株式會社滿洲映畫協(xié)會，簡稱“滿映”，是偽滿洲國時成立的一個電影機構(gòu)，既有公司的性質(zhì)，也有明顯的國家宣傳機構(gòu)的特點。該機構(gòu)大量宣傳“日滿協(xié)和”，美化日本帝國主義的侵略政策，以利于偽滿洲國的統(tǒng)治及日本在偽滿洲國的特殊地位。1937年8月，偽滿洲國通過了“電影國策案”，決定在偽滿洲國首都新京（現(xiàn)長春市）成立株式會社滿洲映畫協(xié)會，由南滿洲鐵道與偽滿洲國政府聯(lián)合出資，正式建立該機構(gòu)。其存在12年期間為亞洲最大的電影公司，次年在北平市成立分支機構(gòu)新民映畫協(xié)會。該機構(gòu)在1930年代和1940年代期間制作了大量的宣傳片和娛樂片，成為當時偽滿洲國電影業(yè)的主導(dǎo)力量。
株式會社滿洲映畫協(xié)會
日本經(jīng)過五年的策劃準備，1937年8月，偽滿洲國通過了“電影國策案”，決定在偽滿洲國首都新京（現(xiàn)長春）成立株式會社滿洲映畫協(xié)會，8月14日偽滿洲國正式頒布了“株式會社滿洲映畫協(xié)會法”，同日指定設(shè)立委員會。8月21日，由南滿洲鐵道出資，正式建立株式會社滿洲映畫協(xié)會。
1931年“9·18”事變，日本帝國主義對東北地區(qū)大肆武力侵占的同時，也開始了對中國人民思想的奴役。偽滿洲國建立后，“滿映”利用電影這種藝術(shù)形式，拍攝了大量的紀錄片，宣傳所謂的“東亞共榮”、“日滿一體”、“王道樂土”，用以迷惑中國人民。同時還組織了“偽滿洲國電影國策研究會”，聚集了關(guān)東軍、“滿鐵”、偽滿政府、偽協(xié)和會等各方面力量，著手控制東北的電影事業(yè)。“滿映”的建立，就是偽滿國策電影的直接體現(xiàn)。實質(zhì)上它是日本軍國主義者一手策劃和控制的宣傳工具。
“滿映”從其誕生之日起，就帶著強烈的殖民主義政治色彩。因為它并不是作為進步的民族文化傳播的使者而向人們展示電影藝術(shù)，而是由日本關(guān)東軍及其控制的偽政權(quán)，為了達到向中國人民灌輸殖民主義思想和文化的目的而建立的“輿論媒體”。此后，日偽統(tǒng)治機構(gòu)又借助強權(quán)，控制了“滿映”的電影制作、輸出、輸入、發(fā)行、上映等，完全獨霸了東北地區(qū)的電影市場。作為思想和政治的形象宣傳工具，當時東北境內(nèi)的電影內(nèi)容一直受到日本殖民主義者的嚴格審查。有損于日本帝國主義和偽滿政府的，有損于日本“皇室”的，有損于日偽官吏的，特別是有悖“皇軍”“圣戰(zhàn)”思想內(nèi)容的影片，均被查禁。代之上映的是由“滿映”精心炮制的影片。
“滿映”生產(chǎn)的影片大致分為“娛民電影”、“時事電影”和“啟民電影”三種。“娛民電影”類似于故事片，一是利用黃色內(nèi)容吸引和毒害觀眾；二是赤裸裸地充斥日本軍國主義政治內(nèi)容的影片。“時事電影”就是新聞片，當時有“滿映通訊”（日語）和“滿映時報”（中文），以一周或一天間隔，快速報道日偽統(tǒng)治現(xiàn)狀，配合形勢進行宣傳。各電影院放映故事片前都要放上一兩個這樣的片子。“啟民電影”主要是宣傳、教育片和紀錄片，其主要目的就是宣傳和灌輸軍國主義思想。后來，當日軍節(jié)節(jié)敗退時，“滿映”仍實行戰(zhàn)時體制，隨軍拍攝紀錄片，極力掩飾其失敗的命運，愚弄廣大群眾，為日本軍國主義鼓噪助威，進一步暴露了其作為殖民主義的輿論先鋒和電影事業(yè)畸型兒的真實面目。
1945年8月15日，隨著日本的投降，“滿映”也走到了它的末日。當時的滿映理事長，原日本憲兵大尉甘粕正彥自殺。
滿映存續(xù)的八年
滿映起初地址在日本毛織會社，即現(xiàn)今位于長春人民大街55號的吉林省建筑設(shè)計院有限責(zé)任公司，攝影棚是臨時借用的二道溝寬城子火車站的一座倉庫。而后，日本東京照相化學(xué)研究所建筑師增谷麟仿照德國烏發(fā)電影制片廠的建筑形式、布局和規(guī)模為滿映設(shè)計了新的駐所，1939年11月在洪熙街602號的新址落成（即現(xiàn)在的長春市紅旗街20號，現(xiàn)為長春電影制片廠），為當時亞洲最大的電影企業(yè)。
