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約恩·福瑟（Jon Fosse），又譯作楊·弗斯，1959年9月29日出生在挪威西海岸的海于格松，長期定居挪威和奧地利，日常用挪威尼諾斯克語寫作，他的作品涵蓋了戲劇、小說、詩集、散文、兒童讀物和翻譯等多種體裁。是挪威當(dāng)代著名的小說家、詩人和劇作家。

1983年以小說處女作《紅，黑》（Raudt,?svart）出道，并在1992年憑借長篇小說《鉛與水》獲得文學(xué)生涯中首個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)新挪威語文學(xué)大獎(jiǎng)。1994年，約恩·福瑟的劇本在卑爾根的國家劇院首演，戲劇生涯正式開始。隨后1999年，他的戲劇處女作《有人將至》（Nokon kjem til ? komme）由克勞德·雷吉執(zhí)導(dǎo)，并且在巴黎首演大獲成功。此后，福瑟陸續(xù)推出了《吉他男》《一個(gè)夏日》《秋之夢》《冬》等劇作。隨后在2015年，上海譯文出版社推出約恩·福瑟?jiǎng)”炯队腥藢⒅痢贰肚镏畨簟分凶g本，首次將約恩作品的中文版帶給中國讀者。而他的長篇小說《憂郁癥1》等多篇作品亦被譯為德語、英語等多種語言面向國際出版。福瑟也是全世界作品被搬演最多的劇作家之一，大約已有1000臺(tái)以他的作品為藍(lán)本的話劇在全球各地上演。

約恩·福瑟在1998年、2003年皆獲得新挪威語文學(xué)獎(jiǎng)。2007年，榮獲瑞典學(xué)院北歐獎(jiǎng)。2010年，他奪得亨利克·易卜生國際藝術(shù)大獎(jiǎng)，被稱為“新易卜生”。2015年獲得了北歐地區(qū)的文學(xué)最高獎(jiǎng)——北歐理事會(huì)文學(xué)獎(jiǎng)。2023年10月5日，約恩·福瑟獲得2023年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

約恩·福瑟于1959年出生在挪威的海于格松，福瑟的家族有一個(gè)傳承百年的小農(nóng)場，世代以種植果樹為生。他的童年和少年時(shí)期則在哈當(dāng)厄爾峽灣邊廣袤荒涼、群山起伏的鄉(xiāng)村斯蘭德巴姆度過。

七歲時(shí)，一場事故給約恩·福瑟帶來重大改變，他曾看到自己在一片光中經(jīng)歷死亡但內(nèi)心平靜快樂，這個(gè)瀕死的時(shí)刻讓他相信自己會(huì)成為一個(gè)作家。在十二三歲時(shí)，約恩·福瑟開始寫作，他寫下的第一個(gè)文本是一首歌詞，隨后他便逐漸地開始寫詩歌和故事。直到在高中時(shí)期，福瑟已完成過一部短篇小說，不過除他自己之外這個(gè)作品并無第二個(gè)讀者。

在嘗試寫作的同時(shí)，進(jìn)入迷茫和反叛的少年時(shí)期的福瑟還曾一度嘗試成為一個(gè)音樂家，當(dāng)過搖滾樂隊(duì)的吉他手；他也曾嘗試習(xí)畫，但最終因天分不足而放棄。隨著年齡的增長，福瑟逐漸放棄了吉他和搖滾，更專注于寫作。但早年的音樂經(jīng)歷為他日后寫作帶來了獨(dú)有的福瑟式色彩和風(fēng)格，使得他筆下的戲劇作品富有節(jié)奏感和音樂性。

創(chuàng)作啟程

1983年，福瑟時(shí)年二十四歲，他成為了一名作家，并出版了第一部小說《紅，黑》。該作品的寫作方式也展現(xiàn)出在福瑟?jiǎng)?chuàng)作歷程的最初開始，他就踏上了一條與當(dāng)時(shí)挪威文學(xué)界占主流地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)相背離的道路。在這部作品寫作中，福瑟并非關(guān)注故事情節(jié)的鋪陳和敘述，而是將目光投向?qū)χ魅斯庠谥苓叚h(huán)境的渲染和描摹，對(duì)他內(nèi)心世界和心理活動(dòng)的展示和呈現(xiàn)中。盡管當(dāng)時(shí)《紅，黑》市場反應(yīng)不佳，但未影響福瑟寫作的熱情，作品中的死亡主題為其后續(xù)作品定下基調(diào)。

