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尼科羅·帕格尼尼（外文名：Niccolò Paganini，1782年10月27日—1840年5月27日），意大利小提琴及吉他演奏家、作曲家，是十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)初著名音樂(lè)家之一，被譽(yù)為“小提琴之神”和“音樂(lè)之王”。他屬于歐洲晚期古典樂(lè)派，對(duì)小提琴演奏技術(shù)進(jìn)行了很多創(chuàng)新。他在演奏中擅長(zhǎng)展現(xiàn)高難度技法，作品風(fēng)格兼具古典主義的含蓄內(nèi)斂與浪漫主義的情感抒發(fā)，影響了早期浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展。

他從小開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，12歲舉辦首次公開(kāi)音樂(lè)會(huì)，23歲時(shí)加入了法國(guó)宮廷樂(lè)隊(duì)，擔(dān)任小提琴獨(dú)奏家。1825年后，他前往德國(guó)、英國(guó)、法國(guó)巴黎、奧地利維也納等地進(jìn)行演出，演出引起了轟動(dòng)，并獲得了諸多藝術(shù)家的贊許。晚年由于疾病困擾逐漸減少演出，1834年宣布退休。1840年5月27日，帕格尼尼在尼斯因病去世，享年57歲。在約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德的筆下，帕格尼尼被描述為與魔鬼訂立了契約。

帕格尼尼的音樂(lè)具有豐富的高難度演奏方式，他所發(fā)明的演奏技巧豐富了小提琴作品的創(chuàng)作和演奏的可能性，影響了整個(gè)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)界，弗雷德里克·肖邦和弗朗茨·李斯特等鋼琴家的創(chuàng)作也受到了帕格尼尼的影響。他的代表作品包括《二十四首隨想曲》《b小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》《12首小提琴與吉他奏鳴曲》等作曲作品，此外他創(chuàng)作的吉他曲達(dá)到200首。

人物生平

早年經(jīng)歷

尼科羅·帕格尼尼于1782年10月27日在意大利北部靠近地中海的良港熱那亞出生，父親安東尼奧是一個(gè)沒(méi)接受太多教育的小商人，但同時(shí)是一個(gè)熱愛(ài)吉他和曼陀鈴的業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者。在帕格尼尼5歲的時(shí)候，安東尼奧開(kāi)始教他曼陀鈴，7歲時(shí)請(qǐng)來(lái)了一位劇院小提琴手教他小提琴。8歲時(shí)，帕格尼尼創(chuàng)作出了一首小提琴奏鳴曲，這是他的首次個(gè)人創(chuàng)作。9歲他加入了9歲市立歌劇院的管弦樂(lè)團(tuán)，在12歲時(shí)完成了首場(chǎng)公開(kāi)音樂(lè)會(huì)演出、13歲開(kāi)始在意大利北部進(jìn)行旅行演出，受到了法國(guó)著名小提琴家魯?shù)婪颉た唆敳桑≧odolphe Kreutzer）的稱(chēng)贊。接著在1795年，帕格尼尼在帕爾瑪向意大利小提琴家亞歷山德羅·羅拉（Alessandro Rolla）請(qǐng)教學(xué)習(xí)，而羅拉因?yàn)樽哉J(rèn)沒(méi)有東西可以教授，便將帕格尼尼推薦給了作曲家費(fèi)爾南多·帕埃爾（Ferdinando Paer）和斯帕羅·吉列蒂（Gasparo Ghiretti）學(xué)習(xí)對(duì)位和作曲。

但少年成名的帕格尼尼在16歲時(shí)沉迷賭博和酗酒，一度遭到了挫折和打擊。在一位女吉他手荻達(dá)的幫助下，帕格尼尼才在隱居生活中重新振作，恢復(fù)了健康的生活，在大概3到5年的時(shí)間里，他與荻達(dá)交流學(xué)習(xí)，重新進(jìn)修自己的小提琴和吉他技藝，并創(chuàng)造出了一種小提琴的新演奏技法。在1801年至1802年間，他創(chuàng)作出《24首隨想曲》，該作品采用了大量超高難度的小提琴演奏技巧，其中第九曲《狩獵》中像是狩獵號(hào)角聲的一段雙音，就是從荻達(dá)那里學(xué)來(lái)的。他在這部作品中首創(chuàng)了包括二重泛音、飛跳弓，左手拔弦等一系列的演奏技巧，直到20世紀(jì)上葉都沒(méi)有其他小提琴家能夠公開(kāi)演奏出整套作品。

