哥特金屬Goth Metal（港臺(tái)地區(qū)則譯作哥德金屬）是一種揉合了重金屬音樂(lè)及哥特風(fēng)格音樂(lè)的混合物。它的發(fā)源時(shí)間始于九十年代初的歐美。某種程度上，哥特金屬是難于確認(rèn)和肯定的。有些樂(lè)迷及音樂(lè)人對(duì)於曲式分類(lèi)有強(qiáng)烈的理念，但外界的人則認(rèn)為這些曲式分類(lèi)是沒(méi)有用的。
簡(jiǎn)介
哥特金屬被陰暗，不斷喧吵的哥特?fù)u滾的冰冷氣氛和重金屬侵略所包圍，發(fā)現(xiàn)了在戲劇意識(shí)和用宗教，驚駭來(lái)裝飾的抒情詩(shī)般的吸引力兩種風(fēng)格中存在著的中間立場(chǎng)。像前朋克般居先的哥特式建筑金屬，曖昧的仿古，METALLICA般如rainbow， Dio和Judas Priest般已被被形容為哥特的次要的嗓音，如果沒(méi)有更多的特征，那么除了真正的哥特金屬總是被哥特?fù)u滾直接影響之外，縹緲的合成器效果和幽靈般的感覺(jué)同樣和吉他重復(fù)段一樣重要。因此哥特金屬常常保留請(qǐng)求聽(tīng)眾站在天平的兩端。哥特金屬最先在80年代中期前段浮現(xiàn)，以洛杉磯為中心，所以也常被叫做“死亡金屬”，這個(gè)以Christian Death為首的發(fā)生地。很多哥特金屬樂(lè)隊(duì)自從在美國(guó)和歐洲跳躍起來(lái)之后，便通過(guò)tongue-in-cheek Type 0 Negative在90年代更廣的另類(lèi)金屬聽(tīng)眾中爆發(fā)了。在后10年期間，哥特金屬同樣被認(rèn)為在黑色金屬樂(lè)隊(duì)尋找新的使他們的嗓音更低沉的道路上起了很重要的影響。“Moonspell"葡萄牙的一支樂(lè)隊(duì)，哥特金屬樂(lè)隊(duì)之中的典型代表
歌特金屬是中世紀(jì)風(fēng)格，單純的歌特就是憂(yōu)郁悲情的格調(diào)，就算得上是像LACRIMOSA這樣嚴(yán)肅的歌特樂(lè)隊(duì)，但很多歌特金屬的大多數(shù)作品歌特氛圍都不太濃重。盡管還是有那么幾首是很歌特懷舊的，歌特金屬可不強(qiáng)調(diào)樂(lè)器的使用，不可與交響金屬(Symphonic Metal)混為一體。
現(xiàn)時(shí)所謂流行的哥特式建筑樂(lè)團(tuán)，均注入了以下各種特色來(lái)演繹：
劇院金屬(Opera Metal)
交響金屬(Symphonic Metal)
死亡旋律金屬(死亡 Melodic Metal)
死亡金屬(Death Metal)
末日金屬(Doom Metal)
“哥特”一詞引入重金屬音樂(lè)領(lǐng)域可追溯到1991年，Paradise Lost的專(zhuān)輯《Gothic》的發(fā)行。從此，樂(lè)迷之間便經(jīng)常爭(zhēng)論”哪些樂(lè)隊(duì)是真正的哥特，哪些樂(lè)隊(duì)不是”。一些音樂(lè)家也加入了這一行列，After Forever、HIM、Nightwish的成員都曾表示自己的音樂(lè)不應(yīng)被貼上”哥特式建筑”的標(biāo)簽。
發(fā)展歷史
哥特金屬的出現(xiàn)要追溯到20世紀(jì)90年代初，北英格蘭的Paradise Lost、My Dying Bride與Anathema掀起的潮流。這三支樂(lè)隊(duì)同時(shí)也催生了死亡厄運(yùn)金屬，哥特金屬因此與死亡厄運(yùn)金屬有著密切的聯(lián)系。三支樂(lè)隊(duì)均簽約于Peaceville Records唱片公司，被稱(chēng)為“ Peaceville三巨頭”。來(lái)自哈利法克斯的Paradise Lost，1990年的首張專(zhuān)輯《Lost Paradise》對(duì)死亡厄運(yùn)金屬做了很好的定義，1991年的次張專(zhuān)輯《Gothic》加入了零星的鍵盤(pán)與女聲點(diǎn)綴，在氛圍上制造出些許差異，形成了哥特金屬。Paradise Lost的前五張專(zhuān)輯，被形容為“一只深?lèi)?