《烈火金剛》是劉流所著的一部抗戰(zhàn)題材小說，于1958年出版。故事背景設(shè)定在“五·一”反“掃蕩”戰(zhàn)爭爆發(fā)時(shí)，日本侵略者向中國國民黨蔣介石加緊了政治誘降，回師后方集中兵力向冀中軍民進(jìn)行了滅絕人性的大掃蕩。主人公肖飛、史更新、丁尚武等人在這期間發(fā)生了許多英雄故事。該小說多次被搬上銀幕翻拍成電視劇及電影作品。值得注意的是，小說原名應(yīng)為《烈火金鋼》。
內(nèi)容簡介
抗日戰(zhàn)爭打得最緊張最激烈的時(shí)候，在河北省沱河的下游橋頭鎮(zhèn)，發(fā)生了一次殘酷的阻擊戰(zhàn)斗。跟主力部隊(duì)離散的我八路軍排長史更新、飛行偵察員肖飛、騎兵戰(zhàn)士丁尚武、女區(qū)長金月波等人，在冀中平原上堅(jiān)持斗爭，后來與武工隊(duì)配合，組成了一支強(qiáng)有力的抗日武裝，向敵人展開神出鬼沒的襲擊戰(zhàn)、對抗戰(zhàn)，最后配合主力部隊(duì)殲滅了侵略軍、偽軍，爭取了起義軍，取得了勝利。
作品目錄
創(chuàng)作背景
劉流（1914—1977），原名劉其庚，河北省河間縣人。他1937年參加革命，1938年加入中國共產(chǎn)黨。在革命隊(duì)伍中，他曾擔(dān)任晉察冀軍區(qū)第五支隊(duì)的偵察科長、軍區(qū)司令部的參謀等職務(wù)。還當(dāng)過晉察冀軍政學(xué)校的區(qū)隊(duì)長、軍區(qū)政治部的軍事教官、軍區(qū)白求恩學(xué)校的軍事教員和政治教員、大隊(duì)長等。后來，他到晉察冀邊區(qū)的抗敵劇社任職，曾參加京劇《史可法》、《蘇州城》、《李自成》的改編工作。全國解放后，他到保定市工作，先后擔(dān)任市文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會的秘書和創(chuàng)作部長、保定市文化館主任、中國共產(chǎn)黨河北省委員會宣傳部文藝處干事等職。曾任《戲劇戰(zhàn)線》編輯部主任，從事文藝創(chuàng)作工作，寫過敘事詩、短篇小說、鼓詞和獨(dú)幕話劇。1958年出版長篇小說《烈火金鋼》，受到讀者的歡迎和好評。
1943年晉察冀第二屆群英會，直接誘發(fā)了劉流創(chuàng)作長篇小說《烈火金鋼》的欲望。劉流后來在《關(guān)于〈烈火金鋼〉的創(chuàng)作報(bào)告》中這樣寫道：“當(dāng)時(shí)我在大會服務(wù)，和英雄們在一起。”“當(dāng)我了解了英雄們以后，腦子里自己的經(jīng)歷退讓得沒什么位置，游過來飛過去的總是英雄們的影子。如何呢？他們就像生鐵投進(jìn)熔爐里一樣，錘煉成鋼。……從此（我）把（他們的）形象印在心里。……這就好比一粒寫作的種子撞在我的心地，不能不讓它生長起來。”
的確，整個(gè)群英會期間，晉察冀英雄兒女們可歌可泣的戰(zhàn)斗事跡一直激動著劉流，當(dāng)時(shí)他就以英雄們的事跡為素材寫了一部多幕劇，讓英雄們自己來演，獲得了極大成功。通過這次舞臺藝術(shù)實(shí)踐，劉流萌生了一個(gè)愿望，他要用長篇小說的形式展現(xiàn)中國人民在偉大抗戰(zhàn)中英勇斗爭的壯麗畫卷。但由于當(dāng)時(shí)嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭環(huán)境，他只能把這粒愿望的“種子”暫時(shí)埋在心地。抗戰(zhàn)勝利后，劉流回到了趟老家。在同樣是重要抗日戰(zhàn)場的冀中家鄉(xiāng)河間，劉流收集了大量素材，豐富了后來的藝術(shù)創(chuàng)作資源。正是由于這次返鄉(xiāng)，才使得《烈火金鋼》中滹沱河下游的小李莊、同仇敵愾的冀中老百姓、華北大地縱橫馳騁的游擊健兒，一個(gè)個(gè)找到了原型，并不斷在作者的心底日益豐滿、靈動起來。
