特列季亞科夫畫廊是俄羅斯的藝術博物館，坐落在莫斯科河畔。1856年，莫斯科富商、藝術收藏家帕·米·特列季亞科夫創建了這座畫廊。
發展歷史
概述
特列季亞科夫家族經營過亞麻布和紗線，開辦過幾家紡織企業。家族中，最有名的是帕維爾（1832—1898年）和謝爾蓋（1834—1892年）兄弟。哥哥帕維爾擔任過新科斯特羅馬亞麻紡織公司經理、莫斯科商業銀行理事會理事、莫斯科關心窮人理事會及藝術協會理事。此外，他還出資開辦了聾啞兒童學校，贊助過一些潦倒的畫家以及莫斯科繪畫、雕塑和建筑學校。弟弟謝爾蓋則喜歡收藏西歐彩色畫，1877年至1881年還曾出任過莫斯科市長。
1856年，帕維爾購買了第一批油畫，開始了創建畫廊的事業。1874年，這座私人博物館向公眾開放，頗受歡迎。1892年，帕維爾為實現他與剛去世的弟弟的共同心愿，將兩人收藏的2000余件藝術品捐贈給了莫斯科市。十月革命時，畫廊里共有展品4000件，主要是俄羅斯畫家創作的油畫和雕塑。1918年6月3日，列寧簽署了《改莫斯科特列季亞科夫畫廊為國家博物館》的法令，將原魯緬采夫等博物館及許多私人藏品皆并入該館，使之成為俄國最早的民族藝術博物館。百余年間，畫廊幾經擴建并不斷充實館藏，成為最大的俄羅斯美術作品博物館之一。到1991年，展品增加到5.5萬件，幾乎涵蓋了俄羅斯所有流派的藝術精品。
1984年到1994年的十年間，特列季亞科夫畫廊處于維修時期。1994年底重新開放。
十八世紀
從十八世紀開始，俄羅斯畫壇充斥著陳腐、保守的歐洲學院派的作品。這些作品往往取材于基督教的傳說和神話故事，風格呆板、繁雜和浮華，極盡迎合權貴們審美情趣之能事，而將反映現實生活和蕓蕓眾生的繪畫作品斥責為“糟粕”。
1861年，俄國經歷了“農奴解放”的沖擊，喚醒了廣大民眾的覺悟。在啟蒙思想家別林斯基、尼古拉·車爾尼雪夫斯基等人“美就是生活”、“藝術是現實的反映”等美學觀點以及批判現實主義創作原則的影響下，一批青年藝術家進行了反映俄國人民生活、揭露和批判封建農奴制的藝術實踐。1863年，圣彼得堡皇家美術學院舉行學生油畫作品金質獎競賽。按照規定，參賽者需要按照學校當局指定的神話題材進行創作。克拉姆斯科伊等14名應屆優秀畢業生要求參賽者有自由選擇的權利，在遭到拒絕后，他們示威性地離開美術學院。1870年，克拉姆斯科伊、瓦西里·彼羅夫、蓋等成立了“巡回展覽美術學會”，并定期舉行展覽。從1871年舉辦第一屆畫展后，一直到1923年，伊萬·克拉姆斯柯依共舉行了48次畫展，開創了長達二、三十年的鼎盛時期。盡管“巡回展覽美術學會”成員幾乎大多來自圣彼得堡美術學院，但卻均以反對該所皇家美術學院脫離現實、墨守成規而聞名，因此保守畫家又稱這些人是“叛徒”。
帕維爾·特列季亞科夫不僅是一位虔誠的藝術愛好者、卓越的美術品收藏家，而且還是一位思想解放的開明紳士。他不僅口頭上贊同巡回畫派的藝術實踐，而且還給予他們大量物資和精神支持。帕維爾一面參觀伊萬·克拉姆斯柯依藝術家舉辦的畫展，一面收購、訂購那些反映俄羅斯現實生活的作品。正是有了“知音帕維爾”的幫助，巡回畫家們的創作激情才被一次次地點燃，并極大地提升了他們的社會地位、擴大了其作品在社會上的影響。當時俄國社會，如果哪位畫家的作品能被特列季亞科夫畫廊收藏，則意味著贏得了極高的榮譽；而對于特列季亞科夫畫廊來說，能夠收集到大量具有劃時代意義的巡回畫家作品，也同樣是一種驕傲。
