程意亭(1895—1948)，原名程體孚，別名甫，藝名山樵子、山山民，齋名佩古，珠山八友之一，江西省樂平市人，祖居樂平縣城南門外大碼頭官路口程家。
程意亭中國陶瓷美術(shù)大師，以花鳥作為他的主要?jiǎng)?chuàng)作藝術(shù)，曾經(jīng)畫過一百幅花鳥，每一幅和每一幅都不同，有著非常高的藝術(shù)成就。程意亭對(duì)中國畫和瓷畫顏料的漂研制作，也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，畫面上的色彩富麗古雅，兼有豪壯和柔美的格調(diào)，對(duì)后世產(chǎn)生了廣泛的影響。
人物生平
生平
程意亭8歲喪父，由其兄長撫養(yǎng)長大。14歲起在祥盛糧行學(xué)徒。其父程志承生于1853年，歿于1903年。其母汪水嬌生于1854年，卒年不詳。程意亭有四兄弟。1920年與汪春蘭結(jié)為夫妻，生育三子。按程意亭之意愿，希望小兒子學(xué)畫，繼承父業(yè)，但其本人英年早逝，無法傳藝，故無一子繼承其繪事。
追憶
2011年1月22日，由景德鎮(zhèn)市民間民俗文化協(xié)會(huì)、景德鎮(zhèn)市民族民俗文化搶救與保護(hù)中心報(bào)江西省藝術(shù)工作委員會(huì)審核，提交中國陶瓷美術(shù)榮譽(yù)與職稱頒證儀式醞釀，經(jīng)得近百名中國陶瓷美術(shù)高級(jí)人才、大師、教授、新聞媒體代表意見，由正式代表舉手表決，一致同意追憶其為“中國陶瓷美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)。
興趣愛好
程意亭生前無什么嗜好，但對(duì)京劇藝術(shù)卻情有獨(dú)鐘。“一馬離了涼州界……”唱得字正腔圓，常博得大家的掌聲。他喜好穿著，注重儀表：頭戴禮帽，手持文明杖，白凈的臉上常飾一副眼鏡，風(fēng)度翩翩。他平易近人、性情溫和、為人慷慨仗義，別人有難總樂意相助，從不要?jiǎng)e人什么好處。早在農(nóng)村時(shí)，村與村之間常發(fā)生糾紛和械斗，村民們便請(qǐng)他出面調(diào)解，他不僅樂意出面，且常能奏效，鄰里們就連家庭糾紛、父母出殯、辦理淘金證等等瑣事，都少不了請(qǐng)他幫忙。
少年學(xué)藝
少年時(shí)代的程意亭在糧行學(xué)徒，常路過南門大街一家裱畫店，被該店板壁上的紙畫所吸引，往往駐足觀賞而誤時(shí)誤工，被兄長責(zé)備。從此程意亭對(duì)學(xué)徒無意，立志從藝。1911年，16歲的程意亭自行離家，考入“江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校”(原江西窯業(yè)學(xué)堂)圖畫科，師從名家張曉耕及潘陶宇學(xué)習(xí)山水花鳥。1914年畢業(yè)后，程意亭在九江“普芳居”瓷店從事瓷上繪畫。曹督軍江西省期間，在南昌市建“迎慶樓”，負(fù)責(zé)建造的程先生與程意亭關(guān)系甚好，特請(qǐng)他為該樓作畫。“珠山八友”中有的人通過程意亭的介紹，也參與了該樓的作畫活動(dòng)。l925年，程先生促成程意亭舉家從九江遷往景德鎮(zhèn)，于筷子弄開辦瓷店，開始了在瓷都景德鎮(zhèn)的藝術(shù)生涯，同時(shí)也與“珠山八友”結(jié)下不解之緣。他最早參與了“月圓會(huì)”的藝友聚會(huì)，亦是“珠山八友”早期的成員之一。
