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來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)

《孔雀》（英文名：Peacock）是楊麗萍導(dǎo)演、編劇的舞劇，2012年首次演出于北京市國(guó)家大劇院。

《孔雀》以春、夏、秋、冬四季為篇章，展現(xiàn)了一個(gè)奇幻的孔雀世界。圍繞生命和愛(ài)這兩個(gè)永恒的主題展開(kāi)，講述了一個(gè)關(guān)于自然、生命、成長(zhǎng)、人性和愛(ài)的故事。顛覆了傳統(tǒng)寓言的刻板符號(hào)化形象，賦予不同角色同樣的美的光彩，透過(guò)美的外表展示靈魂的糾結(jié)和掙扎。

2012年10月24日，《孔雀》在北京市國(guó)家大劇院舉辦首場(chǎng)演出。2014年5月，楊麗萍帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)前往日本東京的澀谷文化村大劇場(chǎng)表演該舞劇。2022年9月，2022版舞劇《孔雀》由昆明市開(kāi)啟首輪五十余場(chǎng)全國(guó)巡演大幕。2023年6月28日-7月2日，《孔雀》在廣州大劇院演出。8月30日至9月3日，在上海大劇院舉辦。

2023年6月，舞劇《孔雀》因男舞者造型尺度較大，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱議。

創(chuàng)作背景

“孔雀”是著名舞蹈藝術(shù)家楊麗萍塑造的經(jīng)典舞臺(tái)形象，以《雀之靈》為代表的系列作品，已經(jīng)達(dá)到了讓觀眾認(rèn)為“她就是孔雀，孔雀就是她”的境地。

在擁有了孔雀之“形”，甚至在擁有了孔雀之“靈”之后，楊麗萍表示，自己視孔雀為一生的精神追求，想講述更加豐富、深刻的“孔雀故事”，于是，2012年誕生了舞劇《孔雀》。

劇情簡(jiǎn)介

全劇分為春、夏、秋、冬四個(gè)篇章，透過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)形式呈現(xiàn)了一次對(duì)世界的善意探索，以及對(duì)生命和人性的追問(wèn)，投射出生活和藝術(shù)交融的人文情懷。劇中的每個(gè)角色代表了人性里不同的層面——光明和覺(jué)知，奉獻(xiàn)和犧牲，恐懼和貪執(zhí)，這些都是人類(lèi)生命里的共性。人性的弱點(diǎn)一次次在舞臺(tái)角色痛苦復(fù)雜的糾結(jié)中暴露，但奉獻(xiàn)和愛(ài)最終讓劇中人在四季輪回中找到了生命的答案。這是關(guān)于孔雀的故事，更是關(guān)于人性的寓言。

春

當(dāng)神灑出一把綠葉，時(shí)間開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)，萬(wàn)物生靈進(jìn)入孕育萌發(fā)的春。大地從寂靜的沉睡中醒來(lái)，自然的懷抱里孕育著鮮活的生命。孔雀薩朵在晨靄中誕生、蛻變，展現(xiàn)著生命的美好與神奇。

夏

夏是青春浪漫的歡娛，夏是郁郁勃發(fā)的躁動(dòng)。孔雀嘎雅和薩朵在這里不期而遇，一見(jiàn)鐘情，他們翩翩起舞，互訴愛(ài)慕。烏鴉路斑被孔雀?jìng)兠利惖?a href="/hebeideji/1313440953848612308.html">六道深深吸引。孔雀嘎雅和薩朵的纏綿，讓烏鴉路斑的心中充滿(mǎn)羨慕和嫉妒。他與薩朵和嘎雅展開(kāi)了一場(chǎng)迷戀和選擇的對(duì)峙。

秋

秋是命運(yùn)不堪承受卻無(wú)法逃離的蒼涼與傷痛。孔雀嘎雅無(wú)法救出陷身籠中的薩朵，萬(wàn)分悲痛，他懇求烏鴉路斑還給薩朵自由。烏鴉路斑提出讓嘎雅用他華麗的羽衣作為交換。嘎雅幾經(jīng)掙扎，決定用自己的羽衣來(lái)?yè)Q取愛(ài)人的自由。

