袁小平（1915年-2012年），原名肖平，山西太原人，中國電影事業(yè)家。曾任峨眉電影制片廠黨委副書記、副廠長，中國電影家協(xié)會名譽(yù)理事。在電影管理方面做出顯著成績，被譽(yù)為電影事業(yè)家。主要代表作品有獨(dú)幕劇《地窖》和《上帝的兒女們》。1941年加入中國共產(chǎn)黨，曾任山東青年抗敵決死隊(duì)太岳區(qū)隊(duì)、第一縱隊(duì)宣傳隊(duì)隊(duì)長，大總校文工團(tuán)副團(tuán)長、東北雙城軍政大學(xué)俱樂部主任。1948年入東北電影制片廠。
人物介紹
袁小平是峨眉電影制片廠主管生產(chǎn)業(yè)務(wù)的第一副廠長，堪稱在我國電影管理方面做出成績的電影事業(yè)家。山西太原人。曾任山東青年抗敵決死隊(duì)太岳區(qū)隊(duì)、第一縱隊(duì)宣傳隊(duì)隊(duì)長。1941年加入中國共產(chǎn)黨。后任大總校文工團(tuán)副團(tuán)長、東北雙城軍政大學(xué)俱樂部主任。1948年入東北電影制片廠。建國后。歷任長春電影制片廠、峨眉電影制片廠副廠長，深圳影業(yè)公司總經(jīng)理，中國文藝網(wǎng)第四屆委員，中國影協(xié)第四屆常務(wù)理事。著有獨(dú)幕放劇劇本《地窖》 、《上帝的兒女們》。
《被愛情遺忘的角落》劇照
袁小平是山西省太原市人，1915年2月生于一個(gè)小職員的家庭。他早年就讀于太原陽興中學(xué)，懷著青年人的一腔愛國熱忱，積極投身抗日救亡運(yùn)動。九一八事變后，他當(dāng)選為學(xué)校的 代表，在省學(xué)生聯(lián)合會任募捐部長，為聲援愛國將領(lǐng)馬占山奮勇抗戰(zhàn)，曾舉辦了“援馬游藝會”。因斗爭的需要，而同文藝發(fā)生了關(guān)系。從1932年起，他熱心從事戲劇活動，先后參加業(yè)余的同仁組織“春明”、“亞波羅”、“五月”、“雪花”、“太原”等劇社的演出活動。在“國防戲劇”的影響下，與劇社同仁排演了田漢、熊佛西、于伶等人寫的話劇《湖上的悲劇》、 《屠戶》《O.S.O》等。
當(dāng)時(shí)，請?jiān)诒本┐髮W(xué)學(xué)過戲劇專業(yè)的張季純為劇社講課、排戲，傳播介紹了戲劇知識。隨后劇社又演出了一些外國古典戲劇，諸如約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德的《克拉維歌》、莫里哀的《慳吝人》、哥爾多尼的《女店主》等，以及日本著名劇作家菊池寬的進(jìn)步話劇《父歸》，還有《嬰兒殺害》等。1935年，白色恐怖籠罩著太原市，他轉(zhuǎn)而參加西北劇社。1936 年 10 月，袁小平正式參加革命，進(jìn)入中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的、由薄一波負(fù)責(zé)的山西青年抗敵決死隊(duì)前身的訓(xùn)練班。次年8月，他正式參軍，擔(dān)任決死一總隊(duì)的宣傳隊(duì)長。此期間，無論編劇、導(dǎo)演，還是登臺表演，他都搞過。1940 年，他加入了中國共產(chǎn)黨。
工作經(jīng)歷
《楓》
從太原劇社到?jīng)Q死隊(duì)期間，袁小平用肖平的筆名創(chuàng)作過四個(gè)話劇。1934年寫的《地窖》，通過一個(gè)小姐的戀愛故事表現(xiàn)了貧富懸殊、階級壓迫的主題；《上帝的兒女》則諷刺了基督教徒的偽善（這兩個(gè)劇本都刊載在張季純主編的《文藝舞臺》上）。1938年寫的《上當(dāng)了》，是個(gè)多幕話劇，揭露漢奸的欺騙行徑。1940年寫的五幕話劇《人民子弟兵》，描寫中國抗日戰(zhàn)爭中的軍民魚水關(guān)系，歌頌了子弟兵為人民的思想。這個(gè)戲參加了劉伯承的一二九師的全師會演。 1942年薄一波政委派袁小平去延安“魯藝”學(xué)習(xí)。他離開山西省前往陜北，路經(jīng)綏德縣被留下“整風(fēng)學(xué)習(xí)”。后來分配到中國人民抗日軍事政治大學(xué)文工團(tuán)工作。日寇投降后，袁小平隨學(xué)校開赴東北（學(xué)校改名為東北軍事政治大學(xué)），袁小平任文工團(tuán)副團(tuán)長。解放戰(zhàn)爭期間這個(gè)文工團(tuán)活躍在東北境內(nèi)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)不少地方。錦州戰(zhàn)役結(jié)束后，大軍進(jìn)關(guān)，組織上委派袁小平到黑龍江省興山的東北電影制片廠工作，從此開始了他為電影事業(yè)貢獻(xiàn)力量的新的一頁。
