《四羊圖》是南宋陳居中創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
此畫寫三羊嬉戲，其中兩只羊激烈相斗，另一只灰羊，措手不及，茫然失措。老樹瘦硬裂，小鳥唧唧和鳴，平添勃勃生機(jī)。在凸起的山丘上，一只大部分毛色雪白，惟四蹄、頭部漆黑，身軀滾圓，毛長(zhǎng)腿細(xì)的頭羊，扭頭俯視著爭(zhēng)斗的雙羊。該圖描繪精致細(xì)膩，形象生動(dòng)。構(gòu)圖高低錯(cuò)落，筆法簡(jiǎn)練樸素，用色柔和中有對(duì)比。
畫作內(nèi)容
畫面作深秋的背景，山坡上老樹一株，落葉蕭疏，四只山羊在自由自在吃草嬉戲，坡下那只好斗的雪羊低首用角去抵另一只白羊座，被抵者似吃驚跳起，回頭相顧。另一只灰黑色的羊，似乎很安閑自在，若無其事的看著它們。而山坡上的老羊轉(zhuǎn)頭注視三羊，動(dòng)作緩慢、神態(tài)遲鈍，似乎這一切都與它無關(guān)。
本幅“陳居中畫”及鑒藏印兩方。
創(chuàng)作背景
在中國(guó)古代文字中，羊字與“祥”、“陽”字相通，因此“吉祥”在古文中就被寫作“吉羊”，又按《易經(jīng)》中謂每年正月卦象為三陽在下，三陰在上，故古人稱每年正月為“三陽開泰”之時(shí)，因而此語也就成了一句十分常用的吉祥話。在古代繪畫作品中，常有以帶有吉祥寓意的動(dòng)植物為表現(xiàn)對(duì)象來進(jìn)行創(chuàng)作的。南宋畫家陳居中也選擇了羊的形象入畫，但他設(shè)計(jì)為四只?！八摹?，在中國(guó)文化中也有吉祥之意，如四季平安、四時(shí)如意、四喜人等。古人喜歡對(duì)稱、齊整，也多以“四”來湊數(shù)，如四書、四靈、四時(shí)、四聲、四音、四體、四海、四君子、四鄉(xiāng)四野、四郊四鄰等。
陳居中之所以能創(chuàng)作出《四羊圖》，除去領(lǐng)會(huì)了花鳥畫內(nèi)容的真諦之外，還因?yàn)樗兄鴱V泛的視野，眼光并不一味盯在花鳥走獸上面。陳居中作為封建時(shí)代的宮廷畫家，自然在《四羊圖》的立意上或多或少受到封建倫理觀的影響。
藝術(shù)鑒賞
形象
陳居中善畫人物番馬，但于一般動(dòng)物，也畫得相當(dāng)出色。這幅《四羊圖》，畫四只山羊或叫或跳，或抵或望，姿態(tài)各異，形象生動(dòng)。
四羊的形象描寫皆從寫生中來。兩只白羊座正在抵斗，其中一只四蹄蹬地、低著頭拱在對(duì)手后身，另一只正挺胸立身回首反擊，動(dòng)態(tài)活靈活現(xiàn)。立羊前蹄收縮、雙耳上豎的細(xì)部描寫切合情理，甚至對(duì)雙角的翻轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)也不草率放過。白羊身后的灰羊形象非常寫實(shí)，眼眶處的黑斑紋屬明顯的種類特征，鼻、口的描畫雖簡(jiǎn)括，卻十分準(zhǔn)確。山丘上的花羊作略俯瞰的正面，身軀滾圓，毛長(zhǎng)腿細(xì)，四蹄和頭部黑色，毛相美麗。作者并未費(fèi)神去交代正視的脖頸，只畫準(zhǔn)了側(cè)轉(zhuǎn)的頭部和長(zhǎng)長(zhǎng)的黑色頸毛，即傳達(dá)了生動(dòng)的姿態(tài)和準(zhǔn)確的頭、頸、身軀關(guān)系?；ㄑ虻乃奶汶m不起眼，但也刻畫入微，沒有放過羊蹄外分并立的特征。
技法
斗方畫面容不得繁筆，作者用極細(xì)極疏的筆觸刻畫出的四羊形象不僅完整無憾，而且生動(dòng)傳神。畫羊的軀體輪廓只用短線示以毛質(zhì)和趨勢(shì)，顯得蓬松實(shí)在。似乎粗處和細(xì)部皆用同樣的點(diǎn)畫示之，卻能詳略分明、粗細(xì)有變。
土坡樹木等處皴法沒采用南宋院體慣用的“斧劈”一類，而是較為隨意地拖帶擦染，生動(dòng)熟練地表現(xiàn)了土坡的體量感、透視層次和樹木的枯榮、形體變化。在畫鳥綱時(shí)又異乎尋常地施以沒骨法。畫面敷彩特淡，而畫羊時(shí)又用了厚粉。在筆墨技巧上，此圖不拘一格，是比較隨意的。
圖中山羊的描繪十分準(zhǔn)確，體現(xiàn)了畫家深厚的寫生功底。一只小山羊跳躍、抵撞的情態(tài)，另一只小山羊前蹄收縮、雙耳上豎的細(xì)部描寫，甚至雙角翻轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)描繪都一絲不茍，體現(xiàn)了宋代院體繪畫精工細(xì)致、刻畫入微的風(fēng)格特征。但全圖毫無板滯之氣，這是因?yàn)楫嫾易プ×怂憩F(xiàn)物象的根本特征，而對(duì)一些過于繁瑣的細(xì)節(jié)則以寫意的手法加以概括，因而能夠在不多的筆墨描寫下達(dá)到生動(dòng)準(zhǔn)確、突出主體的藝術(shù)效果。同時(shí)畫家將景物盡量壓低，畫面留出大片空白，創(chuàng)造出一個(gè)天高云淡、自由適意的棲息嬉戲環(huán)境，從而增加了畫面的藝術(shù)感染力。
名家點(diǎn)評(píng)
文藝?yán)碚摷?a href="/hebeideji/2102066369391628397.html">王朝聞：“好象是真打，其實(shí)是鬧著玩的，是羊，也很象頑皮的孩子。”
當(dāng)代書畫家馮驥才：畫面構(gòu)圖十分講究，四只羊兩動(dòng)兩靜，而兩靜中一只欲動(dòng)，一只不動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，情趣盎然。作者畫羊毛用筆柔細(xì)，畫坡石樹木用筆蒼勁，對(duì)比分明，烘托出小羊的輕巧靈動(dòng)；背景空廓，更顯主體；設(shè)色素淡，唯羊身用白粉暈染，形象突出；畫面雖然精細(xì)，卻無一多余之筆。
作者簡(jiǎn)介
陳居中，南宋畫家。寧宗嘉泰（1201～1204）時(shí)為畫院待詔。專工人物和馬，也擅寫牧放、出獵等景。注重寫實(shí)，觀察精微，風(fēng)格“俊俏明媚”，饒有生趣，人謂其作“不亞黃宗道”。傳世作品有《文姬歸漢圖》、《柳塘牧馬圖》等。
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