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來源：互聯網

石犀，也稱石犀牛、天府石犀，并被市民們稱為“萌牛牛”。石犀首先于1973年在成都天府廣場東側建筑工地上發現，受技術限制直到2012年才出土，后經過對文物的修復和保護，現藏于成都博物館。

石犀長3.31米、寬1.38米、高1.93米，重約8.5噸，為紅砂石質，作站立狀，軀干豐滿壯實，四肢粗短，下頜及前肢軀干雕刻卷云紋，整體風格粗獷古樸。專家學者推測，其為戰國晚期至漢代的石刻，也有學者認為這件石犀是秦漢時代的仿制品。

石犀是迄今為止中國西南地區發現的形制最大、時間最早的圓雕石刻。作為成都博物館的鎮館之寶，石犀與《蜀王本紀》中“江水為害，蜀守李冰作石犀五枚”的記載相互印證，可以推測其與李冰、蜀地的靈犀信仰有關；還與《華陽國志》有關秦在成都大城“營廣府舍”的記載吻合，從側面印證了成都城址中心連續2300多年的史實，闡釋了天府之國文化的延續性與穩定性，具有極高的考古和藝術研究價值。

文物概況

石犀長3.31米、寬1.38米、高1.93米，重約8.5噸，為紅砂石質，整體雕刻風格粗獷古樸。石刻形似犀牛，作站立狀，頭部略呈圓錐形，五官清晰，軀干豐滿壯實，四肢粗短，下頜及前肢軀干部雕刻卷云紋，臀部左側刻有符號但未能識別。《蜀王本紀》記載“江水為害，蜀守李冰作石犀五枚”，《華陽國志·蜀志》中記載“李冰為蜀守……作石犀五頭，以厭水精”“于玉女房下白沙郵作三石人，立三水中。與江神要：水竭不至足，盛不沒肩”，這件石犀可能與治水有關，反映了當時與水利緊密關聯的立石習俗與儀式。有學者認為，類似石人、石獸被用作觀測水文、水位的標尺。石犀還可能與蜀地的靈犀信仰有關，成都平原在三四千年前氣候溫暖濕潤，古生物學家認為這里曾有犀牛生存。

出土情況

1973年，成都市政府于天府廣場北側修建電信大樓挖地基時，掘得一石獸（石犀），當時的文史專家認為，電信大樓工地屬于五代十國時期宣華苑的范圍內，石獸（石犀）可能是宣華苑瑞獸門前的石獅。但因石獸太重，當時的技術條件有限，未能移出，留于原處。

2010年，電信大樓被拆除欲改建四川大劇院。為配合四川大劇院的修建，2012年8月成都文物考古研究所（成都市文物考古工作隊）對原天府廣場電信大樓所在地開始了正式的考古發掘工作。直到2012年12月16日，石獸（石犀）才露出真容。石獸（石犀）埋藏在距地表3米以下地層，為整塊紅砂巖雕刻而成，作站立狀，側身掩埋于坑內，頭朝東尾朝西，造型完整。

損毀修復

由于石犀長期掩埋于地下，出土時文物表面被鋼筋混凝土覆蓋，其余部位則有風化、粉化、片狀剝落、缺失等危害。針對文物保護，文保專家提出了一套修復方案：首先是人工機械清理石犀表面混凝土，其后改用人工砂打磨面積較小、覆蓋層較薄的部位并搭建保護棚，防止太陽直射、酸雨、冰雪對文物的損害；然后啟用了大型吊車，為重達8.5噸的石獸“翻身”。在裝吊過程中，文保人員用厚棉被對文物本體進行了包裹，并使用毛刷、竹刀等工具對石獸右側表面進行了細致清理；隨后便是用濕紙漿或者濕宣紙，吸附在石獸表面，等石獸體內的鹽分富集出來，凝固在面膜的表層，這樣大量的可溶鹽分就會被遷移出來；在脫鹽成功后，針對文物的風化、粉化病害對其進行加固和局部修補，力求呈現最真實的文物原貌。

