《三哭殿》又名《玉河橋》《斬秦英》《貞觀家事》《乾坤帶》，劇本出自于《少西唐》，是豫劇著名經(jīng)典折子戲。其與京劇《銀屏公主》，山西北路梆子《金水橋》，曲劇《彩鮮橋》，晉劇及其他劇種《金水橋》或《乾坤帶》均改編自越調(diào)《哭殿》。它和《南陽關(guān)》《轅門斬子》是“唐（喜成）派“藝術(shù)的三個(gè)主要代表劇目。
《三哭殿》是一出生旦并重的唱工戲，講述了為大唐貞觀年間駙馬秦懷玉之子秦英，在彩仙(金水)橋釣魚，適逢太師詹洪紀(jì)經(jīng)過，道鑼驚散魚兒，秦英失手打死太師，之后長(zhǎng)孫皇后、銀屏公主、詹翠萍三人哭鬧于金殿的故事。1956年，河南省名老藝人匯演，越調(diào)《三哭殿》改編為豫劇。唐喜成飾演唐王李世民，常香玉飾演公主，吳碧波飾演詹貴妃，閻玉蓓飾演長(zhǎng)孫皇后，取得了很好的效果。唐喜成在這部戲里，除了用沙河調(diào)之外，更多的運(yùn)用了祥符調(diào)。商丘豫劇團(tuán)劉忠河亦排演此劇，采用的是豫東調(diào)唱法，慷慨激昂，頗有帝王之氣。李樹建亦曾演唱過其中的唱段，采用的是豫西調(diào)唱法。河南豫劇一團(tuán)袁國(guó)營(yíng)演繹此劇時(shí)充分運(yùn)用了“二本腔”，高低音域轉(zhuǎn)換自如，唱腔峭拔明亮。
豫劇《三哭殿》是一出久演不衰的唐（喜成）派名劇。之所以能夠久演不衰，其主要原因是它的故事情節(jié)生動(dòng)，人物性格鮮明，戲劇沖突尖銳，音樂唱腔優(yōu)美。它不僅被各大劇團(tuán)爭(zhēng)相演繹使唱段廣為流傳，而且在群眾中很有影響力，甚至有432位龍袍“唐王”同唱此劇，創(chuàng)造了吉尼斯紀(jì)錄。在近幾年的戲曲舞臺(tái)上，三哭殿也是被眾多的藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體演繹最多的劇目之一。河南豫劇一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)、商丘豫劇團(tuán)、安陽豫劇團(tuán)均演繹過此劇。著名豫劇表演藝術(shù)家賈廷聚上演該劇40余年，僅新時(shí)期以來，演出就達(dá)到了2000余場(chǎng)。
創(chuàng)作背景
《三哭殿》最早可以追溯到1956年河南省首屆戲曲觀摩演出大會(huì)上，由張秀卿、申鳳梅、李玉華、李玉花分別飾演的李世民、長(zhǎng)孫后、詹貴妃、銀屏公主的越調(diào)《哭殿》。不過當(dāng)時(shí)《三哭殿》的劇本更像是一出公案戲，而非現(xiàn)在的“皇帝家事”。1957年著名越調(diào)編劇閔彬的整理本，著重在李世民的人情味上，改忠奸之爭(zhēng)為宮廷內(nèi)部矛盾，改國(guó)事為皇家家事；改秦英怒打太師為誤傷人命；改詹妃仇視秦門之后為理解秦英之舉；加強(qiáng)了《哭殿》申辯和哭訴的層次，以邊關(guān)吃緊，令秦英帶罪出征為戲的結(jié)尾，突出了眾人以大局為重的美德。60年代二團(tuán)移植改編，演到今天，成為唐派經(jīng)典劇目。
劇情介紹
全劇共分三場(chǎng)。
第一場(chǎng)
第一場(chǎng)講述的是大唐貞觀年間李世民駙馬秦懷玉掛帥邊關(guān)平亂，其子秦英從小頑劣不化，喜愛習(xí)根舞棒招惹是非，銀屏公主無奈將其鎖于家中。誰料小秦英掙脫鎖鏈，偷溜出門到金水河釣魚，詹太師鳴鑼經(jīng)過，驚散了魚兒，秦英上前辯理，二人兩不相讓，秦英一怒之間失手打死太師。
第二場(chǎng)
第二場(chǎng)講述的是銀屏公主在府中養(yǎng)尊處優(yōu)但卻對(duì)兒子秦英最不放心，結(jié)果還是惹出了禍患。銀屏公主在得知秦英打死詹太師后，很是生氣無奈，她訓(xùn)斥兒子并要綁子上殿請(qǐng)罪。
