《推拿》是中國當代作家畢飛宇創作的長篇小說。2008年，小說初刊于《人民文學》雜志第9期。同年9月，小說由人民文學出版社首次出版。
小說以沙宗琪推拿中心為背景，講述了一群盲人推拿師的生活經歷。王大夫、小孔、金嫣等人因緣巧合之下來到沙宗琪推拿中心，他們每個人身上都藏有自己的痛苦，但他們在這里努力工作和生活，積極向上，盡可能地維護自己的尊嚴。作者在小說中生動形象地刻畫了一副“盲人群像圖”，贊揚了他們的自尊意識，透露出對人生尊嚴的思考，進而批判了社會中忽視殘疾人尊嚴的現象。
《推拿》一經面世，就引起了讀者和媒體的廣泛關注。小說筆觸細膩，語言富有幽默色彩，以人物為中心的敘事結構使人物形象更加鮮明飽滿。2009年，小說榮獲《當代》長篇小說年度獎、《人民文學》優秀長篇小說獎、中國當代文學學院獎、中國小說雙年獎以及臺灣《中國時報》開卷好書獎。2011年，小說榮獲第八屆茅盾文學獎。2014年，由小說改編的同名電影《推拿》上映。電影播出后，先后獲得第63屆柏林電影節最佳藝術貢獻銀熊獎、第51屆臺灣電影金馬獎最佳劇情等六項大獎。此外，小說還被翻譯為英語、法語、俄語等語言，并受到了海外讀者的廣泛好評。
創作背景
時代背景
二十一世紀以來，隨著市場經濟的快速發展，貧富差距不斷擴大，社會階層分化也日益加劇，社會不公等社會現實也逐漸凸顯，這些導致底層百姓的生存處境更加艱難。當代知識分子關注到底層人民的生存狀況，出于文化人的良知和責任，他們開始進行“底層”寫作，文學界也涌現出一大批表現底層民眾生活的命運的作品。在這樣的背景下，作為一個有文化關懷的作家，畢飛宇注意到了盲人這一特殊群體，并創作了《推拿》。
個人背景
二十世紀六十年代，中國農村有大量的殘疾人。畢飛宇小時候就見過很多殘疾人，還曾模仿過他們。后來，畢飛宇大學畢業后在南京特殊教育學校任教，在這期間他接觸了大量的殘疾人，并對他們的日常生活和內心有了初步了解。2000年以后，長期伏案創作讓畢飛宇患上了頸椎病。為了緩解病痛，畢飛宇經常到盲人按摩店按摩，在與他們的長期接觸中，畢飛宇對他們有了更加詳盡的了解。這些經歷為畢飛宇以后的創作積累了素材。后來，一個法國紀錄片導演想要在中國進行拍攝，并勸說畢飛宇記錄一下中國的盲人群體。畢飛宇起初怕冒犯盲人，但在盲人朋友的勸說下，他打消了顧慮，著手創作了《推拿》。
版本信息
《推拿》于2008年6月創作完成，共有兩版：2008年9月人民文學出版社出版的《推拿》（以下簡稱大陸版）和2009年7月臺灣九歌出版社出版的《推拿》（以下簡稱臺灣版）。由于畢飛宇忘記將第二稿發給臺灣出版商，所以臺灣讀者看到的是未經修改過的初稿，這才導致出現兩個不同的版本。相較于09年臺灣版，08年大陸版《推拿》中存在很多內容變動，主要表現在三個方面。第一，語言表達上的變動，包括語序調整、句子改寫以及刪繁就簡。第二，人物角色的改動，都紅在書中變成了后天性失明，沙復明的性格變得更加內斂。第三，更加重視盲人尊嚴的書寫以及盲人痛苦的刻畫。
內容情節
《推拿》講述了一群盲人按摩師的故事，小說的每一章節都是以人物為標題，因此小說并沒有完整的故事情節。但隨著主要人物一個接一個的出現，整個故事也被串聯起來，人物之間復雜的關系也得以呈現。
王大夫最開始在深圳的一個推拿店工作，在這里，他遇到了另一個盲人姑娘小孔，兩個人相戀了。王大夫想要發財，因為他想讓他的小孔當老板娘，于是他把錢投到了股市上。但他投資失敗了，他的夢想也破滅了。過年的時候，王大夫把小孔帶到了南京的家里。王大夫本想和小孔在家里多待幾天，但弟弟王海覺得他們在家里吃白飯，總是冷嘲熱諷。王大夫見此情形，決定和小孔在南京盡快找工作。王大夫聯系了老同學沙復明，沙復明在南京有自己的推拿店。