藝術(shù)生涯

自1801年起的五年間，帕格尼尼隱居生活，據(jù)說(shuō)在此期間練習(xí)吉他、務(wù)農(nóng)，或?yàn)榕c一位年長(zhǎng)而富裕的寡婦戀愛(ài)而躲避；此間他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。1805年，23歲的帕格尼尼結(jié)束隱居生活，重新開(kāi)始在意大利各地演出，他受到了拿破侖·波拿巴妹妹伊麗莎·巴契奧奇（Elisa Baciocchi）邀請(qǐng)，成為法國(guó)的宮廷樂(lè)隊(duì)小提琴獨(dú)奏家。但在三年合約到期后并未續(xù)約，再度停止了演出活動(dòng)，然后于1811年創(chuàng)作出充滿(mǎn)了意大利民俗音樂(lè)風(fēng)格，發(fā)揮了他二重泛音或跳弓等獨(dú)特演奏技巧的《第一小提琴協(xié)奏曲》。直到1813年，帕格尼尼在米蘭斯卡拉劇院舉行多場(chǎng)小提琴音樂(lè)會(huì)，隨后一年在意大利多個(gè)城市舉辦了個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)巡演。1825年后，他前往了英國(guó)、德國(guó)等國(guó)家進(jìn)行演出。這些演出令他的知名度日益上升，成為了蜚聲歐洲的小提琴演奏家。在歐洲的演出期間，他使用瓜奈里·德·杰蘇的“大炮”小提琴(Il Cannone Guarnerius)進(jìn)行演奏，令到這款提琴洪亮結(jié)實(shí)的發(fā)音特點(diǎn)得到廣泛認(rèn)可。

帕格尼尼于1828年3月來(lái)到奧地利維也納進(jìn)行首演，他登臺(tái)演奏了《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》引起了巨大的反響，聲譽(yù)逐漸達(dá)到頂點(diǎn)。1831年3月，在意大利音樂(lè)家焦阿基諾·羅西尼的推薦下，帕格尼尼在法國(guó)巴黎歌劇院得到演出機(jī)會(huì)，他在五周內(nèi)帶來(lái)了十場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，隨后他繼續(xù)留在了巴黎。當(dāng)1832年4月巴黎遭遇霍亂疫情的時(shí)候，帕格尼尼的音樂(lè)會(huì)依然大受歡迎。次年，他選擇在巴黎定居了下來(lái)。但不久后他因汞中毒導(dǎo)致喪失了表演小提琴的能力，被迫在1834年宣布告別舞臺(tái)，不過(guò)他仍然堅(jiān)持對(duì)作曲進(jìn)行創(chuàng)作和實(shí)踐。1839年，帕格尼尼前往馬賽，然后輾轉(zhuǎn)到尼斯。1840年5月27日，身患肺結(jié)核的帕格尼尼在練琴時(shí)劇烈咳嗽，當(dāng)晚在尼斯因病去世，享年57歲。

主要作品

參考資料：

個(gè)人生活

家庭

尼科羅·帕格尼尼的父親安東尼奧·帕格尼尼（Antonio Paganini），母親狄蕾莎·波姬亞蒂（Teresa），夫婦二人都沒(méi)有接受過(guò)正式的音樂(lè)教育，但他們可以通過(guò)在酒店唱歌獲得酬勞。安東尼奧發(fā)現(xiàn)了帕格尼尼的音樂(lè)天賦，不僅幫他找來(lái)了老師，而且還送他到音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)作曲理論。在安東尼奧的嚴(yán)格要求下，帕格尼尼每天都要進(jìn)行高強(qiáng)度的樂(lè)器練習(xí)，奠定了他良好的音樂(lè)基礎(chǔ)。

