《雅馬哈魚檔》是張良執(zhí)導(dǎo)的劇情，由張?zhí)煜?/a>、黎志堅(jiān)等主演，于1984年上映。
該片講述了20世紀(jì)80年代初，廣州市幾位待業(yè)青年靠著自謀職業(yè)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，也創(chuàng)造了更美好的生活的故事。
劇情簡介
從拘留所釋放回家的失足青年阿龍躑躅在龍珠街頭。他看到昔日的同伴已經(jīng)不再待業(yè)家中，紛紛辦起了個(gè)體攤檔，有的在一年內(nèi)已經(jīng)成了“萬元戶”。阿龍下決心也做一條真龍。他把家里的電視機(jī)、收錄機(jī)、手表全賣了，又向朋友借了些錢，買了一輛"雅馬哈"摩托車，邀好友海仔、女友珠珠一起，開設(shè)了一家"雅馬哈"魚檔。一開始，阿龍只曉得賺錢，有時(shí)甚至不擇手段，結(jié)果，毀了魚檔的聲譽(yù)，三個(gè)好友分道楊。海仔又去做那些騙錢的勾當(dāng)。珠珠的母親逼著珠珠同一個(gè)澳門客相親，阿龍又陷入苦悶之中。龍珠街個(gè)體勞動(dòng)者協(xié)會負(fù)責(zé)人葵妹向阿龍伸出熱情的友誼之手，邀請阿龍參加自己的魚檔。葵伯和葵妹的信任，激發(fā)了阿龍的勞動(dòng)熱情，也使他重新思考人生。阿龍認(rèn)識到，開辦個(gè)體魚檔，不僅是為了職業(yè)和金錢，而是對社會的實(shí)際貢獻(xiàn)。阿龍決心做一個(gè)真正的人。他把潦倒的海仔找了回來，又與珠珠重歸于好，組成了一個(gè)新的聯(lián)合實(shí)體。他們決心重新?lián)P起生活的風(fēng)帆，駛向理想的彼岸。
角色介紹
音樂原聲
幕后花絮
獲獎(jiǎng)記錄
幕后制作
創(chuàng)作背景
該片的故事來源于編劇的生活體驗(yàn)。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的年代，由于供應(yīng)緊張，廣州人買魚相當(dāng)困難。1978年以后，伴隨著改革開放，廣州市開放塘魚和冰鮮魚市場，廣州市民再也不用為買魚而煩心了。章以武去買魚，魚檔的小青年夸耀自己賣魚掙了錢，他過去的學(xué)生也靠開魚檔致富，這給章以武留下深刻的印象。他回想自己當(dāng)年買魚的困難經(jīng)歷，便產(chǎn)生了創(chuàng)作《雅馬哈魚檔》的念頭。章以武和學(xué)生黃錦鴻一起創(chuàng)作了中篇小說《雅馬哈魚檔》。小說在《花城》發(fā)表后，珠江電影制片廠文學(xué)部主任王進(jìn)和廠長助理兼藝術(shù)中心主任的張良都認(rèn)為可以將其改編成電影，于是邀請章以武和黃錦鴻來改編電影劇本。
電影主題
在張良看來，電影的主題思想總結(jié)為一句話就“如何賺錢，如何做人”。為了不使影片說教氣太濃，在改編劇本時(shí)，他和編劇千方百計(jì)把一切可能造成說教效果的戲和臺詞都進(jìn)行刪改或直接砍掉，而改用生活化的語言和形象去展示。例如，他們刪除了阿強(qiáng)夸葵妹是“龍珠街活觀音”的臺詞，刪掉了她午夜為阿龍修魚檔，教育阿龍如何做人的戲；增加了她賣魚、殺魚和如何對待客人的細(xì)節(jié)動(dòng)作，盡量讓人物在勞動(dòng)中展示性格。
表現(xiàn)手法
在拍攝影片《梅花巾》時(shí)，張良采用的是中國傳戲劇模式，以起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)劇本，追求戲劇沖突，追求典型環(huán)境與典型性格。《梅花巾》雖然得到觀眾歡迎，但是電影評論界有人批評太傳統(tǒng)、無新意。這引起了他的思考。而在看了介紹西方波普藝術(shù)和新浪潮方面的書和相關(guān)影片，張良對于新現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮關(guān)于“主題多義、題材的日常性、啟用非職業(yè)演員，最大限度接近生活初始狀態(tài)”等主張很有興趣。因此，他決定在《雅馬哈魚檔》里嘗試將傳統(tǒng)的戲劇性與西方的紀(jì)實(shí)性相結(jié)合，用戲劇性組織情節(jié)、該畫人物，追求可看性；以紀(jì)實(shí)手法選擇非職業(yè)演員，實(shí)景拍攝，追求真實(shí)。