工作態(tài)度
袁小平在東影（后改為長影）歷任總支書記、生產(chǎn)副廠長和代理廠長近三十年。1975年，他被調(diào)往四川省，任峨影第一副廠長。長期以來，他勤勤懇懇地做了大量組織領(lǐng)導(dǎo)工作，在實(shí)踐中摸索并掌握了電影藝術(shù)的各種規(guī)律。作為電影事業(yè)家，他熟悉業(yè)務(wù)，善于領(lǐng)導(dǎo)，在抓創(chuàng)作抓生產(chǎn)方面形成了一套辦法。他同創(chuàng)作人員的關(guān)系密切，成為業(yè)務(wù)干部的好參謀、好幫手，深受創(chuàng)作人員的擁戴。
例如，1979年他在北京開會時(shí)，看到改編繪制的連環(huán)畫《楓》，感到這部現(xiàn)實(shí)主義作品的題材新穎，雖然寫了一場“文革”中的武斗悲劇，但內(nèi)容和主題立意合于三中全會 撥亂反正的精神，富有積極的現(xiàn)實(shí)意義，又適合電影表現(xiàn)，于是推薦給廠的編輯部門，并介紹給了導(dǎo)演張一。又如《法庭內(nèi)外》拍攝過程中，主要?jiǎng)?chuàng)作人員面對各種輿論感到壓力很大，影片幾乎瀕于停拍。
袁小平堅(jiān)持原則，態(tài)度積極，給導(dǎo)演鼓勁兒，幫他們解除顧慮，要他們正確對待來自各方的意見，讓導(dǎo)演相信中央的文藝路線和政策，指出不能僅從一部作品考慮，要著眼于今后的艾藝路子如何走，等等。在他的支持下，創(chuàng)作人員堅(jiān)定了信心，終于使這部優(yōu)秀影片得以同廣大觀眾見面。
個(gè)人榮譽(yù)
1982年《電影新時(shí)代》
第二屆“中國電影金雞獎(jiǎng)”揭曉， 《被愛情遺忘的角落》獲得兩項(xiàng)獎(jiǎng)。榮獲最佳編劇獎(jiǎng)的張弦同志在《情投意合》一文中暢談感受，他寫道：“……這要首先歸功于‘媒人’——峨眉電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)同志。在第四屆文代會期間，他發(fā)現(xiàn)了我這篇小說后，就交給張其、李亞林兩位傳閱。第二天，他們就一塊找我來了。‘媒人’基于對雙方的了解，雙方基于對‘媒人’的信任，‘戀愛’一開始就有了好兆頭！不久，張、李二位冒著嚴(yán)寒千里迢迢來找我：‘廠領(lǐng)導(dǎo)叫我們就指望在你這棵樹上吊死了！’如此盛情，如此決心，我怎能不深受感動呢？” （見《電影作品》1982年第2期）他所說的廠領(lǐng)導(dǎo)，那位“媒人”，就是袁小平。慧眼識真金。袁小平敏銳地發(fā)現(xiàn)了這篇小說，看準(zhǔn)它的深刻性，因此促成影片的問世。可以說，《被愛情遺忘的角落》這部影片，閃現(xiàn)出袁小平的真知灼見，傾注著他的心血。
多年的實(shí)踐，使袁小平積累了豐富的制片管理經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)他還親自參加了電影體制改革的工作。1956年，電影界的幾位領(lǐng)導(dǎo)同志到南斯拉夫等國考察，回國后開會研究中國電影體制改革問題。同年袁小平也率領(lǐng)中國電影代表團(tuán)赴芬蘭進(jìn)行友好訪問。隨后他在長春電影制片廠起草了體制改革方案，準(zhǔn)備試點(diǎn)實(shí)施。不久改革方案及袁小平本人都遭到接踵而來的一個(gè)又一個(gè)政治運(yùn)動的沖擊；又經(jīng)十年動亂，袁小平歷盡坎坷。正如他在一篇文章里所講的：“我在制片廠工作了大半生，和電影界的同志們共同走過了艱難曲折的道路，有過勝利的喜悅，也有過失誤的苦惱，還承受過非難、指責(zé)甚至迫害。”體制改革方案的精神概括起來就是所謂的“三自一中心”，即創(chuàng)作人員有根據(jù)自己生活和愛好選擇題材的自由；主要?jiǎng)?chuàng)作人員為了形成風(fēng)格和流派，在創(chuàng)作上可以自由結(jié)合；制片廠和創(chuàng)作集體在經(jīng)濟(jì)上要自負(fù)盈虧；在電影的綜合創(chuàng)作中要以導(dǎo)演為中心。
回顧我國電影所走過的道路，考察電影事業(yè)的發(fā)展情況，總結(jié)正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，今天仍然應(yīng)當(dāng)承認(rèn)：“三自一中心”方案是符合繁榮創(chuàng)作、促進(jìn)制片生產(chǎn)的客觀規(guī)律的。