1986年，福瑟的第一部詩集《含淚的天使》（Angel with Water in Her Eyes）問世。隨后在1987年，福瑟出版中篇小說《血石》（Blood，The Stone ls），這也是他第四部重要文學(xué)作品。福瑟曾表示：這一作品在他早期的小說創(chuàng)作中屬于有著較強(qiáng)實(shí)驗(yàn)性的作品。同年福瑟于卑爾根大學(xué)獲得比較文學(xué)碩士學(xué)位，并開始在霍達(dá)蘭郡的創(chuàng)意寫作學(xué)院執(zhí)教（1987-1991），直至20世紀(jì)90年代初成為自由作家。

在此期間，福瑟陸續(xù)出版了長篇小說《船屋》（The Boathouse）、《拾瓶子的人》（The Bottle Collector）、他的第一部文學(xué)論文集《由敘述經(jīng)展示到寫作》（From Telling via Showing to Writing，1989）以及詩集《狗的行動(dòng)》（Movements of A Dog）。此外，他曾經(jīng)在《居倫時(shí)報(bào)》《拒服兵役者》《山毛》等雜志社擔(dān)任過編輯。

涉足戲劇

在1990年代初期，約恩·福瑟開始為劇院寫劇本，寫劇本的時(shí)期持續(xù)了15年。1992年，對(duì)于福瑟來說是創(chuàng)作生涯中值得紀(jì)念的年份，這一年里福瑟出版了小說創(chuàng)作成熟時(shí)期的代表作之一長篇小說《鉛與水》（Lead and Water），這部作品讓福瑟獲得了文學(xué)生涯中第一個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，新挪威語文學(xué)大獎(jiǎng)。也正是這一年，破產(chǎn)的福瑟首次涉足此前一直極力抗拒的戲劇創(chuàng)作，花了四五天時(shí)間完成了戲劇處女作《有人將至》。隨后在1994年，約恩·福瑟的劇本《而我們將永不分離》（And We’ll Never Be Parted）在卑爾根的國家劇院首演，這也是他戲劇生涯的正式開始。

1996年，福瑟迎來文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在當(dāng)年福瑟的劇作《名字》（The Name）獲得易卜生文學(xué)獎(jiǎng)，這是他第一部獲獎(jiǎng)的劇作。與此同時(shí)，福瑟并未懈怠小說創(chuàng)作，1995年，他出版了長篇小說《憂郁癥1》（Melancholy 1)，并在1996年獲得了馬爾瑟姆最佳新挪威語圖書獎(jiǎng)和薩莫爾最佳新挪威語圖書獎(jiǎng)。同年，福瑟真正的戲劇處女作《有人將至》（Nokon kjem til ? komme）得以首演，并在1999年由克勞德·雷吉執(zhí)導(dǎo)于巴黎首演大獲成功，讓世人關(guān)注到了這位新生的挪威劇作家。

1999年到2000前后不到兩年的時(shí)間里，福瑟?jiǎng)?chuàng)作頗豐，共推出了八部新劇作，包括（以首演年份為序）《吉他男》（1999）、《一個(gè)夏日》（1999）、《秋之夢》（1999）、《當(dāng)燈光熄滅一片漆黑》（1999）、《睡吧我的孩子睡吧》（2000）、《拜訪》（2000）、《冬》（2000）、《午后》（2000）。其中劇本《一個(gè)夏日》于2000年獲北歐劇協(xié)最佳戲劇獎(jiǎng)，劇本《秋之夢》于2002年獲德國《今日戲劇》雜志頒發(fā)的最佳外國戲劇獎(jiǎng)。

國際矚目

2000年，福瑟獲得挪威政府頒發(fā)的終身津貼以支持他日后的創(chuàng)作。與此同時(shí)，福瑟出版了作品長篇小說《晨與夜》（Morning and Evening），并于2001年再次收獲馬爾瑟姆最佳新挪威語圖書獎(jiǎng)。

隨著知名度進(jìn)一步打開，福瑟更多的作品走向國際。2001年3月，《憂郁癥》德語版(Ⅰ,Ⅱ合集）由德國Kindler 出版社出版。2006年11月，著名出版社Dalkey Archive Press 則出版了《憂郁癥Ⅰ,Ⅱ》的英文版。《憂郁癥Ⅰ》是福瑟的小說中第一部被譯為英文的作品，也被認(rèn)為是其所有小說類作品中最重量級(jí)的代表作。這一作品的譯介，意味著福瑟作為一個(gè)文學(xué)家的聲譽(yù)已覆蓋到除北歐地區(qū)以外更大的范圍，引起了整個(gè)歐洲文學(xué)界的矚目。