新中國成立后不久，劉流調(diào)到保定市文化宮工作，先后擔(dān)任宣傳部長、文化宮主任，以后又調(diào)到河北省文聯(lián)。在和平的環(huán)境里，生活安定了，也有了創(chuàng)作的基本條件。這時(shí)，戰(zhàn)火紛飛中的那些英雄們的形象開始在劉流的腦海中紛至沓來，他們再一次激起了劉流不可遏制的創(chuàng)作沖動，他急切地要把自己所親身經(jīng)歷的那場艱苦卓絕的抗戰(zhàn)以藝術(shù)的形式再現(xiàn)出來，“我要通過這部書讓后人知道，曾經(jīng)有過那樣一場殘酷的戰(zhàn)爭，有那樣英雄的人民，那樣偉大的黨”。于是，劉流一面配合當(dāng)時(shí)的政治運(yùn)動和經(jīng)濟(jì)建設(shè)創(chuàng)作一些小型作品，一面開始了《烈火金鋼》創(chuàng)作的準(zhǔn)備工作。當(dāng)時(shí)由于剛剛建國，物質(zhì)條件還十分艱苦，劉流白天工作一天，晚上就在燈下寫作，買不起稿紙，就用黃草紙，《烈火金鋼》的初稿就是寫在4個(gè)厚厚的黃草紙本子上。后來，劉流的創(chuàng)作得到了組織上的支持，特地批了他一年的創(chuàng)作假，使《烈火金鋼》得以最后脫稿。1958年中國青年出版社出版了這部作品。
小說一出版，立刻在讀者中引起較大轟動。“有人問我，《烈火金鋼》是否也寫了我自己？沒有。我自己的經(jīng)歷還值不得寫。”在《關(guān)于〈烈火金鋼〉的創(chuàng)作報(bào)告》中，劉流這樣回答一些讀者的疑問。但人們通過小說中對八路軍正規(guī)軍及日本軍技戰(zhàn)術(shù)的熟練演繹，對史更新、丁尚武拼刺刀技術(shù)的細(xì)膩分析，以及對部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗部署、地形利用的順暢描寫等可以看出，書中顯然融進(jìn)了劉流對多年戰(zhàn)斗生活的親身體驗(yàn)；對肖飛這個(gè)“飛行偵察員”全面的個(gè)人戰(zhàn)斗技能、機(jī)警敏捷的神奇身手的傳神刻畫，對他智勇雙全深入虎穴大獲全勝的夸張描寫，雖然有著文學(xué)的虛構(gòu)，但也同樣透出劉流對多年從事的偵察工作的體驗(yàn)與熟悉。可以說，史更新、丁尚武、肖飛這三個(gè)足智多謀英勇善戰(zhàn)的八路軍戰(zhàn)士形象，其性格、氣質(zhì)不同程度地在劉流身上有所反映。書中其他人物如田耕在戰(zhàn)斗間歇，面對祖國秀麗河山所發(fā)出的由衷的詩情贊美和感慨，就更接近劉流這個(gè)文武雙全的八路軍戰(zhàn)士的自身情結(jié)，因?yàn)樗旧砭涂煞Q是一個(gè)既豪放又細(xì)膩的軍旅詩人。