冬

冬是離去時(shí)留給世界的一個(gè)沉默微笑。?孔雀薩朵獲得了自由，但是嘎雅卻付出了生命，悲歌在吟唱，萬(wàn)物為之動(dòng)容。

角色介紹

幕后制作

制作團(tuán)隊(duì)

音樂(lè)制作

《孔雀》由，作曲家三寶、歌手薩頂頂分別擔(dān)任音樂(lè)和主題曲的創(chuàng)作。舞劇《孔雀》采用了鼓、簫鼓、鈴鐺等多種民族樂(lè)器。

《孔雀》與以前的《云南映像》《云南的響聲》等民族類(lèi)歌舞集不同，它的舞美和配樂(lè)已經(jīng)走出了少數(shù)民族歌舞那種特有的詭譎獵奇，而是形成了與劇情整體合一的美。

在配樂(lè)上，女孔雀現(xiàn)身時(shí)，采用的是《雀之靈》和《家園》的配樂(lè)，以葫蘆絲營(yíng)造出森林萬(wàn)物的神秘和萌動(dòng)春季的喜悅。女孔雀被囚禁時(shí)，用的是低音大提琴；烏鴉和男孔雀搶奪羽毛的高潮，用的則是小提琴，以極高音烘托緊張的氣氛。最妙的是，男孔雀之死那一段，用的是阿希爾-克勞德·德彪西的鋼琴曲《月光》。

舞美設(shè)計(jì)

在舞劇《孔雀》的美術(shù)里，葉錦添老師用浪漫化的意境勾勒出東方部族理想中的叢林世界，森林、綠色通道、枯枝敗葉、滿(mǎn)地繁花和皚皚白雪等元素被意象化,這些不同的元素共同組成一幅巨大的中國(guó)東方民族風(fēng)情的卷軸畫(huà)。創(chuàng)意出一個(gè)獨(dú)特的東方“意境”。使舞劇《孔雀》始終處于一個(gè)詩(shī)化、魔幻的世界。

服裝設(shè)計(jì)

2022版舞劇《孔雀》的服裝設(shè)計(jì)有很多特點(diǎn)。第一個(gè)特點(diǎn)是：舞劇《孔雀》的服裝具有很強(qiáng)的地域獨(dú)特性和文化性。第二個(gè)特點(diǎn)是時(shí)尚感，設(shè)計(jì)師用很流行的語(yǔ)匯和前瞻性的藝術(shù)手法把古老的故事重新包裝符合當(dāng)代人的審美需求。第三個(gè)特點(diǎn)是藝術(shù)特色，這個(gè)戲有很好的魔幻性，所以設(shè)計(jì)的空間很大，有很多動(dòng)植物的角色融入大造型或偶的元素來(lái)體現(xiàn)，打造出了中國(guó)版的獅子王。第四個(gè)特點(diǎn)是經(jīng)典重塑，楊麗萍老師的孔雀形象已經(jīng)深入人心，這個(gè)作品有多處涉及到經(jīng)典舞段的呈現(xiàn)，設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作的基礎(chǔ)上顧及到經(jīng)典造型的還原和升華。

燈光使用

舞劇《孔雀》的燈光使用是浪漫的具有表現(xiàn)主義的燈光環(huán)境，燈光設(shè)計(jì)用光影把導(dǎo)演在舞臺(tái)上塑造主觀意念時(shí)的動(dòng)機(jī)，調(diào)動(dòng)出一切塑造性的因素。強(qiáng)調(diào)色彩變化上的一切無(wú)限可能和突出人物內(nèi)心世界時(shí)的強(qiáng)烈效果，燈光設(shè)計(jì)用燈光表現(xiàn)幻覺(jué)、想象的場(chǎng)景及意境，以燈光獨(dú)特的語(yǔ)匯，按照一定的涵義組成獨(dú)特的語(yǔ)言，引起觀眾精神、心理上的聯(lián)想與共鳴。

