邁克爾·威廉·巴爾夫（Michael William Balfe，1808年5月15日—1870年10月20日），出生于愛爾蘭都柏林，是19世紀中葉活躍于英國的作曲家。他在音樂領域展現了多方面的才華，既是小提琴手也是歌唱家，并以創作歌劇而知名。巴爾夫的作品中融入了民俗音樂元素，其旋律易于接受，因此在當時獲得了廣泛的關注。
人物經歷
邁克爾·威廉·巴爾夫自幼展現出音樂才能，7歲開始演奏小提琴，并在15歲時前往倫敦發展，很快在德魯里·萊恩劇院的樂隊中獲得職位。隨后，他受到資助前往意大利學習作曲和聲樂，并在那里居住了數年，期間與多位著名音樂家合作，包括被焦阿基諾·羅西尼聘請至巴黎。1833年，巴爾夫返回倫敦，開始專注于歌劇創作，并在1845年至1852年間擔任女王陛下劇院的意大利歌劇指揮。1864年后，他成為一位富裕的地主，居住在鄉間。
藝術成就
巴爾夫一生中創作歌劇20多部。包括3部意大利歌劇，作于1833年以前；另外3部于不同時期創作的意大利歌劇；3部法國歌劇，作于1843—1845年間；19部英國歌劇，其中第一部《圍攻羅歇爾》，作于1835年；最成功的則為三幕歌劇《波希米亞女郎》（又名《吉普賽女郎》），1843年初演于倫敦，劇情取自西班牙著名作家塞萬提斯·薩維德拉的小說。巴爾夫為巴黎譜寫的歌劇《海蒙的四個兒子》于1844年在巴黎演出，并以《海蒙的城堡》為劇名在倫敦上演。這部歌劇具有明顯的法國喜歌劇的特色，說明作者對法國歌劇傳統有較深刻的了解。此外值得注意的是，在巴爾夫的歌劇中可以發現某些角色在歐洲民主自由的文學中是起過作用的人物，例如遭受迫害的波蘭貴族，以及被上流社會所輕視的非歐洲人。巴爾夫最有成就的歌劇《波希米亞女郎》中的主要人物就是一個受到追捕的波蘭逃亡者，他被吉普賽人吸收為他們之中的一員。一個白人和黑人的混血兒以及他同巴黎社會的沖突構成了歌劇《奴隸》（1846）的題材。這個題材的根源可以追溯到格雷特里創作于1768年的歌劇《純樸的人》，而格雷特里的作品則又以伏爾泰的短篇小說《天真漢》 （1767）為藍本。巴爾夫就這樣重新抓住了啟蒙運動時代文學作品中意義深長的主題。他把波斯人、印度人、黑人等作為出身高貴而又自由的、并與自然具有聯系的人同表現為墮落的歐洲文明相對比。
參考資料 >