《臘梅雙禽圖》是北宋書畫家宋徽宗所作的一幅絹本設(shè)色花鳥畫，作品現(xiàn)藏于四川博物院。
《臘梅雙禽圖》描繪兩只山雀科棲止于梅樹枝頭，梅花含苞欲放，僅一朵綻開花蕾。梅之清韻與枝頭的小鳥相映成趣，花鳥優(yōu)美動(dòng)人。全畫以細(xì)勁的筆致、單純秀雅的色調(diào)精妙入微地刻畫花鳥形象，梅花輕柔美麗，山雀毛羽似泛光澤，其情態(tài)特征精細(xì)入微。
畫作內(nèi)容
此圖幾乎呈正方形，畫幅左側(cè)有一折枝柏樹橫出畫面，有的柏樹枝葉向右上伸展，有的枝葉向畫幅中部橫出；另一枝葉向下懸垂，其間一折枝蠟梅穿插于柏葉間，一枝葉下垂，另一臘梅彎曲地橫列在畫幅的中部，且枝梢伸延至畫幅的右側(cè)。臘梅枝上有的花蕾含苞待放，有的開著白色花朵淡雅可愛。梅枝上有兩只山雀科顧盼有情，左邊的山雀，雙爪緊抓住彎曲的枝干，長尾??略翹，雙翅相合，伸頸張嘴鳴叫；另一只山雀在一根橫置梅枝梢上，長尾??下垂，全身絨綿羽毛，扭首觀望另一只山雀。
畫面右下角題“天下一人”，其上“御書”葫蘆形印，左下角鈐“于騰私印”。
創(chuàng)作背景
宋徽宗是北宋倒數(shù)第二代皇帝，政治上昏庸無能，但對(duì)于繪畫藝術(shù)卻沉迷酷愛，且在書畫和鑒賞方面都有一定的造詣，尤以花鳥畫的成就最為突出。他的畫風(fēng)格多樣，可以看出對(duì)傳統(tǒng)花鳥兼收并蓄的跡象：他長于寫生，尤其是他的花鳥畫具有真實(shí)生動(dòng)的特點(diǎn)。他喜用珍珠粉和生漆，相傳用生漆點(diǎn)鳥睛，高出紙素，尤為生動(dòng)。他畫鳥的羽毛啄爪精細(xì)逼真，各種花木景物的配置也疏密有致，花色鮮妍，渲染精妙，再配上別具一格的“瘦金書”題字，十分和諧統(tǒng)一。此《臘梅雙禽圖》是宋徽宗花鳥畫中的早期作品。
藝術(shù)鑒賞
主題
作者在畫中以郁郁常綠的柏葉作配景，傳達(dá)出歲寒即將過去的早春氣息，使人感到一派生機(jī)勃勃的春天即將來臨，產(chǎn)生一種喜悅之情。
技法
此畫寫實(shí)技巧相當(dāng)高超，山雀科的羽毛上的細(xì)致斑紋與光澤，都被描繪得富有真實(shí)感。畫幅右下角有趙題字和簽押，書法瘦勁，可謂書畫結(jié)合的佳作。
此畫以細(xì)膩的筆法描繪交疊生長的柏梢與蠟梅，梅枝上一對(duì)山雀相視而鳴，白梅點(diǎn)綴其間，春意微露。山雀的眼睛以生漆點(diǎn)繪，神采奕奕。這是宋徽宗擅長的點(diǎn)睛之法。
這幅圖畫，基本上是采用的勾勒法。勾勒法運(yùn)用很早，到北宋時(shí)期的花鳥畫，逐步減輕邊沿線的勾勒；用彩色的深線過渡來完成形象。這幅畫的梅枝、梅花。就是這種方法。給人一種骨力強(qiáng)勁、枝干峭拔的感覺。山雀科的勾勒以顏色為主。山雀背部羽毛的色彩、層次都畫得很精細(xì)，使整個(gè)畫面顯得生氣勃勃。
名家點(diǎn)評(píng)
天津博物館副研究館員歐陽姓長橋：此圖為宣和畫院工筆花鳥畫的典型作品。構(gòu)圖刪繁就簡，取自然景觀一角，著重描繪了從畫面左側(cè)出枝的綠色植物及蠟梅，從而突顯了棲于臘梅枝上的雙禽，他們一側(cè)一背，相互呼應(yīng)，增添了作品的生活氣息。畫面中綠色植物之繁茂與臘梅之鐵干、疏枝、單花，正面之雀的簡練刻畫與側(cè)面之雀的工細(xì)描繪，均形成對(duì)比，并和諧地統(tǒng)一于畫面之中。畫法生動(dòng)清雅，或狀物精微，或勾勒點(diǎn)染，敷色淡逸，是傳世趙估作品中較為可信的佳作。
歷史傳承
該圖曾經(jīng)清代書畫鑒定家于騰收藏。圖頁曾收入上海人民美術(shù)出版社出版之《兩宋名畫集》中，現(xiàn)藏四川博物院。
作者簡介
宋徽宗（1082—1135年），即宋徽宗，北宋皇帝、書畫家。在位時(shí)廣收歷代文物、書畫，極一時(shí)之盛，親自主持翰林圖畫院，編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》。能書善畫，自創(chuàng)書法“瘦金體”。
參考資料 >