在整個(gè)抗戰(zhàn)期間，劉流一直都在八路軍正規(guī)部隊(duì)，并沒有做過地方和群眾工作，但他卻寫出了以小李莊的群眾斗爭工作為主要故事線索的《烈火金鋼》，其描寫事件、塑造人物的真實(shí)程度令人感到作者似有親身經(jīng)歷。對此，劉流在他的創(chuàng)作體會中談到“為什么單寫冀中”時(shí)是這樣表述的，一是冀中平原“是我生長的故鄉(xiāng)”；二是“這塊抗日根據(jù)地在政治、軍事、經(jīng)濟(jì)方面有重要的意義”。的確，《烈火金鋼》所描寫的小李莊及其軍民無不折射著當(dāng)年劉流家鄉(xiāng)的影子。劉流從小生長在冀中，那里的風(fēng)土人情他再熟悉不過。劉美華說，小說中所描寫的滹沱河就流經(jīng)父親的家鄉(xiāng)河間縣。同時(shí)，抗戰(zhàn)勝利后劉流的那次返鄉(xiāng)，更使他對當(dāng)時(shí)那里的八路軍時(shí)刻在人民群眾的支持愛護(hù)下，與冀中百姓生死相依水乳交融的戰(zhàn)斗生活有了更加透徹的了解。如果說《烈火金鋼》的環(huán)境背景，就是他的家鄉(xiāng)河間平原的話一點(diǎn)也不為過，當(dāng)年念祖村軍民奮勇抗戰(zhàn)的史實(shí)正是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影。1942年夏的一天，這里發(fā)生的那場慘烈的激戰(zhàn)，便是《烈火金鋼》中“史更新一彈突圍”的真實(shí)場面。在念祖村西面的高地上，至今還矗立著紀(jì)念那次激戰(zhàn)中犧牲的八路軍戰(zhàn)士的墓碑，碑上刻著“英靈照萬古——1942年農(nóng)歷6月28日八路軍任河大支隊(duì)72烈士”字樣。正因有如此沉重的積淀，劉流的筆下才能流淌出那樣一群活靈活現(xiàn)的八路軍英雄和可親可愛的群眾形象。而1942年的“五一”反掃蕩是整個(gè)抗戰(zhàn)中冀中根據(jù)地形勢最艱難、最慘烈的一個(gè)時(shí)期，那些在殘酷斗爭“烈火中錘煉出來的‘金’與‘鋼’”一直強(qiáng)烈地震撼著劉流，讓他不寫出來便無法釋懷！
《烈火金鋼》出版后，“……不論大街小巷，或是窮鄉(xiāng)僻壤，凡是有收音機(jī)或大喇叭的地方，平頭百姓都尖著耳朵聽‘肖飛買藥’。就這樣，在五六十年代《烈火金鋼》就印了上百萬冊。”中國青年出版社的黃伊是《烈火金鋼》1958年出版時(shí)的責(zé)任編輯，生前他在《我所知道的〈烈火金鋼〉》中這樣評說該書出版后在群眾中產(chǎn)生的熱烈反響。
不可否認(rèn)，許多人確是從聽評書中才了解并喜愛上《烈火金鋼》的，評書對《烈火金鋼》的廣泛傳播的確功不可沒，特別是在受眾傳播形式和手段相對還比較單一的幾十年前。然而人們也不難發(fā)現(xiàn)，《烈火金鋼》的一個(gè)突出特點(diǎn)，就是它本身就具有的“評書”形式，既可以作為文學(xué)作品閱讀，也可以作為評書演員演出的腳本。但實(shí)際上，《烈火金鋼》的初稿卻并非如此，而是新體小說形式。為什么后來寫成了“評書”呢？劉流對此曾解釋，一方面是因?yàn)樗麑戇@部書時(shí)正在保定市文化宮工作，當(dāng)時(shí)他看到許多評書演員以沒有新評書可說為苦，便覺得自己有責(zé)任為他們做一些這方面的創(chuàng)作；另一方面劉流非常熟悉和喜愛中國古典小說，用傳統(tǒng)的“說書”形式來反映現(xiàn)代內(nèi)容既是創(chuàng)新他也得心應(yīng)手。何況戰(zhàn)爭題材也比較適合中國古典章回小說懸念性強(qiáng)、便于說唱這一藝術(shù)表現(xiàn)形式。