ài)著Sisters Of Mercy的樂(lè)隊(duì)演奏著黑暗時(shí)期METALLICA的作品”，他們“最早播下了哥特式建筑的種子，才有了近年來(lái)其他樂(lè)隊(duì)的收割”。同樣來(lái)自哈利法克斯的My Dying Bride在1993年的專(zhuān)輯《Turn Loose the Swans》中，加入了小提琴，這一創(chuàng)造性的做法進(jìn)一步增添了暗色浪漫，也啟迪了諸多后來(lái)者。來(lái)自利物浦的Anathema，在發(fā)出了死亡厄運(yùn)金屬之聲后，走得更遠(yuǎn)。從1995年的第二張專(zhuān)輯《The Silent Enigma》開(kāi)始，Anathema進(jìn)行了音樂(lè)上的探索，不再局限于傳統(tǒng)死亡厄運(yùn)金屬領(lǐng)域。評(píng)論家甚至拿他們和Pink Floyd做比較。到了1996年的第三張專(zhuān)輯《Eternity》，Anathema甚至轉(zhuǎn)向用清嗓演唱。他們這種營(yíng)造悲傷大氣氛圍又不失哥特式建筑背景的主流搖滾姿態(tài)，對(duì)后來(lái)的主流哥特金屬樂(lè)隊(duì)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
美國(guó)的Type O Negative、瑞典的Tiamat、荷蘭的The Gathering則是哥特金屬在英國(guó)以外地區(qū)的先行者。Type O Negative的音樂(lè)源于死亡金屬和鞭笞金屬。在1993年的專(zhuān)輯《Bloody Kisses》中，他們引入了一些哥特?fù)u滾的元素，歌詞中也充斥著“性、死亡、基督、吸血鬼”等內(nèi)容。哥特金屬?gòu)拇嗽诒泵赖貐^(qū)受到了關(guān)注。Tiamat早在1988年就開(kāi)始了活動(dòng)，那時(shí)他們做的是純正的死亡金屬。在1992年的專(zhuān)輯《Clouds》中，Tiamat降低了音樂(lè)的速度性而加強(qiáng)了旋律與氛圍。到了1994年的《Wildhoney》，他們的轉(zhuǎn)變更為明顯與徹底：插入的原聲吉他、呢喃耳語(yǔ)、天使般的合唱與失真的吉他、咆哮的死嗓形成強(qiáng)烈對(duì)比沖擊，所營(yíng)造的哥特式建筑氛圍深深影響了后來(lái)的北歐樂(lè)隊(duì)。The Gathering則是第一支配備了女主唱的哥特金屬樂(lè)隊(duì)，以Bart Smits的死嗓為主，輔以女主唱的吟唱，形成了具有黑暗根源的中板哥特厄運(yùn)金屬。然而早期幾個(gè)女主唱均無(wú)法達(dá)到樂(lè)隊(duì)期望制造的效果，直到第三張專(zhuān)輯《Mandylion》中Anneke Van Giersbergen的出現(xiàn)。Anneke用她的聲音將The Gathering帶向了巔峰，也啟迪了一大批荷蘭以及歐洲其他地區(qū)女聲哥特金屬樂(lè)隊(duì)。
葡萄牙的Moonspell和英國(guó)的Cradle of Filth最早將黑金屬與哥特金屬進(jìn)行了融合。Moonspell的早期作品以葡萄牙的鄉(xiāng)野傳說(shuō)為背景，將濃郁的民族元素與極端金屬結(jié)合，以Riff和鍵盤(pán)制造出獨(dú)特憂(yōu)郁氛圍的惡魔之聲。首張專(zhuān)輯《Wolfheart》出現(xiàn)了狼人、吸血鬼等主題的歌曲，次張專(zhuān)輯《Irreligious》進(jìn)一步強(qiáng)化了哥特意味。憑著這兩張專(zhuān)輯，Moonspell奠定了在歐洲哥特金屬浪潮中的地位。Cradle of Filth則從成立之初便做著具有獨(dú)特扭曲美感的哥特式建筑黑金屬音樂(lè)。從1994年的首張專(zhuān)輯《The Principle of Evil Made Flesh》開(kāi)始，由鍵盤(pán)演繹的前奏、不時(shí)插入的歌劇女聲以及Dani Filth扭曲的嗓音和用黑與血編織的浪漫詩(shī)句就成了樂(lè)隊(duì)的標(biāo)志。1996年的第二張專(zhuān)輯《Dusk... and Her Embrace》更是一張“令人毛骨悚然的哥特史詩(shī)”，其中《Gothic Romance》一曲成為哥特黑金屬的代表作。
