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來源：互聯網

韓松（1965年-），重慶人，筆名小寒、小青。科幻作家。韓松與何夕、王晉康、劉慈欣并稱“中國科幻四大天王”。韓松的科幻寫作確立了鮮明的個人風格和獨特氣質，對于華語科幻寫作具有著推動意義。

1988年，韓松畢業于武漢大學英文系，1991年武漢大學新聞系碩士研究生畢業。2001年加入中國作家協會。2011年到2013年，韓松完成了《地鐵》三部曲，可視為技術時代的社會寓言。2016年到2018年，韓松又出版《醫院》三部曲創作，被稱作“新時代反烏托邦的里程碑”。其另著有科幻長篇小說《讓我們一起尋找外星人》《2066年之西行漫記》，科幻政論性紀實著作《想像力宣言》，科普專著《人造人——克隆術改變世界》，科幻作品選集《宇宙墓碑》，國際政論著作《妖魔在中國的背后》。韓松出版的中短篇小說集另有《再生磚》《獨唱者》《沙漠古船》《看的恐懼》等，長篇作品包括《火星照耀美國》《紅色海洋》等。

其歷任新華出版社記者，采訪室主任，《瞭望東方》雜志副總編、執行總編，中國科普作協科幻專業委員會主任，現任新華社對外新聞編輯部副主任兼中央新聞采訪中心副主任，中國科普作家協會常務理事，世界華人科幻協會主席。韓松曾獲得科幻銀河獎、華語科幻星云獎、世界華人科幻藝術獎。2025年5月12日，韓松憑借作品《醫院》獲得第56屆日本星云獎海外長篇部門提名。

人物經歷

早年經歷

1956年，韓松出生于重慶市。他從中學時就開始關注《科幻世界》（《科幻世界》的前身），這本雜志對韓松而言有深刻影響。韓松最早從事科幻寫作是受英國科幻作家亞瑟·克拉克的影響，他被阿瑟·克拉克作品中表達的宇宙的不可知、神秘主義色彩所吸引。

1984年，韓松就讀于武漢大學的英文系，后轉入新聞系。次年，20歲的韓松首次在《科學文藝》雜志上發表作品《第一句話》。后來，他的稿件連續刊登在《科學文藝》上。1991年韓松到訪成都市參加科幻世界承辦了當年的世界科幻協會年會，那是一次歷史性的會議，不僅韓松得到了自己的成長，同時讓中國科幻圈第一次走向國際。韓松的寫作，并不局限于科幻小說，還有眾多詩歌、雜文等。

工作經歷

韓松研究生畢業后，被分配到新華社工作。韓松除了作家的另一個身份是新華社對外新聞編輯部副主任，正局級干部。作為新華社的記者，韓松對中美關系十分感興趣。中美兩國間可能關系僵化，爆發沖突，甚至戰爭，這一可能性激發韓松不斷去寫中美競爭的主題的欲望，而短篇小說《乘客與創造者》為《火星照耀美國》提供了一個對照。韓松的小說《宇宙墓碑》初版于1998年出版，該小說能看出當下的現實，充滿了哲學氣息，生與死，宇宙與存在，永恒與虛無。《2066年之西行漫記》于2000年12月）出版，后以《火星照耀美國》為名于2012年再版單行本。《沙漠古船》于2002年1月出版，兩年后《紅色海洋》出版。2012年8月，《看的恐懼》出版。地鐵、高鐵等交通工具承載著韓松對現代中國的獨特觀察，2011年到2013年，韓松完成了《地鐵》《高鐵》《軌道》，被稱為《地鐵》三部曲，在當下技術時代，可謂是社會寓言。科技發展讓社會生活發生的種種變化、讓個體生命提出了的很多認知困惑，反復出現在韓松的作品中，成為作品的重要命題。2016年到2018年，韓松完成了長篇作品《醫院》三部曲——《醫院》《驅魔》《亡靈》的創作，被稱作“新時代反烏托邦的里程碑”。其中《驅魔》榮獲第八屆全球華語科幻星云獎最佳長篇小說獎、第二屆京東文學年度科幻圖書獎等獎項。2016年初出版的科幻小說《再生磚》將現實事件融入其中，將小說變得充滿寓意和耐人尋味，同時揭示了在災難之中人類如何再生，并以此為主題，用科幻賦予了災難事件更深刻的含義。2018年10月出版的《冷戰與信使》是一部中短篇科幻小說集，其中包括的《宇宙墓碑》和《再生磚》，這兩部是韓松最易懂的作品，適合初次接觸韓松的讀者，展現了韓松獨特的寫作手法：于冷峻中觸動人的內心。2018年10月，《韓松精選集》出版，這是他第一次出版自己的文集，該作品包含了韓松的科幻小說、雜文隨筆以及一些另類作品。英國當地時間3月29日，韓松的《沒有答案的航程》入選2024年雨果獎最佳短篇小說入圍名單。2025年5月12日，韓松憑借作品《醫院》獲得第56屆日本星云獎海外長篇部門提名。

