《烏爾比諾的維納斯》是意大利文藝復興后期畫家提香·韋切利奧于1538年創(chuàng)作的一幅油畫，收藏于佛羅倫薩的烏菲齊美術館。
《烏爾比諾的維納斯》是提香·韋切利奧為烏爾比諾公爵而作的油彩畫，畫布尺寸為縱119厘米，橫165厘米。畫中描繪了一位赤裸的年輕女子，被認為是希臘神話中的阿佛洛狄忒，安適地躺在臥榻上，旁邊睡著一只幼犬。畫面中女子眼神、容貌、手臂的起伏刻畫得十分生動、細膩，略微松散在眉頭的金發(fā)更增添了畫面的親切、自然、生動之感。作品的明暗處理和透明的色彩使人體獲得很強的質感。維納斯腳邊蜷臥的愛犬、正在后房里為她準備衣物的女仆和窗臺上擺放的鮮花，這一系列日常生活細節(jié)的描繪，更增添了作品的生活氣息。
《烏爾比諾的維納斯》表現出了提香·韋切利奧細膩描繪的功力與創(chuàng)新構圖。畫面前方橫躺著一位身體勻稱的裸體美女，她身后的一大面黑色布幕遮住了左半邊畫面，右半邊則表現出室內的情景與空間。畫面將背景從中切開做差異性極大的處理，一方面在引起觀賞者想知道黑幕后面是什么地方，另一方面也讓大家滿足內心偷窺的欲望。這種題材及構圖的方法，在繪畫史上都是一種挑戰(zhàn)與突破。《烏爾比諾的維納斯》雖借維納斯之名，實際上表現的是日常生活環(huán)境中一位美麗的裸體女性，畫面充滿世俗生活的家庭情趣。這種“斜倚的女人體”姿態(tài)，后來被西方許多畫家所采用。這幅畫為此后西方女人體藝術樹立了典范。
作品內容
《烏爾比諾的維納斯》這幅作品是受烏爾比諾公爵Guidobaldo II della Rovere的委托而畫，可能是為了慶祝他在1534年時的婚禮。將原來有裝飾的意大利大箱（cassone），一個傳統(tǒng)的意大利式的箱（也稱為保險箱或基斯，是最古老的形式的家具）作為結婚禮物。畫中后面的女傭在翻箱倒柜（意大利大箱），顯然是在尋找維納斯的衣服。奇怪的是，鑒于其公開的色情內容，這幅畫的目的是作為一個對公爵的非常年輕的新娘-朱拉諾來說，富有啟發(fā)性的“模范”。
畫中裸體的維納斯在一個漂亮的臥室內，斜躺在白色的床單上眼神面向觀眾，她的身體線條柔和，豐滿而不臃腫，頭發(fā)自然垂落，右手拿著一束花，左手則自然的放在私密部位，臉上的紅暈使她的形象更加世俗化。在維納斯的旁邊有一條蜷縮的小狗，畫面的遠處有一個意大利大箱子，有兩位女侍從，正在為她取衣服，衣柜上有著華麗的雕刻。而在維納斯的背后則是半塊深色的幕布。
創(chuàng)作背景
《烏爾比諾的維納斯》作者是按照烏爾比諾公爵弗朗西斯科·德拉·諾烏利的兒子根多巴爾多德拉·諾烏利的訂貨而創(chuàng)作的。根多巴爾多在1534年決定結婚時，邀請提香·韋切利奧為其創(chuàng)作一幅《維納斯》，但該幅畫卻在1538年才能完成，由于是祝福根多巴爾多的新婚之喜，所以提香還在“維納斯”的手指上特意戴了一枚訂婚戒指。
年少時提香與喬爾喬內同在喬凡尼的工作室學習，他深愛喬爾喬內的繪畫，甚至曾一度模仿他。《烏爾比諾的維納斯》的創(chuàng)作很顯然也是受到喬爾喬內的影響。喬爾喬內的《入睡的維納斯》開創(chuàng)了西方繪畫史上躺著的女性裸體形象，提香《烏爾比諾的維納斯》則是這一類題材的延續(xù)。
作品鑒賞
