《秋風詞》（英文名：Autumn Wind Song）是古琴曲中的著名小曲之一，也是古琴初學的主要曲目之一，曲體小型，有詞。譜本出自民國初年《梅庵琴譜》。山東諸城派王魯賓傳譜，由弟子徐卓、邵森編訂，1931 年初版。
《秋風詞》是一首寫秋天景色借景抒情的古琴曲，藉秋之景象來形容與表達思念佳人之心境。整首琴曲的演奏速度緩慢，音樂情緒悲傷。此曲中最突出的特點就是句尾連續三個同音高的音密集重復，這種三同音的尾音結合，形成一種特別的尾音韻律，且有多處撞或揉的指法改成吟，樂曲結尾將音調甩高后再徐徐結束，給人一種感嘆、孤獨無奈之感。
清代末期，《秋風詞》就在山東諸城地區流傳了。根據《秋風詞》相關的歷代琴譜資料按歌詞與音樂的不同，有三種版本。現在廣泛流傳的《秋風詞》的譜本為《梅庵琴譜》。
曲調探源
相關琴譜
《琴曲集成》中所有與《秋風詞》相關的歷代琴譜資料按歌詞與音樂的不同，有三種版本：第一種版本：《和文注琴譜》（1676年前）、《東皋琴譜》（1771年）；第二種版本：《一峰園琴譜》曲名《悵悵醉》（1709年）、《槐蔭書屋琴譜》（1840年）、《桐蔭山館琴譜》（1960年）；第三種版本：《琴學管見》（1870年）、《梅庵琴譜》（1931年）。這三種版本的《秋風詞》歌詞，第一種差別最大，第二種與第三種版本歌詞結構基本一樣，差別只在第一句和最后一句。
琴曲區別
《桐蔭山館琴譜》和《梅庵琴譜》中《秋風詞》不只是歌詞內容、琴譜內容不同，定調也不相同。而《琴學管見》和《梅庵琴譜》則定調、歌詞相同，用林鐘調彈奏，琴譜內容相似雷同。《桐蔭山館琴譜》之《秋風詞》和《槐蔭書屋琴譜》《一峰園琴譜》歌詞內容相同，定調也是同一曲調，都用黃鐘調彈奏。
琴曲流傳
清代末期，《秋風詞》就在山東諸城地區流傳了。最初為諸城琴家王既甫、王心源父子所傳授，曲譜收錄在王氏家傳的《桐蔭山館琴譜》上。后來諸城古琴家王燕卿先生在南京高等師范學校傳授古琴，《秋風詞》在全國琴壇流傳開來。
現在廣泛流傳的《秋風詞》的譜本是諸城市派王賓魯傳譜，由其弟子徐卓、邵森編訂，1931年初版的《梅庵琴譜》，曲體小型。有詞。而王燕卿于1916年在濟南市整理的手抄譜《龍吟館琴譜》中的《秋風詞》是沒有歌詞的琴曲，且注有別名《相思引》。1917-1921年王賓魯在南京梅庵傳授琴學時留下的《琴學》手抄譜，則已經有了詞。
傳譜者簡介
王賓魯（1867～1921），字燕卿，號東武琴士，又號飛飛子，清末民初古琴家，山東諸城普橋村(在城東南五里)人，不僅精通琴藝且通醫道。他是中國第一位進入大專院校教授古琴的琴家，也是近代民國初年的新興琴派——梅庵琴派的開創祖師。
作品歌詞
秋風清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日？此時此夜難為情！
入我相思門，知我相思苦，
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，
早知如此絆人心，何如當初莫相識。
前半段為唐代詩人李白所作的《三五七言詩》，琴人在此基礎上有所發展。后半段與《湘妃怨》的一段詞有些相似。
琴譜版本
注：和文注音琴譜《秋風辭》與梅庵琴譜的《秋風詞》是兩首不同的琴曲。
特征
歌詞結構
《秋風詞》是一首兩個長短句組成的情歌，第一句組以三、三、五、五、七、七字句組合串連而成，押「Iㄥ」(ing)韻。第二句組以五、五、七、七、七、七字合串連而成，押「I」(i)韻。
指法
《秋風詞》中運用潑、撮、吟、揉、撞、件、綽、注、退復等指法，節奏相對規整，易于學習是古琴初學入門琴曲。
第一個指法
《秋風詞》的第一個指法大九挑六，在實際演奏中需要加上一個指法綽，綽的速度要與琴曲的整體速度相互呼應。也就是說第一個音的“綽”指法上滑音速度幾乎也決定了演奏者整首曲子的演奏速度。按音時值長的情況下一般都會加吟裝飾，在《秋風詞》演奏中也不例外，在加裝飾音吟猱時一轉一折得圓而無礙。
