《桃之夭夭》 是作家王安憶創(chuàng)作的長篇小說，最早發(fā)表于雜志《收獲》2003年第5期，2004年由上海文藝出版社出版。
該作品敘述了上海市井之間，一個叫郁曉秋的女子半生的自尊和隱忍。她充滿青春氣息的美麗，在他人的眼里，被認(rèn)為是刺眼的不安分的象征。而她的身世，也是市井間無數(shù)人流言蜚語的話題。
作者王安憶延續(xù)了前一部長篇《富萍》的筆法，在其幾近細(xì)碎煩瑣的寫實(shí)手法下，一個上海弄堂里的異數(shù)少女，出人意料地走出了一條艱難卻純凈的人生道路；而上海市的小市民世界，不再是故事的背景，而成為有血有肉的生命本身。
劇情內(nèi)容
小說娓娓敘述了上海市井之間，一個叫郁曉秋的女子半生的人生歷程。笑明明一直向往富有浪漫色彩的情感生活，破落子弟郁子涵對她的癡情，使她不計較現(xiàn)實(shí)的利益許身于他，最終為這個輕浮的丈夫付出慘重的代價，鑄成終生無法逃脫的悲劇命運(yùn)。與丈夫離婚后，她獨(dú)自承擔(dān)了撫育兒女的重任，后來又生了私生女，取名郁曉秋。在郁曉秋艱難的人生道路上，一直蒙受著各種各樣的摧殘與凌辱。母親從沒有向她表示過一絲親近與溫柔。在這個猶如冰窖的家庭中，她的哥哥與姐姐始終待她如陌生人。當(dāng)她還只是個天真爛漫的兒童時，一旦在街上出現(xiàn)，便立即引起街坊鄰居的竊竊私語。盡管她以身輕如燕的精彩體操表演征服了女孩的心，然而同伴們看她依然是低下的，拒絕與她交往。
讀中學(xué)時，學(xué)校組織腰鼓隊(duì)，她作為腰鼓隊(duì)的指揮，手舉兩面大鈸，成為極重要的角色。不久，工宣隊(duì)在腰鼓隊(duì)的整頓管理中，便把郁曉秋清洗出去。甚至在籌劃慶祝建國周年的游行時，她與幾名有不良行為記錄的學(xué)生一同被取消參與活動的資格。文革時期，她積極組織文藝宣傳隊(duì)，不僅在舞臺上展示出舞蹈才華，而且在日常生活中，她樂意為大家支使。即使這樣，她還是遭到人們的冷遇與厭惡。郁曉秋一直生活在這種令人難堪的輿論氛圍里，隨著年齡漸大與閱歷的增長，她才能逐漸體會到那些包藏的惡毒與卑劣，這種陳腐的道德觀念最終扼殺了她與戀人的愛情。她與何民偉曾經(jīng)在下鄉(xiāng)勞動的困苦日子結(jié)下深厚友誼。即便如此，何民偉還是遵循世俗的眼光，以決絕的姿態(tài)結(jié)束與郁曉秋的戀情。
盡管如此，在徹底攤牌時，她也沒有難為對方，更沒有以發(fā)生關(guān)系來威脅曾經(jīng)相愛的人。當(dāng)姐姐因難產(chǎn)去世后，面對姐姐留下的孩子，她擔(dān)起了照顧的重?fù)?dān)。她與姐夫本沒有愛情，后來之所以接替姐姐位置，一是來自女人天生的母性，使她不忍離開姐姐的孩子，二則是看到姐夫?qū)憬愕膼邸Ｕ侨说恼媲榇騽恿擞魰郧铮顾幌奚鼈€人，做出終身的決定。面對接踵而至的苦難，郁曉秋都以沉穩(wěn)的心態(tài)承受下來，出人意料地走出了一條艱難卻純凈的人生道路，在與苦難的抗?fàn)幹蓄I(lǐng)略世態(tài)。
創(chuàng)作背景
《桃之夭夭》是王安憶應(yīng)上海文藝出版社的邀請而創(chuàng)作的長篇小說。王安憶稱，小說每一章描寫花的古體詩標(biāo)題，都是她用心翻書找出來的。除此之外，王安憶把郁曉秋安排成一個私生女，她說因?yàn)?0世紀(jì)50年代初私生孩子其實(shí)很多，完全是正常家庭旁生枝節(jié)，是保守環(huán)境之下的出軌。在王安憶眼里，她是對郁曉秋寄予希望的，她想把郁曉秋打造成“市井觀音”，救人救己。
人物介紹
郁曉秋
笑明明女兒，故事主人公。她是私生女，沒有父親，從小受盡母親的冷淡、兄姐的憎惡、鄰人的鄙夷，而從少年時代開始，又因?yàn)榛顫姛崆椤⑸眢w早熟，具有一種天生的感染力而招人非議。男生明明受了她吸引，卻要做得像鄙夷她；女生想做她那樣的事做不成，就改成不屑于為伍。然而在挫折和不公平對待中長大起來的她，并沒有因此而變得陰暗而敏感。她似乎天生信賴人生，這股樂天勁使她的混沌變得光明，而不是晦暗。她天生的妖嬈和美魅并沒有把她推入動蕩而燦爛的世界，在不幸的時代里，她沒有飄搖零落，而是用一種平靜、充實(shí)的成長方式抵消了歲月的荒唐。?
