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來源：互聯網

山田洋次（外文名：Y?ji Yamada），1931年9月13日出生于大阪。日本導演、編劇。

在20世紀60年代的日本電影新浪潮時期，他開始進行導演工作，于1961年因拍攝其處女作《二樓的房客》而成功嶄露頭角，之后又自編自導拍攝出享譽日本影壇的長達48部的《寅次郎的故事(電視劇版)》系列作品，主角“寅次郎”的扮演者渥美清也因此受到了廣大觀眾的喜愛，在其死后，《寅次郎的故事》的粉絲為其設立紀念博物館；后來，他進入嚴肅題材的創作，拍攝了《家族》《故鄉》《同胞》，被稱為“家族三部曲”，傳達出了對日本社會的深刻思考；他也拍攝了日本近代史上的經典愛情名片《遠山的呼喚》和《幸福的黃手帕》，并憑《幸福的黃手帕》獲得第二屆報知映畫賞最佳影片。進入21世紀，山田洋次以其獨特的藝術觀念，推出其“武士三部曲”：《黃昏清兵衛》、《隱劍鬼爪》和《武士的一分》，在世界各大電影節上獲得贊譽，其中《黃昏的清兵衛》曾獲第27屆報知映畫賞最佳影片和最佳導演、第53屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片的提名，《隱劍鬼爪》為其二度獲得柏林國際電影節金熊獎最佳影片的提名。2008年，他憑借家庭片《Kabei》入圍第58屆柏林國際電影節主競賽單元。

主要經歷

早年經歷

1931年，山田洋次出生在日本大阪。第二次世界大戰時，因其父親是“滿洲國”的鐵路設計師，所以在其兩歲時，便舉家遷到中國，在中國度過了自己的兒童時代。戰爭結束后，他才隨家人返回日本。此后，其父失業在家，山田洋次一邊賺錢一邊上學，其少年時代是作為難民度過的，這些經歷為其之后創作電影提供了背景與主題。

1950年，山田洋次考入東京大學法律系。在校期間，社會動蕩，但他沒有參加任何學生運動，只是抱著“排遣苦悶”的想法加入了電影研究社。畢業后，他進入了松竹電影公司，擔任野村芳太郎的助手，曾為其名作《砂之器》擔任編劇。

進入電影圈

1955年，山田洋次寫作的劇本《蜂之子》在”日本電影新人導演協會”舉辦的活動中獲得第一名。之后他開始幫助野村芳太郎和并上和男編寫劇本，被拍成電影的有《月薪13000圓》《創造明天的少女》《黎明的地平線》等等。此外，他也曾使用筆名“山田義雄”創作《頭等艙臥鋪里的那個家伙》的劇本。進入20世紀60年代，“日本新浪潮”掀起，日本電影進入全盛時期。在野村芳太郎的推薦下，他于1961年拍攝了自己的處女作《二樓的房客》成功嶄露頭角。次年，他以倍賞千惠子演唱的歌曲《平民區的太陽》作為靈感來源，構思并拍攝同名影片《平民區的太陽》，這也是他首次執導長篇電影，自此便正式邁入日本電影導演行列，亦開始了與倍賞千惠子的合作。

1969年，山田洋次著手執導并編劇由渥美清主演的喜劇片《寅次郎的故事(電視劇版)》，上映后該影片在票房上獲得了回報，該片的總觀眾人數達8000萬人次，票房總收人達468億以上。該影片也是《寅次郎的故事》系列故事的第一部，直至1995年的最后一集，《寅次郎的故事》長達48部，是電影史上成功的系列片之一。隨著放映時間和集數的增長，《寅次郎的故事》沒有因此流失觀眾，反而成正比增長。在渥美清離世后，《寅次郎的故事》的粉絲為其設立紀念博物館，山田洋次重新制作了《寅次郎的故事25：寅次郎芙蓉花》的特別篇作為紀念，同時該部特別篇也成為山田洋次“畢生最愛的視頻”。

輝煌生涯

1970年至1976年，山田洋次在六年的時間內完成了嚴肅題材的電影《家族》《故鄉》和《同胞》的制作，被譽為“家族三部曲”。其中，1970年上映的《家族》使山田洋次花費五年時間來構思，采用紀實的拍攝手法，為故事增添質感與魅力，最終獲得了當年度日本《電影旬報》的四項大獎；《故鄉》在對普通人的生活進行關照的同時，也傳達出工業化進程當中，傳統農耕社會意識形態下的人們的無限鄉愁；《同胞》于1975年上映，亦充滿鄉土氣息。

1977年，由高倉健和倍賞千惠子主演的愛情影片《黃絲巾》上映，山田洋次自編自導，通過生活化的場景、戲劇式的結構來講述一個關于回家的故事，在《每日新聞》和日本電影協會所組織的評獎活動中被評為優秀影片，并入選日本名片200部，同時也成為1977年第2屆報知映畫賞的最佳影片，是日本近代愛情片的經典之作。三年后，他再次攜手高倉健和倍賞千惠子拍攝另一部愛情片《遠山的呼喚》，亦獲得成功，一舉奪得日本電影協會優秀影片獎、每日電影競賽優秀獎、日本文化廳優秀影片獎。此外，該影片在中國內地上映，使演員在內地走紅。