為了運(yùn)用好這一形式，劉流在寫作過程中經(jīng)常把評書演員請到家里，一段一段地讀給他們聽，征求他們的意見，然后反復(fù)修改。不過從小說駕馭評書特有語言的嫻熟程度來看，極有可能的是，劉流本人就會說評書。書中人物包括反面人物如解老轉(zhuǎn)、何大拿等的心理描寫、形象塑造、語言使用等都是特色鮮明、準(zhǔn)確恰當(dāng)，堪稱文學(xué)人物形象的經(jīng)典，書中人物形象甚至常被引用至人們的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。另外，人們還可以注意到，小說中經(jīng)常會出現(xiàn)作者本人跳出正常的敘述直接與讀者打“招呼”的細(xì)節(jié)，“列位看官”、“那位看官說了”是其標(biāo)志性的語言，這與我國章回小說的結(jié)構(gòu)原本就是建立在說書的基礎(chǔ)上有直接關(guān)系。而要做到如此精準(zhǔn)與熟，如果沒有一點(diǎn)扎實(shí)的中國古典文學(xué)修養(yǎng)和評書語言技巧功底，應(yīng)該說是難以準(zhǔn)確拿捏的。
據(jù)此推斷，《烈火金鋼》很可能是建國后評書藝人們演繹最早的現(xiàn)代題材的長篇評書。然而，當(dāng)時(shí)就有人對劉流采用這種表現(xiàn)形式不以為然，說是上不了文學(xué)史。但劉流卻根本沒有考慮這些，他想的就是要用自己的筆來告訴后人中華民族曾經(jīng)的辛酸苦難與偉大抗?fàn)帯Ｊ聦?shí)證明，這一藝術(shù)形式也正是《烈火金鋼》的藝術(shù)成果取得空前成功的一個(gè)重要因素。他這種現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法，特別注意故事情節(jié)的傳奇性，有些情節(jié)雖令人感覺夸張，但卻從本質(zhì)上揭示了抗日英雄的英勇與機(jī)智，可謂奇而不失其真，很好地加強(qiáng)了故事的驚險(xiǎn)性和曲折性，收到了生動感人的藝術(shù)效果。而這一切，也淋漓盡致地表達(dá)了劉流作為一個(gè)優(yōu)秀的小說家，對生活素材進(jìn)行夸張、虛構(gòu)、剪裁、提煉等的權(quán)利。正如清代文學(xué)評論大家、傳奇小說戲曲的酷評者金圣嘆認(rèn)為的，小說創(chuàng)作在于塑造生動鮮活的人物形象，而不必拘泥于事件的真實(shí)與否，一切的細(xì)節(jié)只不過是為了創(chuàng)造人物的需要罷了。但劉流對這種“不必拘泥于事件真實(shí)”的虛構(gòu)與夸張又絕不是毫無節(jié)制和毫無根據(jù)的。就像后來曾有讀者問劉流，肖飛真有你寫的那么神奇嗎？劉流回答：群英會上的英雄們比這還要神！
《烈火金鋼》成功出版后，1959年劉流開始在河北藝術(shù)學(xué)院任教，講授文藝?yán)碚摵托≌f創(chuàng)作，同時(shí)擔(dān)任《戲劇戰(zhàn)線》主編。這時(shí)他聽取了讀者對《烈火金鋼》的不少建議和意見，準(zhǔn)備著手進(jìn)一步修改并進(jìn)行第二卷的創(chuàng)作。“文革”開始后，劉流到河北文聯(lián)參加運(yùn)動。與文化界其他人士一樣，他也沒能逃脫厄運(yùn)，挨打、挨斗、關(guān)牛棚、隔離審查一樣沒落。同時(shí)《烈火金鋼》也遭到了批判，一些人到河間縣大批劉流，批《烈火金鋼》。隔離審查后，劉流被下放到河北盧臺“五七干校”。在那里，繁重的體力勞動使劉流本來就病弱的身體雪上加霜，以致后來發(fā)展到尿血、肺氣腫。到了1973年底，干校不得不放他回家治療、養(yǎng)病。