笑明明
笑明明三歲離開家庭，在上海大世界文明戲班里唱幫腔。十七八歲時在獨(dú)角戲班，鐘情她的一位看客。抗戰(zhàn)時期，她淪落香港特別行政區(qū)，又遇“老大哥”，替她買了回上海市的船票。兩人從此結(jié)下長遠(yuǎn)的友情。因郁子涵對她的癡情而放棄安定穩(wěn)妥的廣東省職員，毅然選擇了落魄的郁子涵。后來郁子涵因?yàn)橐驗(yàn)閯e的女人而入獄。與丈夫離婚后，笑明明獨(dú)自承擔(dān)了撫養(yǎng)兒女的責(zé)任，又生了個私生女郁曉秋。天性熱忱的笑明明，經(jīng)歷婚姻的變故，在家中尤其對郁曉秋冷漠。?
郁子涵
笑明明前夫。他出身于破落的世家，從未見過外面世界的繁麗，因喜歡上笑明明，拋家舍業(yè)地追隨她。笑明明為其癡情而感動，出錢、找關(guān)系送他求學(xué)，然而他難以忍受學(xué)校的清苦生活，將生活費(fèi)全用于吃喝玩樂。當(dāng)經(jīng)過戰(zhàn)火紛飛，他再次出現(xiàn)在笑明明面前時，窮困潦倒、無處可居。婚后，郁子涵樂于享受，連孩子都不放在心上，終因口腹之欲被盜竊公款的女同事吸引，于事情敗露后鐺入獄。
作品特色
作品主題
小說中，郁曉秋面對人生苦難的樂觀與隨意，并非一種自覺的意識，也不是由于理性精神的支持，是源自于充沛旺盛的生命力。王安憶著力表現(xiàn)的正是蘊(yùn)含著生命力的女性生命本體的自然和美好，以及這種自然和美好對現(xiàn)實(shí)人生的照耀。郁曉秋在姐姐去世后照顧她留下的孩子，讓孩子擁有了母愛。因她的加入，姐姐公婆的家中，方才不顯得孤寡慘淡。與姐夫的結(jié)合，讓一個經(jīng)受喪妻之痛的男子重返生活。甚至于對兒子遭牢獄之災(zāi)、大女兒早逝的母親而言，也因小女兒的結(jié)局對生活重新有了希望。
郁曉秋從小在被輕視和淡漠的環(huán)境里長大，而她的身上偏偏洋溢著蓬勃的生命活力。幾乎所有的人認(rèn)定她是個不正經(jīng)的女人，可就是這樣一個人，她在情感和性愛方面，甚至比一般的人得到的要少得多。王安憶以外科醫(yī)生那樣的解剖手法，層層剔出了社會生活的肌理組織，力圖揭示生活環(huán)境對人性的扭曲、壓抑及人的變異是如何地相輔相成和難以擺脫。另一方面，小說也寫出了郁曉秋身上永遠(yuǎn)磨滅不了的活力、正直、善良和愛。在這個女孩平淡的人生里，也有著“桃之夭夭，灼灼其華”般的色彩。?
小說將歷史與個體生命相互交融，一方面在個體生命中留下歷史剝蝕的痕跡，另一方面歷史也要仰仗個體生命的演繹得以呈現(xiàn)與展開。作者委婉細(xì)膩地描繪著市民瑣碎零散的生存景觀，從中悄然地傳達(dá)出歷史細(xì)碎的腳步聲。小說在長達(dá)40年的漫長歲月里，通過笑明明與郁曉秋母女二人的命運(yùn)軌跡，使讀者從中不難領(lǐng)略時代的風(fēng)云變幻。當(dāng)個人與歷史相遇時，歷史成為個人生命存在的一個重要組成部分，它鍍亮了個體生命中每一個微小的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出個體生命與歷史渾然一體的生命狀態(tài)。笑明明雖是個遠(yuǎn)離政治的漂泊藝人，但在她看似偶然的悲劇遭遇中，有來自歷史命運(yùn)的操作與撥弄。如果不是戰(zhàn)爭的動蕩，也許她的人生將以另一種形式展開。建國后，丈夫因貪污和玩弄女性被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，這場變故將她鎖定于悲劇，她慢慢地變成了性情暴戾、冷酷的母親。這一切充分地顯示出歷史對于個體生命的扭曲與改造。?
