《聯(lián)華交響曲》，1937年聯(lián)華影業(yè)公司出品。這是中國(guó)比較早的集錦片，全片由八部短片組成，整體來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)抗日救亡運(yùn)動(dòng)的主旋律，都給這些片子或多或少的影響，再加上了30年代左翼運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，也在它們身上刻下批判的調(diào)子。雖然抗日主旋律表達(dá)起來(lái)都顯僵硬，社會(huì)批判的內(nèi)容又失之于簡(jiǎn)單粗暴，但除去這些，還是能看到這些編導(dǎo)在聲片時(shí)代的探索。
社會(huì)評(píng)價(jià)
“集錦片”是一種相當(dāng)特殊的電影類型，眾多導(dǎo)演在一部電影的空間里展示各自不同的風(fēng)格，有普通長(zhǎng)片所不具備的魅力。中影股份對(duì)“集錦片”的嘗試始于1934年明星公司拍攝的《女兒經(jīng)》，而1937年聯(lián)華公司集全 公司之力推出的《聯(lián)華交響曲》編導(dǎo)演皆為一時(shí)之選，可說(shuō)是中國(guó)電影黃金時(shí)代之魅力的集中展示。其主題是為了配合當(dāng)時(shí)的“國(guó)防”電影模式宣傳抗日或暴露社會(huì)陰暗面，各個(gè)片段都是編導(dǎo)們用1—6個(gè)工作日突擊完成的，風(fēng)格上各有不同，有寫(xiě)實(shí)，也有象征。在藝術(shù)性上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)明星公司的《女兒經(jīng)》。
追溯集錦片的歷史，不難發(fā)現(xiàn)，這種形式的影片無(wú)一不是當(dāng)時(shí)電影精英的結(jié)合，讓多位知名導(dǎo)演在相同的題目或篇幅下完成各自的創(chuàng)作。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，在有限的時(shí)間內(nèi)觀賞到了不同的故事、不同的表現(xiàn)方式，這也算是集錦電影能夠一脈相承的一個(gè)緣由。
《聯(lián)華交響曲》徹底地打破了影片之間的界限，讓每位創(chuàng)作者的想象力與個(gè)人風(fēng)格得到充分發(fā)揮。影片共包括8部短片，其中5部都或直
接或間接地以抗日為題材。這種相近的創(chuàng)作題材，并沒(méi)有限制住創(chuàng)作者的思路，每位導(dǎo)演都通過(guò)自己擅長(zhǎng)的方式進(jìn)行了不同形式的闡述。
《聯(lián)華交響曲》的第一個(gè)故事《兩毛錢(qián)》更像是之前張石川的長(zhǎng)片《壓歲錢(qián)》的短片縮影，通過(guò)一張兩毛錢(qián)的紙幣流通對(duì)照出當(dāng)時(shí)生活貧富懸殊的狀況。第二部作品《春閨斷夢(mèng)》體現(xiàn)出費(fèi)穆導(dǎo)演的大師潛質(zhì)，影片描寫(xiě)的是兩個(gè)女人的夢(mèng)境，強(qiáng)烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸張的畫(huà)面構(gòu)圖都讓人感到明顯的表現(xiàn)主義氣息。由沈浮導(dǎo)演的《三人行》則是風(fēng)格鮮明的底層生活喜劇。《陌生人》、《月下小景》及《瘋?cè)丝裣肭范际敲鑼?xiě)抗日的影片，卻風(fēng)格迥異，或直接或寓言，或激昂或悲傷，體現(xiàn)出導(dǎo)演不同的創(chuàng)作取向與個(gè)人表述方式。