热竞技,雷火入口,雷竞技

來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)

《鳳凰四重奏》是由莊偉建監(jiān)制、蔡淑賢、梁恩東編劇的一部時(shí)代愛情劇，由佘詩(shī)曼、馬德鐘主演。

該劇講述了四個(gè)年代的四個(gè)愛情故事，劇中佘詩(shī)曼和馬德鐘一人分飾四角，時(shí)間線從清末時(shí)期跨越到到現(xiàn)代社會(huì)，由“鳳凰樓”和血緣關(guān)系為線索進(jìn)行串聯(lián)，透視出近百年間女性的婚姻與愛情及其地位的變化。

《鳳凰四重奏》于2006年8月28日在中國(guó)香港翡翠臺(tái)首次播出，女主佘詩(shī)曼因該劇獲得2006萬(wàn)千星輝頒獎(jiǎng)典禮“最佳女主角”及“我最喜愛的電視女角色”獎(jiǎng)項(xiàng)，是電視廣播首個(gè)雙料獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

故事情節(jié)

該劇講述了在清末時(shí)期、五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期、六十年代及現(xiàn)代背景下女子的愛情及婚姻，反映出時(shí)代背景下女性婚戀的變遷過(guò)程。

清末時(shí)期：魏瑜鳳與余賜

清末年間，千金小姐魏瑜鳳（佘詩(shī)曼飾）家境優(yōu)渥，知書達(dá)理，對(duì)父母之命言聽計(jì)從。瑜鳳與家中的廚師余賜（馬德鐘飾）青梅竹馬一起長(zhǎng)大，兩人情投意合。為了與瑜鳳相匹配，余賜一直鉆研廚藝。偶然間遇見了宮里廚藝最佳的曹公公，并拜他為師，本以為從此可以平步青云與瑜鳳成婚，但瑜鳳父親的煤船出了事，為了家族的存活，瑜鳳只得被迫嫁給司馬遷的兒子汪毓麟（陳鍵鋒飾）。汪麟只知道吃喝嫖賭，瑜鳳獨(dú)自承擔(dān)起家庭責(zé)任，因?yàn)樗恢敝?jǐn)記母親的教導(dǎo)，要孝敬公婆，安分守己。汪毓麟敗光家產(chǎn)后，事業(yè)有所成就的余賜希望與瑜鳳遠(yuǎn)走高飛，但瑜鳳守著三從四德不肯離開。她變賣掉自己的不死鳥玉筷，在余賜的幫助下創(chuàng)立了百年基業(yè)鳳凰樓。但余賜和瑜鳳的關(guān)系僅僅是好搭檔、好知己。后汪毓麟因青樓女子牽連入獄死去，但瑜鳳與余賜依然恪守禮儀。在1905年二人辦貨的途中因事故死亡，留下鳳凰樓來(lái)紀(jì)念這段因時(shí)代而沒(méi)有結(jié)果的愛情，反映盲婚啞嫁的悲哀及女人面對(duì)逆境的堅(jiān)毅。

五四時(shí)期：汪子君與李吉祥

汪子君（佘詩(shī)曼飾）是鳳凰樓創(chuàng)辦人瑜鳳之女，性格活潑調(diào)皮，敢愛敢恨。在汪子君的身上展現(xiàn)出新時(shí)代積極進(jìn)取的氣息。青年教師李吉祥棄醫(yī)從文，與子君因誤會(huì)相識(shí)，子君被吉祥身上超前崇高的思想深深的吸引。當(dāng)時(shí)的吉祥有一位家里定下的未婚妻，子君與吉祥選擇私奔。但在柴米油鹽的考驗(yàn)下，二人終究產(chǎn)生了分歧，貧窮的生活使得二人的日子捉襟見肘。吉祥在礦場(chǎng)打工，子君去咖啡館做服務(wù)員，礦場(chǎng)的抗議以失敗而告終，吉祥只能逃離北上的火車上，毅然走上了革命的道路，而后子君返回了北京。兩年后二人再次見面，二人發(fā)現(xiàn)都還愛著對(duì)方，短暫的纏綿后吉祥為革命事業(yè)再次上路。吉祥走后，章子君發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，生下女兒后繼續(xù)學(xué)習(xí)，成為北京大學(xué)第一個(gè)女畢業(yè)生。由于戰(zhàn)亂和家人的相繼離世，子君把鳳凰樓轉(zhuǎn)手后帶著女兒去到香港定居。