2009年，隨著劇本《那些眼睛》的創(chuàng)作完畢，在50歲的生日上，福瑟宣布自己戲劇創(chuàng)作的生涯即將告終。而在一年后的2010年，福瑟的舞臺(tái)首作《有人將至》中文版被搬上上海戲劇學(xué)院的舞臺(tái)，由上海戲劇學(xué)院教授何雁執(zhí)導(dǎo)，這是福瑟作品在中國的首度公演。2014年，福瑟的劇作《沙發(fā)上的女孩》在中國被翻譯和排演。同年的上海國際當(dāng)代戲劇節(jié)期間，上海話劇藝術(shù)中心推出了“福瑟單元”以向中國觀眾推介這位來自挪威的劇作家。上海譯文出版社也在2015年推出了約恩·福瑟?jiǎng)”炯队腥藢⒅痢贰?a href="/hebeideji/7286435758389723190.html">秋之夢》中譯本，收錄《名字》《有人將至》《吉他男》等作品，首次將福瑟作品的中文版帶給中國讀者。

福瑟多次獲得各類國際藝術(shù)大獎(jiǎng)，在2010年他獲得了世界上最重要的戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)——“易卜生獎(jiǎng)”。評(píng)委會(huì)的授獎(jiǎng)詞中這樣寫道：“約恩·福瑟是當(dāng)代戲劇界最頂尖的名字之一。他創(chuàng)造了一個(gè)自成一格的戲劇世界。他是一個(gè)宇宙、一片大陸，自他居住的西挪威延伸至亞洲、南美、東歐和世界其他區(qū)域。”繼此獎(jiǎng)之后，福瑟陸續(xù)獲得2014年的歐洲文學(xué)大獎(jiǎng)，2015年的北歐文學(xué)理事會(huì)大獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。2022年，福瑟以所著小說《一個(gè)新名字：七部曲之第六和第七部》獲得了挪威最重要的年度圖書獎(jiǎng)布拉格獎(jiǎng)的小說獎(jiǎng)。此外，福瑟更不止一次成為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門獲獎(jiǎng)人選。

2023年10月5日，瑞典文學(xué)院宣布將2023年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予約恩·福瑟，以表彰其在文學(xué)上的成就。瑞典文學(xué)院的頒獎(jiǎng)詞稱：“他用極具創(chuàng)新意識(shí)的戲劇和散文讓無法言說之事物發(fā)聲。”

主要作品

戲劇

戲劇集

劇本

小說

詩集

論文集

兒童文學(xué)作品

中國出版作品

創(chuàng)作特點(diǎn)

文學(xué)體裁

約恩·福瑟以新挪威語創(chuàng)作了大量作品，涵蓋了各種體裁，包括戲劇、小說、詩集、散文、兒童讀物和翻譯作品。

藝術(shù)風(fēng)格

約恩·福瑟的劇作風(fēng)格“極簡”，人物對(duì)白都極為簡短，而且常常重復(fù)，有時(shí)甚至每行只有幾個(gè)字，但其下卻蘊(yùn)含著巨大的情感張力，對(duì)白富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感與音樂感。約恩·福瑟的劇本給人一種被抽空的感覺，如同站在世界盡頭的一片荒原上，逼迫人必須直面自己的內(nèi)心世界。其作品中表現(xiàn)出的對(duì)人類普世情感的一種悲憫。約恩·福瑟的作品內(nèi)容非常簡單，幾乎沒有連貫的情節(jié)，也很難提到某些具體的細(xì)節(jié)，給人留下的更多的是一種情緒。約恩·福瑟不是議題化的作家，他非常一以貫之地繼承了北歐的表現(xiàn)主義戲劇傳統(tǒng)，語言簡潔又充滿張力，對(duì)人物精神的深刻描繪，對(duì)人與人之間關(guān)系的剖析，都達(dá)到了很高的境界。他不會(huì)去寫瑣屑的日常生活，而是關(guān)注人的精神狀況。

語言風(fēng)格

約恩·福瑟形成了獨(dú)特的文體，很少用句號(hào)，一個(gè)句子經(jīng)常寫得非常非常長，用很多逗號(hào)去連接，給人一種內(nèi)心獨(dú)白不斷向前滾動(dòng)的感覺。另外，他會(huì)在小說不同的部分使用一些重復(fù)性的語句，但是這種重復(fù)并非一模一樣，而是隨著語境的不斷改變、語詞的細(xì)微變化，產(chǎn)生變體和變奏，帶來一種循環(huán)往復(fù)又不斷推進(jìn)的節(jié)奏。