主要指法
《秋風詞》琴曲最主要的指法就是挑勾、挑勾挑組合而成。緩慢的樂曲中主要運用中速和低速觸弦，這并不是對音質剛健的忽略，只是相對的速度比較。《秋風詞》的挑勾組合指法運用中速觸弦，整曲一共出現了十一次挑勾挑指法組合。古琴曲的長時音符一般都采用不同位置高低八度的音符來解決時值延長，一個音符的時值延長會隨著時間的變化減弱，這就要求古琴演奏中演奏這樣組合指法時運用不同的速度和力量來表現音色音色的變化（漸欲漸微）。
指法擘剌
指法擘剌是初級曲子的最難掌握的一個指法，在古指法中，將擘剌比喻為“游魚擺尾”。《秋風詞》因為音樂情緒的需要而決定彈奏的觸弦速度。這個曲子的“擘”三指并齊，斜勢入弦，出弦后，三指尖應該呈一個斜面。出力不宜太剛猛，應該是含蓄內斂有所控制的力度。音量與強度應該只比后兩個撮稍強一些，只有這樣才能不致于使第二樂句首拍過于突兀生硬，合理的力量使用才能得到清朗潔凈的音色和意境。
退復和二上
《秋風詞》琴曲的指法也大量的使用了退復和二上，“一實二虛”音符組合，那么這三顆音色都是重尾音，音量應該是漸欲漸微意存幽的感覺。
作品鑒賞
《秋風詞》是古琴曲中的著名小曲之一，也是古琴初學的主要曲目之一，琴曲常見的指法有挑、勾、綽、注四個手法。這是一首小寫秋天景色借景抒情的古琴曲，是一首情歌，藉秋之景象來形容與表達思念佳人之心境。整首琴曲的演奏速度緩慢，音樂情緒悲傷。
此曲中最突出的特點就是句尾連續三個同音高的音密集重復，如“聚還散”“棲復驚”“知何日”“相思門”“相思苦”“長相憶”“無盡極”“莫相識”。全曲這一種三同音的尾音結合，形成一種特別的尾音韻律。其它地方如“秋風清”唱時也用同音高唱，“難為情”“絆人心”這兩句主音相同，用句尾拖尾腔的方式和其它三同音成對比，給此琴曲帶來變化，有畫龍點睛之效果。此曲有多處撞或揉的指法改成吟，演奏和演唱的潤腔就跟著有了變動，隨之聽覺感受自然也不一樣，樂曲結尾將音調甩高后再徐徐結束，給人一種感嘆、孤獨無奈之感。
在《秋風詞》這樣的琴曲中，瑞安鼓詞充滿思念和淡淡的哀怨，音樂柔緩細膩，再加上特有的古琴音色表現手法，更加表現出一種清新，又帶有淡淡的灰色意境。這就要求我們在表達思想感情方面要求“情”必須走在曲調之前，有了“情”才能表達出歌曲的意境和內容，就是先要“醞釀情緒”，“投入角色”。
相關評價
《秋風詞》和以前的《秋風》《秋風辭》并不是同一作品。歌詞中李白詩開頭運用比興手法：“秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚”，情感真摯，原譜注為：“雖為短曲，而回環往復，意短情長。按散相應之處甚多…...而熟彈之后，亦不以短小而忽之。月白風清之際，一彈再鼓，動無窮之幽趣焉。”——《金龍琴譜》
《秋風詞》短小精致，技法簡單，非常適合作為初級練習曲目。——巫娜《古琴初級教程》
相關作品
秋風辭
《秋風辭》首見《和文注音琴譜》，存見《東皋琴譜》、《槐蔭書屋琴譜》（作《北風詞》）。王迪依《東皋琴譜》定譜，收入《琴歌》和《弦韻雅歌》，定調為“正調”。《琴曲集成·據本提要》說：《和文注音琴譜》、《東皋琴譜》中“注明增加“校正或“訂正者，應是傳統舊曲”。查阜西《存見古琴曲譜輯覽》斷為“明代民間”作曲。現在流傳的由王燕卿傳曲的《秋風詞》，查阜西《存見古琴曲譜輯覽》斷為“清代民間”作曲。
秋風
《琴譜正傳》、《西麓堂琴統》、《杏莊太音續譜》中的《秋風》，則是晉人張翰“因見秋風起，乃思吳中蒸菜、純葵、鱸魚臉”辭官歸隱的典故。
湘妃怨
《湘妃怨》是娥皇、女英二妃思舜之曲。此曲選自《謝琳太古遺音》，《黃士達太古遺音》《鳳宣玄品》《重修真傳》《琴書大全》《文會堂琴譜》《楊掄伯牙心法》《太古正音琴譜》《理性元雅》《樂仙琴譜》《蘭田館琴譜》《琴學軔端》《雙琴書屋琴譜》均有著錄。此曲中的一段詞：“入我相思門……莫相識”與《秋風詞》的后半段相似。
參考資料 >