作品鑒賞

從古典主義審美意向出發(fā)，建構(gòu)當(dāng)代審美情境的新表達(dá)

舞劇《孔雀》在形式和語(yǔ)言的陳述上是唯美的，舞臺(tái)上經(jīng)典舞段層出不窮。除去舉世皆知的《雀之靈》《雀之戀》《守望》等經(jīng)典舞段，還有楊麗萍親自演繹的《孔雀之死》《接引之舞》等，而新創(chuàng)作和改版升級(jí)的《七孔雀舞》《欲海烏鴉》《孔雀與烏鴉》等舞段也讓人拍案叫絕。觀演者無(wú)不為那些從古典審美意象出發(fā)，建構(gòu)當(dāng)代審美情境的絕美舞蹈和動(dòng)人心魄的場(chǎng)境所感動(dòng)。舞劇《孔雀》是一個(gè)轟轟烈烈、石破天驚的愛(ài)情故事，是一場(chǎng)生生死死、永恒不滅的愛(ài)情守望。楊麗萍率領(lǐng)著一班舞蹈新人，通過(guò)舞劇《孔雀》，將這撼人心扉的愛(ài)情故事舞向世界各方，喚醒了眾人心中為愛(ài)堅(jiān)守、唯愛(ài)永存的追求與向往。

從現(xiàn)實(shí)主義到表現(xiàn)主義是藝術(shù)家自我升華和揚(yáng)棄的藝術(shù)自洽

舞劇《孔雀》延續(xù)的是楊麗萍創(chuàng)作中一以貫之的題材與風(fēng)格。1979年，楊麗萍主演舞劇《孔雀公主》，1986年，《雀之靈》橫空出世，再到1992年舞蹈《月光》，2004年舞劇《云南映象》，2012年舞劇《孔雀》，2016年舞劇《孔雀之冬》，直至2022年最新修改后的舞劇《孔雀》，可以看到其中的表演形式和語(yǔ)言風(fēng)格是相對(duì)統(tǒng)一的。但由楊麗萍創(chuàng)作推出的大量表意優(yōu)先、虛實(shí)結(jié)合且言之有物的表現(xiàn)主義作品，如《十面埋伏》《春之祭》《平潭映象》《孔雀之冬》《孔雀》等，則都屢屢刷新了人們對(duì)舞蹈、舞劇的認(rèn)知，更領(lǐng)略了楊麗萍善于學(xué)習(xí)、善于突破、自我升華和揚(yáng)棄過(guò)往的藝術(shù)品格。

對(duì)傳統(tǒng)文化的重新建構(gòu)是舞劇《孔雀》當(dāng)代價(jià)值的直接體現(xiàn)

如在一片迷霧森林里，在一個(gè)夢(mèng)幻般神奇而美麗的地方。舞劇《孔雀》呈現(xiàn)出一個(gè)魔幻瑰麗又帶有哲學(xué)思考的夢(mèng)境，演繹著一個(gè)東方部族的浪漫故事——楊麗萍關(guān)于孔雀的愛(ài)情故事。40多年前，楊麗萍就曾演繹過(guò)這個(gè)故事。40年后，楊麗萍又試圖把遙遠(yuǎn)的神話故事接通現(xiàn)代人的審美情愫，把東方少數(shù)民族的情感，用舞劇這樣一種現(xiàn)代藝術(shù)方式展現(xiàn)出來(lái)。云南省大劇院座無(wú)虛席的三場(chǎng)演出已經(jīng)表明：舞劇《孔雀》獲得成功是因?yàn)槠溥M(jìn)行了對(duì)傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表述、少數(shù)民族符號(hào)的現(xiàn)代表述，它在中國(guó)眾多的舞劇表達(dá)中，另辟蹊徑地試圖樹(shù)立起“中國(guó)少數(shù)民族原創(chuàng)舞劇”的品牌，這樣的表述可以說(shuō)是踐行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的直接體現(xiàn)和創(chuàng)作實(shí)踐。