無論是第一場(chǎng)秦英打死詹太師，還是第二場(chǎng)公主綁子上殿求情，都在于交代事情發(fā)生的原因和經(jīng)過，是為第三場(chǎng)展開矛盾沖突所進(jìn)行的必要鋪墊。
第三場(chǎng)
第三場(chǎng)講述的是一代明君李世民早朝之上要會(huì)見眾卿商議國(guó)家大事，不想寵愛的詹妃哭哭啼啼撲跪在金殿之上，向李世民告狀秦英不遵國(guó)法，將她父詹太師打死。李世民大怒并立刻傳旨，宣公主帶子上殿。李世民面對(duì)公主的請(qǐng)罪很是生氣，嚴(yán)厲命按律問斬秦英。公主求情不得急喚內(nèi)侍去后宮搬請(qǐng)國(guó)母。聞?dòng)嵍鴣淼拈L(zhǎng)孫后護(hù)犢心切，曉之以理、動(dòng)之以情，要李世民赦免秦英?；屎笊系詈笠郧丶沂来泄Γ瑒裾f唐王饒恕秦英，公主趁機(jī)再次表功請(qǐng)救，李世民欲發(fā)赦旨但詹貴妃悲聲大放，也是連忙奏本請(qǐng)求李世民依照法律斬了秦英。一個(gè)哭老爹爹，一個(gè)哭小嬌兒，一個(gè)哭御外孫，爭(zhēng)著到龍案前向李世民哭訴，銀屏公主、長(zhǎng)孫皇后，詹貴妃三人齊聚金殿，就殺與不殺，三人金殿辯論，哭鬧于金殿之上。一時(shí)之間，矛盾激化李世民左右為難，最后百般勸解，以國(guó)事為重，對(duì)詹貴妃百般相勸，提出修廟堂、頂禮焚香的條件，并命公主頭頂皇封御酒，跪請(qǐng)詹妃寬恕。最后詹妃以國(guó)事為重，對(duì)唐王的勸解表示理解，接酒同意太宗欲放秦英。
第三場(chǎng)是全劇的重點(diǎn)，直接表現(xiàn)了矛盾的展開和矛盾的解決。把斬與赦、親與仇、情與理較為尖銳的沖突置于特定的人物關(guān)系之中，以各種方式刻畫他們的性格，表達(dá)他們的情感，展示他們的行為，達(dá)到了情緒盎然的舞臺(tái)藝術(shù)效果。
角色介紹
版本介紹
豫劇《三哭殿》有兩種版本,一是河南省豫劇二團(tuán)唐喜成演出的唐派《三哭殿》，一是河南省豫劇三團(tuán)王善樸演出的王派《三哭殿》，兩種版本均在觀眾中產(chǎn)生影響，其藝術(shù)造詣平分秋色，各具魅力。唐喜成、王善樸兩位藝術(shù)家因嗓音條件不同，對(duì)人物認(rèn)知有別，文化背景差異，故而塑造的李世民也不相同。
各版本賞析
唐喜成版鑒賞
河南豫劇院在1962年河南名老藝人匯演中由唐喜成、常香玉、吳碧波、閆玉蓓組成的豪華陣容出演了此劇，取得了很好的效果。后來各團(tuán)演出相對(duì)獨(dú)立后，《三哭殿》成為二團(tuán)的主打劇目。唐喜成在這部戲里，除了用沙河調(diào)之外，還運(yùn)用了祥符調(diào)，充分發(fā)揮了“二本腔”的特點(diǎn)，同時(shí)又吸收了豫西調(diào)的旋律并加以移位，使整個(gè)唱腔銜接通順流暢，既充分的表現(xiàn)了人物的激動(dòng)心情，又保持了唐派唱腔風(fēng)格的完整統(tǒng)一。
他在“李世民登龍位萬民稱頌”一段的唱腔，不僅悅耳動(dòng)聽，穩(wěn)健大方，而且是運(yùn)用二本腔，高低音域相差八度，吐字尚能真切，悠然自得。唐喜成處理唱腔，既不是高腔打“涼壺”，也不是為賣弄嗓音的洪亮而嘩眾取寵。這正是運(yùn)用了此起彼落、高低有致的旋律搭配，也正是唐派聲腔藝術(shù)酣暢、清亮特色的最好體現(xiàn)，聽來猶如異峰突起、穿云破霧，高亢嘹亮卻不聲嘶力竭、委婉細(xì)膩而非矯揉造作，達(dá)到了“以聲傳情，聲情并茂”的藝術(shù)境界。