不幸患病

2022年6月15日，韓松被確診為“認知篩查異常”，大腦內發生了某些不可逆的器質性過程。和大多數人對疾病避而不談的態度不同，韓松選擇將病情公之于眾，在社交媒體上記錄生病后的生活。并放棄找人代筆決定自己來寫完成最后一部小說。

人物作品

報告文學

小說

長篇科幻小說

中短篇科幻小說集

編選作品

參演作品

人物思想

韓松曾在《想象力宣言》中指出，科幻的實質是一種建構在科學理性上的想象力，蘊藏著科學的態度和豐富的創造力的行為。

在韓松看來，科幻不僅是現代隱喻，還是一種結構寓言。它是“推測小說”，是和現實有距離感的“陌生化”作品，是代表著“開放的系統”，是有力批評社會并促進社會發展的方式。

韓松認為，好的科幻必須包括五個元素：一是科學，要求科幻作家熟悉了解當代科學技術；二是想象力；三很強的故事情節，科幻是類型文學，不同于一般小說；四是要追求藝術性，強調宇宙根本是美；五是科幻很強的思想性，假設未來發生事情。好的科幻，是一場思想試驗。

韓松認為科幻有十三個關鍵詞，分別為：高概念，狂想，異世界，科技，假定，奇觀，工筆畫，宗教，災難，文明，探險，藝術，無用。

韓松認為，科幻比新聞報道更真實。科幻面對的是超過四維的世界——時間、空間、微觀和大腦意識的世界，可以通過科幻手段寫出來建構四個世界。韓松認為科幻的每一個字哪怕是虛構出來的，都極其真實，可能比現實還要真實，就像他的科幻故事常常成為現實的預言。

創作特點

風格突破

韓松始終是中國科幻文學主流的挑戰者，小說風格大膽、陰郁詭譎。韓松不僅將個人對深淵的凝視具體化，而且打破所有對權力和財富盲目樂觀作為他的科幻愿景。在中國科幻步入世界文學舞臺中心，韓松賦予不可見之物以生命，他的想象構成了中國科幻文學中不可思議的潛意識。

人類對于未來世界或平行世界的想象被韓松描繪于他的科幻小說，不僅極具揭露諷刺意味，還與現實映照，極具深刻意義。他一是將人性融入怪誕的奇幻里，二便是將對人類自私行為后果的反思融入對未來地球圖景的想象中。

故事框架跨度大，敘事手法多變，人物塑造性強，對地球命運預設得多樣化且具有理性依據。同時，他寫下的充滿幻想元素的故事會將現實的內核放入其中，讓閱讀體驗更為豐富而深刻。韓松的科幻小說體現了人類對于未來世界或平行世界的無限遐想，不僅極具揭露諷刺意味，還有現實映照的意義。他將人性融入他奇幻怪誕的小說作品里，在對未來地球圖景的想象中體現人類自私行為后果的反思。

“新浪潮”指顛覆科幻文類成規，具有先鋒文學精神的作品。闡釋中國科幻新潮流顛覆性最好的例子，便是新浪潮作家韓松的短篇小說《再生磚》，敘寫下中國憑借后人類技術，迅速成為繁榮國家，但是仍然無法擺脫幽靈、怪誕的陰影。

后現代因素

韓松的作品帶有明顯的后現代主義因素：內容充滿黑暗、恐怖、暴力的元素，敘述方式碎片化。他的作品有交替出現的事實與構，現實與神話、真理與謊言，對歷史、現在和未來的顛覆性描寫，強調對“真實”和“再現”的懷疑等。他含有后現代因素，但是，他極為反對研究者貼在他身上的“后現代主義”標簽，因為他與后現代主義對意義的理解不同，韓松秉特的是文以載道的文學觀，韓松的科幻理念著眼于現實，他既反對科幻的“科學中心主義”又與傳統的審美文學保持距離。人類與宇宙關系是反思現代文明常會涉及的主題，例如韓松小說中的“吃人”情節令人心驚肉跳。“吃人”場景不僅體現了韓松對倫理關系的重新認識，還體現了對人類自相殘殺現象的想象和思考。此情節在《紅色海洋》這部立意宏大的長篇小說中有所體現，韓松意在小說中呈現民族的過去、現實和未來。