六十年代：白慧珍與戴立仁

六十年代末，子君的外孫女白慧珍（佘詩(shī)曼飾）是個(gè)聰明能干，性格開朗的女性，剛畢業(yè)后就在路上偶遇了電器代理公司的職員戴立仁，二人很快步入婚姻。戴立仁對(duì)慧珍照顧有加，但是堅(jiān)決不讓他出去工作，而慧珍一直在家中打理著大小事務(wù)，但是慧珍一直想外出工作。慧珍深知，不能掙錢在家就沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，于是她在顧好家中的同時(shí)背著立仁外出工作，不久成為了立仁的上司，二人的婚姻出現(xiàn)危機(jī)。在慧珍決定與立仁離婚的那一刻他才幡然醒悟，想方設(shè)法追回慧珍，后來(lái)二人因重建鳳凰樓的項(xiàng)目重歸于好。造化弄人，立仁和慧珍在一次地震中一起離開了世界，留下女兒戴思嘉投奔姑母，成為了一個(gè)啤酒妹。

現(xiàn)代：戴思嘉與方家安

戴思嘉（佘詩(shī)曼飾）是白慧珍的女兒，性格獨(dú)立自我，由于被姑姑撫養(yǎng)，初中畢業(yè)就從事著啤酒妹的工作。思嘉喜愛自由，于是她的男友總是換了一個(gè)又一個(gè)。方家安（馬德鐘飾）是一個(gè)心思細(xì)致、沉穩(wěn)安靜的會(huì)計(jì)師，二人的性格南轅北轍，在一次意外中產(chǎn)生了一夜情。后來(lái)日久生情。但是長(zhǎng)久生活的瑣碎使得二人都不能忍受對(duì)方，于是二人選擇分手。思嘉重拾鳳凰樓的舊業(yè)，延續(xù)著祖輩的輝煌，但是思嘉已經(jīng)懷了家安的孩子，一年后二人再次見面，此時(shí)的二人都已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了自己的人生理想。家安想和思嘉和好被拒絕，思嘉認(rèn)為二人一起撫養(yǎng)孩子就好，在二人養(yǎng)孩子的過(guò)程中，也更加的了解對(duì)方，于是新時(shí)代的獨(dú)立女性，最終也找到了自己的愛情。

主要角色

故事主題

在過(guò)去的時(shí)代背景下，由于女性地位的特殊，對(duì)于愛情總是向往但不是自己做主的。劇組做出了新嘗試，將從清朝到現(xiàn)代的愛情故事以“老字號(hào)酒樓”進(jìn)行串聯(lián)，這不僅僅是四段戀愛故事，還是對(duì)于不同年代下兩性關(guān)系變化的反映。

該劇監(jiān)制莊偉建表示，清代時(shí)期由于封建的婚姻制度，千金小姐的婚姻往往由不得自己做主，于是他們的愛情變成了一間鳳凰樓。在五四運(yùn)動(dòng)的背景下，中國(guó)開始接受新思想，女性可以選擇自由的追求愛情。而在七十年代，中國(guó)的婚姻制度已經(jīng)文明，女性變得更加獨(dú)立自主，所以兩口子只能鬧離婚。而在現(xiàn)代，女性地位得到提升，婚姻已經(jīng)完全自由，所以留出了開放式結(jié)尾，來(lái)讓觀眾進(jìn)行探討。

拍攝與制作

劇集籌備

該劇串聯(lián)了四個(gè)時(shí)代，制作人員在主演的形象設(shè)計(jì)與發(fā)型服裝方面花費(fèi)不少心思，另外，在時(shí)代背景與人文知識(shí)方面的材料準(zhǔn)備上，更需要制作方的大量心血。