滿映成立之初，技術(shù)和人員很大程度上依靠東寶株式會社，1938年制作了第一部故事片。同年，曾任偽滿洲國民政部警務(wù)司長的甘粕正彥被任命為滿映的理事長。滿映當時生產(chǎn)的影片分為“娛民”、“啟民”和“時事”三種影片。“啟民電影”體現(xiàn)了滿映電影制作的真正目的——它是旨在安撫、控制當?shù)厝说奈幕麄髌！皧拭耠娪啊笔瞧胀ǖ墓适缕晃唤?a href="/hebeideji/7213348985615007800.html">李香蘭的日本女子由此成為當時滿映的大紅明星。
滿映在1941年走上軌道，“娛民電影”的生產(chǎn)能力達到年產(chǎn)30部的水平。1942年以后，由于太平洋戰(zhàn)爭，日本國內(nèi)電影膠片告罄，木村莊十二、內(nèi)田吐夢等日本導(dǎo)演來到滿映。1943年，島津保次郎以滿映、東寶株式會社聯(lián)合制作的形式完成了《我的鶯》，編劇巖崎昶，主演李香蘭。
在滿映存續(xù)的八年間，共拍攝故事片108部，教育片及紀錄片189部。編輯發(fā)行《滿映通訊》（日語版）307號，《滿映時報》（漢語版）313號，《滿洲兒童》55號。做了大量的“日滿協(xié)和”的宣傳，并美化日本帝國主義的侵略政策，以利于偽滿洲國的統(tǒng)治及日本在偽滿洲國的特殊地位。
滿映解體與長春電影制片廠
1945年，日本戰(zhàn)敗投降，偽滿洲國滅亡。時任滿映理事長的甘粕正彥服毒自殺，滿映解體。在中國共產(chǎn)黨中共中央地方局的領(lǐng)導(dǎo)下，1945年8月下旬，成立了東北電影技術(shù)者聯(lián)盟和東北電影演員聯(lián)盟。9月上旬，兩“聯(lián)盟”合并，稱東北電影工作者聯(lián)盟。在接收滿映時，共產(chǎn)黨與國民政府爭奪接收滿映，最終共產(chǎn)黨搶先。1945年9月中旬，滿映看守理事和田日出吉向聯(lián)盟移交權(quán)力和資產(chǎn)。10月1日，成立了東北電影公司，它是中國共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)建立的一座正規(guī)電影制片廠。1946年4月，東北民主聯(lián)軍占領(lǐng)長春市，4月18日，舒群持東北民主聯(lián)軍周保中將軍簽署的命令，正式接管了原滿映的設(shè)備器材，中共中央東北局任命舒群為東北電影公司總經(jīng)理。后共產(chǎn)黨暫時撤出長春，1945年5月，東北電影公司將大部分的器材搬遷至現(xiàn)在的黑龍江省鶴崗。1946年10月1日，東北地區(qū)電影公司改名東北電影制片廠，是為現(xiàn)長春電影制片廠的前身。不久，袁牧之替換舒群任廠長。
1946年5月26日，國民政府派舊金山（中共地下黨員）接收滿映。7月7日正式成立長春電影制片廠，現(xiàn)在一般簡稱其為“長制”，與現(xiàn)今的簡稱為“長影”的中華人民共和國的長春電影制片廠區(qū)別。金山任廠長。解放軍開始進攻長春市后，金山接到中共的指示，于是長春電影制片廠人員從1947年12月起至1948年4月間分四批離開長春，解放軍奪取長春前夕僅剩下10余人。1948年10月20日，田方代表共產(chǎn)黨接收國民政府長春電影制片廠留下的設(shè)備。1949年4月初，東北電影制片廠遷回長春。1955年2月改名長春電影制片廠（即“長影”）。
現(xiàn)今的滿映影片
滿映一部分資料膠片后來流失到蘇聯(lián)。日本人發(fā)現(xiàn)后出高價買回膠片，編成了30集的錄像帶，在日本發(fā)售，當時售價三十萬日元。在日本的友好人士發(fā)現(xiàn)后向日本方面交涉，1995年5月，日本同意向中國政府贈送部分資料，一共帶來了兩套錄像帶資料，其中包括三部故事片，如《晚香玉》、《皆大歡喜》等；還有一些紀錄片。現(xiàn)在這兩套錄像帶資料一套保存在中國電影資料館，另一套保存在長春電影制片廠。
滿映著名演員
李香蘭、浦克、劉恩甲、李明、白玫、鄭曉君、夏佩杰、王啟民、張奕、張敏（凌元）、于洋、孟虹。
參考資料 >