由商業(yè)片名導(dǎo)朱石麟拍攝的《鬼》雖然在題材上略顯老套，其有條不紊的敘事節(jié)奏與玄機(jī) 鋪設(shè)卻非常適應(yīng)這類驚悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五義》，影片以寓言的手法表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)中國(guó)的抗戰(zhàn)形勢(shì)，其組織了大量?jī)和輪T的高潮段落也能夠引起觀眾的興奮，算是為整部“交響曲”壓了一個(gè)好軸。
在《聯(lián)華交響曲》取得成功之后，聯(lián)華公司又拍攝了一部三段式的集錦片《藝海風(fēng)光》，可見(jiàn)這類影片在當(dāng)時(shí)受歡迎的程度。
分集介紹
《兩毛錢(qián)》
編劇：蔡楚生 導(dǎo)演：司徒慧敏
演員：藍(lán) 蘋(píng) 梅 熹 沈 浮
一張紙幣的流傳所引帶出的社會(huì)面貌。但編導(dǎo)對(duì)于劇情的處理過(guò)于隨意，可能是短片容量的限制；對(duì)于社會(huì)的批判，也帶有比較明顯的簡(jiǎn)單化的左派激進(jìn)主義。雖然要做到對(duì)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作人員與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的“同情之理解”，但是現(xiàn)在看時(shí)，還是要指出這種態(tài)度對(duì)作品的影響是不利的。此片中有藍(lán)萍。發(fā)現(xiàn)她還演過(guò)不少片子，嘴巴太大，看起來(lái)像是南洋人。
《春閨夢(mèng)斷》
編導(dǎo)：費(fèi) 穆
兩個(gè)女人的幾個(gè)夢(mèng)。但是我不明白的是，為什么這幾個(gè)夢(mèng)情節(jié)都是連續(xù)的，還有為什么是兩個(gè)女人，以及為什么這兩個(gè)女人要睡在一起。夢(mèng)的情節(jié)指向性太明顯，沒(méi)辦法，國(guó)難當(dāng)頭，連做夢(mèng)也要抗日。再說(shuō)表現(xiàn)主義風(fēng)格，這點(diǎn)似乎前人說(shuō)得較多。但是我覺(jué)得費(fèi)穆在此所營(yíng)造的比較陰森的人造布景，是不能歸到表現(xiàn)主義一派的，首先它是夢(mèng)境的內(nèi)容造成的，并不是用這樣的布景去表現(xiàn)電影中的現(xiàn)實(shí)；其次是這個(gè)布景以及運(yùn)鏡，顯得四平八穩(wěn)，雖然它表達(dá)的東西是蕭森恐怖，但它并未真正突出自身的造型自由。不過(guò)我這樣硬拿所謂的表現(xiàn)主義來(lái)套，也顯得滑稽可笑，事實(shí)只是，費(fèi)穆做了一次對(duì)于夢(mèng)境的嘗試。
《陌生人》
編導(dǎo)：譚友六
演員：鄭君里白 璐 劉 瓊
一位父親由于貪財(cái)而錯(cuò)放過(guò)殺死兒子的兇手。八部里面，這部的導(dǎo)演譚友六、還有后面的朱石麟、賀孟斧，是商業(yè)片導(dǎo)演，沈浮與蔡楚生是叫好又叫座的，藝術(shù)成就也很高，是聯(lián)華大佬；還有孫瑜和費(fèi)穆，是當(dāng)時(shí)算比較先鋒的，現(xiàn)在評(píng)價(jià)很高。但是，在這八部片子里，能把故事講講好，又能突出自己思想的，恰恰是那三位當(dāng)時(shí)的商業(yè)片導(dǎo)演。這部《陌生人》，故事比較流暢完整，有明顯的發(fā)生發(fā)展高潮段落，鄭君里的表演可算精彩。但整部片子沒(méi)有出彩的地方，高潮時(shí)樹(shù)枝搖晃的蒙太奇，也顯得切得過(guò)于頻繁。
