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《未來少年柯南》（未來少年コナン）是由日本動畫公司制作，宮崎駿執導，中野彰、吉川惣司、胡桃哲擔任編劇，小原乃梨子、信三惠子、青木和代、永井一郎、山內雅人等擔任主要配音的日本科幻冒險類動畫劇集。

該動畫是宮崎駿真正意義上的導演處女作，基于美國作家亞歷山大·凱的《不可思議的潮汐》（The Incredible Tide）進行創作，講述了未來世界，地球在核戰爭后幾乎被海洋淹沒，幸存島上的少年工藤新一為了拯救神秘少女拉娜展開一系列冒險的故事。

該動畫于1978年4月4日至10月31日，每周二19時30分至20時00分在日本NHK綜合頻道播出，共26集。之后，該動畫在意大利、法國、哥倫比亞等多個國家和地區播出，并衍生出了劇場版、續集動畫和舞臺劇等作品。

劇情簡介

2008年，戰爭導致半數人類死亡，大陸四分五裂。二十年后，工藤新一（小原乃梨子配音）和爺爺（山內雅人配音）在幸存島上居住，少女拉娜（信澤三惠子配音）漂流到島上。工業島的士兵試圖綁架拉娜，爺爺身受重傷。拉娜被士兵孟斯莉（吉田理保子配音）帶上船艦巴拉克號，因重傷而死，安葬爺爺后，工藤新一出海營救拉娜。柯南在荒島上遇見野孩子金錫（青木和代配音），兩人相識。巴拉克號來到島上，讓當地居民打撈塑膠提煉石油，柯南和金錫潛入船上，很快被逮住。戴斯（永井一郎配音）船長同意兩人待在船上，前提是兩人在船上勞動。

巴拉克號駛抵工業島，工業島的行政委員會首席長官雷普卡（家弓家正配音）威脅拉娜，逼她說出祖父太陽能權威拉歐博士（山內雅人配音）的下落。工藤新一逃過士兵追捕后見到拉娜，帶著拉娜逃跑，被逮后都堅決抵抗。戴斯見識到雷普卡的殘忍手段，決定協助拉娜，便和船員們一起把拉娜帶到巴拉克號上，駕船逃離。工藤新一逃獄后潛入戰斗機上，巡邏艦追上巴拉克號并將拉娜的救生艇擊沉。柯南和拉娜幸存并漂流到附近的島嶼，他們累倒在沙漠中，被帕奇發現。帕奇在工業平臺從事打撈，柯南和拉娜開始在此處工作。泰利特是平臺上的工人，他偷偷將情報透露給孟斯莉。

拉娜發現帕奇就是祖父拉歐，泰利特向工業島通報此事，工業島出兵追捕拉歐，拉歐、工藤新一和拉娜搭乘小救生艇逃離。他們找到飛行器救出因背叛而被處以曬刑的戴斯，抵達工業島后奪回巴拉克號并救出金錫和船員。拉娜和拉歐進入三角塔核心區，工藤新一等人逃則并前往海港，和戴斯及船員們接頭。拉歐駕飛行器返回工業島，協助當地居民抵御將來的災難。

巴拉克號到達高港，拉娜夢見工業島將襲擊高港，并確信這是祖父發出的警訊。之后，孟斯莉率領的軍艦朝高港發動攻擊，拉娜、柯南和戴斯到村莊準備抵御外敵。村里的歐羅和孟斯莉合作背叛村莊，拉娜把工藤新一藏起來后遭到逮捕。工業島軍隊占領了高港，歐羅被任命為傀儡領袖。后來，柯南和村民在炸毀軍艦后，成功救出拉娜。孟斯莉打算修理巴拉克號，用以取代原先的戰艦，但海嘯使巴拉克號擱淺在島上的森林，村民贏得了勝利。

孟斯莉駕駛飛機，載工藤新一、金錫、拉娜返回工業島，柯南和孟斯莉被逮捕，拉娜、戴斯和金錫進入地下牢房，得知拉歐已和行政委員會達成協議，只要讓工業島居民成功撤離就會交出太陽能源的秘密。但雷普卡拒絕走向和平的道路，孟斯莉為了助工藤新一逃脫而被打昏。柯南攀上三角塔與雷普卡對峙，雷普卡挾持拉娜試圖駕飛行船脫逃，但柯南摧毀飛行船并救出拉娜，而雷普卡也隨爆炸的飛行船一同湮滅。