“美女與野獸”是指天籟般的女聲與侵略性的死嗓對(duì)比產(chǎn)生的美學(xué)體驗(yàn)。這種技巧雖然Paradise Lost和The Gathering早已采用，但直到1995年挪威樂(lè)隊(duì)Theatre of Tragedy才推出了完全“美女與野獸”式的全長(zhǎng)專(zhuān)輯《Theatre of Tragedy》。隨后他們又推出了《Velvet Darkness They Fear》和《Aégis》，贊譽(yù)不絕。在《Aégis》中他們進(jìn)行了一些新鮮的嘗試，最顯著的便是Raymond Rohonyi放棄了死嗓而代之以念白與呢喃耳語(yǔ)，這造就了另一種對(duì)比的美學(xué)體驗(yàn)。90年代末，越來(lái)越多的樂(lè)隊(duì)開(kāi)始采用侵略性男聲與天籟女聲的技巧，僅挪威就又涌現(xiàn)出Tristania、Trail of Tears、The Sins of Thy Beloved三支樂(lè)隊(duì)。Tristania除了“美女與野獸”之外，還加入了男聲清嗓，進(jìn)一步豐富了作品帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。此外，Tristania還加入了管風(fēng)琴、小提琴等交響元素，引領(lǐng)了此后的交響哥特金屬浪潮。在“美女與野獸”的推動(dòng)下，涌現(xiàn)了一大批極具代表性的女性金屬樂(lè)主唱。
嘗試在哥特金屬中加入交響元素的不只是Tristania，來(lái)自荷蘭的Within Temptation也為交響哥特的普及與推廣做出了巨大貢獻(xiàn)。成立于1996年的Within Temptation，最初做的是Sharon den Adel與Robert Westerholt構(gòu)成的“美女與野獸”式哥特金屬。在2000年的第二張專(zhuān)輯《Mother Earth》中，他們?nèi)コ袅怂郎ぃ瑑H保留Sharon的天籟之音，同時(shí)加強(qiáng)了交響氛圍，制造出極為優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。2004年，他們憑《The Silent Force》將交響哥特金屬推至一個(gè)新高度。這張專(zhuān)輯找來(lái)了整支交響樂(lè)團(tuán)以及80人的唱詩(shī)班進(jìn)行錄制，充分展現(xiàn)了交響哥特金屬的氣勢(shì)磅礴與華美壯麗。自此，不只是歐洲，整個(gè)世界都被這種重型吉他與交響女聲的結(jié)合所征服。另一支荷蘭樂(lè)隊(duì)After Forever及其關(guān)聯(lián)樂(lè)隊(duì)Epica，不僅延續(xù)了Tritania式的交響化“美女與野獸”，還加入了前衛(wèi)式的復(fù)雜編曲架構(gòu)，奉獻(xiàn)出一場(chǎng)場(chǎng)史詩(shī)般的交響盛宴。這些出色的交響哥特式建筑女聲，成為了荷蘭的驕傲。
哥特金屬的風(fēng)行使得一些原本做其他風(fēng)格音樂(lè)的樂(lè)隊(duì)也加入了進(jìn)來(lái)。瑞士的Lacrimosa，最初做的是暗潮音樂(lè)。隨著女聲兼鍵盤(pán)手 Anne Nurmi的加入，他們嘗試在原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上引入了重型吉他以及古典樂(lè)器，形成了獨(dú)有的兼具暗潮感和古典氛圍的交響哥特金屬。交響金屬名團(tuán)Therion，也在2007年推出了名為《Gothic Kabbalah》的專(zhuān)輯，展露出他們想和哥特金屬接軌的想法。
分類(lèi)方法
雖然此類(lèi)金屬較其他類(lèi)型金屬音樂(lè)的爭(zhēng)議性少，但明顯地，議論主要圍繞著以形象上演繹還是側(cè)重音樂(lè)上的演繹。
雖然哥特金屬與其他金屬音樂(lè)有相似的地方，難以確認(rèn)。但一致性的定律仍然存在。
歌詞集中在宗教和神、地獄與天堂、愛(ài)、驚慌、絕望、喪親、空虛和死亡。大部分的歌詞內(nèi)容早在20世紀(jì)前定位了。