“文革”末期，以“四五”運(yùn)動為標(biāo)志，整個(gè)中國社會漸漸從“文革”的狂熱、茫然中開始了反思與質(zhì)疑。這時(shí)已有許多讀者開始熱切地向劉流詢問《烈火金鋼》第二部的寫作，盼望他趕快重新拿起筆來。這時(shí)的劉流也按捺不住自己的創(chuàng)作熱望，擬定了1976—1980年的創(chuàng)作計(jì)劃。
在此需要補(bǔ)充的是，已經(jīng)出版的《烈火金鋼》其實(shí)是劉流構(gòu)思的整部長篇小說的第一部分，其“文革”前的版本結(jié)尾都有“第一部完”的字樣，而“文革”后的版本就都沒有了。
按照劉流原來的創(chuàng)作計(jì)劃，小說第二部的故事和人物還要進(jìn)一步展開，特別對史更新他是想作為貫穿全書主線人物來寫的，要把史更新塑造成一個(gè)經(jīng)過千錘百煉的金鋼式的英雄，在殘酷的對敵斗爭中史更新還要經(jīng)受監(jiān)獄斗爭和骨肉親情及愛情的考驗(yàn)，直到最后指揮部隊(duì)參加全面大反攻。第一部中的這些作用還沒有來得及寫出，因此令人有虎頭蛇尾之感。其他如田耕、丁尚武、肖飛、齊燮元、孫定邦、金月波、林麗、孫大娘等英雄和群眾以及解文華、何大拿、叛徒劉鐵軍等反面人物也都將隨著故事情節(jié)的展開，循著各自的性格本質(zhì)特點(diǎn)被塑造得更加完整豐滿。此外，在第一部后半部出現(xiàn)的人物肖騁、何志忠等是為以后情節(jié)發(fā)展作鋪墊的，還缺乏完整性，因而不免讓人感到人物有些零亂。
值得一提的是，《烈火金鋼》初版本中原本有對丁尚武與林麗、肖飛與志茹的愛情描寫，雖然篇幅不多，但顯然更為貼近生活，更為真實(shí)，也使得作品更加豐滿。但由于極左思潮的影響，以后的再版本中這些情節(jié)基本被刪除干凈了。
于是，在那個(gè)政治氣候依然偏“左”的季節(jié)里，劉流除了開會學(xué)習(xí)緊跟形勢，不斷寫學(xué)習(xí)體會外，他念念不忘的是要寫《烈火金鋼》第二部，要寫完《紅芽》。他夜以繼日地構(gòu)思著、準(zhǔn)備著。然而此時(shí)，身體狀況已經(jīng)不給他時(shí)間和機(jī)會了，由于重疾多年并無力徹治，終致肺氣腫引發(fā)心臟病，于1977年春節(jié)前夕逝世。
作品鑒賞
《烈火金鋼》是一部以評書形式寫成的小說，描寫冀中人民的抗日斗爭故事，展示了冀中軍民在黎明前的黑暗中，從艱難走向勝利的光輝歷程，歌頌了英勇抗戰(zhàn)的傳奇式的英雄，宣揚(yáng)了革命英雄主義和偉大的愛國主義思想，表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在抗日戰(zhàn)爭中的偉大領(lǐng)導(dǎo)作用。
小說中刻劃的主要人物，給讀者留下了難忘的印象，在廣大青少年中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，顯示了較強(qiáng)的藝術(shù)生命力。史更新、肖飛、丁尚武等是書中寫得最成功的人物。