拉歐和委員會成員協力完成太陽能技術并使三角塔成為太陽能塔，使工業島獲得疏散所需的能源。儀器偵測出不斷有能源流向地底某處，原來雷普卡并未身亡，而是率領殘黨暗中為巨蛾號儲備能源，巨蛾號是前次戰爭遺留的巨型戰機。工藤新一、戴斯和金錫在巨蛾號內游擊，造成嚴重損害。過程中柯南試圖拯救雷普卡和他的部下，但他們最終都隨著燃燒的巨蛾號一同消亡。

一星期后，委員會以外的工業島的居民登上修好的客船，工業島沉入海中。客船從海上救回工藤新一、戴斯和金錫，拉歐囑托柯南好好照顧拉娜后便辭世。一段時日后，居民們舉行戴斯和孟斯莉的婚禮暨巴拉克號再次下水儀式，在戴斯率領下，柯南、拉娜、金錫、泰拉、盧克、孟斯莉以及船員們都上了船，出航探索新的土地。

角色介紹

設定介紹

地理設定

幸存島

2008年的戰爭時，航天飛機墜落在該島，船上幸存的乘客在這個荒島上生存下來。20年后，其他人紛紛病逝，只剩柯南爺孫在島上相依為命。柯南與工業島眾人逃至高港島后，柯南一行人決心回到幸存島。后來，因地殼變動，幸存島成為一片新的大陸。

塑膠礦山（荒島）

金錫居住的小島，島上存有大量的塑膠。工業島因缺乏石油，所以雇傭塑膠礦山的居民將島上的塑膠整理出，再靠船運回工業島制成石油。

工業島

舊大陸在戰爭中留下的部分，主要為沙漠，僅在海岸邊以三角塔為中心的周邊地區，住有戰爭中幸存的上千人。工業島實行階級制度，依照對社會的付出與犯錯分為高等公民和低等公民。以三角塔為核心的最底下為核心區，能躲避各項災難，規劃有人工太陽。三角塔在配合衛星接收太陽能的力量下，可以為整個工業島提供足夠的能源。地下停放有巨蛾號巨型戰斗機，可以作為軍事用空中堡壘。該島最后沉入海中，居民搬遷至高港。

高港區

戰爭過去后幸存的人們開墾的新島嶼，島上分為三區，分別從事農業、游牧業與畜牧業。島中央從事游牧的歐羅集團分隔開了從事農業與畜牧的人們，在島中收起了貿易通行的生意。后來，高港接收了工業島來的人們，島上部分人隨著工藤新一前往幸存島。

其它

這部動畫中的很多設定，被宮崎駿用到了他后來的電影中。例如《風之谷》中佩吉特的飛行器是本作爺爺的飛行器，《風之谷》中蜂擁而至的昆蟲、《幽靈公主》中的野豬、《紅豬》和《千與千尋》中的豬，都在本作中出現過。《天空之城》中的多拉媽媽也與本作中的戴斯船長一樣，是一個矛盾的角色。

該動畫第6、24和25集中出現的Giganto飛機與第二次世界大戰德國梅塞施密特Me 323 Gigant飛機有著驚人的相似之處，只是比例更大。工藤新一建造的從幸存島出發的帆船在設計上與鐵普基非常相似。

動畫中柯南有著夸張力量，他擁有異于常人的超強體能，能夠長時間在水中活動，擁有強勁的跳躍力，能夠高速地奔跑，并且反應非常敏捷。另外，他雙腳腳趾頭的握力甚至比雙手還強。

動畫制作

創作背景

當NHK初次舉辦電視動畫系列企劃時，他們曾考慮過像《世界名作劇場》這樣適合全家觀看的內容，最初計劃將弗朗西絲·伯內特的《秘密花園》改編為動畫。然而在考慮到當時的動畫熱潮后，決定改變計劃，將其定位為適合小學五、六年級學生的冒險劇。在多個提案中，NHK選擇了美國作家亞歷山大·凱 (Alexander Key)的《不可思議的潮汐》。