情感生活

嗜賭成性

事業(yè)上的成功為帕格尼尼積累了大量的財(cái)富，在好友艾克托爾·柏遼茲（HectorLouisBerlioz）生活困難的時(shí)候，他可以給予二十萬(wàn)法郎幫助對(duì)方度過(guò)困難。但因?yàn)閻?ài)好賭博，他曾一度窮困潦倒，背負(fù)債務(wù)，還不得不變賣(mài)自己心愛(ài)的小提琴。為了賭博，他會(huì)親自嚴(yán)格核查自己的演出門(mén)票，以確保不會(huì)遺漏每一筆收入，演出結(jié)束后他就會(huì)將所有收入都投入到賭場(chǎng)中。直到晚年他還想在巴黎開(kāi)設(shè)自己的賭場(chǎng)，但因?yàn)樯暾?qǐng)不到營(yíng)業(yè)執(zhí)照而失敗，因此他又陷入到了經(jīng)濟(jì)上的問(wèn)題，需要變賣(mài)樂(lè)器來(lái)彌補(bǔ)損失。但即便如此，他仍然保留了法國(guó)商人皮厄·里沃隆贈(zèng)予他的小提琴“卡隆珀”，當(dāng)信守了當(dāng)初不將琴給別人的承諾。當(dāng)初他因?yàn)闆](méi)有小提琴進(jìn)行演出，發(fā)愁之際得到了里沃隆的幫助。在他去世后，“卡隆珀”小提琴按照他的遺囑交到了日內(nèi)瓦博物館收藏。

疾病纏身

帕格尼尼一生被疾病纏身。4歲時(shí)他患上了麻疹和強(qiáng)直性昏厥癥，7歲遭遇了猩紅熱，13歲因?yàn)?a href="/hebeideji/7239565956837376012.html">肺炎而要進(jìn)行放血治療。到了46歲，他的牙床長(zhǎng)了膿瘡，以至于要拔掉大部分的牙齒，之后又染了眼疾，需要在兒子的攙扶下才能走路。疾病的困擾令他的演出越來(lái)越少，他打算利用鴉片和汞治病，卻因此積重難返。50歲后，腸道炎、關(guān)節(jié)炎等疾病接踵而至，其中喉癌令他的聲帶損壞，無(wú)法說(shuō)話(huà)，只能靠?jī)鹤影此目谛巫鞣g來(lái)與人溝通。咽喉疾病加重后引發(fā)了肺結(jié)核，最終在57歲時(shí)他不幸咯血而死。約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德形容帕格尼尼和魔鬼訂立了契約，雖然換來(lái)了才華和榮耀，但也出賣(mài)了靈魂，備受流言與病痛的折磨。

成就影響

帕格尼尼的音樂(lè)具有豐富的高難度演奏方式，包括連頓弓、和聲學(xué)、雙手撥弦，音程最多可多達(dá)十度，對(duì)于當(dāng)時(shí)的其他小提琴家是一種挑戰(zhàn)。他所發(fā)明的演奏技巧豐富了小提琴作品的創(chuàng)作和演奏的可能性，影響了整個(gè)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)界。他不僅影響了后來(lái)的小提琴作品，也影響了后來(lái)的鋼琴作品。因?yàn)橥瑫r(shí)是一位吉他演奏家，創(chuàng)作了200部吉他作品，他還將吉它的技巧運(yùn)用于小提琴中，豐富了小提琴的表現(xiàn)力。雖然帕格尼尼的作品被認(rèn)為缺乏個(gè)性和對(duì)位，但他將小提琴的音色和色彩擴(kuò)展到了一個(gè)新的高度。