本書開頭就寫史更新身負(fù)重傷，卻能刀劈全付武裝的一個(gè)特務(wù)和舉拳擊斃一個(gè)鬼子；然后又同三個(gè)鬼子拚殺起來，并將他們?nèi)看趟溃贿@時(shí)日軍豬頭小隊(duì)長出現(xiàn)，史更新與之力戰(zhàn)，奪其槍支，只是六個(gè)日軍突然出現(xiàn)，才保住了豬頭小隊(duì)長的命。之后，一個(gè)受重傷的戰(zhàn)士竟然嚇跑了叛徒侯俊杰，驚動日軍貓眼兒司令，調(diào)重兵圍剿橋頭鎮(zhèn)，使敵人慌亂不堪，損兵折將，而史更新卻逃之夭夭，使敵人一無所獲，充分表現(xiàn)了他的大無畏的革命氣概和機(jī)智頑強(qiáng)，勇猛無比的英雄主義精神。
肖飛是八路軍的偵察員，書中寫他活捉解二虎，救了楞秋；寫他夜闖橋頭鎮(zhèn)，搭救被捕的婦女；又寫他獨(dú)自進(jìn)城買藥，智擒何世昌父子，巧取貴重藥物，在敵人的身邊來去自如，蹤影飄忽，寫他在后來的斗爭中屢立戰(zhàn)功，顯示出一個(gè)八路軍戰(zhàn)士的大智大勇，表現(xiàn)出他對敵人的無比仇恨，對革命無限熱愛和忠誠，對勝利和未來滿懷信心的崇高品質(zhì)。
可以說他是個(gè)智勇雙全的傳奇式的革命英雄，他的言行是所有革命者的共同言行的藝術(shù)再現(xiàn)，在他的形象中體現(xiàn)了作者和革命者的理想和愿望。
丁尚武也是一個(gè)勇敢頑強(qiáng)、機(jī)智多謀的革命戰(zhàn)士的形象。田耕、齊燮元、定邦等也都各有特點(diǎn)。這些人物形象的塑造，雖然還存在著這樣或那樣的不足，似乎有點(diǎn)不夠完整，性格也缺少更多的變化，思想深層的東西寫得還不夠，但這些人物所構(gòu)成的英雄群體，卻真實(shí)地展現(xiàn)了在艱難曲折的抗日戰(zhàn)爭中，我們的英雄軍人和全體人民所進(jìn)行的如火如荼的轟轟烈烈的偉大斗爭，表現(xiàn)了他們自覺的高度的愛國主義精神和革命的樂觀主義精神，顯示了他們的高貴品質(zhì)，因而這些人物形象才會產(chǎn)生很大的藝術(shù)效果。
這部小說采用傳統(tǒng)的評書形式，作家用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法來寫作，因而特別注意故事情節(jié)的傳奇性。
如寫史更新身負(fù)重傷，卻能成為孤膽英雄，不但屢殺敵偽軍，而且使狡猾的日軍頭領(lǐng)頻頻上當(dāng)。
肖飛只是個(gè)二十來歲的八路軍戰(zhàn)士，竟然來去無蹤，獨(dú)闖城門，智取頑敵，巧獲藥物，使敵偽聞風(fēng)喪膽，神奇無比。
這些情節(jié)雖有夸張，但卻從本質(zhì)上揭示出人民戰(zhàn)士的智勇，可謂奇而不失其真。
因此，本書的傳奇性的情節(jié)，能夠很好地加強(qiáng)故事的驚險(xiǎn)曲折，生動感人的藝術(shù)效果，同以往某些評書所展示的傳奇性不同，這是作者在利用傳統(tǒng)藝術(shù)形式的嘗試中所取得的成績，很值得進(jìn)一步地探討。
作者簡介
劉流（1914—1977），原名劉其庚，河北省河間市尊祖莊后念祖村人。著名長篇小說《烈火金鋼》的作者。1958年出版長篇小說《烈火金鋼》，受到讀者的歡迎和好評。1964年，他又寫出長篇小說《紅芽》第一部，也受到好評。建國后，歷任保定市文聯(lián)秘書及創(chuàng)作部長、河北省委宣傳部文藝處干事、《戲劇戰(zhàn)線》編輯部主任、河北文藝學(xué)校干部。著有長篇小說《烈火金鋼》、長篇評書《紅芽》等。
參考資料 >
Forbidden.中國作家網(wǎng).2023-11-09