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來源：互聯(lián)網(wǎng)

舞劇《紅樓夢》是指由黎星、李超執(zhí)導，崔磊、李宜橙編劇，趙博作曲、黎星、李艷超主演，江蘇省文化投資集團策劃，江蘇大劇院出品、南京民族樂團聯(lián)合出品的舞臺劇，于2021年9月23日在江蘇大劇院歌劇廳首演。

舞劇《紅樓夢》以林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻悲劇為主線，以“金陵十二釵”為主要人物，采取傳統(tǒng)章回體小說特色，以青年藝術(shù)家的舞蹈語匯、創(chuàng)作思路和創(chuàng)新的舞臺表達，分為 “入府 ”“ 幻境”“含酸”“省親”“游園”“葬花”“元宵”“丟玉”“沖喜 ”“團圓”“花葬”“歸彼大荒”12個篇章。

舞劇《紅樓夢》被評為國家藝術(shù)基金2023年度資助項目，獲得第十三屆中國舞蹈“中國舞蹈荷花獎”。

簡介

舞劇《紅樓夢》的故事在“黛玉入府”中拉開序幕，一句句判詞以燈光的形式不斷投射在白色紗幔上，一襲白衣的姑娘們?nèi)缭拼┧螅搶嶋y辨。舞劇《紅樓夢》將原著中的“真實故事”呈現(xiàn)在了一種象征性的情景氛圍中。整部舞劇以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻悲劇為主線，采取傳統(tǒng)章回體小說特色，分為 “入府 ”“ 幻境”“含酸”“省親”“游園”“葬花”“元宵”“丟玉”“沖喜 ”“團圓”“花葬”“歸彼大荒”12個篇章，各自獨立又串聯(lián)成篇，展現(xiàn)個人命運與家族的深沉關(guān)聯(lián)。

例如在“省親”段落中，從賈元春到省親隊伍都穿著僵硬的官袍，出傀儡式的動作，元妃縮在殼子里，被迫端莊，衣服就像“架起來”的皇權(quán)，大家都簇擁著那身衣裳，看不到元春被留在了舞臺另一端，這一幕展示了人與權(quán)的糾葛。

“團圓”是原著中沒有的故事，導演黎星說想在這個舞臺上送給這些姑娘們一次“團圓”的機會，增加了這一幕。隨之而來的《花葬》，十二位舞者仿佛從花的嫩芽到含苞待放，當舞蹈節(jié)奏越來越快，舞者抖掉身上的長衣，仿佛花朵脫穎而出，隨著強勁的音樂節(jié)奏酣暢地舞動，最后，歸于靜寂。舞臺上，十二位舞者端坐在椅子上，一束頂光照耀著她們每一個人，這高背官帽椅仿佛一座座青春墓碑。

角色介紹

以上參考著作《紅樓夢》

舞劇團隊

演出場次

幕后制作

創(chuàng)作背景

2019年，江蘇大劇院請來年輕的主創(chuàng)們根據(jù)《紅樓夢》的內(nèi)容，創(chuàng)作出更接近年輕人審美的劇集。導演李超認為，褪去原著時代背景后，最能打動他們的是《紅樓夢》中十二金釵的命運。借此機會，把姑娘們的故事搬上舞臺。

2021年，江蘇大劇院通過發(fā)掘傳統(tǒng)文化優(yōu)秀內(nèi)涵，探索創(chuàng)新形式，創(chuàng)作出了綜合文學、音樂、表演、舞臺設(shè)計等不同藝術(shù)的民族舞劇《紅樓夢》。

美學特色

舞劇《紅樓夢》中，舞臺最前端是一道閃著光澤的大幕。一塊塊亞克力方形薄板連綴排列，表面的鍍金薄膜，在多媒體的投影下，時而金光燦燦，時而水波蕩漾，既像金屬，又如琉璃。全劇在視覺編排上取經(jīng)于清代古畫的美學特質(zhì)；在舞美布置與造型設(shè)計上，最大限度地忠于原著；在人物造型上，舞劇在完整承襲原著主旨的基礎(chǔ)上，將女性與花的生命聯(lián)系起來，將花的元素體現(xiàn)在女性角色的造型和服裝的云肩設(shè)計中。

演員

舞劇《紅樓夢》里扮演寶玉和林黛玉的黎星和李艷超，曾參加《舞蹈風暴》而被觀眾認識。兩人是原解放軍藝術(shù)學院的同學，合作的第一部舞劇是《沙灣往事》。后來，黎星的導演處女作《大飯店》，請了李艷超來演主角。舞劇《紅樓夢》中，兩人在十幾年的默契配合之上，通過眼神和細節(jié)的把控，將賈寶玉和林黛玉的愛從無到有展現(xiàn)出來。

花絮

舞劇《紅樓夢》中，為了展現(xiàn)“太虛幻境”曾編創(chuàng)一段舞蹈，但最終還是忍痛刪掉了。劇中的人物有不少“走”的動作，看似簡單，但要做到氣定神閑，對演員來說是非常大的挑戰(zhàn)。

2024年5月17日至24日，舞劇《紅樓夢》在杭州運河大劇院演出，此次演出是該舞劇演出的第200場。

獲得榮譽

以上參考

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簡介