包括巴爾扎克、亞歷山大·仲馬等文學(xué)大師，弗雷德里克·肖邦、弗朗茨·李斯特等音樂(lè)家都曾聽(tīng)過(guò)帕格尼尼的演奏，并為之折服。肖邦和李斯特等鋼琴家的創(chuàng)作還受到了帕格尼尼的影響，曾將帕格尼尼的作品改編成鋼琴曲，艾克托爾·柏遼茲曾為帕格尼尼創(chuàng)作出交響曲《哈羅爾德在意大利》。出于對(duì)演奏技巧的保密，帕格尼尼的個(gè)人作品在生前極少正式出版，只有為了宣傳自己的技術(shù)而出版了《24首隨想曲》，另外還有《六首小提琴與吉他奏鳴曲》等樂(lè)曲，其余大部分作品是在他去世后重新整理發(fā)行。

創(chuàng)作特點(diǎn)

帕格尼尼擁有著適合演奏小提琴的身體，他的肩膀、手肘和手腕關(guān)節(jié)十分柔軟，寬大的胸幅可以讓他不必使用肩墊及腮托就能演奏小提琴。而且他具有超常的音樂(lè)天賦，就算使用調(diào)音不準(zhǔn)的琴也能演奏出準(zhǔn)確的音符，并可以通過(guò)指法的改變，將曲子升高或降低半調(diào)演奏。他發(fā)明了獨(dú)特而創(chuàng)新的演奏技法，其中包括，用左手輕觸琴弦，彈出哨笛聲音的二重奏法技巧，以及以右手拿弓，輔以左手指彈奏的技法。在一次演奏中，他為了表現(xiàn)自己的演奏技巧，故意弄斷了小提琴的三根弦，然后只用唯一剩下的琴弦繼續(xù)演奏更高難度的曲目。

例如《24首隨想曲》，他將小提琴的炫技性、器樂(lè)化的演奏特點(diǎn)，以及隨想曲幻想性、抒情化的音樂(lè)語(yǔ)言相結(jié)合，即炫技性器樂(lè)化、幻想性抒情化、對(duì)比性戲劇化三大特點(diǎn)，確立了個(gè)人音樂(lè)的鮮明風(fēng)格。

人物評(píng)價(jià)

帕格尼尼雖然不是浪漫主義最杰出的代表，但是他是最有特點(diǎn)的一位。他是第一個(gè)把自己經(jīng)營(yíng)成大明星的古典音樂(lè)家。他擁有超凡的小提琴演奏技藝，也有超凡的個(gè)人魅力，還有一種強(qiáng)大的神秘感。所以，有人說(shuō)是“魔鬼”給了他靈感，人們?cè)诓煌５夭聹y(cè)他的生活，他是如何練就的技能，而帕格尼尼自己也不斷地為自己制造話(huà)題，將他自己化身成為“魔鬼”的代言人。這些簡(jiǎn)直讓樂(lè)迷們既興奮又癡迷。——《琴童》，樂(lè)咖

從某種意義上而言，帕格尼尼可算是洛卡泰里（Locatelli）與弗雷德里克·肖邦之間承前啟后的人物，他從洛卡泰里的二十四首小提琴隨想曲中獲得靈感、譜寫(xiě)出超越前作的同名作品，而他對(duì)高難度演奏技藝的狂熱挑戰(zhàn)亦讓肖邦繼承與發(fā)揚(yáng)，成為音樂(lè)中令人愉悅和興奮的要素。在當(dāng)時(shí)人們的眼中，帕格尼尼是擁有無(wú)與倫比的高超技藝的演奏狂魔。——《音樂(lè)愛(ài)好者》，徐樂(lè)娜

尼科羅·帕格尼尼是歷史上最著名的小提琴大師之一，他對(duì)小提琴的演奏技術(shù)進(jìn)行了很多創(chuàng)新。同時(shí)，他作為歐洲晚期古典樂(lè)派和早期浪漫樂(lè)派的作曲家，經(jīng)歷了意大利一系列的社會(huì)變革，“復(fù)興”時(shí)代的英雄主義與叛逆思想對(duì)他的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了很深的影響，他的音樂(lè)創(chuàng)作為器樂(lè)演奏藝術(shù)中的浪漫主義方向奠定了基礎(chǔ)。——李芙蓉