了樂團(tuán)指揮的學(xué)業(yè)。
1955年，創(chuàng)建莫斯科室內(nèi)樂團(tuán)，擔(dān)任首席指揮至1976年。在他和樂團(tuán)的努力下，雙方都贏得了世界性的聲譽(yù)，許多知名的蘇聯(lián)作曲家都為他和樂團(tuán)撰寫過作品，他還指揮過蘇聯(lián)大多數(shù)知名的樂團(tuán)。
1977年1月，巴塞爾市移居到以色列，到了西方之后，他受到歡迎。兩個月后，在伊麗莎白女王音樂廳。他和鋼琴家沃爾特·克萊因一起合作了一場全沃爾夫?qū)つ?/a>的音樂會，當(dāng)時指揮演出的樂團(tuán)是英國室內(nèi)樂團(tuán)。他立即被聘為英國室內(nèi)樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，之后，普利茅斯樂團(tuán)也聘用他為音樂總監(jiān)，直到1988年。
1982-1988年，擔(dān)任伯恩茅斯交響樂團(tuán)首席指揮。
1985-1988年，擔(dān)任溫哥華交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)，后來因?yàn)槭紫?a href="/hebeideji/7273497936830660645.html">圓號的問題與溫哥華樂團(tuán)交惡。
1987-1988樂季擔(dān)任法國國家樂團(tuán)首席客座指揮。其間還指揮過其他許多樂團(tuán)，并贏得聽眾和音樂界的高度評價，這些樂團(tuán)包括英國皇家愛樂樂團(tuán)、倫敦愛樂愛團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)、柏林廣播交響樂團(tuán)，以及北美的匹茲堡交響樂團(tuán)、辛辛那提交響樂團(tuán)、休斯頓交響樂團(tuán)和多倫多交響樂團(tuán)等。
俄羅斯知名指揮家、中提琴家魯?shù)婪颉ぐ蜖柹骋?Rudolf Barshai)2010年11月2日在巴塞爾市去世，享年86歲。
個人生活
他的第一任妻子是尼娜·巴爾沙伊，他們有一個兒子列夫·巴爾沙伊。1954年，巴爾沙伊與安娜·馬丁森結(jié)婚，他們有一個兒子瓦爾特·巴爾沙伊。1968年，巴爾沙伊與日本翻譯家曾田照子結(jié)婚，他們有一個兒子竹。1980年，巴爾沙伊與大鍵琴家和管風(fēng)琴家埃琳娜·拉斯科娃結(jié)婚，他們在瑞士巴塞爾附近居住直到巴爾沙伊去世。
成就榮譽(yù)
魯?shù)婪颉ぐ蜖柹骋量梢运闶?a href="/hebeideji/7265853376805486646.html">蘇聯(lián)培養(yǎng)出的最優(yōu)秀的中提琴家，他的導(dǎo)師瓦金·鮑里索維奇是俄羅斯中提琴學(xué)派的奠基者。而巴爾沙伊在音樂學(xué)院里轉(zhuǎn)行學(xué)習(xí)中提琴，為的是組建全職四重奏團(tuán)。1945年，他和妻子妮娜參與組建了莫斯科愛樂四重奏。第一小提琴是杜賓斯基，第二小提琴是妮娜，大提琴最初是大名鼎鼎的姆斯季斯拉夫·羅斯特羅波維奇，后來換成了別林斯基。這支四重奏團(tuán)后來改名叫鮑羅丁四重奏團(tuán)，時至今日幾經(jīng)換代，仍是世界首屈一指的室內(nèi)樂組合。
巴爾沙伊的特殊之處在于，他同時還是德米特里·肖斯塔科維奇的作曲專業(yè)學(xué)生。他根據(jù)肖斯塔科維奇的四重奏改寫的《室內(nèi)樂交響曲》得到原作者本人的認(rèn)可。這些作品是為他在1955年創(chuàng)辦的莫斯科室內(nèi)樂團(tuán)改寫的。他的指揮技巧師承一代名師穆辛，在他的指導(dǎo)下，莫斯科室內(nèi)樂團(tuán)為蘇聯(lián)音樂生活的基礎(chǔ)作出重要貢獻(xiàn)。他們錄制的全套沃爾夫?qū)つ?/a>交響曲和全套貝多芬交響曲擁有極高的評價。遺憾的是，如今只能依靠有限的復(fù)刻唱片來感受其中的一些片段。肖斯塔科維奇按照這支樂團(tuán)的編制創(chuàng)作了《第十四交響曲》，頂著無窮壓力，巴爾沙伊指揮樂團(tuán)進(jìn)行了首演。這也是他前半生藝術(shù)生涯的最高峰。