演員選擇
在選擇演員時(shí)，張良決定所有人物形象都必須像廣東人，先在珠影劇團(tuán)選中了張?zhí)煜?/a>飾演阿龍，來自汕頭市的許瑞萍扮演葵妹。雖然張?zhí)煜彩枪枮I人，但是張覺得他在廣州市生活近十年，對廣東省青年是熟悉的，故而相信他能演好阿龍。由于珠珠、海仔是地道的廣州街邊仔，張良認(rèn)為，若再找北方的演員來演，人物的廣味就變了，會影響影片的地方特色，所以堅(jiān)持只能選用廣東籍演員來扮演這兩個(gè)角色。但因?yàn)閷?shí)在沒找到合適的職業(yè)演員，他決定冒險(xiǎn)啟用非職業(yè)演員。他從高第街找到了開皮鞋檔的黎志強(qiáng)來演海仔，在佛山市的商場發(fā)現(xiàn)了廣東姑娘楊麗儀來演珠珠。另外，他在廣州街上的個(gè)體攤檔選中了姚慧卿演肥嬸，在廣東曲藝團(tuán)選中了行政干部阿奇潮演于得，又在中國大酒店、白天鵝賓館和汽車公司等單位的職工中找到了阿佳、阿強(qiáng)、阿全等廣東年輕仔的扮演者。
表演指導(dǎo)
因?yàn)闆]有演過戲，那些非專業(yè)演員一開始演得像根木頭。于是，張良公開宣布，影片要追求“不是表演的表演”，要求任何人不能有表演痕跡。他為非專業(yè)演員打氣，要他們不要僅從表面去學(xué)專業(yè)演員如何演戲，而是真說、真看、真做，體會角色的思想感情。為了讓演員們表達(dá)出人物間的真實(shí)感情，要求專業(yè)演員和非專業(yè)演員交朋友，密切關(guān)系。張?zhí)煜惨豢跂|北話，演葵妹的許瑞萍一口汕頭市普通話，楊麗儀一口佛山話，黎志強(qiáng)一口廣州話，他們誰也不會說標(biāo)準(zhǔn)普通話。張良為了保持廣州市味，作出讓步，允許演員們用各自的方言說臺詞。
通過以上措施，非職業(yè)演員們打消了顧慮，越來越放得開，他們散發(fā)的底層人的生活氣息反而令兩位專業(yè)演員的表演相形見絀，特別是襯托得張?zhí)煜?/a>更不像廣東人。為解決這個(gè)問題，張良讓幾個(gè)演員一起到菜市場的魚檔體驗(yàn)生活，又在珠江電影制片廠的家屬區(qū)擺了一個(gè)魚檔，讓演員們親自殺魚、賣魚。在這期間，職業(yè)演員與非職業(yè)演員相互學(xué)習(xí)、取長補(bǔ)短。
攝影手法
為了拍出生活氣息，張良要求攝影以紀(jì)實(shí)手法拍攝，追求自然光效，不刻意追求構(gòu)圖，有些戲采用偷拍方式。由于他要求全片中所有演員不化妝，不貼睫毛，保持本皮本色，因此，在實(shí)行偷拍時(shí)，演員可以直接混入街頭的人群中。
美術(shù)道具
美術(shù)師張之楚等人本著造型、光調(diào)、道具陳設(shè)為烘托人物服務(wù)的原則，根據(jù)阿龍的性格、經(jīng)歷和精神狀態(tài)，為人物設(shè)計(jì)了矮小癥簡陋、陰暗雜亂的小閣樓。又在板墻上設(shè)計(jì)了各種不同時(shí)期出版的報(bào)刊雜志、掛歷圖片，試圖通過這些展示人物在不同時(shí)期的向往和追求，讓觀眾能從中看出人物性格變化的脈絡(luò)。