再經(jīng)唐喜成對(duì)劇中核心人物李世民的精心塑造，顯得華貴大氣，尤其是對(duì)唱段的反復(fù)錘煉，以假聲演唱，迎合了中原人粗獷豪放的欣賞習(xí)慣，因而深受歡迎。終于使舞臺(tái)上的這一帝王形象煥發(fā)出獨(dú)具美學(xué)品格的魅力，也從而奠定了以省二團(tuán)為中心的此劇的演出風(fēng)格。
王善樸版鑒賞
王善樸飾演的李世民，更多地從人物出發(fā)，塑造了一個(gè)既有帝王之氣，又有平民之風(fēng)，既能治理好一個(gè)國(guó)家，又能處理好家務(wù)瑣事的有血有肉的充滿智慧的可信真實(shí)的唐王形象。王善樸先生的嗓音以真聲為主，真假結(jié)合，音色極富彈性，可塑性強(qiáng)。從人物本質(zhì)上講，《三哭殿》中的這一個(gè)李世民，有別于馳騁疆場(chǎng)、英姿豪爽的李世民形象，應(yīng)該更多地注重其平民情愫。遇到棘手的家務(wù)矛盾，該糊涂時(shí)且糊涂。王版《三哭殿》，單看唱詞就顯得那樣地樸實(shí)純真，王善樸先生在唱的時(shí)候，注重了一個(gè)“穩(wěn)”字，其唱腔板式也是運(yùn)用了長(zhǎng)于抒情敘事的傳統(tǒng)大【慢板】。在唱“有寡人在金殿傳旨一筒"時(shí)，這里由【慢板】轉(zhuǎn)為【流水】，自然過渡。這里的板式變化,引起了節(jié)奏上的變化，情感上的變化頓挫有致,快慢相宜,調(diào)動(dòng)起觀眾的聽覺渴盼，使觀眾獲得欲罷不能的審美趣味。這段唱在此作結(jié)，一個(gè)開創(chuàng)”貞觀盛世”的唐代明君形象躍然而出，給觀眾留下了深刻的印象。
王善樸演唱的《三哭殿》，在細(xì)節(jié)上做足了文章，因此聽起來有一種“潤(rùn)物細(xì)無聲”的藝術(shù)魅力。
張秀卿版鑒賞
《哭殿》中唐王李世民是由已故著名越調(diào)表演藝術(shù)家張秀卿塑造的最為成功的舞臺(tái)形象，是她一生藝術(shù)之精華。當(dāng)年田漢看了她的演出，稱譽(yù)她是河南省的周信芳。張秀卿扮演的李世民儀表堂堂，舉止瀟灑，一派君王家的風(fēng)度。她的表演，無論是斗宿、提蟒、彈，舉手投足、一招一式都是那么準(zhǔn)確、洗練，恰到好處，給人一種和諧之美。她不是單純地顯露外部技巧，而是貫注人物的深刻理解，融唱念做為一體，追求人物性格化的表演，她從人物的特定情感出來，對(duì)傳統(tǒng)唱腔靈活運(yùn)用，并加以創(chuàng)造發(fā)揮，以情制腔，寄情于聲，技巧嫻熟，造諧高深。在演唱的同時(shí)同時(shí)用唱帶動(dòng)身段，細(xì)致入微地表達(dá)了人物的內(nèi)心情感，很有藝術(shù)感染力。整個(gè)表演情感充沛，做派灑脫，寓詼諧于莊重、掩才智于平易之中，達(dá)到了出神入化的境界。
戲曲演出
衍生作品
電影《三哭殿》
2010年戲曲電影《三哭殿》由河南省英協(xié)文化有限公司獨(dú)家出品，并特請(qǐng)當(dāng)年該劇舞臺(tái)導(dǎo)演、秦英的扮演者謝巧官出山擔(dān)任副導(dǎo)演。這部影片的攝制宗旨是尊重傳統(tǒng)、傳承傳統(tǒng)，在盡可能保留原汁原味的前提下發(fā)展創(chuàng)新。因此，該劇版本雖多，但電影劇本以當(dāng)年唐喜成先生演出本為基礎(chǔ)，僅作了些電影時(shí)空的處理與調(diào)整。值得一提的是該影片的全部場(chǎng)景都是放在橫店影視城的實(shí)景拍攝，在戲曲與電影兩種不同的藝術(shù)形式之間，以戲曲為本，避實(shí)就虛、虛實(shí)結(jié)合，通過真實(shí)的皇宮庭院，豐富了影片的造型元素，給人以賞心悅目之感。