主音多數(shù)有男主音和女主音，甚至兩者皆備。男主音帶有深厚的聲線或死腔（咆哮、呻吟、吱吱聲），女主音傾向於高音及似歌劇中的女歌手，同時(shí)衍生了劇院金屬。
樂(lè)隊(duì)隊(duì)員身穿黑色緊身或闊袍衣衫，亦有成員面上化上濃妝，如涂上深刻的眼影。
變化大的吉他聲及鼓聲往往獨(dú)立於歌唱之外，成為伴奏。
有時(shí)哥特金屬會(huì)與力量金屬和旋律金屬混為一談。
樂(lè)團(tuán)列表
Dark Princess (中文名稱(chēng)：黑暗公主 國(guó)籍：俄羅斯)
Delain（國(guó)籍：荷蘭）
Dreams of Sanity （中文名稱(chēng)：清醒夢(mèng)境）
Epica(中文名稱(chēng)：史詩(shī) 國(guó)籍：荷蘭）
Estatic Fear（中文名稱(chēng)：黑暗之舞 國(guó)籍：奧地利）
伊凡塞斯 （中文名稱(chēng)：伊凡塞斯、幻滅樂(lè)隊(duì) 國(guó)籍：美國(guó)）關(guān)于該樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格一直爭(zhēng)議頗多，但不可否認(rèn)的是主唱Amy Lee的哥特式建筑思想一直主導(dǎo)著這個(gè)樂(lè)隊(duì)
Haggard （中文名稱(chēng)：野鷹）厚重的死亡金屬與高雅的管弦樂(lè)、聲樂(lè)女音巧妙地融為一體，伴隨優(yōu)美的鋼琴與吉他SOLO，音樂(lè)充滿(mǎn)濃郁的中古世紀(jì)氣息與民族味，編曲極度引人入勝。
Lacuna Coil (中文名稱(chēng)：空白纏繞 國(guó)籍：意大利)
Lacrimosa (中文名稱(chēng)：安魂彌撒樂(lè)團(tuán) 國(guó)籍：德國(guó))
Lake of Tears (中文名稱(chēng)：淚湖 國(guó)籍: 瑞典)
Leaves' Eyes（中文名稱(chēng)：葉之眼國(guó)籍：德國(guó)-挪威)
Mandragora.Scream (國(guó)籍：意大利)
Murkrat （國(guó)籍：澳大利亞）雙人女子哥特式建筑/厄運(yùn)金屬
Silent Elegy (中文名稱(chēng)：寂靜的挽歌、賽琳特 國(guó)籍：中國(guó)）
Sirenia （中文名稱(chēng)：海妖 國(guó)籍：挪威）
Siouxsie And the Banshees （中文名稱(chēng)：蘇克西與女妖 國(guó)籍：英國(guó)）哥特式樂(lè)隊(duì)的先驅(qū)
Tiamat ( 中文名稱(chēng)：泰麥特 國(guó)籍：瑞典)
Theatre of Tragedy (中文名稱(chēng):悲情劇院 國(guó)籍：挪威) 該樂(lè)隊(duì)已于2011年解散
Theatres des Vampires （中文名稱(chēng)：吸血鬼劇院 國(guó)籍：意大利）以吸血鬼文化為主要?jiǎng)?chuàng)作題材
Therion (中文名稱(chēng)：神獸 國(guó)籍：瑞典)
The Birthday Massacre (中文名稱(chēng)：大屠殺 國(guó)籍：加拿大)
The Gathering（國(guó)籍：荷蘭）
To Die for (國(guó)籍 芬蘭）
Tristania （中文名稱(chēng)：悲傷的國(guó)度 國(guó)籍：挪威）
Kingdonw Angel (國(guó)籍：挪威）
xandria(中文名稱(chēng)：仙朵拉 國(guó)籍：德國(guó))
We Are the Fallen（國(guó)籍：美國(guó)）
Lacrimas Profundere（國(guó)籍：德國(guó)）凄涼派代表
相關(guān)信息
現(xiàn)時(shí)所謂流行的哥特式建筑樂(lè)團(tuán)，均注入了以下各種特色來(lái)演繹：
劇院金屬(Opera Metal)
交響金屬(Symphonic Metal)
死亡旋律金屬(死亡 Melodic Metal)
死亡金屬(Death Metal)
末日金屬(Doom Metal)
參考資料 >
萬(wàn)人假面電音節(jié)來(lái)了!本土哥特交響金屬樂(lè)隊(duì)將亮相.上游新聞.2023-11-17