《烏爾比諾的維納斯》這幅作品表現出提香·韋切利奧細膩描繪的功力與創(chuàng)新構圖。畫面前方橫躺著一位身體勻稱的裸體美女，畫中的主角曾被認為是在威尼斯共和國一位名叫Angela del Moro的有著很高收入的交際花，并且是提香眾所周知的陪伴進餐情婦。她身后的一大面黑色布幕遮住了左半邊畫面，右半邊則表現出室內的情景與空間。提香將背景從中切開做差異性極大的處理，一方面在引起觀賞者想知道黑幕后面是什么地方？另一方面也讓大家滿足內心偷窺的欲望。
畫家將維納斯置于一間貴族的居室中，似乎成了居室的主人，畫中維納斯直視著觀眾，對自己的裸體漠不關心。她的右手持有一束玫瑰花，而她的左手遮蓋了她的女性外生殖器，挑逗地放置在中央。她的臥榻旁邊有一只幼犬相伴，而小狗常作為“忠貞”的象征。內室有一位侍女為浴后休憩的女主人備衣。
提香將維納斯置身于具有濃厚家庭情趣的環(huán)境中，有助于加強親近溫存之感，同時迎合了上層社會的口味。維納斯的形象的塑造上，畫家充分發(fā)揮了健美風格特色，著意于刻畫理想的、健康完美的女性。維納斯豐滿、自然、柔和、充滿了女性的青春氣息。這幅維納斯成為提香·韋切利奧類似題材中的佼佼者，也成為裸體女像中難以企及的典型。
主題
《烏爾比諾的維納斯》雖借維納斯女神之名，實際上表現的是日常生活環(huán)境中一位美麗的裸體女性。作者不僅將其放在室內，而且她是眼睜睜地看著世界，并且雙目中充滿一種挑逗神情。實際上，畫家要表現的是日常生活環(huán)境中的一位美麗的裸體女性，她的動態(tài)和神情，以及周圍的環(huán)境，這一點，不但體現了時代的變化，也體現了畫家的敏感和覺醒。所描繪的裸女充滿了人性，是充滿生命的血肉之軀，體態(tài)豐腴完美，容貌端莊大方，既富青春魅力，又健康成熟，體現了文藝復興開放人性的本質精神，改變了過去將維納斯置于田園風景中的牧歌式情調，用具體真實的藝術形象反對封建的禁欲主義。
形象
《烏爾比諾的維納斯》畫面描述的是世俗環(huán)境中的女子。畫中的維納斯取躺臥之態(tài)，與喬爾喬內《沉睡的維納斯》相仿，背景卻不是牧歌式的田園風光，而是一間貴族的居室。女主人似乎浴后休憩，臥榻旁有幼犬相伴，內室還有女仆，畫面充滿世俗生活的家庭情趣。畫中的維納斯，體態(tài)健康完美而趨于典型理想的女性形象：神采奕奕、楚楚動人。她深情地看著這個現實世界，右手從后腦挪開，打破了禁錮身體的包圍線條，呈開放狀，躺在現實的豪華臥室中，就似一位貴夫人出浴后躺在華貴的臥榻上，期待著情人的到來。人物的動態(tài)、神情和環(huán)境已無一點神性，完全是世俗女子的寫照，更具感官的魅力。
色彩
《烏爾比諾的維納斯》在色彩方面也非常吸引人：亞麻布的灰白色、人體的金黃色而接近象牙的光澤與色彩，與暗紅色的物體包括裙子的紅色、掛毯的暗紅色形成對比，觀眾只有細心地欣賞這件作品，才能領會到提香·韋切利奧用色的高超技藝。他筆下的色調，完全是隨心所欲的神來之筆，不光是表現物體的本來色，也被他用來塑造形體和表現空間關系。
《烏爾比諾的維納斯》給人的感覺是一目了然。從色彩結構的基礎一下子就可以把人的物理學心理狀態(tài)表現出來。
作品評價
藝術歷史學家Rona Goffen曾在1997年引起一場主題為提香的《烏爾比諾的維納斯》中的性、生活和社會歷史的爭議。提香的這幅畫中床單的白和皺，與身體的暖和滑造成強烈對比，小狗平衡人、紅色的床平衡綠色的墻，而躺臥在床上的美人，正與背后忙碌的女仆形成了對比。
