《世界上所有的夜晚》是中國當(dāng)代知名女性作家遲子建創(chuàng)作的中篇小說。2005年，小說初刊于《鐘山》雜志第3期。2006年，小說由人民文學(xué)出版社首次出版。
小說敘述了主人公“我”在旅途中的所見所聞。在丈夫意外去世后，“我”為了緩解傷痛，踏上了旅途。在旅途中，“我”結(jié)識了身遭不幸卻熱心的周二夫婦，聽說了蔣百嫂的凄慘故事，見識到嫁死女這一不堪的風(fēng)俗，了解到礦難背后的黑暗事實。“我”在經(jīng)歷過這些人間悲痛之后，與自己的傷痛進行了和解，最終獲得解脫。作者在小說中全方位展示了社會的荒誕與混亂，譴責(zé)了人性的黑暗，在對現(xiàn)實進行批判的同時，又不乏對溫情的呼喚。
在《世界上所有的夜晚》中，遲子建的文風(fēng)發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，她一改以往的溫情敘事，繼而采用尖銳冷酷的筆觸深刻地揭露了社會現(xiàn)實。小說也標(biāo)志著遲子建對生命與人生的思考進入了一個新深度。此外，書中采用的意象生動而形象，關(guān)于死亡的刻畫直擊人心，結(jié)尾處的語言描寫更是增加了全書的藝術(shù)魅力。2007年，該書榮獲第四屆魯迅文學(xué)獎，遲子建因此成為中國首位三奪魯迅文學(xué)獎的小說家。
創(chuàng)作背景
時代背景
二十一世紀(jì)以來，隨著市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，貧富差距也在不斷擴大。巨大的貧富差距加劇了社會階層的分化，底層人民的生存變得更加艱難。荒誕的社會現(xiàn)實給普通百姓的生活帶來巨大的沖擊，同時也為遲子建的創(chuàng)作提供了靈感。小說中烏塘發(fā)生的的事件便是取材于遲子建早期在礦區(qū)采訪到的真實故事。遲子建通過將這些事件寫進小說，對當(dāng)代社會進行了批判，對底層百姓的生存處境進行了關(guān)注。
個人背景
遲子建原本和丈夫黃世君夫妻恩愛，過著幸福美好的生活。但在2002年，黃世君因為一場車禍意外離世，遲子建聽聞噩耗陷入了深深的悲傷中，這也使其此后的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變。出于對丈夫的哀思，遲子建創(chuàng)作了《世界上所有的夜晚》。遲子建在深圳接受采訪時曾說：“這部小說是用來紀(jì)念我的情感。小說是用第一人稱寫，第一句話也完全是我當(dāng)時的心境。”小說中的主人公“我”的經(jīng)歷源于遲子建自身的經(jīng)歷。兩人本來都有美滿的婚姻，但都遭逢變故，深受打擊，并且最后都走出了陰影，這正好是遲子建的真實寫照。2005年，《世界上所有的夜晚》初刊于《鐘山》雜志第3期。2006年，該書由人民文學(xué)出版社首次出版。
內(nèi)容情節(jié)
“我”原本是市兒童研究所的助理研究員，在偶然間看到了魔術(shù)師的表演，深深地為他的魔術(shù)著迷。在幾場表演之后，魔術(shù)師也注意到了“我”，我們就慢慢認識了。后來，我們踏入了婚姻的殿堂。為了生計，魔術(shù)師總是被迫去夜總會為那些老板進行一些低俗的魔術(shù)表演。一天夜晚，魔術(shù)師在從夜總會回家的路上被一個醉酒的菜農(nóng)撞死。“我”為了緩解內(nèi)心的傷痛，決定去三山湖旅行。