從藝生涯
繪畫
程意亭從藝之初，喜好且繪得一手好山水。一次畫友請(qǐng)人鑒賞其山水畫時(shí)，聽見有人戲謔地說了聲：“畫是畫得很好，但稿子是我的。”他甚感自尊心受到莫大的傷害，發(fā)誓從今以后再不畫山水，而專攻花鳥畫。
1931年，他為某官家繪制瓷板畫，因只落款而未動(dòng)筆，得罪了這個(gè)有來頭的主顧。為逃避追究，他獨(dú)自離開景德鎮(zhèn)赴上海市，慕名尋師來到浙派名畫家程璋（程瑤生）家中，成為程瑤生的入室弟子。他求師時(shí)隱瞞了自己從事瓷畫的經(jīng)歷，為程璋磨墨，擔(dān)當(dāng)勤雜3年，偷偷地學(xué)習(xí)了程璋的繪畫技法。程璋早年宗沒骨法工筆花卉，中年后改變技法，采用西畫明暗透視之術(shù)，色彩濃麗、構(gòu)圖別致且不落俗套。他畫松石把握大度、自創(chuàng)新貌的藝術(shù)特色，對(duì)程意亭影響極大，為其今后的瓷上花鳥畫再攀高峰奠定了基礎(chǔ)。
程意亭與樂平市縣城開爆竹店的汪少平老板關(guān)系甚密。1934年從上海市學(xué)藝回來后，曾在汪少平家中居住了很長一段時(shí)間，在汪老板后屋作畫前店賣畫。當(dāng)年14歲的農(nóng)村孩子張景壽，常到鎮(zhèn)上為其父抓藥，路過店門，總是留連不舍地看程意亭作畫，并默默地記下程意亭的每幅畫，回到家中再畫在紙上。這種求學(xué)愛畫之舉被程意亭發(fā)現(xiàn)，張景壽最終成了他的得意門生。
教學(xué)
20世紀(jì)30年代中期，程意亭在江西省浮梁縣立飾瓷科初級(jí)職業(yè)學(xué)校(原縣立初級(jí)職業(yè)學(xué)校)，從事花鳥畫專業(yè)教學(xué)。l6歲的張景壽正好也考入了該校，從此師生關(guān)系更為密切。程意亭常接濟(jì)貧窮的張景壽，每學(xué)期替他代交40塊大洋的學(xué)雜費(fèi)和5塊大洋的生活費(fèi)，并讓其跟在自己身邊學(xué)畫瓷，畢業(yè)后收為關(guān)門弟子。
收徒
程意亭沒有將一身的技藝傳授給自己的孩子，卻帶出了余見田、余學(xué)勻、張景壽等十來個(gè)徒弟。他在學(xué)校任教時(shí)治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，猶如他的花鳥畫那樣一絲不茍。他善于將粉彩顏料重新漂研調(diào)配，色澤更加鮮明而不嬌媚、豐腴且潔雅，并毫不保留地將自己的秘方和絕活傳授給學(xué)生和徒弟。此外，還經(jīng)常耐心細(xì)致地給弟子們談畫理、論鑒賞、品名畫、述畫論。張景壽先生如今在瓷壇享有盛譽(yù)，成為景德鎮(zhèn)陶瓷大家，仍念念不忘程意亭的再造之恩。
傳世之作
1925年至1935年，是程意亭創(chuàng)作的黃金時(shí)期，傳世的許多作品均是這一時(shí)期的創(chuàng)作，期間有一件作品曾在巴拿馬共和國世界博覽會(huì)獲獎(jiǎng)。
抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，“珠山八友”成員各自東西，程意亭返回家鄉(xiāng)靠賣畫維持生計(jì)。此間樂平市民眾教育館舉辦畫展籌資，程意亭為之在半年內(nèi)繪制中堂100余幅，其中繪有動(dòng)態(tài)各異的一百只麻雀的《百雀圖》中堂畫，被中國國民黨一軍官以100擔(dān)大米之價(jià)買去。百余幅畫雖然同是花鳥，章法卻無一雷同，觀者無不稱贊其功力之深厚。
程意亭花鳥畫擅長工兼寫，多以松鶴、荷塘、水鳥、紫藤、秋菊等為題材，常以瓷板、四方鑲器為裝飾載體。在他的眾多瓷板畫的題款中，幾乎均有“擬南沙老人大意”、“擬鴛湖老人筆意”、“擬鴛湖老人法”、“擬廷錫相國大意”、“師南沙翁法”、“仿鴛湖老人畫法”等字樣，反映了程先生聰慧好悟、勤學(xué)苦練、師古人之心而不師古人之跡的治學(xué)精神。
“南沙老人”、“鴛湖老人”即清代杰出畫家蔣廷錫。善畫花卉，多用逸筆。或奇或正，或率或工，或賦色，或暈?zāi)匀弧⑸鷦?dòng)、恬雅。程意亭受其影響，自己的作品在筆法上多兼工帶寫，用筆飄逸灑脫且工整細(xì)膩；在賦色上清新雅麗、不浮不躁；在構(gòu)圖上奇中求正、穿插自如，錯(cuò)綜而又空靈；在形象上刻畫細(xì)膩入微，卻又注重動(dòng)勢神態(tài)，突破了一般花鳥畫的媚世艷俗、煩瑣臃雜之弊端。1939年所作《荷塘水鳥》瓷板畫，整體大度的氣勢與局部工細(xì)的描繪相得益彰。密不透風(fēng)的荷花莖葉與空曠虛無的水塘，靈巧生動(dòng)的水鳥與靜中寓動(dòng)的花葉所形成的強(qiáng)烈反差，給人留下了深刻的印象。
代表作品
程意亭以小寫意筆法作花鳥畫，清新靈動(dòng)，意趣高華，恬淡沖和，風(fēng)格獨(dú)具。從程氏花鳥畫的筆墨特點(diǎn)來看，主要有以下幾個(gè)方面：
一是程氏畫花鳥，多用勾描填色之法，講究骨法用筆，線條細(xì)潤勁挺，工整圓潤，剛?cè)嵯酀?jì)。特別是以“釘頭鼠尾”描法勾勒的花葉，行筆有繁有簡，有粗有細(xì)。而仿制品的勾勒多落筆隨意，收筆飄浮，凝澀枯竭，筆韻含蓄不足，少韌練之氣。
二是程氏畫鳥慣用工筆絲羽法，在勾勒的基礎(chǔ)上，用尖細(xì)的枯筆絲羽，再以色罩染，以求鳥的羽毛整體有厚度，工細(xì)入微，嚴(yán)謹(jǐn)精致。而模仿品細(xì)膩不夠，層次缺少，工整者多板實(shí)僵硬，用工少者又顯單薄，絲羽之法難得要領(lǐng)。
三是程氏畫鳥頭部均較大，但鳥的形體卻很生動(dòng)，有人問他是否合適，他說：“一幅花卉毛畫上的鳥，多半是作為主將出現(xiàn)，頭小就不威武，更難傳神。”而模仿品有的執(zhí)意將鳥頭畫大，但人而無神，生搬硬套反而使鳥缺少靈性。
另外，程意亭花鳥畫的設(shè)色，也是鑒定其作品真?zhèn)蔚闹匾蛩兀幸韵聨讉€(gè)特點(diǎn)：一是程氏所用顏料經(jīng)過自己的漂研凋配，色澤妍麗而不嬌媚，在填色時(shí)義能輕拂丹青，以薄為貴，呈現(xiàn)出特有的清麗娟秀，既有文人畫清雅的一面，又有工筆重彩的艷麗，艷者無飄浮感，淡者也非蒼白無神，厚重淺淡之處，均以筆法皴擦染而成。二是填色下藝達(dá)到運(yùn)用自如，駕輕就熟的程度。如程氏畫花多用胭脂紅洗染，濃淡相宜，過渡自然，顏色瑩潤；而填畫荷花卻著意淡雅，表現(xiàn)到色，既豐富畫面色彩，又增添了生活的真實(shí)。而模仿品設(shè)色、染色平板，少冷暖過渡，特別是用色生硬，往往以色料堆填以求艷麗，鑒賞者用手觸摸有起棱之感。
遺作鑒定