此次影片的最大看點(diǎn)是河南戲劇名家大薈萃，匯集了河南省豫劇界生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)?shù)捻敿馊宋铮?a href="/hebeideji/7158714442845569061.html">李世民由74歲高齡的唐派傳人、一級(jí)演員賈廷聚扮演；銀屏公主由河南省豫劇三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、省劇協(xié)副主席汪荃珍扮演；長(zhǎng)孫皇后由河南省豫劇一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、省劇協(xié)副主席王惠扮演；家院由一級(jí)演員軒玉亭扮演；詹太師由省曲協(xié)主席、著名相聲演員范軍配唱；就連全國(guó)劇協(xié)副主席、省劇協(xié)主席、河南省豫劇二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李樹建也在拍攝期間，專程趕赴外景地扮演了一個(gè)沒幾句臺(tái)詞的小角色。與此同時(shí)，扮演詹妃、秦英的青年演員崔菊萍、宋秀麗，面對(duì)大牌演員同臺(tái)演出，也是不卑不怯，表現(xiàn)不凡。將它搬上銀幕拍為電影，不僅滿足了當(dāng)代廣大群眾的文化需求，而且對(duì)于傳承豫劇唐派藝術(shù)、保留非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，都有著不可低估的歷史意義。
豫劇《貞觀家事》
2009年大型豫劇《貞觀家事》是由著名青年劇作家陳涌泉根據(jù)各種演出版本的《三哭殿》、《秦英征西》、《金水橋》等改編而成的，由藝術(shù)教育家、河南省第11屆戲劇大賽“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”獲得者李志遠(yuǎn)擔(dān)任導(dǎo)演，著名作曲家趙國(guó)安擔(dān)綱音樂、唱腔設(shè)計(jì)及配器，一級(jí)美術(shù)師張韋任舞美設(shè)計(jì)，并由著名表演藝術(shù)家、一級(jí)演員、豫劇須生泰斗、唐派掌門人、73歲高齡的賈廷聚掛帥。李樹建、范軍、張寶英、湯玉英、張立、王惠、汪荃珍、魏俊英、范靜、蘭力、丁建英、柏青、田敏、王清海、軒玉亭等將聯(lián)袂在該劇中扮演主要人物及配角，在三場(chǎng)演出中輪換登臺(tái)亮相。
李緯導(dǎo)演介紹說，改編后的《貞觀家事》一改原劇《三哭殿》一文到底的劇本結(jié)構(gòu)，刪減了一些繁瑣而冗長(zhǎng)的念白及唱段。增加了序幕“邊關(guān)告急”、第一場(chǎng)“掛帥出征”及尾聲“肅邊凱旋”三場(chǎng)戲，使脈絡(luò)更加清晰，人物更加豐滿，劇情更加感人，節(jié)奏更加緊湊，故事更加完整，結(jié)構(gòu)更趨合理。該劇的音樂、唱腔將本著保留原劇中觀眾所熟知的經(jīng)典唱段的原則，對(duì)其他唱腔旋律和新增唱詞分別進(jìn)行了調(diào)整與創(chuàng)作，并重新進(jìn)行配器。
賀歲版的《貞觀家事》，做了很多的創(chuàng)新和嘗試。總體來說，它緊緊跟隨著時(shí)代的步伐，迎合年輕觀眾的審美需求，在傳統(tǒng)的文戲中加入精彩的武場(chǎng)，這些都是值得肯定的。尤其是在唱腔和音樂設(shè)計(jì)方面，不僅保留了眾多的經(jīng)典唱段和唱詞，而且新加入了符合人物心理和性格的唱段，使得人物形象更加豐滿立體。比如專為唐王李世民增加的“一邊是孤王的皇親國(guó)丈，一邊是孤王的外孫兒郎······”。這段唱采用了傳統(tǒng)豫劇的二八板式，穩(wěn)重大氣，將李世民雖然面對(duì)棘手問題，但是仍然處亂不驚的王者風(fēng)范詮釋得很完美，也很好的完成了人物心理活動(dòng)的過度，為下面勸說詹妃娘娘做好了鋪墊。