《三人行》
編導(dǎo)：沈浮
演員：李 清 宗 由 羅 朋
三個(gè)剛出獄的查理·卓別林式的小人物，立志為社會(huì)做貢獻(xiàn)，期間鬧出不少笑話，最后他們替一位失手殺死逼債人的母親代罪，再次入獄。故事非常不錯(cuò)，遺憾的是其并未有很大的笑點(diǎn)。韓蘭根與殷秀岑，前者個(gè)子很小，后者很胖。在30年代的喜劇形象中，前者大多以“胡鬧”現(xiàn)身，后者則是“癡傻”。他們的表演有借鑒卓別林的地方，但是形象不同。
《月下小景》
編導(dǎo)：賀孟斧
攝影：周達(dá)明
演員：黎莉莉恒 勵(lì)
“九一八事變”后一個(gè)逃亡到上海市的東北人，衣食無(wú)著，他打算搶劫，但又屢屢下不了手，最后邂逅其父，但終不能相認(rèn)。我最喜歡的一部，完全是一部中國(guó)式的憂傷的film-黑色。一開(kāi)始的幾個(gè)鏡頭非常美，一下子就把人 拉入到凄清的境地。首先是一個(gè)很圓的月亮，月亮下的一對(duì)情侶，到這時(shí)，鏡頭里還是一片夜涼溫馨，但是有兩個(gè)因素透露著不安情緒，一是它的配樂(lè)——鋼琴的單音重復(fù)，再是前景里走過(guò)的幾個(gè)黑影。后一個(gè)鏡頭立刻接到在暗處賊頭鼠目的男主角的身上，把剛才的氣氛來(lái)了個(gè)顛覆。接著它卻放下主角不管，鏡頭轉(zhuǎn)移到一陣含著光的煙霧上——吸煙時(shí)吐出來(lái)的煙霧。這個(gè)鏡頭非常別致，一般都是先拍人吸煙，再順著煙拍煙霧。這里卻先拍煙霧在黑夜中繚繞，突出了凄清的環(huán)境氛圍，然后再出現(xiàn)拿著香煙的流浪漢，音樂(lè)也出現(xiàn)了弦樂(lè)。
接著，流浪漢與那對(duì)情侶被放置在同一畫(huà)面中，情侶感覺(jué)到被打擾，走開(kāi)了，這時(shí)警察來(lái)了，把流浪漢趕到另一個(gè)角落離去。其中穿插了男主角收住槍的鏡頭，表明了他的企圖。這其中是有沖突的：一是流浪漢與情侶的沖突，二是流浪漢與警察的沖突，三是警察與男主角的沖突，另外還暗含了主角與流浪漢的矛盾線索。這幾個(gè)沖突，其實(shí)都是很驚心動(dòng)魄的，可以處理得很緊張。但是導(dǎo)演在這里用了慢悠悠的弦樂(lè)、繚繞的煙霧、美妙的月色、最重要的是，平緩的剪輯，把這些沖突都克制下來(lái)。這是和他這部電影所要訴說(shuō)的主題與悲傷的基調(diào)相一致的，這種處理非常巧妙。再接下去，整部《聯(lián)華交響曲》中最美的一個(gè)鏡頭出現(xiàn)了：水中圓月的倒影，被掉下來(lái)的煙蒂所激起的漣漪打破，形成了一瓣瓣弧狀的光斑，顫動(dòng)了起來(lái)。這個(gè)鏡頭的連接作用也非常明顯，在它之后，男主角就要實(shí)施搶劫行動(dòng)了，在它之前，矛盾都還隱含在表面的靜謐之下。這個(gè)鏡頭把前后兩種氛圍，有機(jī)融合起來(lái)了。（當(dāng)然音樂(lè)的一致性也起到這種作用，但這里用得不好）再接下去，故事就開(kāi)始了。非常值得一看的短片。
《鬼》
編導(dǎo)：朱石麟
演員：韓蘭根
一個(gè)女孩總擔(dān)心有鬼，隔壁大叔覬覦其美色，夜晚裝鬼，逼得少女去他家過(guò)夜，遂將其奸污，女孩最后醒悟，認(rèn)為人才是真正的鬼。這個(gè)有如通俗小說(shuō)的短片，其長(zhǎng)處在于故事講得非常完滿，前因后果高超都有了，和《陌生人》一樣。但是其它并沒(méi)有什么出彩的地方。本來(lái)鬼來(lái)了這一段，正是可以大做文章的時(shí)候，這里卻草草而過(guò)，有些可惜。
《瘋?cè)丝裣肭?/h3>
編導(dǎo)：孫 瑜