路上遇到山體滑坡，火車停靠在烏塘附近，“我”只能跟著前來攬客的旅店老板娘周二嫂暫時到烏塘鎮(zhèn)落腳。周二嫂的男人周二經(jīng)營著豆腐坊，每天都會到集市上賣豆腐。聽說“我”想搜集鬼故事，周二嫂就讓周二帶我去集市。集市上熙熙攘攘，人聲嘈雜。一個來買豆腐的女人跟周二開起了烏塘婦女蔣百嫂的玩笑，周二生了很大的氣，“我”也對蔣百嫂產(chǎn)生了好奇。
“我”在集市中穿梭，聽到了很多駭人聽聞的事：小食攤老板的老婆被診所的醫(yī)生害死，那個醫(yī)生是個獸醫(yī)學(xué)，但因為衛(wèi)生局的局長是他的親戚，所以這件事就不了了之；許多女人來到烏塘嫁給礦工，然后夜夜期盼丈夫出事，好拿到巨額賠償；還有考上大學(xué)卻又沒錢上學(xué)的小女孩，只能到街頭去賣笤帚。
烏塘鎮(zhèn)的雨淅淅瀝瀝，得知“我”想收集民俗音樂，周二讓“我”去找深井畫店的主人陳紹純。在畫店，“我”聽到了陳紹純穿透靈魂的歌聲，并遇見了前來找陳紹純改畫的牛枕。從牛枕口中，“我”知道了蔣百嫂的一些事。蔣百嫂的丈夫在礦上失蹤，此后蔣百嫂變得放浪形骸，經(jīng)常喝酒，每逢停電就和瘋子一樣大吵大鬧。
“我”走出畫店，回到了旅店。周二夫婦正在吵架，因為周二嫂心善收留了一個瘸子，周二卻害怕瘸子病死在店里，不太同意她的做法。第二天醒來，瘸子失蹤了，“我”跟著周二嫂去找瘸子，卻聽到了陳紹純的死訊，他被自己的畫砸死了。
周二嫂告訴我，婚介所的老板肖開媚也會唱歌，不過她唱的都是喜歌。“我”沒有見到肖開媚，卻在回來的路上聽到了肖開媚被打的事。肖開媚給一個礦工介紹了嫁死女，礦工覺得肖開媚心黑，便在別人的婚禮上毆打肖開媚。
夜里停電了，蔣百嫂的哭喊聲傳來，“我”特別想了解蔣百嫂的故事，就去了蔣百嫂家。“我”和蔣百嫂互訴衷腸，蔣百嫂喝醉睡著了，“我”不由自主地打開了蔣百嫂家的冰柜，里面竟然是蔣百的尸體。“我”瞬間明白了一切，蔣百死在礦難中，為了能繼續(xù)開礦，那些領(lǐng)導(dǎo)瞞報了蔣百的死訊，蔣百嫂守著尸體，心里不堪重負，所以才會舉止怪異。
“我”離開烏塘到了三山湖，這里山清水秀，和灰蒙蒙的烏塘截然相反。“我”認識了賣火山石的小男孩云領(lǐng)，云領(lǐng)喜歡變魔術(shù)，我們慢慢成了好朋友。在相處中，“我”得知云領(lǐng)的母親在發(fā)廊工作，意外被客人的狗咬傷，因為不舍得打疫苗得了狂犬病死亡；他的父親在為大老板放煙花取樂時，胳膊被炸飛。“我”聽說了云領(lǐng)的故事，又想起了蔣百嫂、陳紹純的故事，突然覺得自己的傷痛不值一提。某天晚上，“我”和云領(lǐng)來到河邊，將河燈放入水中，“我”的悲傷也一同流走了。
人物角色
“我”
“我”原本是市兒童研究所的助理研究員，和魔術(shù)師丈夫偶然相識相知，并踏入了婚姻的殿堂。“我”和丈夫感情和睦，但丈夫意外被醉酒的菜農(nóng)撞死，“我”沉浸在濃濃的悲傷中。為了緩解傷痛，“我”踏上了旅途。“我”在烏塘目睹了很多悲慘的事件，感受到了人性的黑暗，但同時也體會到了溫情，在經(jīng)歷了種種之后，我走出了傷痛，獲得了解脫。