沙復明以前在盲人學校和王大夫是同學，但他跟王大夫不一樣，他覺得手藝并沒有見識重要，于是他讀了很多書，并自學了外語。沙復明一直想當老板，因為他覺得當老板才能提高自己的社會地位，讓人尊重。在沙復明的努力下，他和張宗琪合伙開了沙宗琪推拿中心。張宗琪在一歲的時候因為醫療事故眼睛失明了。因為童年遭到繼母恐嚇，給張宗琪留下了陰影。他開始懷疑任何人，包括自己的女朋友。
王大夫和小孔入職了，兩個人入住了店里安排的集體宿舍。小孔的父母并不贊成小孔嫁給一個目盲的人，小孔在南京的時候一直偷偷的瞞著父母。小孔經常在下班的時候去王大夫的宿舍探望他。因為住在集體宿舍，小孔的情欲得不到滿足，于是她開始跟王大夫吵架。王大夫宿舍有一個小伙子叫小馬，小馬九歲的時候因為車禍眼睛意外失明了，父親帶著他輾轉求醫，但他的眼睛最終也沒有好起來。為了氣王大夫，她開始勾搭小馬。小馬也因此瘋狂地迷戀上了小孔，他每天都對小孔有著無窮無盡的想象。
集體宿舍還有另一個同事，叫做張一光。張一光跟別人都不一樣，他本來是個健全人，有老婆有孩子，30多歲的時候突然失明了。張一光不像其他的盲人一樣努力上進，他一有錢就去嫖娼。有一次，他帶著小馬去嫖娼。小馬在這里找到了妓女小蠻，兩人發生了關系，小馬對小孔的情欲得到了轉移，從此之后小馬對小蠻上癮了，一發不可收拾，后來在某次嫖娼的時候小馬被警察抓了現行。
王大夫的集體宿舍里還有另一個同事，叫做徐泰來。泰來是蘇北人，有很濃重的口音，他本來在上海打工，在那期間，他結識了另一個盲人女孩小梅，兩個人相親相愛，但是小梅被家里逼著回去嫁給一個智障，他們兩個被迫分離了。徐泰來就從上海市來到了南京。徐泰來和小梅的愛情故事在盲人的圈子里流傳開來，東北女孩金嫣竟然聽說了徐泰來的故事，千里尋愛，追到了南京。金嫣找到了沙復明，在她的懇求下，沙復明同意了金嫣入職推拿店。在金嫣執著的追求下，徐泰來被感動了，兩個人在一起了。
推拿店還有另一個女同事叫做都紅，都紅很早之前就來到推拿店了。她以前在盲人學校學習音樂，她很有音樂天賦。但在一次大型慈善晚會的演出上，都紅被迫選擇了自己不熟悉的曲子，出現了失誤。盡管這樣，臺下還是為她鼓起了掌，都紅覺得自己的尊嚴受到了觸犯，于是離開了盲人學校，半路學起了推拿。都紅很美，美到連來店里按摩的導演都想邀請她去演戲。沙復明雖然看不見，但他對美有著近乎執著的追求，于是他瘋狂展開了對都紅的追求。都紅是個很執著的人，她覺得自己對沙復明沒有愛情，斷然地拒絕了。
都紅在推拿店的時候，因為一次事故缺失了大拇指。同事出于好心為她募捐，但是都紅感覺自己的自尊心再次受到了傷害，于是她偷偷離開了推拿店。在日以繼夜的高強度工作下，沙復明的身體出現了問題，最后在醫院生死未明。小孔也向父母坦白了自己的戀情，和王大夫消除了隔閡。
人物角色
王大夫
王大夫本名王泉。王大夫剛出生時就是盲人，但他努力上進，認真學習按摩技術，自食其力。他很有自尊，當聽說弟弟因為自己是盲人而沒有通知自己參加婚禮時，他把原本的五千禮金漲到兩萬，就是維護自己的尊嚴。他孝敬父母，疼愛弟弟，雖然弟弟做了很多錯事，但他一直心懷包容，予以諒解。他有血性、有擔當，當弟弟在外面欠了賭債，債主上門要債的時候，他不惜自殘剖腹，從而嚇退了討債人。他對女友小孔真心實意，因為小孔不善處理人際關系，他就拉下面子帶小孔去求老同學沙復明的幫忙，在其店里任職。身為盲人，王大夫心懷感恩，誠實勤懇，是一個深沉而堅強的男子漢。
小孔