1979年袁小平率電影代表團(tuán)赴羅馬尼亞參觀訪問。他還繼續(xù)在為我國電影體制改革探索道路，并自覺地鉆研馬克思主義的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，聯(lián)系我國電影的生產(chǎn)實(shí)際，進(jìn)行認(rèn)真的研究，找尋符合電影生產(chǎn)的規(guī)律，從而為體制改革開拓新路，使這一工作增強(qiáng)科學(xué)性，避免盲目性。
個(gè)人評價(jià)
1980年《電影藝術(shù)》目錄
我國的電影是對廣大群眾進(jìn)行社會主義教育、提高人民思想覺悟的強(qiáng)有力的工具，影片肩負(fù)著陶冶性情、凈化心靈、建設(shè)社會主義精神文明的巨大任務(wù)。由于受“左”的思潮影響，長期以來一直只重視和強(qiáng)調(diào)影片的政治教育和宣傳作用，卻避而不談影片的商品屬性。為此，袁小平強(qiáng)調(diào)說：“我認(rèn)為影片是商品。這個(gè)看法總沒能得到響應(yīng)，其實(shí)它是客觀存在。不敢承認(rèn)影片是商品，認(rèn)識是不全面的。影片既是藝術(shù)品，也是商品，有供產(chǎn)銷的特性。要承認(rèn)價(jià)值規(guī)律，應(yīng)鼓勵(lì)競爭，搞優(yōu)質(zhì)優(yōu)價(jià)。”還指出：“總把商品同資本主義劃等號，這是不對的。應(yīng)作科學(xué)的具體深入的分析。”
他在1980年12期《電影藝術(shù)》上發(fā)表了《關(guān)于改革電影事業(yè)管理體制的我見》一文，圍繞“影片是商品，制片廠是企業(yè)”、“分工協(xié)作，改變大而全、小而全”和“發(fā)行體制也要改革”等三個(gè)方面，大膽提出了自己的獨(dú)到見解。
不久，他又以“按經(jīng)濟(jì)規(guī)律辦事，有利于電影藝術(shù)的繁榮”為題，將上述論點(diǎn)引伸一步，提到理論的高度進(jìn)行論述，既重申“影片是藝術(shù)品與商品的統(tǒng)一體”、“基本經(jīng)濟(jì)規(guī)律要求提高影片藝術(shù)水平”和“電影事業(yè)要重視價(jià)值規(guī)律的作用”等基本觀點(diǎn)外，還提出：“批評電影創(chuàng)作不宜籠統(tǒng)地歸結(jié)為‘追求票房價(jià)值’和‘商業(yè)化傾向’”的觀點(diǎn)。
1982年春，他專門撰文就《電影新時(shí)代》上《評電影的商業(yè)化趨向》一文提出異議。袁小平的觀點(diǎn)是：“盈利、利潤、‘票房價(jià)值’等詞，從字面上看，與資本主義社會中用語相同，但含義上有著本質(zhì)不同，不加區(qū)別地等同起來，或者冠以‘商業(yè)化’、‘商業(yè)化趨向’加以批評是有害的。”他闡述了三個(gè)核心問題：一、影片進(jìn)入交換，客觀上必然是商品；二、按經(jīng)濟(jì)規(guī)律辦事，促進(jìn)制片廠拍出更多更好的影片，并非加速了“商業(yè)化趨向”；三、在社會主義商品經(jīng)濟(jì)條件下，并沒有使電影為求盈利而拍攝庸俗低下的影片。
袁小平重視體制改革，他的指導(dǎo)思想是：搞改革，就是要擴(kuò)大企業(yè)自主權(quán)，給創(chuàng)作人員充分的創(chuàng)作自由，體現(xiàn)出藝術(shù)民主。作為領(lǐng)導(dǎo)，就是要幫助創(chuàng)作人員放心大膽地從事創(chuàng)作，幫助他們切實(shí)按照兩個(gè)規(guī)律，即藝術(shù)規(guī)律和經(jīng)濟(jì)規(guī)律辦事。亦如文章所總結(jié)的：“電影的體制改革的目的，就是要改掉在體制上和經(jīng)營管理上妨害客觀規(guī)律起作用的不合理部分，更好地解放生產(chǎn)力，促進(jìn)電影創(chuàng)作的繁榮，使其更好地滿足人民日益增長的文化生活的需要。”上述所有這些觀點(diǎn)，對電影體制改革，繁榮電影事業(yè)，無疑都是有寶貴的參考價(jià)值的。
袁小平現(xiàn)在是中國電影家協(xié)會常務(wù)理事，全國文聯(lián)委員。他表示，今后仍愿在體制改革方面多出點(diǎn)力量，多發(fā)揮作用。他充滿信心地說：“電影事業(yè)管理體制的改革，勢在必行。我相信電影界的同志們一定會從三十年的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)中吸取豐富的營養(yǎng)，把管理體制的改革搞好，促進(jìn)電影事業(yè)的繁榮，使文藝園地里這朵電影之花開得更加絢麗多彩。”
參考資料 >