古典主義審美和中國(guó)故事是觀眾掌聲雷動(dòng)的根本動(dòng)機(jī)

舞劇《孔雀》一開(kāi)場(chǎng)，就在神靈的講述中，引發(fā)了一群美麗孔雀瑰麗曼妙的群舞，將觀眾引進(jìn)了一個(gè)神奇的世界。浪漫與魔幻的舞臺(tái)，富有表現(xiàn)主義色彩的燈光和“新東方主義”舞美的運(yùn)用，體現(xiàn)了新古典主義審美與中國(guó)民族特色的奇妙結(jié)合。舞劇《孔雀》向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)專(zhuān)屬于東方少數(shù)民族特有的充滿(mǎn)原始浪漫和野性的愛(ài)情故事，它比以往任何版本的“孔雀”都更加詩(shī)化、魔幻、浪漫、澎湃。舞劇《孔雀》葆有的是中國(guó)傳統(tǒng)文化所特有的文明和信仰。楊麗萍把反面角色烏鴉塑造成了一個(gè)在自己的籠中起舞、帥氣而驕傲、以為自己才是萬(wàn)物主宰的自大者，他被孔雀美麗的羽衣所吸引，他看到了孔雀中最美的薩朵，愛(ài)上了她的美麗和純潔。嘎雅和薩朵的纏綿，讓烏鴉充滿(mǎn)羨慕和嫉妒，他與薩朵和嘎雅糾纏著，展開(kāi)了一場(chǎng)迷戀和選擇的對(duì)峙。孔雀薩朵和嘎雅之間的愛(ài)，讓烏鴉充滿(mǎn)了挫敗，他失去了原有的驕傲，轉(zhuǎn)而羨慕和迷戀孔雀嘎雅華麗的羽衣，貪執(zhí)和迷戀化為占有的欲望，黑暗中的火焰點(diǎn)燃了烏鴉的憤怒，為了得到嘎雅的羽衣和薩朵的愛(ài)，烏鴉喚來(lái)了同伴助威。這里的烏鴉是一個(gè)癡情專(zhuān)愛(ài)、欲求不得、為愛(ài)癡狂的悲劇人物。因?yàn)榭兹父卵藕蜑貘f都愛(ài)孔雀薩朵，孔雀嘎雅是一個(gè)為愛(ài)堅(jiān)守、為愛(ài)守望，具有堅(jiān)貞的愛(ài)情觀和奉獻(xiàn)精神的角色，嘎雅甘愿用他的羽衣為交換，獲取薩朵的生命與自由。黑格爾說(shuō)過(guò)，真正的悲劇不是惡對(duì)善的毀滅，而是沖突雙方都有強(qiáng)烈的合理性，但雙方在一起時(shí)會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖突與不和諧，這是真正的悲劇性。舞劇《孔雀》中的角色，不是簡(jiǎn)單的好和壞，這些不同性格的角色組合在一起，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖突和矛盾，產(chǎn)生了最具美學(xué)價(jià)值的悲劇性。

重要演出

2012年演出

2013年演出

2014年演出

2022年演出

2023年演出

2025年演出

爭(zhēng)議事件

2023年6月，舞劇《孔雀》因男舞者造型尺度較大，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱議。6月15日，楊麗萍對(duì)此回應(yīng)，稱(chēng)男舞者的穿著符合劇情，這也是她最喜歡的段落，因?yàn)樾枰枵哂脴O致的肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。

2025年1月3日晚，楊麗萍特別出演的舞劇《孔雀》在演出時(shí)突然停電，導(dǎo)致演出中斷。但現(xiàn)場(chǎng)隨即出現(xiàn)溫情的一幕：劇中“時(shí)間”扮演者范景玥沒(méi)有停止表演，她在小舞臺(tái)上一直旋轉(zhuǎn)。觀眾不僅沒(méi)有起哄，反而主動(dòng)為她打開(kāi)手機(jī)燈光，送上掌聲和喝彩聲。1月4日，成都高新中演大劇院在微信公號(hào)發(fā)布公告表示，因電力設(shè)備問(wèn)題導(dǎo)致劇院演出中斷，給大家?guī)?lái)不完美的觀演體驗(yàn)。對(duì)此，深表歉意，感謝大家的耐心等待和理解，劇院已第一時(shí)間擬訂了補(bǔ)償方案，對(duì)購(gòu)買(mǎi)1月3日演出的觀眾單筆訂單補(bǔ)償200元“蛇年購(gòu)票消費(fèi)券”。1月4日至5日，《孔雀》繼續(xù)在成都上演。