原著改編

原著小說以冷戰時期東西方對峙為背景，內容帶有濃厚的意識形態及悲觀主義色彩，由于宮崎不愿意直接將其呈現給孩子們，因此故事情節和人物角色都做了大幅修改和改編。背景大致設定在戰爭后的世界，但被改為20年后的末日世界，動畫中的故事大部分是宮崎駿的原創。例如，主人公柯南從一個承載美國式自由主義社會的青少年變，成了在美麗的自然環境中成長的少年自然兒，年齡從14歲改到11歲，而且擁有了超人的力量；反派角色也從俄羅斯的官僚人物曼斯基和列普科，變為背負戰爭孤兒背景成長起來的孟斯莉和雷普卡。宮崎駿甚至曾考慮讓場景變得更加日本化，將高港的人們設定為種植水稻而不是小麥，并用筷子吃飯，但因會導致各種其他問題而最終放棄。

宮崎駿表示他不喜歡原著中悲觀的世界觀，認為這反映了亞歷山大自己的恐懼和不安全感。他希望針對兒童的故事更加樂觀，并表示即使有人對未來失去了所有希望，向兒童強調這一點是非常愚蠢的。所以當這個項目交給他時，他只是在獲準改變故事的條件下才參與這部劇的制作。

制作過程

該動畫是宮崎駿真正意義上的導演處女作，初次擔任導演的宮崎駿提出的條件，就是要找大冢康生來當作畫監督。該作品的制作公司是日本動畫，可大冢康生當時還當著新銳動畫的高管。有人反對將他借調去競爭對手公司，但大冢康生寸步不讓，聲稱“我想幫小宮（宮崎導演的綽號）一把”，最終完成了全26集的作畫監督工作。

動畫的準備時間為三個月，從動畫制作開始到第一集播出，耗費了六個月的時間，僅制作一集就花了十天到兩周的時間。盡管當時已經制作了八集的庫存，但該劇仍然落后于計劃。在無法及時完成的情況下，NHK曾播出特別節目等以應對制作方的需求。

幕后花絮

該動畫是第一個在日本公共電視臺NHK播出的動畫劇集。

制作團隊

參考資料

各話制作

參考資料

動畫音樂

參考資料

主題與特色

動畫主題

《未來少年柯南》的故事體現的了宮崎駿對環保主義和反戰主題的早期探索。工業島上的居民吃的是塑料制成的合成食品；高港居民以土地為生，與大自然緊密相連；在第一集結束時，一個角色在看到槍時退縮了，這些是有寓意的。同時，盡管柯南和拉娜經常遇到危險和災難，但主角純粹的世界觀從未改變，那就是她們熱愛地球。

《未來少年柯南》有明顯的善與罰，它在一個傳統的”英雄救美“故事的基礎上，融入了反戰等現代主題。

動畫特色

《未來少年柯南》展現的是20世紀70年代的復古未來主義，通過光滑的青色航天服、橘紅色水上飛機和嘟嘟作響的計算機房，構建了充滿活力的視覺語言。海洋是中心背景，但環境各不相同，從廢棄的地下城市到無盡的沙漠，還有原始的島嶼。生活中的細節也十分豐富，比如舊火箭飛船上生長的青苔。

《未來男孩柯南》的故事節奏十分獨特。從技術上講，這是一部26集的動畫劇集，但故事的講述方式讓它更像是一部13小時的電影，也是宮崎駿作為動畫中敘事強者的代表作。

該動畫具有一種經典的娛樂形式，讓觀眾不停想看下一集，很好奇接下來發生什么。每個事件都有非常重要的意義，在故事中扮演著重要的角色，它們都是相互關聯的。地點、物品和人物的含義和關系隨著每一集的變化而迅速變化，這很新鮮。吉姆西、戴斯和蒙斯利等最初出現時是敵人的角色，通過反復的沖突成為了朋友。人物之間的關系是以一種非常有機、立體和動態的方式構建的。

動畫影響

海倫·麥卡錫在1999年出版的《宮崎駿：日本動畫大師》一書中，將《未來少年柯南》視為一部“開創性”作品，并承認宮崎駿在其整個職業生涯中將繼續探索這部作品中的主題和故事元素。麥卡錫還指出宮崎駿作品中人物發展及其困境的連續性。她將拉娜和工藤新一視為他后來的女主角和角色的先例，并提到了宮崎駿1986年動畫電影《天空之城》中VALSHE對希達的營救作為例子。