小孔本名孔佳玉，王大夫的女友。小孔非常摳門，錢到了她的手里，“用機關槍也別想嘟嚕下”。但這是她守護尊嚴的一種方式，她認為盲人辛苦攢下的錢不應該被旁人壓榨。她有情有義，都紅受傷住院的時候，她毫不猶豫地拿出自己攢下的錢幫忙。她執著勇敢，父母再三警告她不要找一個盲人結婚，但她心里認定了王大夫，甘愿跟他一同打拼，雖然心懷愧疚，但還是想法設法瞞著父母。此外，小孔還愛耍一些小脾氣，因為跟王大夫吵架，她就去勾引同事小馬來氣王大夫，但她最后沒有做出出格的事，守護住了自己對王大夫的忠貞。小說最后，小孔終于將自己與王大夫的事情向父母坦白，做出了勇敢的決斷。
小馬
沙宗琪推拿中心的推拿師，王大夫集體宿舍的舍友。小馬年輕英俊，他在9歲的時候因為一場車禍失明，父親帶他四處求醫，但他的眼睛一直不見好轉，從此小馬變得沉默寡言。在小孔的勾引下，小馬迷戀上了她，并對她充滿了幻想。某次，張一光把小馬哄去了洗頭房，小馬和妓女小蠻發生了關系，此后，小馬就對小蠻上了癮，后來在某次嫖娼的時候小馬被警察抓了現行。最后，小馬意識到自己這種行為有問題，悄悄離開了推拿中心。
沙復明
沙宗琪推拿中心的老板之一，先天失明的盲人。他積極上進，不斷讀書充實自己，還自學英文。他對美有著近乎偏執的追求，當聽到別人都說都紅很美時，他就展開了對都紅的追求，但遺憾的是，他并沒有成功。他十分明確自己的人生目標——自己開推拿店當老板，為了實現這一目標，他不計辛苦的工作，嘔心瀝血，最后得了嚴重的頸椎病和胃下垂，在小說最后還生死不明。
都紅
都紅長相美麗，音樂天賦極高。她自尊心很強，由于一次在慈善晚會上不完美的鋼琴表演，她覺得自己的尊嚴被人忽視了，于是放棄了自己的鋼琴生涯，決然地去學了推拿。在推拿店中，一次意外，都紅失去了大拇指，同事召集眾人募捐，都紅再次感到自己的自尊心受挫了，于是偷偷離開了推拿店。此外，都紅十分有主見，盡管沙復明對自己頻頻示好，但她認為這不是愛情，于是斷然拒絕。
徐泰來
徐泰來是一個沉默寡言、自卑自閉的男人。他一開始在上海打工，總為自己的口音感到自卑，只有同事小梅不嫌棄他，兩個人就順理成章的在一起了。好景不長，小梅的家人讓她回家結婚，傷心的泰來唱了一夜的情歌，直到嗓子出血才停下。然后他離開了上海市，去了南京。金嫣聽說了他的故事，一路追到了南京。面對金嫣的追求，徐泰來起初優柔寡斷不敢做出回應，但他最后被金嫣的主動熱情打動，最后接受了金嫣。
金嫣
金嫣熱情開朗，是個大大咧咧的東北女孩。十七歲的時候，她得了黃斑病變，勢力逐漸減弱。她勇敢執著，只是因為從朋友那里聽說了徐泰來的故事，并認定了自己和徐泰來會產生愛情，為此，她從大連市到上海，又從上海到南京，就是為了徐泰來。她大方主動，在和徐泰來確定關系后，她一直引導徐泰來，經常主動示愛。金嫣的夢想是擁有一場浪漫的婚禮，這是她的全部精神寄托。
王海
王大夫的弟弟。王海好吃懶做，不務正業，他雖有沒有收入，但每天活得有滋有味。他一邊瞧不起哥哥，一邊又壓榨哥哥。他嫌棄王大夫是個盲人，所以沒有通知王大夫舉行婚禮的時間，但他又想要討要紅包，所以在婚禮前匆匆告訴王大夫。他自私自利，沒有擔當，賭博成性，當討債的人追到家里要債時，他推出哥哥當擋箭牌，害的王大夫身受重傷。他不思進取，將自己的一切不幸歸咎于命運的不公，甚至荒謬地控訴“我要是個瞎子，我就能自食其力了”。作者在書中塑造了王海這樣一個健全人形象，與王大夫這樣積極上進的盲人形成對比，譴責了社會中某些健全人喪失尊嚴的現象。
張一光
沙宗琪推拿中心的推拿師。張一光原本是礦工，在一次瓦斯爆炸中，他的眼睛失明了。張一光和推拿中心的其他盲人格格不入，因為他三十五歲之前，他的眼睛一直能看見光明。張一光為老不尊，初見小孔時，他便開了色情玩笑。他喜歡嫖，一有錢就去洗頭房，完全不顧家里的父母兒女。他心理有些變態，他把自己當做“皇帝”，把妓女當做他的“三宮六院”，他認為自己每次去洗頭房都是在“翻牌子”，并不是嫖。張一光好管閑事，他看出了小馬對小孔的迷戀，為了幫助小馬解，他帶著小馬去嫖。張一光是盲人中的另類，他的失明并沒有讓自己感覺痛苦，反而成了他不負責任的借口。用王大夫的話說，張一光“還不配做一個瞎子”。
