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來源：互聯網

電影《東京家族》（英文名：Tokyo Family）是山田洋次執導的家庭劇情，由橋爪功、吉行和子、妻夫木聰、西村雅彥、夏川結衣、中島朋子等人主演，于2013年1月19日在日本上映。

影片翻拍自電影大師小津安二郎的經典名作《東京物語》，講述了瀨戶內海小島上的一對夫婦前往東京探望自己的孩子的故事。整部影片細致描繪了關于家庭矛盾、父母老去、生活艱辛、暮年喪偶等一系列問題。影片以“3.11地震”后的日本為背景，折射出日本經濟形式由盛轉衰的當下日本家庭關系的變遷。

該片上映后獲得2014年第37屆日本電影學院獎奧斯卡最佳影片獎提名，截至2022年11月18日，共收獲全球票房17370130美元。

故事情節

故事發生于2012年5月，小行星1999夫婦打算前往東京看望自己的孩子。得知這個消息，平山家族的大女兒金井滋子（中島朋子飾）來到長子平山幸一（西村雅彥飾）家中，此時，幸一的妻子正在匆忙地收拾屋子，等待迎接父母。二兒子平山昌次（妻夫木聰飾）被姐姐派去接父母回來，沒想到糊涂的弟弟聽錯了站點，父親平山周吉（橋爪功飾）久久未等到二兒子，一氣之下決定打車回去，隨后，一家人順利在幸一家相見，父母二人也在幸一家住下。

生活在東京的三個兒女，大兒子幸一是一名醫生，在東京郊外經營一家私人診所，二老很是為他驕傲。女兒滋子經營一家美容院，整日忙的不可開交，二兒子昌次則是一名舞臺設計師。周日，幸一原本打算帶父母出去玩兒，但臨時得知一位病人境況不好，只得取消行程，母親看出幸一工作繁忙，難以顧及家庭。不久后，二老來到女兒滋子家中，但是女婿金井庫造（林家正蔵飾）一直和岳父岳母不太親近，但是由于滋子忙于經營美容院，只能讓丈夫陪父母出去轉轉。后來，滋子又安排弟弟昌次和父母一同出游，沒想到通宵工作的昌次在纜車上睡著了，父母二人很是擔心小兒子的生活狀況，父親擔心兒子沒有前途，難以維持生活。

此時，鏡頭轉向幸一和滋子。父母來東京已經有一段時間了，但是幸一和滋子終日忙于工作，無暇照顧父母，于是商議一起出錢將父母安頓在橫濱市的酒店中。平山縣夫婦到了橫濱之后，無心游玩，只是倍感失落。次日，二人決定退了酒店房間，再回兒女家小住幾日就回瀨戶老家。二人先回到女兒家，女兒因為工作太忙無法接待二老。思慮再三后，父親周吉決定前往老鄉沼田三平的住所，母親富子則前往小兒子昌次的公寓。昌次把女友間宮紀子介紹給母親，相處之中，富子對這位和善溫柔的準兒媳十分滿意。昌次和父親的關系一向不融洽，秋筱宮妃紀子離開后，昌次和母親商量了許久該怎么開口告訴父親女友的事。另一邊，沼田市因兒媳不喜而拒絕收留周吉，兩人在酒館喝得酩酊大醉，一夜未歸。

夜里，父親醉酒鬧出不少荒唐事，還和女兒滋子大吵一架。第二天，父親周吉回到幸一家安頓下來，母親也笑容滿面地回到大兒子家，但富子突然暈倒，被送往醫院。不久，富子因病去世，子女們聚在一起商量喪禮的事，最后決定回瀨戶老家舉辦喪禮。在此期間，周吉一直默不作聲，他暗自決定不再去東京，也不再麻煩子女養老的事。喪禮結束后，大兒子和女兒都返回了東京，昌次和秋筱宮妃紀子留下來多陪了父親幾天。臨走時，父親將母親的一只手表送給紀子留作紀念，故事也在這里結束了。