約恩·福瑟的戲劇作品以簡練的語言著稱。其劇中人物往往沒有具體的名字，通常被他冠以“男人”“女人”“他”“她”“朋友”等。約恩·福瑟把“詩意的極簡主義”貫徹到極致。其所有戲劇作品通篇沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，對(duì)話的排列呈簡短的詩行形式，語言簡練而生活化。約恩·福瑟的劇并不晦澀難懂，反而充滿了想象的空間。在大部分劇作中，其舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是挪威的現(xiàn)實(shí)景色，風(fēng)光綺麗的峽灣、變幻莫測的大海，斑駁陸離的老房子等。房間是具象的，充滿了生活氣息。人物也會(huì)絕望，也會(huì)對(duì)生活進(jìn)行反思。這種思考是對(duì)人生困境的思考，體現(xiàn)了人的主體性，具有積極意義。約恩·福瑟在劇中經(jīng)常使用“靜場”和“短暫停頓”等舞臺(tái)提示，約恩·福瑟簡潔的臺(tái)詞后面蘊(yùn)含著豐富的哲理和寓意，也就是通常所說的潛臺(tái)詞。

藝術(shù)主題

約恩·福瑟作品的一個(gè)重要主題是對(duì)兩性關(guān)系的思考。約恩·福瑟在作品中對(duì)開放的兩性關(guān)系是否意味著快樂和幸福進(jìn)行探索。在探討兩性話題的過程中，福瑟剖析了兩性關(guān)系的困境，借此探討兩性關(guān)系與個(gè)人的心靈成長以及社會(huì)進(jìn)步的關(guān)系。在《有人將至》中，呈現(xiàn)了外界的誘惑對(duì)固有的伴侶關(guān)系產(chǎn)生的沖擊，在《而我們將永不分離》中，剖析了兩性關(guān)系中的嫉妒、猜忌、不安、崩潰和絕望。《死亡變奏曲》則聚焦不幸的兩性關(guān)系對(duì)孩子造成的心理創(chuàng)傷。在探討兩性話題的過程中，福瑟剖析了兩性關(guān)系的困境，借此探討兩性關(guān)系與個(gè)人的心靈成長以及社會(huì)進(jìn)步的關(guān)系。福瑟的語言充滿詩意，簡潔卻并不簡單，而是蘊(yùn)含著充滿悖論的哲理。此外，還運(yùn)用意識(shí)流獨(dú)白、時(shí)空自由切換和時(shí)空并置的創(chuàng)作技巧，讓回憶和現(xiàn)實(shí)交織在一起，真實(shí)和虛幻交錯(cuò)在一起。

在約恩·福瑟戲劇作品中，始終以直指當(dāng)代人現(xiàn)實(shí)生存境遇的創(chuàng)作視角，以及回旋不退的存在主義式的冷峻主題，抒寫人與生活、記憶、他者的沖撞對(duì)抗，在現(xiàn)實(shí)的困境和靈魂的困頓之中，投去創(chuàng)作者的關(guān)切和省思。

劇本的創(chuàng)作主題多選取日常生活的瞬間并對(duì)人物的情感歷程進(jìn)行發(fā)掘。作品內(nèi)容多是關(guān)于親密關(guān)系中的背叛與孤獨(dú)、緊張的代際關(guān)系、疏離的人際關(guān)系、對(duì)生命和死亡的哲學(xué)思考等。約恩·福瑟的作品在主題上和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密，具有亨利克·易卜生的人文情懷和社會(huì)責(zé)任感，在語言上帶有荒誕派的特質(zhì)，但又有所超越。

約恩·福瑟簡潔的語言和突出情境的創(chuàng)作手法同貝克特的風(fēng)格有相似之處，但在題材上具有很大的不同。約恩·福瑟的劇作和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密，部分作品晦澀難懂。約恩·福瑟對(duì)生命和死亡的思考是建立在現(xiàn)實(shí)場景上的。經(jīng)常使用充滿悖論的臺(tái)詞。同易卜生和貝克特相比，約恩·福瑟的藝術(shù)手段更為豐富，他借鑒了電影鏡頭自由切換和時(shí)空并置的手法，讓兩個(gè)演員扮演同一個(gè)人物的年輕時(shí)代和年老時(shí)代，讓他們同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，以旁觀者的身份進(jìn)行自我審視，這種創(chuàng)作手法可以讓觀眾反思人生不同階段的不同經(jīng)驗(yàn)。此外，在約恩·福瑟的多部作品中，結(jié)尾都是開放式的。福瑟提出了問題，卻沒有給出答案。

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

作品榮譽(yù)

個(gè)人榮譽(yù)