主題思想
《推拿》立足于對盲人尊嚴的維護，小說塑造了一群盲人推拿師的形象，他們性格不同，經歷不同，但都自力更生，并努力維護自己的尊嚴。沙復明嘔心瀝血想當老板，是想要贏得別人的尊重；都紅放棄自己的音樂之路，是出于對尊嚴的維護；王大夫在弟弟結婚時追加份子錢，也是為了獲得尊重。底層人民的生存處境本就艱難，而盲人作為社會中的特殊群體，他們的生活更加艱辛，他們需要比常人付出更多的努力。作者通過對這些盲人角色的刻畫，著重關注了盲人的生存處境，贊揚了他們的尊嚴意識，流露出對生命尊嚴的思考。除此以外，作者還在書中刻畫了王海、顧曉寧等人物角色，他們身為健全人，卻好吃懶做，不務正業，還看不起盲人。通過這些人物形象的刻畫，作者對一些健全人缺乏尊嚴的行為進行了譴責，并強烈批判了社會中忽視殘疾人尊嚴的現象。
藝術特色
敘事結構
以人物為中心
《推拿》采用了以人物為中心的敘事結構。小說的每一章節都是以人物為標題，隨著主要人物一個接一個的出現，一幅“盲人推拿師群像圖”展現開來，整個小說也被串聯起來。小說的每一章節之間相互照應，既有交叉也有獨立。隨著情節的發展，人物之間的關系逐漸明朗，人物形象塑造也更加鮮明豐滿。有情有義的王大夫、執著的沙復明、自尊驕傲的都紅，這些鮮活的人物形象一一呈現在讀者眼前。然而，由于書中后半部分高潮事件過于密集，以及過多的心理活動描寫，小說的敘事結構也存在一些不足之處。
重細節輕情節
畢飛宇在《推拿》中善于抓住細節和場面描寫，來揭示人物內心復雜的情感變化。在小說中，小孔由于情欲得不到滿足，便通過和小馬打鬧來排解，而王大夫“臉陰沉下去嘴巴動了幾下”。作者通過這一連串動作的描寫，將王大夫吃醋的心理刻畫出來。類似的細節描寫在書中還有很多，比如沙復明和張宗琪之間的較量，金嫣和徐泰來的愛情故事等。小說雖然沒有構建和敘述完整的故事情節，但全書眾多的細節描寫和場面描寫推動了小說整個敘事的發展，提高了小說的藝術張力。
敘事方式
小說采用了夾敘夾議、敘議結合的敘事方式。作者在小說中直接對所敘述的事物進行評述與議論，如都紅在給客人按摩后，書中“這樣多好，既有人際上的親和，又有業務上的權威”既表明都紅的服務態度良好、手法專業，又不明確指出是誰說的，增加了評論的客觀性。夾敘夾議的敘事方式為小說的內容構造提供了廣闊的空間，同時也豐富了小說的藝術魅力。
心理描寫
心理描寫有助于表達人物的內心情感，增強小說的感染力。畢飛宇在《推拿》中對人物的心理描寫精細綿密，真實再現了人物心理發展的歷程。小說中金嫣對婚禮的幻想和沙復明對詩句的迷戀，都體現了他們對美好事物的向往，這使他們掙脫了眼前的困境，跨越到遼遠的地方。這些心理描寫使小說更加靈動，提高了小說的藝術魅力。
語言風格
《推拿》中的敘事語言帶有浪漫幽默的色彩。推拿店老板沙復明略通外語，一次在為外國客人服務時，本想表達“我是一個火熱的男人”，不料說成“I am a hot man”（我是一個騷貨）。這樣的描寫讓人忍俊不禁，增加了小說的趣味性。人物間的對話描寫也十分幽默風趣。金嫣在詢問戀人徐泰來自己“美不美”，徐泰來竟然用“比紅燒肉還要好看”來作答。這樣的回答出人意料，增加了人物語言的生動性，使小說讀起來更加輕松自然。
敘事視角
畢飛宇在小說采用了第二人稱敘事視角。一方面，作者站在盲人的立場，以盲人的視角來觀察世界，能夠更好的體驗盲人的生活方式，進而探知盲人的內心世界，體察他們的情感變化。這樣的敘事視角使讀者能夠更加深入地了解盲人，并產生親切感。其次，采用第二人稱進行敘事更加客觀中立，不會摻雜個人感情色彩，從而使作品更加具體形象。