演員與角色

影片制作

故事背景

《東京家族》是日本著名國民導演山田洋次從影五十周年的紀念之作，翻拍自電影大師小津安二郎的經典名作《東京物語》。導演在拍攝這部作品時已達81歲高齡，因此傾注全部心血完成了這部描繪日本普通民眾生活圖景的電影。影片以2011年東日本大震災后的東京為背景，與《東京物語》設定的二戰背景不同，導演在本片中注入了更多現代元素，如大地震后的“3.11海嘯”、災后不景氣的經濟形勢、青年一代的生活困境和奮斗現狀，并通過這些元素表現出了日本家庭關系在當代的變遷。

選角

《東京家族》主要表現的是一對與兒女久未謀面的老夫婦在和子女的短暫相處中感受到的隔閡、冷淡、疏遠、失落等，其中每個角色都有典型的現實意義，所以導演在選角時非常慎重。例如，此前《東京物語》中少言寡語、性格執拗的父親形象已經深入人心，這次翻拍只得邀請具有豐富表演經驗的資深演員橋爪功飾演，而母親一角和善溫柔，導演則選擇頗具喜感的吉行和子來出演。為了達到完美的拍攝效果，不論是老夫婦的兒女還是影片中的一些小角色，導演都邀請實力派演員出演，就連二兒子平山晶次的女友紀子都是在人氣與成就方面頗具亮點的青年女星代表蒼井優。另外，小林稔侍、風吹淳、茅島成美等實力上佳的老將也鼎力加盟，最終組成了豪華的演員陣容，也讓影片收獲不錯的成績。

布景

《東京家族》的拍攝多是室內，為了突出日本家庭原汁原味的生活狀態，場景布置上以日式建筑風格為主，包括日式閣樓、具有日本特色的小酒館、榻榻米等，室內的布置也是完全生活化的，讓演員和觀眾都非常有代入感。另外，影片在畫面色調上，大多柔和溫暖，與布景相互映襯，讓人感到舒適和安靜。影片在拍攝過程中力求實景拍攝，幾乎看不到棚拍的痕跡，人物居住和活動的場景都非常真實自然，具有生活氣息。

花絮

飾演二兒子平山昌次的妻夫木聰認為該片中母子之間的感情表現尤為重要，因此拍攝期間常常和飾演母親平山富子的吉行和子待在一起培養感情，而和飾演父親平山周吉的橋爪功刻意保持距離。

算上《東京家族》，橋爪功與吉行和子已經三次扮演銀幕夫妻，兩人經常在片場上演夫妻間的戲碼。有一次，吉行和子在當天拍攝完成后和導演說了幾句悄悄話，這一幕恰好被橋爪功看到，他對此念念不忘，但吉行和子就是不肯告訴他那天與導演談論了什么，甚至在電影首映現場宣稱要將這個秘密帶到墳墓中去，引得現場哄堂大笑。

影片特色

主題

2013年上映的《東京家族》，以“3.11日本地震”后的日本為背景，反映出日本經濟形式由盛轉衰的當下日本家庭關系的變遷，探討了關于親人相處艱難、人性復雜多面、青年奮斗不易、兒女難以依靠、老人暮年喪偶等諸多問題，內容貼近現實，該片是日本“治愈系”文化背景的產物，上映后引起很大反響。影片內容也折射出城市化發展給現代社會帶來的負面影響，即老齡化加劇以及人際關系的疏離。導演在片中通過二兒子昌次問出那句“誰知道這個國家的未來會怎樣”，隱含日本民眾對國家前途的擔憂、對政府的不信任以及內心的壓抑，這種展現將觀眾代入深深的思考當中，讓他們可以反思日本社會中存在的心理問題，也讓此后的影片更多的關注日本社會的“隱疾”。