該劇通過(guò)刻畫四個(gè)不同年代的女子，在不同的時(shí)空與文化環(huán)境下，奏出的四段纏綿感人的戀愛樂(lè)章，透視近百年間女性的婚姻與愛情及其地位的變化，四個(gè)時(shí)代的男女主均有佘詩(shī)曼與馬德鐘進(jìn)行飾演，二人在劇中不同時(shí)代的服裝、性格、語(yǔ)言與小動(dòng)作都非常不同。

拍攝過(guò)程

佘詩(shī)曼說(shuō)在拍攝時(shí)自己最夸張的一次一天換了七次造型，每個(gè)角色都有自己的個(gè)性特點(diǎn)，早上還是清朝晚上，中午就成為七十年代，晚上又變成現(xiàn)代了，時(shí)空上比較錯(cuò)亂，在進(jìn)入角色前她需要將自己在上個(gè)年代中抽離出來(lái)，為了更好的表現(xiàn)出六十年代的部分，節(jié)奏快且含有喜劇成分，比較夸張搞笑，為此還特意請(qǐng)教了一些前輩，觀看了那個(gè)時(shí)代的粵語(yǔ)長(zhǎng)片進(jìn)行學(xué)習(xí)。

幕后花絮

馬德鐘說(shuō)與其他的劇集相比，這部劇需要更多的思考，導(dǎo)演和編劇之所以選擇同一個(gè)演員來(lái)塑造不同時(shí)空就是要增強(qiáng)對(duì)比來(lái)反映出社會(huì)環(huán)境的變化對(duì)于人物的影響，雖然自己拍攝的辛苦，但是是一次很好的鍛煉。

陳鍵鋒表示過(guò)去的時(shí)間自己一直飾演一些正面形象，警察或者大好青年，這樣的角色會(huì)使得自己被定型，于是在該劇中飾演了佘詩(shī)曼在清朝的丈夫，一個(gè)仗勢(shì)欺人的紈绔子弟，算是對(duì)于自己的一個(gè)大突破。

收視情況

播放頻道

收視率

《鳳凰四重奏》首播之時(shí)第二周收視率保持平均34點(diǎn)，最高37點(diǎn)的成績(jī)。本土平均收視率達(dá)32點(diǎn)，并獲得90%的收視百分比。2008年在上海電視臺(tái)電視劇頻道播出時(shí)單集最高收視率達(dá)3.09，平均收視率為2.31。

大眾評(píng)分

統(tǒng)計(jì)時(shí)間：2023年1月9日

電視劇音樂(lè)

劇集評(píng)價(jià)

正面評(píng)價(jià)

《鳳凰四重奏》講述了女性地位在百年歷史中的變遷，除了審視百年以來(lái)的婚姻與女性歷史外，還反思了人們的婚姻制度，在男女感情容易聚散的時(shí)代，教會(huì)人們反思重拾愛護(hù)、欣賞、包容他人的美好品質(zhì)。該劇時(shí)空上橫跨百年，人物上貫穿4代，從清末因道德堅(jiān)忍的寡婦，到戀愛自由的新女性，借著四個(gè)相互牽連但各自獨(dú)立的故事，勾勒出一幅幅充滿時(shí)代色彩的婦女畫像。（新聞晚報(bào)于音評(píng)）

對(duì)于《鳳凰四重奏》這種對(duì)歷史看似漫不經(jīng)心，實(shí)則饒有趣味且蘊(yùn)涵深意的另類解讀非常驚喜。雖然從總體上來(lái)說(shuō)，電視城里所營(yíng)造出來(lái)的歷史氛圍和歲月痕跡沒(méi)有內(nèi)地電視劇逼真，但港劇“編故事”和“講故事”的不凡功力，以及演員表演上渾出天然的“生活化”，決定了這部劇是一樣的歷史風(fēng)物，不一樣的演繹方式。（羊城晚報(bào)觀宇評(píng)）

香港翡翠臺(tái)制作的《鳳凰四重奏》通過(guò)對(duì)于四代人物的描寫，講述了中國(guó)婦女的一生，在劇集與主題方面展現(xiàn)出新方向。（香港電視廣播公司評(píng)）