修辭手法
畢飛宇擅長在小說中使用各類修辭手法。《推拿》中就充斥著各種奇思妙想的比喻。小馬十分迷戀嫂子，所以在他的腦海里，嫂子是一只“鳳蝶總科”；徐泰來在愛情里像一個“農夫”，而大膽追愛的金嫣則像一條“水蛇”。這些比喻的運用，使小說富有藝術魅力，豐富了讀者的想象力。書中還有很多哲理性的比喻，例如將恐懼比作毒蛇，這樣的比喻提高了小說的藝術張力。此外，小說中使用了很多排比句，從而增加了語言的流暢感，并使全書更具動感。
作品評價
正面評價
茅盾文學獎評委會評價：“《推拿》將人們引向都市生活的偏僻角落，一群盲人在摸索世界。畢飛宇直面這個時代復雜豐盛的經驗，舉重若輕地克服認識和表現的難度，在日常人倫的基本狀態中呈現人心風俗的經絡，誠懇而珍重地照亮人心中的隱疾與善好。他有力地回到小說藝術的根本所在。”
渤海大學教授沈光浩認為：“《推拿》通過對道德及心理范疇的嚴肅探索，對肉體與精神雙重聚合的強者精神的理想表達，對偉岸品質的神性膜拜，以及毫不含糊的人道視角、人文立場和綿密飽滿的文本敘事和文字構思，為新世紀‘底層’敘事填上了濃墨重彩的一筆。”
負面評價
作家馬知遙認為：“《推拿》里頭，跳出來評述的東西太多了，雖然戲謔化的語言風格已經形成，好像在玩笑之中把一些深刻的苦難展示得非常棒，但是在戲謔化的語言中，畢飛宇帶入的評論性的話語過量了，這種真理在握的優越感把他的小說張力縮小了。”
文學批評家沈杏培認為：“《推拿》采用了“以人立戲”的方式，這種結構具有較大的自由度和開闊度。但如果對情節進展、高潮起伏安排不周密，也會導致張弛緩急失據。小說的后半部分戲份很多很密，高潮一浪接一浪，但從審美效果和閱讀心理來看，作為高潮的事件過于密集。從結構的角度看，后三分之一的內容在較短的篇幅內承載了過于密集的敘事功能。”
作品影響
國內影響
《推拿》被視為畢飛宇最成功的的長篇小說。在小說中，畢飛宇從鄉村寫作轉向都市抒寫，對從前人們忽略的盲人群體進行了關注，探索了他們的生存狀態，通過瑣碎的日常生活呈現出人性的光芒，有力地回到了小說藝術的根本所在。
《推拿》一經面世，便引起了媒體和讀者的廣泛關注。2009年，小說榮獲《當代》長篇小說年度獎、《人民文學》優秀長篇小說獎、中國當代文學學院獎、中國小說雙年獎以及臺灣《中國時報》開卷好書獎。2011年，小說榮獲第八屆茅盾文學獎。
2013年，由康洪雷導演，濮存昕、張國強主演的同名電視劇《推拿》在中央電視臺播出。2014年，由婁燁導演，郭曉東、秦昊主演的同名電影《推拿》上映。電影一經上映，就收獲了無數好評，并先后獲得第63屆柏林電影節最佳藝術貢獻銀熊獎、第51屆臺灣電影金馬獎最佳劇情等六項大獎。
國際影響
2011年，艾瑪紐埃爾·貝什納爾（Emmanuelle Péchenart）將《推拿》翻譯成法文，由畢基耶出版社出版，受到了法國讀者們的歡迎。2014年，葛浩文和林麗君夫婦將《推拿》翻譯成英語，由企鵝出版集團出版，提高了畢飛宇小說在英語世界的影響。
2016年，俄羅斯譯者Н. Н. Власова將《推拿》翻譯成俄語，并由Гиперион出版社出版，進一步帶動了畢飛宇小說在俄羅斯的傳播和普及。
參考資料 >
臺灣《中國時報》2009年度開卷好書獎.豆瓣.2023-06-17
推拿.豆瓣.2023-06-17
推拿.豆瓣.2023-06-17
鐘山文藝大講壇 | 從《推拿》看畢飛宇的小說寫作觀.鳳凰江蘇.2023-06-17
畢飛宇《推拿》的創作背景是什么介紹.作品人物網.2023-06-17