徜徉在特列季亞科夫畫廊，人們可以看到伊里亞·列賓的名畫《伊凡雷帝殺子》，描寫了沙皇伊凡四世狂怒之下用權杖殺死了自己心愛的兒子、皇位繼承人的悲劇。這里還收藏有蘇里科夫的《近衛軍臨刑前的早晨》，這幅完成于1881年的作品描繪的是彼得大帝一生中最富有悲劇性的情節，即1698年平息近衛軍兵變后對他們行刑前的最后時刻。畫面里，近衛軍慷慨赴死，有的在安撫即將與之臨別的親人，有的怒視在遠處“監刑”的彼得一世。場面凄楚悲壯，充滿崇高的美感。
特列季亞科夫畫廊（Tretyakov Gallery），全稱為國立特列季亞科夫畫廊（The State Tretyakov Gallery），是俄羅斯最偉大的藝術收藏館之一。
最初的畫廊，是特列季亞科夫一家在1851年購買的一座具有波雅爾（Boyar，俄國10-17世紀最高等級的大貴族）宅第風格的俄式樓閣建筑，坐落在與克里姆林宮隔莫斯科河相望的拉夫魯申斯基胡同（Lavrushinsky per.）。由于參觀的人數和收藏品越來越多，畫廊在1873、1882、1885、1892和1902-1904年期間不斷擴建。
1913年4月2日，莫斯科的城市杜馬選舉當時著名的藝術家、建筑師和藝術歷史學家伊戈爾·艾瑪努伊洛維奇·格拉巴爾作為畫廊的保護人，正是他把畫廊的展品按照歐洲博物館的樣子按時間順序陳列。1913年12月初，在特列季亞科夫畫廊創始人去世15周年紀念日前，改造后的畫廊開始向公眾開放。1918年6月3日畫廊被當時的俄羅斯聯邦蘇維埃共和國收歸國有，并被稱之為國立特列季亞科夫畫廊。
1902年，由畫家維克多·瓦斯涅佐夫設計，依照俄國童話形式在克里姆林墻街10號建成新館，收藏蘇聯以及蘇聯后時期的藝術作品。
特列季亞科夫畫廊目前有藏品10萬余件俄羅斯美術作品（繪畫、雕塑、版畫等），作品從11世紀到20世紀，包括4萬余件17、18世紀俄國圣像畫，18、19世紀俄國著名畫家的作品以及蘇聯時期畫家的作品。原本是一處安靜的小巷，但由于有了畫廊的存在，來自世界各地熱愛藝術的人們每天（星期一除外）在這里排起長長的隊伍。
展廳
畫廊共分60個展廳，一般按創作年代的先后為序，其中堪稱瑰寶的是19世紀末和20世紀初俄巡回展覽畫派大師的油畫。這一畫派由克拉姆斯科伊和瓦西里·彼羅夫創立，由于在俄國各大城市巡回展出美術作品而得名。克拉姆斯科伊、彼羅夫以及該畫派的代表人物伊里亞·列賓、蘇里科夫、瓦斯涅佐夫和伊薩克·列維坦在畫廊里都設有專門展廳。在畫廊里可以看到克拉姆斯科伊的油畫《無法抑制的悲痛》和《基督在曠野》、彼羅夫的油畫《送葬》和《三套車》、列賓的《伏爾加纖夫》和《伊凡殺子》、蘇里科夫的《女貴族莫羅佐娃》、瓦斯涅佐夫的《三勇士》、列維坦的《永恒的寧靜》等等杰作。
代表作品
特列季亞科夫畫廊收藏的巡回派畫家的著名作品還有，蘇里科夫的《女貴族莫洛佐娃》、《斯捷潘·拉辛》，克拉姆斯科伊的《無名女郎》、《拿著馬勒的農民》，瓦西里·彼羅夫的《三套馬車》，伊薩克·列維坦的《小白樺樹林》、《金色的秋天》，伊凡·希施金的《黑麥田》，伊萬·謝羅夫的《少女和桃》、《陽光照耀下的少女》等。
此外，特列季亞科夫畫廊還從巡回派畫家那里訂購了一大批名人肖像畫，其中不僅包括作家列夫·托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基、尼古拉·奧斯特洛夫斯基、涅克拉索夫的肖像，還有解剖學家皮羅戈夫、作曲家穆索爾格斯基等人的肖像。
可以說，要是沒有特列季亞科夫畫廊，就沒有巡回畫派的輝煌；而如果缺少了巡回畫派作品，特列季亞科夫畫廊的地位也必將黯然失色。由于和伊萬·克拉姆斯柯依的歷史淵源，特列季亞科夫畫廊成為俄羅斯民族藝術永久的驕傲。
創辦人
