鄭（1676年-1759年），朝鮮王朝中期著名畫家，字元伯，號謙齋，本貫光州市鄭氏。他與尹斗緒（字恭齋）和沈師正（字玄齋）并稱為“士人三齋”。鄭敾是朝鮮真景山水畫的代表性畫家，有“東方真景山水畫家”之稱。他的作品包括《金剛全圖》等，這幅作品通過垂直線法描繪出其游覽的金剛山，顯示出與中國畫截然不同的朝鮮風格。鄭敾的作品反映了朝鮮地理特征，風格實際而非抽象。
生平
他出生于沒落的兩班家庭，從小就表現出了出眾的藝術才能。他在青少年時代畫的畫，充分地表現了他要做一名畫家的抱負和熱情。
他年逾8 旬仍沒有放下畫筆，直到生命的最后一天。在那卑視畫家的時代，他仍那么執著于美術，是因為他無限熱愛祖過山河和家園。
鄭敾，號謙齋(??)，公元1676年出生于漢陽青云洞的一個名門家庭。他從小就失去了父親，但是有幸在“老論派”的核心家族-金昌協(???)、金昌(???)兩兄弟的門下學習。他繼承了李珥(??)學派的思想，作為理學家闡明了陰陽調和與陰陽對立的原理。而他從小就擅長畫畫，這使他與詩人李秉淵(???)、書法家李匡師(???)、畫家趙榮(???)成為密友，自然也使他拓寬了繪畫創造力，成為他的畫升華為日常主題的一種刺激。
就這樣，他在青年時月里積累了大量繪畫經驗。到了30歲左右，他走遍全國的名勝古跡(????)，為創立真景山水畫法打下了堅實基礎。36歲時，他第一次登上金剛山(金剛山)，面對山中秀麗的景色大為感動，畫下了多達21幅的《海岳傳神貼(?????)》。之后他又陸續游覽關東地方和首爾南漢江流域的名勝，以及仁王山(???)東北一帶的小溪和山城，并把它們留于畫中，創立了適合朝鮮山水的新的畫風。進入17世紀以后，明朝滅亡，清朝興起，朝鮮王朝的畫家深受沖擊，因為曾經朝鮮的學者心中的理想之鄉最終讓位于“務實”的清朝。而曾受宋朝與明朝影響的概念山水畫風也逐漸失去了立足之地。朝鮮的畫家們開始尋求新的畫風，最終開辟出重點表現朝鮮山河之美的新畫風，而鄭敾則繼承了17世紀出現的實景畫的傳統。
性格
他是一個少有的熱心人和探求心強的人。他巡行朝鮮各地名勝，選擇描繪對象，用獨創的方法創作了有特色的繪畫作品。他不僅從金剛山等朝鮮的名勝中，而且從平凡的河邊小村中也找出創作素材，以飽滿的藝術感情創作了給人深刻印象的優秀繪畫作品。
前人也評他的畫說他的畫鮮明豐潤，令人賞心悅目。這正是鄭敾畫風的特點。“鄭敾是最能描繪出朝鮮風光精華的畫家”。
鄭敾是李朝時期的著名畫家，對朝鮮現實主義風景畫的發展起了先驅作用。他巡行朝鮮各地名勝，用獨創的方法創作了特色繪畫作品。不僅從金剛山等朝鮮的名勝中，而且從平凡的河邊小村中也找出創作素材，以飽滿的藝術感情創作了給人深刻印象的優秀繪畫作品。
18世紀以后，朝鮮文化界(???)發生了很大變化。一千年來，韓半島一直承襲著中國山水畫(???)的畫風，而“真景山水畫(?????)”的出現，使朝鮮王朝的山河得以被民族自己畫法真實的記錄下來，展現出一種獨有風貌。當時在國家之爭中慘敗于清朝(???)的朝鮮王朝在文化中找回了些平衡，因為一直受中國畫風影響的朝鮮畫壇有了自己的主流畫派-真景山水畫。而將韓半島的江山用最真實、最美的方式表現出來的這一人群中，鄭敾(??)是最有影響力的人物。
成就
他畫的朝鮮畫《文巖》，畫的是朝鮮東海名勝通川文巖。集中簡練地描繪了文巖的特征：高大的巖石與人物的對比、陡峭的絕壁與蕩漾起伏的海水的對比、海洋寬闊無邊的空間描寫，都給人以極其深刻的印象。以勁道的筆力描繪的人物富有運動感，細部如大小濃淡硬軟等，都描繪得當。
此外他還創作了描繪金剛山風景的《萬瀑洞》、《白岳山》、《金剛臺》、《熊川的波濤》、《萬丈峰》等和人物畫《在松樹下乘》、《涼彈玄鶴琴的老人》等許多美術作品。
他還培養出了李朝時期的著名畫家沈師正等許多有才華的畫家。
現在，朝鮮美術博物館所藏的他的作品就有數十件，都是朝鮮民族寶貴的遺產。
鄭敾從小就精通周易(??)，深知陰陽五行(????)與陰陽對立的原理，他對東洋畫(???)的筆法和墨法十分了解，完美的將筆法和墨法融入到畫面之中，從而創立了真景山水畫法。在中國畫風傳入朝鮮并扎根于此250年之后，朝鮮迎來了能夠表現本國河山之美的真景山水畫時代。而創立此畫法的鄭敾從60歲開始更加堅守此畫風。鄭敾的畫脫離了模仿中國畫風的傳統方式，對金剛山與首爾特別市各處的進行寫實性(???)描繪。人們對他的畫評價很高，很多來到朝鮮的中國官吏都在回國時在鄭敾家門前排隊買畫。從18世紀的實學家黃錫(???)所著的《頤齋亂》中可以了解到當時鄭敾的畫每幅是三千錢，而當時的一升米只賣一錢四分，由此足以證明鄭敾的畫在當時的地位。
鄭敾并沒有滿足于此，他依然不懈地學習研究，終于在63歲以后創立了自己獨自的畫風，從此將真景畫畫法發揚于天下。他64歲時所畫的《清風溪(???)》把仁王山特有的美巖用墨法大膽的表現出來，而樹木則用粗筆快速勾勒出來，生動地表現出韓國山河的內在之美。把他36歲時、60歲時和70歲時的所畫的金剛山進行比較，就會發現每幅畫都有很大的差別。在63歲時的作品中，“叢石亭”小的像要被寬闊的大海所吞沒，而72歲時的作品則果斷的將背景省略掉，在75歲之后的作品中，他又把“叢石亭”的四個山峰省略為三個，展現出一種抽象畫的傾向。
雖然鄭敾很早就被人們推崇為大畫家，但他依然不驕不躁(????? ????? ??)，經過多年來的不懈努力，終于在韓國繪畫史上創造了最偉大的功績。直到他84歲臨終之時，他依舊沒有放下畫筆。他將韓國的山川描繪得精妙絕倫，對后來在山水畫與風俗畫中開辟了一片新天地的金弘道(???)與申潤福(???)產生了深遠的影響，被后人稱為“畫圣(??)”。
第三版韓國1000韓元紙幣背面就是謙齋鄭敾的山水畫《溪上靜居圖》。
參考資料 >
朝鮮王朝名畫家鄭敾畫帖流拍，估價達70億韓元.界面新聞.2023-12-26
【韓國國立中央博物館】 受贈精品(2)《一位收藏家的邀請——已故三星集團會長李健熙先生的捐贈一周年紀念展》.微信公眾平臺.2023-12-26