攝影：黃紹芬
一男子由于妻兒被日機(jī)炸死而變瘋，關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽海崭吆簟按蚧厝ィ 薄Ｖ鹘亲儻偟哪菆?chǎng)戲，剪輯有些混亂。但是在瘋?cè)瞬≡豪镉幸粋€(gè)移動(dòng)鏡頭，可算印象深刻。另外幾乎沒(méi)有什么可說(shuō)，因?yàn)樗耆且徊靠谔?hào)式的電影，在當(dāng)時(shí)有其現(xiàn)實(shí)意義。失之粗糙，但口號(hào)響亮。
《小五義》
編導(dǎo)：蔡楚生
攝影：陳 晨
一家六口，無(wú)母，四兄一妹，父親昏聵。房屋漸漸被父親的“朋友”侵占，連小妹也被其拐賣(mài)。最后一家人奮起反抗，趕走入侵者。這片子也是一部口號(hào)電影，大概當(dāng)時(shí)作為知名導(dǎo)演，不拍幾部這樣的電影以明心志，輿論是要鞭撻的，另一方面當(dāng)然也是國(guó)破家亡，他們的武器就是手中電影吧。那個(gè)環(huán)境中成長(zhǎng)的中國(guó)人，其愛(ài)國(guó)程度怕是今天的我們想象不到的。這些口號(hào)電影能流傳下來(lái)，不是因?yàn)樗鼈兊乃囆g(shù)成就，而是它們記錄了當(dāng)時(shí)整整一代中國(guó)人的悲憤。現(xiàn)在看起來(lái)很粗糙，但那不是他們能力不行，而是環(huán)境所制約的，這怕也是中國(guó)電影人特有的悲哀吧。
看老電影有兩個(gè)后遺癥：一個(gè)，愛(ài)上了舊上海市的老調(diào)調(diào)兒，絕版優(yōu)雅；另一個(gè)，為現(xiàn)在的中國(guó)電影羞愧，雖然這事兒輪不著我，有點(diǎn)自作多情。還一個(gè)算不上后遺癥，就是老喜歡荒腔走調(diào)的哼哼老歌兒，夠老的，比如，聶耳作曲的《大路歌》，電影皇帝金焰光著膀子，肌肉健美，不知道是不是也涂了橄欖油，在黑白影像中閃爍著青銅雕塑一般的光芒，他一錘錘的打夯，唱著《大路歌》，最早的有聲片《歌女紅牡丹》沒(méi)福得見(jiàn)，據(jù)我看來(lái)，這就是中國(guó)最早的一批全球音樂(lè)電視臺(tái)了，最好聽(tīng)的，是“轟！轟！轟！”幾個(gè)感嘆詞，還有“哈哈哈哈”的笑聲，這樣的歌出現(xiàn)在上個(gè)世紀(jì)三十年代，有點(diǎn)不可思議，轉(zhuǎn)念一想，也只能出現(xiàn)在三十年代，無(wú)所顧忌的豪邁。
聶耳真是天才，二十多歲就死了，寫(xiě)了幾首歌，卻無(wú)一不是時(shí)代先聲。
游完泳在更衣間胡亂哼哼，就唱的大路歌，有人從隔間里探頭，看了我一眼，一定覺(jué)得游泳館出土了木乃伊，為公共衛(wèi)生起見(jiàn)，生生把“哈哈哈哈”咽了回去，這么狂笑，估計(jì)太也糝人。
《聯(lián)華交響曲》，又聽(tīng)到了“大路歌”，由聯(lián)華全體同仁演唱，這部片子是個(gè)集錦，由幾位導(dǎo)演聯(lián)合攝制，各講一個(gè)小故事，以抗戰(zhàn)呼聲為主。最奇特的是費(fèi)穆的《春閨夢(mèng)斷》，兩個(gè)少女陳燕燕和黎灼灼的閨房春夢(mèng)，有“無(wú)定河邊骨”的經(jīng)典影像，也有邪惡大笑頭上長(zhǎng)角的西式惡魔，布景及光影效果充滿德國(guó)表現(xiàn)主義電影風(fēng)格，還有少女性心理的暗示，用來(lái)充當(dāng)抗戰(zhàn)宣傳片，也真是奇妙。
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參考資料 >
Lian hua jiao xiang qu (1937).imdb.2025-03-13