作品評(píng)價(jià)

舞劇《孔雀》結(jié)合楊麗萍特有的舞蹈語(yǔ)言和當(dāng)代藝術(shù)、舞美的綜合表現(xiàn)形式，是她藝術(shù)生涯里又一次新的嘗試，也是楊麗萍攜整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾的一次誠(chéng)意奉獻(xiàn)。全劇匯聚了楊麗萍四十年舞蹈藝術(shù)的精粹和一代舞神傳奇藝術(shù)生涯的提煉匯結(jié)，是一代舞神窮盡半生功力，對(duì)生命的終極叩問(wèn)。（湖州大劇院評(píng)）

舞劇《孔雀》富有自然氣息，從舞臺(tái)背景、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、人物造型等方面都體現(xiàn)了藝術(shù)取材于自然的特點(diǎn)。作為舞蹈，帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，服裝美、動(dòng)作美、姿態(tài)美；作為戲劇的一種樣式，《孔雀》描寫(xiě)了男女孔雀成長(zhǎng)、相戀、相護(hù)的過(guò)程，情節(jié)清晰，矛盾突出。此外，舞劇采用雙線結(jié)構(gòu)，一條愛(ài)情線，一個(gè)時(shí)序線。愛(ài)情線中展現(xiàn)成長(zhǎng)、人性和愛(ài)的故事；時(shí)序線中，探索時(shí)間是否存在、時(shí)間是否有情的問(wèn)題，以春夏秋冬四季的更迭裹挾著愛(ài)的故事。唯一遺憾的是，美則美矣，但故事有點(diǎn)單薄，未必能有力地?fù)纹痍P(guān)于愛(ài)情與時(shí)間的哲學(xué)思考的厚度。總的來(lái)說(shuō)，舞劇《孔雀》帶來(lái)美的享受，但也留下故事不夠豐富的小遺憾。（廣州青年劇評(píng)團(tuán)鐘景就評(píng)）

《孔雀》是楊麗萍的最高杰作，《孔雀》乍一看是民間神話，但散發(fā)出東洋式深刻的無(wú)常觀和現(xiàn)代的虛無(wú)感。（法政大學(xué)大學(xué)教授、舞蹈評(píng)論家鈴木公司晶評(píng)）

參考資料 >

Dance drama by Yang launches national tour.中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng).2023-09-21

舞劇《孔雀》首輪全國(guó)巡演盛大開(kāi)啟丨楊麗萍特別出演，絕美呈現(xiàn)“冬”之篇章?!.長(zhǎng)江網(wǎng).2023-06-19

2012國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)開(kāi)幕演出：楊麗萍作品《孔雀》.鳳凰網(wǎng).2023-09-22

楊麗萍再攜舞劇《孔雀》來(lái)邕演出.新浪財(cái)經(jīng).2024-02-26

孔雀.豆瓣.2023-06-19

楊麗萍作品2022版舞劇《孔雀》在昆成功首演.中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng).2023-09-21

“有生之年必看”的舞劇《孔雀》來(lái)了!.中國(guó)網(wǎng).2023-06-19

楊麗萍舞劇《孔雀》東京公演-中新網(wǎng).中國(guó)新聞網(wǎng).2023-06-19

楊麗萍作品舞劇《孔雀》飛進(jìn)上海大劇院演繹生命之美.廣州日?qǐng)?bào)大洋網(wǎng).2023-09-22

廣州藝術(shù)季2023 楊麗萍作品舞劇《孔雀》.廣州大劇院.2023-09-22