豫劇《貞觀風(fēng)云》
2020年度賀歲大戲《貞觀風(fēng)云》是由東風(fēng)（董順卿）根據(jù)豫劇唐派的經(jīng)典的劇目《三哭殿》改編而成，與會(huì)藝術(shù)家專們針對(duì)劇目改編和創(chuàng)新所面臨的風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)進(jìn)行預(yù)判。此次改編在尊重經(jīng)典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上右有所出新，例如增加故事情節(jié)成為一部完整的文武并重的思想性與藝術(shù)性俱佳的大戲，統(tǒng)一了一號(hào)角色李世民的藝術(shù)形象，豐富了一號(hào)角色銀屏公主的藝術(shù)形象，改變了老太師詹宏紀(jì)與小秦英的藝術(shù)形象，增設(shè)了秦懷玉、摩利撒等角色，增寫了老家院的一段老丑唱詞等等。加快節(jié)奏，使之更加適合現(xiàn)代觀眾的審美和角度，特別是文武開打的場(chǎng)面，更會(huì)讓年輕觀眾熱血沸騰。
河南廣播電視臺(tái)梨園頻道2020年度賀歲大戲《貞觀風(fēng)云》新聞發(fā)布會(huì)暨河南廣播電視臺(tái)梨園頻道與河南小皇后大劇院、河南民營(yíng)院團(tuán)聯(lián)盟以及東風(fēng)編劇工作室四方共同簽約儀式在鄭州河南大象融媒體集團(tuán)有限公司舉辦。他們?yōu)楦矣趯?duì)經(jīng)典劇目進(jìn)行改編以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾而喝彩，他們認(rèn)為在如今多方合作、多維度交流和多領(lǐng)域發(fā)展的大環(huán)境下進(jìn)行本次四方簽約合作，將開創(chuàng)河南豫劇發(fā)展新領(lǐng)域。這次四家聯(lián)手推出的賀歲大戲，是對(duì)傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新的一次嘗試，是多元文化融合的一次歷練，更是給更多的戲曲院團(tuán)提供一個(gè)展示自我風(fēng)采的機(jī)會(huì)。
價(jià)值與影響
社會(huì)司法價(jià)值
最近幾年，《三哭殿》這部作品被搬上大熒幕以來，對(duì)這部戲的爭(zhēng)論之聲不絕于耳。爭(zhēng)論的焦點(diǎn)集中在秦英該不該被赦免。但是關(guān)于法、情、理之間的辯證關(guān)系問題是很難用形式上的東西簡(jiǎn)單的概括對(duì)與錯(cuò)的。如果眼里只有“法”便會(huì)把法律當(dāng)作一種機(jī)械一樣的工具，眼里只有“情”便會(huì)不顧法律的尊嚴(yán)，淪為情感的奴隸，而所謂“理”，本身就包含著太多的人類情感的因素。《三哭殿》這出劇目正是在引導(dǎo)人們對(duì)情、理、法的辯證思考的同時(shí)，反映出人民最樸素的愿望。
文化藝術(shù)價(jià)值