個(gè)人生活

自20世紀(jì)70年代后期起，約恩·福瑟一直居住在挪威都卑爾根。1979年，在約恩·福瑟20歲時(shí)，他的第一個(gè)兒子出生了，第二年，他與孩子的母親，也是他的第一任妻子結(jié)婚，1989年，約恩·福瑟與第一任妻子分居；1993年，約恩·福瑟與有著印度血統(tǒng)的第二任妻子完婚，之后他們?cè)餐瓿闪艘恍┓g作品。1994年，約恩·福瑟的第二個(gè)孩子出世。2000年，約恩·福瑟迎來他生命中第三個(gè)孩子。2003年，約恩·福瑟的小兒子出生；2011年10月，約恩·福瑟再婚，并在2012年初迎來他生命中的又一個(gè)瑰寶——他的小女兒。

人物評(píng)價(jià)

福瑟做到了只有很少人能做到的——?jiǎng)?chuàng)造一種屬于他自己的文學(xué)形式。（北歐理事會(huì)文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)）

21世紀(jì)的貝克特。（《世界》雜志評(píng)）

福瑟本人涉獵過音樂、繪畫，我覺得他真正的本質(zhì)是一名詩人。他也出過多本詩集，得過獎(jiǎng)，所以他的戲劇和小說中，詩意、節(jié)奏感、音樂感是強(qiáng)的。（上海戲劇學(xué)院教師、福瑟指定的中文譯本譯者鄒魯路評(píng)）

福瑟是在為一個(gè)尚未到來的時(shí)代寫作。唯有在演繹者和觀眾共同的夢境中，這個(gè)戲劇的時(shí)代才能到來。（瑞典戲劇評(píng)論家萊弗?策恩評(píng)）

“約恩·福瑟的劇作高度詩化，作品具有張力。”（中國當(dāng)代作家、2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言評(píng)）

福瑟是一個(gè)很全面的作家，既寫長篇也寫短篇，也有兒童文學(xué)，但主要的成就是戲劇。……整體來說，作品介于現(xiàn)實(shí)和荒誕之間，有一種非常新鮮的感覺。(北歐文學(xué)專家石琴娥)

不管是寫過去的西挪威人，還是寫卑爾根（挪威西海岸最大港都）的大學(xué)生，福瑟的作品展現(xiàn)了西挪威的現(xiàn)實(shí)。他的寫作把新挪威語帶到了一個(gè)新的水平上。（《三部曲》中文譯者李澍波評(píng)）

貝克特的語言歷來被稱為“詩意的極簡主義”，而福瑟把這種“詩意的極簡主義”貫徹到極致。他的所有戲劇作品通篇沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，對(duì)話的排列呈簡短的詩行形式，語言簡練而生活化。（北京外國語大學(xué)副教授周煒評(píng)）

福瑟的劇作常常被評(píng)價(jià)為缺少戲劇性。那樣說的人沒能察覺他以不同于亨利克·易卜生、奧古斯特·斯特林堡和沙奎爾·奧尼爾的方式構(gòu)建了其獨(dú)特的懸念和焦慮感。他的寫作既不同于20世紀(jì)興盛的現(xiàn)實(shí)主義戲劇和自然主義戲劇，也有別于近10-15年間在歐洲主流戲劇界的風(fēng)格。他在自己戲劇創(chuàng)作生涯的早期就選擇奠定了自己獨(dú)特的道路，愈來愈深地挖掘著存在主義的、沾染了部分宗教色彩的寫作風(fēng)格，在當(dāng)代戲劇界獨(dú)樹一幟。（亨利克·易卜生國際藝術(shù)大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞）

參考資料 >

喬恩·弗斯 Jon Fosse.豆瓣讀書.2023-09-21

約恩·福瑟 Jon Fosse的作品(9).豆瓣讀書.2023-09-21

約恩·福瑟推出巨著《七部曲》次卷三部.光明網(wǎng).2023-09-21

挪威作家約恩·福瑟獲2023年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng).人民網(wǎng)-今日頭條.2023-10-12

剛剛，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布！.環(huán)球時(shí)報(bào)-今日頭條.2023-10-05

剛剛 | 2023年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉.天津廣播 -網(wǎng)易.2023-10-05

約恩·福瑟以《七部曲》終卷兩部獲布拉格獎(jiǎng).光明網(wǎng).2023-09-21

世界文學(xué)新動(dòng)向|寫作對(duì)他而言是逃離自己，而非表達(dá)自己.澎湃新聞.2023-09-21

新晉諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主約恩·福瑟與上海的不解之緣.微信公眾平臺(tái).2023-10-06

“進(jìn)入黑夜的漫長旅程”.中國作家網(wǎng).2023-10-06

2023諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉.快訊-今日頭條.2023-10-05