以《未來少年柯南》為起點的宮崎執導風格最大的特點，是具有縱深的立體空間設計和臨場感，是動感十足的動作戲和視覺效果（尤其是空中戰斗戲和與巨大生物的打斗戲）。這些都是大在東映動畫的各大動畫長片中擅長的場面和作畫手法。宮崎縣導演與大塚合作后，不斷吸收其作畫技巧，在此基礎上日益精進，最終形成了自己的執導風格。本作也讓首次擔任電視系列動畫導演的宮崎駿重新感受到了動畫的優點，讓他回想起了為什么想從事動畫的工作。有觀點認為，1995年上映的美國電影《未來水世界》受到了本作品的影響。

該動畫播出后，影響了未來日本東京動漫展覽會行業的創作者，包括本鄉滿、摩砂雪、井上俊之、田中達之、館野仁美等人。動畫師高坂希太郎也在高中時觀看了本作，后來加入了與宮崎駿有可能合作的作畫工作室OH! Production。對于平松禎史而言，本作讓他感受到制作動畫的樂趣，是他作為動畫師的起點，啟發了他開始繪制動畫。

參與本作品分鏡的富野由悠季在擔任《戰斗裝甲Xabungle》的導演時，曾表示他曾在此開始模仿本作品。同時，當時還是新人的押井守通過本作的分鏡學習到了布局技巧，并在高畑勛的分鏡作品中學會了塑造人物形象的方法。

《未來少年柯南》直接啟發了從鳥山明（《龍珠》的作者），麗貝卡·休格的《史蒂文宇宙》中的史蒂文和康妮都深受柯南和拉娜的啟發。在動畫《Keep Your Hands off Eizouken!》中，該劇的團隊為一個關鍵場景重新繪制了《未來少年柯南》的框架，在沒有版權問題的情況下表達了敬意。皮克斯動畫工作室的《盧卡》很大程度上是在皮克斯框架內制作吉卜力工作室電影的一次嘗試，其中也參考了柯南的肢體動作。

Yoshiyuki Tomino的動畫《Xabungle》，是Tomino試圖模仿《未來少年柯南》的嘗試，但是他感覺自己失敗了，有些“笨拙”。因而，他之后又創作了《Gurren Lagann》，《未來少年柯南》也是這背后主要創作驅動力之一。還有荒牧伸司和神山健司等其他藝術家和導演，都將《未來少年柯南》視為影響他們的作品。而安彥良和的《巨人峽谷》了，它的結構和節奏都很大程度上歸功于《未來少年柯南》。

村田和也是日本動畫導演，曾創作過《翠星的加爾岡蒂亞》《AICO 的化身》等作品，《未來少年柯南》也對他產生過很重要的影響。《未來少年柯南》播出時他正在上初中二年級，作品中世界和空間的真實讓他感到驚訝，故事也讓很好奇，他第一次感覺到，根據創作者的力量，完成的作品可能會有很大不同，從那時起它就對他的生活產生了影響。后來，村田和也因此加入吉卜力工作室，而他執導的《翠星加爾剛蒂亞》也是對《未來少年柯南》的致敬和回應。

受《未來少年柯南》影響的還有日本動畫師平松定文，動畫播出時他也正在上初中，簡單但引人入勝的故事讓他著迷。他覺得《未來少年柯南》有明顯的善與罰的感覺，壞人綁架了一個女孩，而一個與這些事情無關的男孩試圖幫助她。在這些傳統故事的基礎上，動畫融入了反戰等現代主題。通過動漫可以表達這樣嚴肅的主題，當時這讓他很驚訝。吸引他的另一個重要原因是畫面上有他喜歡的線條，當他第一次看到動畫的故事板時，他就清楚地知道自己想成為一名動畫師。

《未來少年柯南》在日本電視臺首次播出時收視率很低，但它在日本和國外仍然擁有一批忠實的追隨者，尤其是在阿拉伯國家翻譯過后，發行特別成功，成為早期阿拉伯孩子最喜歡的動畫之一。