豫劇《三哭殿》是一出久演不衰、唱段廣為流傳、在群眾中很有影響力的唐（喜成）派名劇。這部傳統(tǒng)老戲擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，以及旺盛的生命力。在近幾年的戲曲舞臺(tái)上，三哭殿也是被眾多的藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體演繹最多的劇目之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，賈廷聚上演該劇40余年，僅新時(shí)期以來，演出即達(dá)2000余場(chǎng)?！度薜睢凡粌H滿足了當(dāng)代廣大群眾的文化需求，而且，對(duì)于傳承豫劇唐派藝術(shù)、保留非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，有著不可低估的歷史意義。
作品評(píng)價(jià)
羅云評(píng)價(jià)：《哭殿》那濃郁的生活氣息，典型的民間特色，像一幅年畫，樸實(shí)無華而又機(jī)趣橫生。劇本所表現(xiàn)的是悲劇事件，然而卻有著強(qiáng)烈的喜劇效果，往往臺(tái)上哭得愈痛，臺(tái)下笑得越響，臺(tái)上的哭聲稍有收斂，臺(tái)下的觀眾默默靜聽，臺(tái)上的哭聲剛剛掀起，臺(tái)下觀眾的笑聲便嘩然而生，完全把觀眾侵潤(rùn)到戲劇的海洋里。
王偉評(píng)價(jià)：盡管《三哭殿》作為古典文學(xué)作品實(shí)為世人對(duì)秦瓊后代的謬傳與文學(xué)浪漫想象結(jié)合的產(chǎn)物，但是可以將故事作為案例梳理相關(guān)爭(zhēng)議，以故事人物特征為背景，再以唐朝法律為工具作為唐朝法律裁判者進(jìn)行一次“應(yīng)當(dāng)”的裁判。故事以迎合大眾情感而流傳，戲劇由故事演繹，將裁判結(jié)果與戲劇想象比對(duì)，由此便可管窺唐朝百姓對(duì)判決結(jié)果的情感傾向。
參考資料 >
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三哭殿.豆瓣.2023-10-11
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羅云詳評(píng)優(yōu)秀越調(diào)傳統(tǒng)劇目《哭殿》.河南文化網(wǎng).2023-10-11
追思豫劇唐派創(chuàng)始人唐喜成大師 紀(jì)念唐喜成大師逝世二十九周年.大象網(wǎng).2023-10-22
“豫東紅臉王”劉忠河先生的身世和經(jīng)歷.澎湃新聞.2023-10-21
【北京展演月】豫劇《三哭殿》 一曲傳京華.河南人民政府.2023-10-20
王偉|“理法”融通:從古典戲劇《三哭殿》透視恢復(fù)性司法理論.澎湃新聞.2023-10-11
三哭殿 (2011).豆瓣電影.2023-10-11
豫劇大師張寶英:讓崔派藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大.央廣網(wǎng)新聞.2023-10-21
16場(chǎng)戲曲演出陪著觀眾過大年.大河網(wǎng).2023-10-26
【2017長(zhǎng)寧戲曲季】滬豫兩地戲劇交流，盡展名家藝術(shù)風(fēng)采.微信公眾平臺(tái).2023-10-26
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豫劇《三哭殿》西安站.大河票務(wù)網(wǎng).2023-10-26
開票啦!《清風(fēng)亭上》《三哭殿》國(guó)慶假期與您相約人民劇院.微信公眾平臺(tái).2023-10-26
豫劇《貞觀家事》牛年賀歲.鄭州日?qǐng)?bào).2023-10-24
賀歲大戲來襲 《貞觀風(fēng)云》令經(jīng)典展新顏.河南文化網(wǎng).2023-10-21