帕維爾·米·特列季亞科夫（Pavel M. Tretyakov）是沙皇時代一位酷愛藝術的企業家。從24歲起，他就開始大量收購當時名畫家和青年畫家的作品，并且立志要自籌資金，在莫斯科創建一座具有相當規模的藝術博物館，供廣大公眾參觀。他還把這一心愿預先寫進了自己的遺囑。1856年，他到圣彼得堡買下了年輕畫家希爾德的新作《誘惑》。這位當時名不見經傳的小畫家的作品成為特列季亞科夫畫廊的奠基作。1872年，特列季亞科夫在寓所旁蓋了第一批展廳。1881年，他的私人畫廊對外開放，免費供人參觀。特列季亞科夫的收藏都是經過嚴格選擇的。不是好作品，他堅決不買。畫廊的名聲漸漸大起來，一些畫家以自己的作品能夠進入這座畫廊為極大的榮耀。
謝爾蓋·米·特列季亞科夫（Sergei M. Tretyakov）是帕維爾·米·特列季亞科夫的弟弟，也是一位美術作品收藏家，專門收集西歐油畫。但他不幸早逝。臨終前，他托兄長把自己的全部收藏獻給莫斯科。1892年，60歲的帕·米·特列季亞科夫將自己的全部收藏和弟弟的藏畫共2500多件，全部獻給了莫斯科地方當局。這個陳列館于是被命名為莫斯科市特列季亞科夫兄弟美術館。1898年11月，特列季亞科夫在圣彼得堡買下了伊薩克·列維坦《永恒的寧靜》的草圖，這幅畫成為他購買的最后一件作品。畫廊是他畢生心血的結晶，在42年時間里，他共投資150萬俄羅斯盧布。十月革命后，特列季亞科夫兄弟美術館被收歸國有，并建議命名為特列季亞科夫畫廊。其他一些博物館、陳列館以及許多私人藏品也都合并到畫廊里來。如今，畫廊收藏有近6萬件藝術品，包括1萬多幅油畫，3萬多幅水彩畫、版畫，還有1600多件雕塑，成為世界上最大的俄羅斯及蘇聯的藝術博物館。
情結
中國畫家的“俄羅斯情結”
陽春3月，伴隨著中國“俄羅斯年”的春風，特列季亞科夫畫廊的油畫作品來到北京。作為中國“俄羅斯年”的重頭戲，由中國文化部、俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共和國文化電影署聯合主辦的“俄羅斯藝術300年——國立特列季亞科夫美術博物館珍品展”于3月23日在中國美術館隆重開幕。
通過克拉姆斯科伊、伊里亞·列賓、伊凡·希施金、伊薩克·列維坦等人創作的110幅藝術史上的不朽作品，向中國觀眾展現了俄國18—20世紀繪畫發展的歷史長卷。從3月23日到5月15日，人們可以看到列維坦的《在伏爾加河上》，瓦西里·彼羅夫的《睡覺的孩子》，阿爾希波夫的《洗衣婦》、《手持茶罐的村姑》，希什金的《橡樹林邊》，康斯但丁·馬克西莫夫的《薩沙——拖拉機手》等作品。在這里，人們將領略十八世紀俄羅斯繪畫大師爐火純青的技巧以及敏銳的洞察力、十九世紀伊萬·克拉姆斯柯依的輝煌、二十世紀初所呈現的多樣化探索以及蘇聯時期現實主義繪畫風格的魅力。
評價
較之世界其他國家的繪畫藝術，無論是中國藝術家還是普通民眾對俄羅斯繪畫藝術都有一份更多的了解，俄羅斯繪畫以其強烈的人文精神、高超的表現手法對中國當代油畫產生過深遠影響。由于歷史原因，上世紀五、六十年代成長起來的一批油畫家不是師從西方大師，而是從伊萬·克拉姆斯柯依、伊里亞·列賓、伊凡·希施金等俄羅斯畫家那里獲得創作靈感。作為蘇聯援助中國的專家，康斯但丁·馬克西莫夫于1955年來到中央美術學院油畫訓練班執教。如今，在“馬訓班”中，走出來了中國學院派油畫大師靳尚誼、詹建俊、侯一民等一代油畫大家。身為中國美協主席的靳尚誼感慨地說：“正是馬克西莫夫的訓練，使我對什么是結構以及如何表現結構的問題有了比較清楚的認識，使我對造型的理解和實踐開悟了許多。”事實上，中央美院今天仍延續了俄羅斯以寫實教育為基礎的油畫教學模式。而即使那些對油畫知之甚少的普通民眾，對與特列季亞科夫畫廊有著不解之緣的伊里亞·列賓、克拉姆斯科伊的名字，也是耳熟能詳。
參考資料 >