表現形式

《東京家族》用樸實無華的敘事風格向小津安二郎的經典作品《東京物語》致敬，影片中不包含任何大制作，在數字剪輯流行的當下，導演甚至堅持膠片剪輯，這部影片無論是內容還是表現形式都真實簡單，與《東京物語》類似，本部影片仍然講述的是一個普通日本家庭中父一輩與子一輩的故事，只不過《東京家族》更側重于表現在日本經濟由盛轉衰的背景下日本的家庭關系如何變遷。這樣一部片子當然不追求任何特效，也不追求新潮的藝術形式，更不用追求高票房，導演只是用平實、簡單的鏡頭表現出真實的日本家庭；故事的發展也不用跌宕起伏，而是內斂、含蓄、溫婉、平靜；講故事的手法不夸張，不嘩眾取寵，但充滿溫馨。這種靜謐的影片風格正是山田洋次和小津安二郎所擅長的，也因此被譽為最原汁原味的日本電影。

藝術特點

《東京家族》是一部經典的治愈系電影，為了達到重建觀眾心靈的目的，影片除了敘事節奏平靜舒緩外，還在配樂和鏡頭方面做了特殊處理。影片采用久石讓的原創音樂，其舒緩悠揚的風格與影片主題相得益彰，旋律扣人心弦，尤其在影片最后，當久石讓優美又悲傷的旋律響起時，那種家族風波過后一切又回到原點的寧靜，人生轉瞬即逝的落寞都令觀眾沉浸其中難以抽離。而在鏡頭語言方面，導演運用較多近景，拍攝時多用低角度、平拍或輕微仰拍的角度，將劇中人與觀眾平視角拉近，讓觀眾以如同置身其中的角度去觀賞影片，增強了電影的真實感和代入感，也讓影片可以更客觀地展現人物的日常生活，樸實自然的影像風格表現出獨特的藝術魅力。

家庭概念重構

《東京家族》對“家”的解讀十分耐人尋味，影片以“家族”而非“家庭”為片名就足以看出其中的深意。家庭表達的是一個距離很近的親屬關系，而家族是很多家庭的組合，其含義并沒有家庭那么親近。實際上，從劇情我們也可以看到這一點，只有一家人從前一同居住在瀨戶時，組成的家才可以被稱之為家庭，而當子女長大成人，各自在東京成家立業后，瀨戶家的核心成員也就只剩下平山夫婦二人。對于平山夫婦而言，子女是最親近的家人，但子女卻只把父母當成“麻煩的客人”，這也是對整個社會認知的縮影。在工業化、城市化日漸興盛的當代，民主思想傳播，年輕子女傳統的家族主義思想也就日漸淡薄，以親子關系為核心的家庭結構開始瓦解，個人奮斗的觀念逐漸取代盡孝至上的家庭倫理觀。這也就解釋了為什么原本親近的一家人在東京重新生活在一起后會有微妙的疏離的淡漠。

榮譽獎項

影視榮譽

資料來源：

票房及評價

《東京家族》于2013年1月19日在日本公映，首映周末動員觀眾19萬4902人次，票房收入2億961萬6000日元，位列日本周末票房排行榜第二位，僅次于北美原創喜劇片《泰迪熊》。截至2022年11月16日，《東京家族》累計全球票房17370130美元，深受觀眾喜愛和追捧。

影片上映后也收獲眾多好評，豆瓣網大眾評分8.8，超過96%的家庭片和93%的劇情，有48.8%的網友給出五星好評。浙江省市場監督管理數字傳媒中心評價該片時說道：山田洋次的電影可以把觀眾帶入到一種愉悅的情境中?！稏|京家族》雖然全程波瀾不驚，沒有起伏，劇情貼近現實，沒有任何夸張的地方，但是每個人似乎都可以從中看到自己的生活，這樣的電影，除了普遍情感外，還極具現實意義?！稏|京家族》夾雜了多一點的人性正面之處，給人多一點希望，散發出一種積極樂觀的基調。對于影片主題表達，也有不同的看法，武漢大學藝術學院劉獻弘在《良藥與雞湯——比較東京物語和東京家族》一文中寫道：“如果把小津的《東京物語》比作一劑良藥，清醒冷靜地總結戰后日本的病癥；那么山田瑪利亞的《東京家族》更像是一碗雞湯，不痛不癢地指出城市化的弊病，再回到治愈與和解的基調。這無疑是一次成功的翻拍，但夾帶了山田溫情脈脈的私貨。”