蔣百嫂
烏塘一個瘋癲的婦女。蔣百嫂本來是個良家婦女，勤勞善良。但在丈夫下礦失蹤后，蔣百嫂性情大變，舉止瘋癲，并且孟浪地混跡于不同的男人之間。這一切都是因為蔣百因礦難而死，上級官員為了能繼續(xù)牟利，便瞞報了蔣百的死訊，蔣百嫂只能將他的尸體放在家中的冰柜里，蔣百嫂每天守著尸體，心理發(fā)生了極大的變化。因此她不僅平時放浪形骸，而且每逢停電，更是像瘋子一樣大喊大鬧。烏塘有很多不幸的寡婦，蔣百嫂是其中的典型代表。通過講述蔣百嫂的故事，作者推動了故事情節(jié)的發(fā)展，引出更深層次的社會背景，從而批判了人性的丑惡和社會的黑暗。
周二夫婦
烏塘的一對普通夫妻。周二原本是個礦工，因礦上瓦斯爆炸導(dǎo)致毀容，死里逃生后便和老婆周二嫂開了旅店和豆腐店。周二嫂經(jīng)營旅店，周二則負責(zé)賣豆腐。周二夫婦勤勞誠懇，和善熱心，他們經(jīng)常幫助蔣百嫂母子，得知我想聽鬼故事，周二還主動帶著“我”去集市。周二夫婦感情和睦，與人為善，他們身上流露出人性美好真誠的一面。
陳紹純
深井畫店的主人，一位善唱悲歌的老者。陳紹純年少時是一位中學(xué)語文老師，在經(jīng)歷生死之后，耳邊時常縈繞著悲涼的聲調(diào)，因此他經(jīng)常與朋友搜集探討悲歌。在文革中，他被朋友揭露舉報帶有資產(chǎn)階級情懷，受到處分。陳紹純經(jīng)歷過生死、朋友的背叛、人生諸多的苦難，他的悲歌感人肺腑，有穿越生死的能力，蔣百嫂和“我”都曾聽著他的悲歌恍惚中見到了亡人。他至誠至純，心地善良，為了完成牛枕母親的愿望，不得已將牡丹花圖涂改得艷俗，但他最后卻被這副牡丹圖砸死。
肖開媚
婚介所老板，經(jīng)常在別人的婚宴上唱喜歌。肖開媚品性惡劣，沒有道德底線，為了賺錢，給礦工劉井發(fā)介紹了“嫁死女”，最后在老楊兒子的婚禮上被劉井發(fā)砍傷。
云領(lǐng)
三山湖的一個孩子。云領(lǐng)身世凄慘，他的母親在發(fā)廊工作，意外被客人的狗咬傷，因不舍得打疫苗得了狂犬病死亡；他的父親在為大老板放煙花取樂時，胳膊被炸飛。他雖然遭逢變故，但積極向上，為了推銷火山石，練習(xí)變魔術(shù)來招攬客人。他的心里深深懷念著母親，每年都去河邊放燈悼念。
主題思想
批判社會現(xiàn)實
小說中烏塘鎮(zhèn)礦難事件取材于遲子建早期在礦區(qū)采訪到的真實故事。主人公“我”在烏塘鎮(zhèn)看到了一幅幅凄慘的畫面，蔣百嫂行為怪異，原因竟是冰柜中藏有丈夫的尸體；一大批嫁死女為了錢財涌入烏塘，她們戴上節(jié)育環(huán)，嫁給礦工，并盼望著他們出事從而獲得保險費；盡管礦難頻發(fā)，但煤礦主和某些官員為了自己的利益選擇瞞報。也正是因為如此，無數(shù)底層百姓被逼走上了絕路。通過這些事件，作者揭露了人性的自私與黑暗，書寫了底層百姓的生存困境，批判了黑暗社會現(xiàn)實。
對溫情的召喚
小說中也描寫了底層人物之間的溫情。周二夫婦雖然遭遇不幸，但他們依舊樂觀生活，并時常幫助身邊的人；蔣百失蹤后，他的狗每天傍晚都在等著他歸來；陳紹純雖然被朋友背叛，但他依舊對旁人保持著關(guān)懷之心。他們之間的溫情超越了苦難，在困境中點燃了生活的希望，作者在小說中挖掘了人性中美好的一面，贊揚了這種不求回報的至善之愛。