為了實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演通過電影反映時(shí)代特色的意圖，美術(shù)師們研究了從解放前后到20世紀(jì)80年代廣州市不同歷史階段的市容變化、建筑特點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)今昔形成巨大反差，如果不能表現(xiàn)這種強(qiáng)烈的對比，就不可能反映20世紀(jì)80年代廣州的時(shí)代特色和地方特色。于是他們在搭建全片主場景和各個(gè)內(nèi)景時(shí)，都采用了對比的手法。例如，在“龍珠街”，布置了色彩鮮麗的美發(fā)廳、燒臘店和貼著進(jìn)口時(shí)裝畫片的服裝店，并在其他攤擋掛上五顏六色的塑料花布棚，以此來與古老、灰暗的街道形成對比。在設(shè)計(jì)內(nèi)景時(shí)，他們在珠珠家傳統(tǒng)的青磚屋內(nèi)、在舊式家具之間，安排了電冰箱、落地扇等現(xiàn)代化電器設(shè)備；在落滿灰塵的老式掛鐘邊擺放新式石英鐘，通過這種對比來增加時(shí)代感。
在加工、搭制外景和內(nèi)景時(shí)，美術(shù)師也注意真實(shí)性的把握。例如，實(shí)景中阿龍家的門面壁高，不符合內(nèi)景矮小癥的氣氛要求，為了縮小這種過高的感覺，他們給墻壁增加了一個(gè)小瓦棚。本來他們使用了塑料瓦，但蓋好后，發(fā)現(xiàn)塑料瓦排列太整齊，顯得虛假。對照實(shí)物后，他們把塑料瓦片一塊塊剪開，再增加一部分厚薄不同的泡沫瓦片，留出一些不規(guī)則的破處和裂縫，鋪上木糠青苔，涂上深淺不同的青、灰色。
在道具陳設(shè)方面，道具組的工作人員根據(jù)人物的不同身份、性格，設(shè)計(jì)了不同的道具。如阿龍的魚檔前設(shè)計(jì)了兩條吊著的活鯉魚，以求展示阿龍、海仔的性格和內(nèi)在情緒。另外，他們演制作了分散在街道墻壁上的各種廣告牌、海報(bào)牌、傳呼電話牌等不醒目但也不可缺少的小道具，以營造市井生活氛圍。
影片評價(jià)
該片強(qiáng)烈的生活實(shí)感和時(shí)代氣息給人耳目一新之感。對于生活的諸多陰暗面，影片也做了正確恰當(dāng)?shù)姆从常@示出內(nèi)容的充實(shí)和思想的鋒芒。雖有不少輕松活潑的喜劇場面，但更多的則是對生活深沉的思考，對如何經(jīng)商立業(yè)，如何處世為人的探討。（中影股份家學(xué)會會員湯振海評）
該片的獨(dú)特魅力首先來自于對廣州市時(shí)代風(fēng)情的真實(shí)自然生動(dòng)的描有及其所帶來的濃郁的生活氣息。導(dǎo)演不僅充分再現(xiàn)了劇本中人物活動(dòng)的原有空間，而且還有意識地加以擴(kuò)充和延伸，使人物能更多的活動(dòng)于市井風(fēng)情中，這就使得影片更自然、更生活，也更豐厚，給觀眾帶來一種新的未有經(jīng)驗(yàn)過的審美感受和愉悅。影片的藝術(shù)魅力更來自于面貌各異的人物象。片中的人物無論外形還是氣質(zhì)都是地道的廣東人。他們身上的廣東省味，那種不著痕跡的生活味，決非某些職業(yè)演員能演得出來的。在人物形似的前提下，影片更注重通過情節(jié)或細(xì)節(jié)來刻畫人物心理，展示人物性格，令人信服地表現(xiàn)了青年在個(gè)體勞動(dòng)中學(xué)習(xí)人生、探索人的價(jià)值的曲折歷程。另外，影片所追求的紀(jì)錄片式的紀(jì)實(shí)手法十分符合影片內(nèi)容和風(fēng)格的需要，提高了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。（《草原銀幕》評）
大眾評分
統(tǒng)計(jì)時(shí)間為2024年1月21日
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
雅馬哈魚檔 (1984).豆瓣電影.2023-12-21
雅馬哈魚檔.貓眼電影.2023-12-21
雅馬哈魚檔 (1984).1905電影網(wǎng).2023-12-21