魯迅“鐵屋子”的故事結構

“鐵屋子”的故事結構在韓松的小說中常出現。隱喻重構的角度里，韓松的社會寓言敘述了全球資本對中國的位置與信息技術的霸權和影響，同時描繪出國民心理圖像，側面體現出21世紀初世界范圍的“鐵屋”困境。展現了“狂人”在群眾中的激烈討論產生的中國式生存哲學，形成了與魯迅百年前的命題跨世紀產生呼應回應和質疑拷問。韓松借助記者觀察與記錄的視點，借助對魯迅式“鐵屋”的拓撲式重構，倒逼人們思考。

韓松的小說經常描寫孤立幽閉的空間，經過現代技術改造后變化成空間意象，將人物對世界的思想上的感受感知，行動活動限制在封閉空間：醫院、機構、建筑，或是困住所有乘客的交通工具等，便是現代版本的“鐵屋”，這些皆是魯迅所批判的“鐵屋”。

韓松是在向魯迅致敬，而魯迅文學也正是韓松創作的重要靈感來源。韓松故事的中心人物既不是民族英雄，也不是智慧的科學家，而都是缺乏力量的普通人。他們用普通人的視角被迫去看世界的真相，只有克服了“看的恐懼”，他們才能真正認識鐵屋以外的真實世界。例如韓松的早期作品“看的恐懼”，那些令人擔心受怕的世界原始面貌，不可告人的世界真相，他將科幻小說本身作為一種“裝置”，或者方法來揭示。這與魯迅“狂人日記”的主旨不約而同。

“家”和“(家)文化”有關的價值觀質疑

韓松抵制與“回家”相關的情感，并對與“家”和“(家)文化”有關的價值觀提出深刻質疑。韓松的《醫院》三部曲作為典型，“醫院”世界成了國家進化的必然宿命，由國家經濟、政治體系、軍隊權力結合演化而來，體現了韓松的寫作方法和新浪潮的美學特征。

人工智能

韓松筆下的人工智能成為了人類的實際統治者，而小說的反烏托邦敘事也彰顯了科幻人文主義傾向。對人工智能的書寫呈現出后人類的多重維度，那些技術與人文的分歧產生的復雜性變成文學、科幻的重要景觀，那些人工智能的支持或是批判、信奉或是反思，蘊含于其中，會為現實社會提供另一種可能性在某一時刻。對于人工智能題材的書寫，為后人類的多重景觀提供了技術與人文的思考。

烏合之眾

韓松用大時空來作為故事架構，在以固定地理空間為背景展開的小說里，對烏合之眾的描述充滿神秘感，描寫風格細膩動情。例如小說《亡靈》以病患亡靈的復仇計劃為線索展開，如同于現實中出現的醫鬧事件，只是將事件主體放入發生靈異事件的醫院里，而主人公是一群心懷怨念的亡靈。再有小說《醫院》中病患主人公在醫院里的荒謬黑暗遭遇，揭示出醫院無論是在環節上還是各個科室間的惡劣行為，相互推諉、互不負責任。故事描寫得很現實，讓讀者刻骨銘心，他在現實感中加入荒誕的元素，不斷地解構著荒誕的文學世界

空間與人體以及各器官相聯系的想象

韓松將科幻空間比喻成宏觀的人體，若賦予性別，那便是女性。女性身體器官例如“子宮”“卵巢”等會出現在韓松的創作中，各種空間景觀時常會被想象成這些器官，韓松會用隱喻式的寫作手法來書寫女性身體和未來的兩性關系，并在《脫母》《美女狩獵指南》《女人是一件衣服》《柔術》《成熟》等幾篇文本中專門進行探討和研究，強調女性身體與科幻空間的建構有緊密的對應性。另外，韓松在其各個時期的作品中都有將空間與人體以及各器官相聯系的想象，例如《地鐵》中將宇宙比喻作古怪腔體，《再生磚》中將尸體作為建筑磚瓦的原料，還有《脫母》《狩獵》《苦難》等多篇文本中都將各種建筑、房間等想象成人體內的器官和組織。