藝術(shù)特色
小說中王安憶著意于從城市細(xì)水長流的飲食生活、女人風(fēng)水流變的衣著等細(xì)節(jié)中來展現(xiàn)歷史。她以細(xì)膩的筆觸捕捉日常生活中的細(xì)微之處，一支筆輕輕地敲開上海市的每一扇門戶，喚醒那些被忙碌的人們遺忘的生活瑣碎細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)處的展示足以支撐起上海的地域文化。
郁曉秋這個弄堂里生長的孩子，能夠用兩毛的晚飯錢吃到五花八門的食物，食物不限于飽腹，而在于豐富。“她沿途吃著棒冰、桃脯、粽子糖，含松仁的要兩分錢一顆，較為昂貴，她不常吃，還有老虎腳爪、開口笑、瓜子，甚至于一小包蝦皮。她還發(fā)明出一些前所未有的吃法：一邊嚼一顆奶油軟糖，一邊往嘴里扔花生仁，制造出奶油花生酥的效果。”滿足口腹之欲的基礎(chǔ)上，郁曉秋也將自己的創(chuàng)造力發(fā)揮到極致。插隊(duì)時沒有零嘴，她就去地里撿黃豆，將黃豆扔進(jìn)灶口爆著吃。郁曉秋研究創(chuàng)造并身體力行著吃，在這種油鹽醬醋茶中傾注了平凡生活的智慧。
在日用家什上，王安憶直接將之鋪排在讀者眼前。《桃之夭夭》中描述：“先從另一個墻角拖出縫紉機(jī)。上面放了茶盤餅干盒的雜物。坐下來，將大大小小抽屜拉開一看，原來什么都有：大小剪子、劃粉、大頭針、各樣的線和針。”小市民的生活就在縫紉機(jī)一腳地地地踩踏中悄悄地流逝。他們不關(guān)心大千世界的萬般變化，她們只在細(xì)枝末節(jié)處花心思，將個人的小日子得得得一絲不茍，從中得到莫大的快樂。這是上海市這座都市的實(shí)用生活經(jīng)，通過一代又一代的口耳相傳得以承襲。
作品評價
《文匯報》：《桃之夭夭》寫的是一個女熊佛西的女兒，從小在被輕視和淡漠的環(huán)境里長大，而她的身上又偏偏洋溢著蓬勃的生命活力。幾乎所有的人都認(rèn)定她是個不正經(jīng)的女人，可就是這樣一個人，她的初戀卻循規(guī)蹈矩，失戀后，更沒有什正經(jīng)的舉動舉動。她在情感和性愛方面，甚至比一般的人得到的要少得多。王安憶以外科醫(yī)生那樣的解剖手法，層層剔出了社會生活的肌理組織，顯露深埋其中的真相，力圖揭示生活環(huán)境對人性的扭曲、壓抑及人的變異是如何地相輔相成和難以擺脫。但另一方面，這部小說也寫出了這個女孩身上永遠(yuǎn)磨滅不了的活力、正直、善良和愛。
作者簡介
王安憶，1954年出生于南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊(duì)落戶，1972年考入徐州地區(qū)文工團(tuán)，1978年調(diào)回上海市，任《兒童時代》小說編輯，1987年進(jìn)上海作家協(xié)會專業(yè)創(chuàng)作至今。自1976年發(fā)表第一篇散文，至今出版發(fā)表有小說《雨，沙沙沙》《本次列車終點(diǎn)站》《流逝》《小鮑莊》《叔叔的故事》《69屆初中生》《長恨歌》等短、中、長篇，約有400萬字，以及若干散文、文學(xué)理論。其中一度獲全國短篇小說獎，二度獲全國中篇小說獎。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。
外部鏈接
參考資料 >
桃之夭夭雜志在線閱讀免費(fèi).學(xué)術(shù)參考網(wǎng).2024-02-23
桃之夭夭.起點(diǎn)中文網(wǎng).2024-02-23
王安憶新作《桃之夭夭》出版.新浪娛樂.2024-02-23
王安憶:我的創(chuàng)作和張愛玲的其實(shí)根本不像--中新網(wǎng).www.chinanews.com.2022-06-08