德米特里·肖斯塔科維奇去世后，隨著大批音樂家西遷，巴爾沙伊也離開了蘇聯(lián)，移民以色列。和羅斯特羅波維奇等人的經(jīng)歷十分相似，巴爾沙伊也被蘇聯(lián)當(dāng)局從歷史記錄中抹去。這不僅包括消除他所有的檔案材料、抹掉唱片上的名字，甚至在他創(chuàng)建的樂團(tuán)演出的節(jié)目單上也不得出現(xiàn)他的名字。但巴爾沙伊依然在室內(nèi)樂舞臺上進(jìn)行演出。他與歐洲室內(nèi)樂團(tuán)和威爾第交響樂團(tuán)兩次錄制他改編的肖斯塔科維奇《室內(nèi)交響曲》，長期擔(dān)任以色列室內(nèi)樂團(tuán)和伯恩茅斯交響樂團(tuán)的指揮。盡管樂手們對他的指揮方式有所詬病，但無一例外地對他抱以尊重的態(tài)度。因?yàn)樗呀?jīng)是那個時代的見證者。
巴爾沙伊的錄音作品贏得了評論界的好評，并獲得了國際獎項(xiàng)，包括1988年《留聲機(jī)獎》和2003年戛納古典音樂獎以及《今日古典音樂》編輯獎。他的錄音作品包括與莫斯科室內(nèi)樂團(tuán)、科隆WDR交響樂團(tuán)等合作的多部作品。他改寫了《鋼琴五重奏》《室內(nèi)樂交響曲》《賦格的藝術(shù)》《音樂的奉獻(xiàn)》。
作品特點(diǎn)
魯?shù)婪颉U里索維奇·巴爾沙伊師從瓦金·鮑里索維奇和德米特里·肖斯塔科維奇，其本人創(chuàng)作風(fēng)格也與他們的有些類似。
魯?shù)婪颉U里索維奇·巴爾沙伊作品的旋律常以古調(diào)式為基礎(chǔ)；尤其是陣音級的各種所謂“肖斯塔科維奇調(diào)式”的頻繁運(yùn)用，以及在一個主題內(nèi)經(jīng)常的調(diào)式突變，形成了一系列具有特殊表現(xiàn)力的樂匯。
魯?shù)婪颉U里索維奇·巴爾沙伊作品的旋律富于朗誦性，尤其是器樂的宣敘性獨(dú)白更是情味深長。他的和聲很有特色，有時寫得非常簡單樸素（甚至僅限主、屬和弦），有時又異常復(fù)雜，富于刺激性（如由自然音列全部七音或由全部十二個半音構(gòu)成的和弦）。他擴(kuò)展了傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)技術(shù)，給賦格、帕薩卡里亞等古老復(fù)調(diào)形式注入了現(xiàn)代內(nèi)容。
魯?shù)婪颉U里索維奇·巴爾沙伊作品配器不傾向于色彩性的渲染，而著力于戲劇性的刻畫，樂器的音色好像劇中角色，直接參與“劇情”的發(fā)展，是表現(xiàn)矛盾沖突的有力手段。他在曲式方面的獨(dú)創(chuàng)性也很突出。他的交響套曲結(jié)構(gòu)和各樂章之間的功能關(guān)系，從不拘泥一格，而是按構(gòu)思需要靈活變化。
人物評價
巴爾沙伊的創(chuàng)作和演出并進(jìn)，并沒有止步于改編他老師的作品。實(shí)際上他對馬勒未完成的《第十交響曲》所作的續(xù)完版已經(jīng)由他親自指揮錄制成唱片。而在生命最后時刻，他依然抱病努力完成對約翰·塞巴斯蒂安·巴赫《賦格的藝術(shù)》和《音樂的奉獻(xiàn)》的室內(nèi)樂改編。1993年，他曾回到莫斯科，指揮廣播交響樂團(tuán)演奏了馬勒《第九交響曲》。人們像歡迎凱旋的英雄一般歡迎他的到來，這次成功的演出有幸也被唱片記錄下來。
巴爾沙伊在學(xué)生時期就兼修中提琴、作曲與指揮，他的職業(yè)生涯也因此豐富多彩。可把他的工作簡單地分為“與德米特里·肖斯塔科維奇有關(guān)和無關(guān)”的兩個部分。前者成就了他作為時代見證者的身份，也在他與西德廣播交響樂團(tuán)合作的全部肖斯塔科維奇交響曲錄音里得到體現(xiàn)。后者實(shí)際上也非常豐富，卻有待人們進(jìn)一步的整理與發(fā)現(xiàn)。2010年，奧列格·多爾曼拍攝了一部關(guān)于巴爾沙伊的傳記電影《音符》，并于2013年將這個故事收錄在書籍《音符》中。2015年，英國唱片公司ICA CLASSICS發(fā)布了一部紀(jì)念項(xiàng)目，名為《向魯?shù)婪颉ぐ蜖柹骋林戮吹?0張CD》。魯?shù)婪颉ぐ蜖柹骋羾H弦樂比賽于2020年成立，以紀(jì)念這位偉大的音樂家。
外部鏈接
參考資料 >