人物成就

1998年被評為新中國成立以來最受歡迎的十大科幻作家之一，新華社十大杰出青年，優秀共產黨員。

曾獲得科幻銀河獎、華語科幻星云獎、世界華人科幻藝術等國內外科幻獎項的肯定。

榮譽獎項

作品榮譽

個人榮譽

人物軼事

日常生活

每天早上四點科幻作家韓松起床，開始寫小說。五點便會變換身份，對外部韓副主任韓松出門上班。兩種身份的交替，使得韓松的小說極具現實意味，無法寫在新聞里的，他會科幻里實現。新華社的工作是韓松投入最多的一個東西，十分認真，要求十全十美，若新華社的工作和寫科幻沖突了韓松會選擇優先工作。他認為可以將這兩個事情做得并行不悖，互相補充。

看待瘟疫

科幻作家眼中，最讓人擔心的瘟疫是實驗室人工制造的超級病毒引發的瘟疫。韓松認為，由微生物造成的瘟疫，是當代威脅人類生存的重要因素，應該重視。瘟疫對人類社會除了負面影響，也有推動作用。通過總結經驗和吸取教訓，人們會重新審視與自然界和其他物種的關系，不僅可以推動科學啟蒙和科學研究，還有利于促進社會治理、人文關懷和倫理建設。

致信阿西莫夫

享譽全球的科幻大師艾薩克·阿西莫夫逝世二十周年之際，韓松致信阿西莫夫，紀念這位開啟了一代人科幻想像的大師。阿西莫夫把科學和幻想融合得非常好讓他敬佩。他表示阿西莫夫的創作方法對他們這些后來作者有很大影響，阿西莫夫對文明的看法，在如今也有一定影響。他相信阿西莫夫創新思維，將會被今天的人們繼承和發展，包括中國的新一代年輕人。

工作狂

韓松管理的是一個很大的部門，時常很忙，那時他需要坐首班地鐵去單位，審稿、開會、寫報道方案等，忙到夜里12點簽完稿子下班。留給寫作的時間很少，他通常在起床后的4點到5點之間、上班之前，在出差途中這些零碎化的碎片時間寫作。這讓他的身體有些透支，而一到冬天哮喘就會發作。

人物評價

清華大學學者賈立元評價韓松：“‘新生代’科幻作家韓松代表了當代科幻中國的兩個基本維度其一：寫法奇特，曲徑通幽，以虛設的時空來反觀現實的詭異與不足，以憂憤之情令人警醒，深刻而厚重，令“科幻中國”沉著飽滿、強健有力。科幻作家們就在這兩大維度之間建構著民族—文化復興之夢，而這一夢想同樣也構成了讀者們某種有意無意的期待視野。否則就無法解釋何以韓松的‘鬼魅中國’獲得不少讀者和評論家激賞。”

美國《新聞周刊》評價：“他的科幻小說充鴻寓意和隱秘感，具有強大的暗示性。”

美國國最佳科幻雜志《軌跡》則稱：“韓松先生是中國目前唯一在科幻和主流文學讀告中同時獲得好評的作家。”

臺灣的《幻象》雜志評論說：“韓松的作品是預知的萬史小說，鋪陳格個人類內在的實質。”

科幻作家劉慈欣評價：“我寫的是二維科幻，韓松寫的卻是三維科幻。如果說中國科幻是一個金字塔，二維科幻是下面的塔基，而三維科幻則是塔尖。”

博士宋明煒評價韓松關于“醫院”的故事：“猶如異世界的奇境，秘密正隱藏在當下中國的日常肌理之中……他是中國科幻中的菲利普·迪克。”

作家董仁威評價：“韓松更多是內在的挖掘，社會結構和心理狀態的解構，他展開科幻思維，揭示文明發展背后的邏輯，把現實的人和社會放在未來的科技背景中去。這些都讓我對中國科幻懷有更大的希望和信心！”

全球華語科幻星云獎頒獎詞：“韓松的寓言式寫作比寫現實更接近于無可名狀的當代時空體，語言的迷宮讓讀者驚艷，迷離的未來史、妖冶的異相幻覺后面，透露不可見的真相。”

北京師范大學教授吳巖對韓松的小說內涵層面評價：“幾乎將科幻文學所有預設的內容規則全部顛覆，在尋找科幻文學本土化方面邁出了重要一步。”

科幻作家飛氘在《韓松的“鬼魅中國”》中評價：“文風詭異，內容荒誕陰暗、血腥暴力。”

參考資料 >

科幻作家眼中的瘟疫|專訪韓松.中國數字科技館.2023-04-29

韓松：在今天，科幻小說其實是“現實主義”文學.光明網.2023-04-29