程意亭英年早逝，壯志未酬。病逝時(shí)在其臥室內(nèi)存有大量的比色板及宣紙畫稿，其長子程永建請(qǐng)劉雨岑先生在其完成畫作而未題款的《松鶴圖》瓷板畫上補(bǔ)款題云：“先君諱意亭，畢生從事藝術(shù)，頗負(fù)聲譽(yù)，不幸慟十月之二十三日逝世，檢點(diǎn)遺物，僅存此瓷板而已，懇世伯劉雨岑代為題款，藉垂永久。戊子仲冬翥山程永建謹(jǐn)志。”此乃對(duì)程意亭先生一生最后的紀(jì)錄。但由劉雨岑先生題款的《松鶴圖》瓷板畫有兩幅存世，并在不同收藏者手中，筆者多次與相關(guān)專家研究分析，此事難以定論，有待進(jìn)一步研究。
題識(shí)印款
程意亭作品題款有兩種字跡，一是程氏親筆所書，書體綿柔秀美，筆法穩(wěn)健舒緩。程氏作品少見長篇題款，一般都是題寫—兩句詩文后再落干支姓名款。
常見落款為：“意亭寫”、“程甫意亭寫”、“翥山程意亭”、“意亭程甫之筆”、“翥山樵子程意亭”、“翥山樵子程意亭寫于佩古齋”、“翥山程意亭寫于珠山佛印湖畔”等。
另一類是他人代書款，書體勁拔，格式工整，多詩詞。此類題款系民國時(shí)期景德鎮(zhèn)專事題款之人所為，此種字體在同時(shí)期其他瓷畫名家作品中也能見到。如同時(shí)期瓷畫家葉振嘉的作品上也是此種字體，從兩種題款比較中，可看到字體完全出自一人之手。民國時(shí)期，某些瓷畫家請(qǐng)人代寫款的現(xiàn)象時(shí)有出現(xiàn)，因此在鑒定程氏作品時(shí)，不能只從題款來判定，尤其是此類代書款作品，要多從其他各方面來鑒定其真?zhèn)巍?/p>
程氏作品常見印款為：“程印”、“程氏”、“程”、“程甫”、“意亭”等。
作品特色
程意亭的作品在構(gòu)圖上別具匠心。如以荷莖十字交叉——造險(xiǎn)；以花蕾設(shè)在其間——求活；以水鳥直角停棲——置死，以荷塘襯于其后——回生。進(jìn)而花葉形成“面”、莖桿形成“線”、水鳥形成“點(diǎn)”，傳統(tǒng)的畫面內(nèi)涵著現(xiàn)代的形式美感，不愧是名家之高招，大師之手筆。
程意亭有較高的文化藝術(shù)素養(yǎng)，作品中詩、書、畫、印融為一體，畫中詩具有獨(dú)特的文化品位。諸如：“疏枝最耐存霜圃，晚節(jié)偏宜映月窗”、“半架紫藤釀春氣，一雙好鳥報(bào)新晴”、“浥露憐金色，因風(fēng)想落英”等詩句對(duì)仗工整、珠聯(lián)璧合，耐人尋味。
1948年，程意亭因腦出血病故于樂平市老家，享年54歲。病逝后人們在其景德鎮(zhèn)居所清點(diǎn)遺物，只發(fā)現(xiàn)占了半個(gè)房間的比色板和幾簍玉版宣紙及五件來不及題款的瓷板畫等，其中有一幅《松鶴圖》瓷板畫，由其子程永建懇求劉雨岑代為題字落款，款中寫道：“先君諱意亭，畢生從事藝術(shù)，頗負(fù)聲譽(yù)，不幸慟于月之23日逝世，檢點(diǎn)遺物，僅存此數(shù)幀瓷板而已，用懇世伯劉雨岑代為題款，藉垂永久，戊子仲冬翥山程永建謹(jǐn)志。”
劉雨岑的補(bǔ)款，是對(duì)程意亭藝術(shù)成就及其一生的最好評(píng)價(jià)。程意亭的陶瓷繪畫，既吸收了中國畫的傳統(tǒng)技法，又在生活中悉心觀察季花、候鳥，在師造化中把工筆與寫意融為一體，以質(zhì)樸、沉郁、蒼勁之畫風(fēng)蜚聲畫壇。
參考資料 >