然而，石犀體量巨大，表面殘損部位較多，且關于相關資料記載較少，也沒有同時期類似的文物相比對，僅通過傳統保護修復文物的方式，難以滿足實施有效保護研究的要求。實際修復過程中，為了更加精確地探知石犀本體病害數據，減少主觀因素的影響，相關人員通過數字化虛擬修復技術對石犀進行修復。

2018年，成都博物館同北京國文琰文物保護發展有限公司合作，成立專項小組，開展為期兩年的石犀數字化研究項目。

首先，用無損檢測技術全面獲取文物本體信息。專項小組對文物保存環境、制作工藝和材料、表面可見的病害三方面進行了詳細的梳理和分析，接著使用關節臂對石犀進行了三維激光掃描，全面記錄了文物形狀、尺寸、空間等信息。在現場勘察基礎上，再結合模型的曲率計算結果，分析了石犀主要的剝落、缺失、刻劃、裂隙和孔洞狀風化五類病害，將三維掃描信息結合病害分析，最終以三維模型的形式有效、準確的繪制了石犀病害圖。

然后，預防性保護和虛擬修復。虛擬修復能最大限度地修復文物缺失信息，為實際修復提供參考，為展示利用提供素材。工作人員在虛擬環境中，根據軸心對稱性、連貫性等規律，結合不同病害參照現存部分對殘損花紋、足部紋理及頭部等嚴重缺失部分進行補全。此外，通過曲率分析研究，對石犀身上存在的淺表性裂隙、孔洞狀風化等病害進行了提取和統計。

虛擬修復完成了足底缺失部分補配、孔洞與小裂隙表面平滑修復、刻劃與裂隙填補修復、大面積剝落抬升修復、缺失病害對稱性補配修復、卷云紋飾修復、彩色紋理修復、網格優化修復，盡可能地清除了近現代期間人為破壞及自然破壞痕跡，盡量保留早期歷史殘損痕跡。雖然，部分工作可以借助電腦技術自動修復，但為了保證修復的真實性和完整性，仍然采用了手動虛擬修復。

文物價值

石犀是迄今為止中國中華人民共和國西南地區發現的形制最大、時間最早的圓雕石刻文物，是成都博物館的鎮館之寶。

根據《蜀王本紀》中李冰曾作石犀五頭，以此來阻擋水精的記載，可以推測這件石犀應與李冰、蜀地的靈犀信仰有關，同時石犀也與《華陽國志》有關秦在成都大城“營廣府舍”的記載吻合，從側面印證了成都城址中心連續2300多年的史實，闡釋了四川省文化的延續性與穩定性。

通過數字化采集石犀尺寸，對比黃金分割-斐波那契螺旋線，工作小組分析發現，石犀建造外觀恰恰符合黃金分割定律。看似樸拙的卷云紋以線、面結合的方式增強了立體感，在藝術創造和美學上更加生動活潑。

石犀蘊含了古代成都平原文化融合與演進、生產技術發展等重要內容，具有極高的考古和藝術研究價值。

館藏信息

2013年初，石犀保護有了初步成果，成都金沙太陽節期間，石犀在金沙遺址博物館進行了為期20天的短期展覽。2016年，成都文物考古研究院將暫存金沙遺址博物館的石犀移交給位于天府廣場的成都博物館。目前，石犀陳列于成都博物館二樓“九天開出一成都：先秦時期的成都”展館。

影響與評價

影響

在石犀的研究和保護規劃過程中，數字化模型的建立為后續石犀本體修復提供了參考性意見，也通過數字化技術讓石犀活了起來。其三維模型成果已應用于成都博物館的文創、教育、宣傳、展覽等方面，同時也將突破地域局限，作為館際交流的資料，拓展石犀以及成都博物館的影響力。

石犀的形象被用于各種文創產品設計。2021年2月，成都博物館主辦的“這禮是成都” 2020文創設計大賽獲獎名單揭曉，在【CREATIVITY·成都】版塊獲得金獎的“潮文物語——鎮水神獸希希”，以石犀為原型，結合元寶、熊貓、蓋碗茶等不同元素設計。2021年夏天開始，“90后”插畫師玉商以石犀為基礎，采用成都市本地方言創作了石犀“悶墩兒”，將歷史元素與城市文化有機結合，繪制出系列漫畫作品。