在馬克·吐溫1880年旅游見聞《國外的流浪漢》（A tramp abroad)中，他認為《烏爾比諾的維納斯》是一幅下流、卑劣和淫穢的但受全世界歡迎的作品。他說道：“它在描繪妓院，但是它有可能因為本身太瑣碎又華麗而被不接受。”馬克吐溫還富有幽默感的說到“事實上，它除非放在公共藝術展覽館里，在其它地方這幅畫都只會是華麗的小玩意兒”。
西南大學美術學院教授邱正倫：“提香·韋切利奧的烏爾比諾的維納斯，那也是一幅用色對比明顯的人體名作，但提香的維納斯在更多亮色的床單襯托下，使身體的膚色過于鮮亮，有一種淺淺的失真效果。
作品影響
提香處理這種題材及構圖的方法，在繪畫史上都是一種挑戰(zhàn)與突破，19世紀法國寫實主義與印象主義時期的畫家愛德華·馬奈受了這幅畫的影響創(chuàng)作了《奧林比亞》﹝Olympia﹞。
與喬爾喬內筆下的《沉睡的維納斯》相比，提香的《烏爾比諾的維納斯》遠離了有控制的古典美，而是將有血有肉有靈魂的世俗美表現的非常到位，淋漓盡致。提香·韋切利奧歌唱并贊美生活的快樂，借用傳說中的愛神來描繪人間的美麗裸女，對后人產生極其深遠的影響。
《烏爾比諾的維納斯》畫中這種：“斜倚的女人體”姿態(tài)，為后來西方許多畫家所采用，像弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯的《裸體的瑪哈》和馬奈的《奧林匹亞》等，都或多或少沿襲了這種姿態(tài)。
重要展覽
2010年6月27日~7月22日，“烏菲齊博物館虛擬畫展”于在上海美術館舉辦，這是世界上首次以“虛擬之旅”的形式，展示佛羅倫薩烏菲齊博物館藏品，《烏爾比諾的維納斯》作為九幅重要作品之一展出。
作者簡介
提香·韋切利奧，又譯提齊安諾·維伽略（ Tiziano Vecelli或Tiziano Vecellio，約 1488/1490年–1576年8月27日），英語系國家常稱呼為提香（Titian），他是意大利文藝復興后期威尼斯畫派的代表畫家。出生于意大利皮耶衛(wèi)-笛卡多雷，9歲時到威尼斯共和國學畫，1510年以后獨立工作，早年在喬爾喬內、雅科波·貝利尼門下學習繪畫，后來被逐出師門，青年時曾與喬爾喬內緊密合作在風格上大受喬氏影響。晚年生活穩(wěn)定而富裕，尤其是在金錢上非常優(yōu)越，也導致了他以色見長的畫風一旦形成，終生沒有變化。但他的畫家藝術風格卻影響了威尼斯的幾代畫家。1576年，死于威尼斯大瘟疫。代表畫作有《烏爾比諾的維納斯》《圣母升天》《天上的愛與人間的愛》《愛神節(jié)》等。
提香·韋切利奧是威尼斯畫派最偉大的畫家之一。 在其漫長且多產的藝術生涯中，他贏得了哈布斯堡宮廷授予的最為光榮的委托。 提香革新了他所從事的繪畫的每一個類別，他的富有戲劇色彩的祭壇畫構圖復雜，又帶有創(chuàng)新因素， 他的神話題材的繪畫生動有力且色彩斑斕，表現出性愛的激情。他的肖像畫主動積極地表現主題，同時結合多種造型和姿勢。1500年至1502年，他到達威尼斯共和國，開始拜師學藝。1511年，提香繪制可認定為他的帶有明確時間的最早圖畫——為圣徒學校的圣安東尼制作壁畫三聯畫。1533年，他被查爾斯五世授予金馬距武士頭銜。1538年，他繪制作品《烏爾比諾的維納斯》。1545年，他游覽羅馬，結識米開朗基羅·博那羅蒂。1576年，當瘟疫在威尼斯肆虐的時候，他因發(fā)高燒而去世，準確死因不詳。
參考資料 >
提香的《烏爾比諾的維納斯》.新浪收藏.2024-10-24