自1988年起，山田洋次擔任影片《釣魚迷日記》的編劇，其續集多達19部，直至2009年結束。

在1991年上映的電影《息子》之后，自1993年起，山田洋次再次制作系列片《學校》，講述了在一間由福利機構主辦的夜間學校里，老師與學生之間發生的勵志故事。該系列共有4集，每經推出均好評如潮。此外，《學校》四部系列片均使山田洋次榮獲日本電影學院獎最佳導演和最佳編劇的提名，其在日本影壇地位得以進一步鞏固，以《兒子》《學校》為代表的植根于普通人民大眾的現實生活的作品，使山田洋次獲得了“日本人心靈的代言人”之美譽。與此同時，在《寅次郎的故事(電視劇版)》完結后，山田洋次逐漸淡出工作。

多元探索

進入21世紀，山田洋次于2002年執導了自己首部武士題材電影《黃昏清衛兵》，改編自藤澤周平的同名小說。該影片不同于黑澤明等人所建立的日本武士片傳統，包含宏大的敘事、絢麗的打斗、以及深刻的寓言等特征，山田洋次則站在了一個新角度，將下層武士這個特定時期的特定群體作為描繪對象，采用白描手法將其呈現在熒幕上，開拓出武士電影的新時代。同時該影片也獲得了豐富的票房利潤，日本本地票房六百萬美元，成為當年最受矚目的電影之一，并成功橫掃日本各大影展，獲得第27屆報知映畫賞奧斯卡最佳影片獎和最佳編劇、第53屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片和第76屆奧斯卡金像獎頒獎典禮奧斯卡最佳外語片獎的提名。

2004年，山田洋次執導其第二部武士電影《隱劍鬼爪》，再次改編自藤澤周平的小說，并延續了他在《黃昏清兵衛》中所開創的武士片格局，在香港特別行政區、上海市、柏林等多個國際電影節亮相。兩年后，他又推出其“武士三部曲”的完結篇《武士的一分》，借助簡潔的電影鏡頭語言，展現出平凡百姓的故事。

之后，山田洋次又開始了新題材的電影創作。2008年，他推出的反戰題材電影《母親》參加了第五十八屆柏林國際電影節，并成為第三十二屆香港國際電影節開幕影片。同年，他成為日本美術學院會員。接下來幾年，他相繼推出《弟弟》《京都太秦物語》《東京家族》等作品，其中，《弟弟》是一部讓世人感動的家族人間劇，作為柏林國際電影節當年的壓軸作品展映；《東京家族》改編自小津安二郎的電影《東京物語》，并作為柏林國際電影節的特別招待作品展映。2010年，山田洋次獲得柏林國際電影節的特別功勞獎，成為第三位獲此殊榮的日本導演。

2014年，山田洋次拍攝《小小的家》，改編自中島京子的同名小說。不久他又推出電影《家族之苦》，上映后動員觀眾人數達到120萬人。同時也決定拍攝續集，這是他16年以來再度拍攝系列電影，獲得了廣泛關注。2019年，在《寅次郎的故事》的50周年之際，他推出該系列的第50部作品《寅次郎的故事：歡迎歸來》，被選為第32屆東京國際電影節的開幕式作品。2021年10月18日，山田洋次執導的歌舞伎影像作品，中村屋兩代名演員同臺演繹的父子故事《連獅子》，在北京人民藝術劇院首都劇場首輪放映。2023年2月10日，山田洋次參演電影《你好，媽媽》。

主要作品

（以下資料來源：）

導演作品

編劇作品

紀錄片

榮譽獎項

（以下資料來源：）

人物評價

山田洋次的藝術成就常被忽視，但事實上，他的電影作品比任何一位大師都更深入日本民心，至今，他已自編自導了77部電影，經典之作數不勝數。他導演的電影在日本廣為流傳，見證了日本在經濟高速增長的三十年間，城鄉、家庭關系以及價值觀的變化。在他的七十多部作品中，山田洋次通常更傾向于描繪庶民而非中產階級的形象。無論是《寅次郎的故事(電視劇版)》系列還是愛情電影，他的作品主要描繪社會下層人物的生活。自從投身電影行業以來，山田洋次一直追求創作能與大眾共鳴的影片，更注重娛樂性而非藝術性，因此他的作品傾向于大眾化和平民化。在他的電影中，人物形象通常是樂觀、積極且富有人情味的，同時極具浪漫氣質，這體現了山田洋次希望日本人能將這些優良品格傳承下去的愿望。（新浪娛樂評）

參考資料 >

山田洋次 Y?ji Yamada.豆瓣電影.2023-05-10

山田洋次.1905電影網.2023-05-10

山田洋次:庶民精神的勝利平凡人的不平凡(圖).新浪娛樂.2023-05-10

山田洋次 Y?ji Yamada 獲獎情況.豆瓣電影.2023-05-10

柏林電影節競賽單元名單全部揭曉 26部作品入圍.搜狐娛樂.2024-03-25

毎日新聞　「時代を駆ける」.ameblo.jp.2023-05-10

一等寢臺車のあいつ.tvdrama.2023-05-10

渥美清こもろ寅さん會館.members.ctknet.2023-05-10

高倉健與中國電影人緣分可謂內地最早國民偶像.人民網.2023-05-10

釣りバカ日誌.松竹.2023-05-10

The Twilight Samurai .boxofficemojo.2023-05-10