死亡意蘊
死亡是《世界上所有的夜晚》的主旋律，小說中多處描繪了死亡的場面。魔術(shù)師丈夫被醉酒的菜農(nóng)撞死，起因只是菜農(nóng)的“一泡尿”；深井畫店的主人陳紹純被自己的牡丹圖砸死；這些死亡充滿了意外，帶著濃濃的荒誕色彩。除了這些偶然的死亡，小說中還有一些“必然性”的死亡：死于礦難的蔣百；被獸醫(yī)學(xué)害死的金秀等。無論是偶然還是必然，死亡充斥在這些底層人物之間。他們艱苦的生存環(huán)境注定了他們在社會中受到輕視，遭遇不幸，從而注定走向死亡。通過對死亡的描寫，作者表達了自己對底層百姓的悲憫之心，體現(xiàn)了對人生命運的深沉思考。
藝術(shù)特色
意象
遲子建在《世界上所有的夜晚》中采用了意象敘事。小說的核心意象是“夜晚”。書中的“夜晚”有兩層意思：第一，自然時間上的夜晚；第二，人生命運的夜晚。魔術(shù)師遭逢車禍，陳紹純被畫框砸死，云領(lǐng)父親被炸傷，這些都發(fā)生在夜晚，所以“夜晚”暗喻著他們的命運，意味著他們?nèi)松械钠鄳K時刻。除此以外，書中還有“銀河”“鳳蝶總科”“黃昏”等意象。“蝴蝶”照應(yīng)“我”和魔術(shù)師丈夫浪漫又憂傷的愛情，“黃昏”代表“我”心中的哀傷，“銀河”則表示“我”放下了對丈夫執(zhí)念，完成了內(nèi)心的自我救贖。這些意象推動了故事情節(jié)的發(fā)展，使全書富有藝術(shù)魅力。
詩意敘事
遲子建傾向于在小說中采用詩意化敘事。雖然《世界上所有的夜晚》全篇都彌漫著悲涼的色彩，但作者在最后一章中描寫了山清水秀的三山湖，沖淡了烏塘鎮(zhèn)帶來的陰郁色彩。小男孩云領(lǐng)的出現(xiàn)，更是讓“我”看到了丈夫的影子，“我”內(nèi)心的悲傷也逐漸消散。文章結(jié)尾處關(guān)于鳳蝶總科的描寫，更是將全文的詩意推向高潮，從而提升了小說的美感。
敘事策略
《世界上所有的夜晚》在敘事時采用了線性結(jié)構(gòu)與框架結(jié)構(gòu)相統(tǒng)一的敘事策略。小說以主人公“我”的故事為核心線索，敘述了“我”在旅途中的所見所聞。“我”在旅途中，不斷觸發(fā)相關(guān)場景，其他人物也依次出現(xiàn)，敘述自己的故事，從而形成了線性敘事。小說以“我”的經(jīng)歷為中心，環(huán)環(huán)相扣，引出了一個個故事。這些故事之間既有交叉也有獨立，形成了框架結(jié)構(gòu)。此外，小說中的故事并非完整敘事，主要突出展現(xiàn)某個敘事片段，以映射社會現(xiàn)象，反映矛盾沖突，從而增加了小說的可讀性。
時空轉(zhuǎn)換下的反襯對比
小說中主要由城市、烏塘和三山湖三個空間組成，隨著主人公“我”在這三個空間的轉(zhuǎn)換，“我”的傷痛也逐漸消解。在時空轉(zhuǎn)換的過程中，作者采用反襯對比的手法進行敘事，加深了小說的沖擊性和延展性。第一，以死襯生。小說中到處充斥著死亡，但這些死亡都是由活著的人敘述，作者通過這樣的方式，表達了生命的無常，闡釋了由死向生的哲學(xué)內(nèi)涵。其次，以溫情和美景反襯死亡和生存的艱難。烏塘鎮(zhèn)的礦工被死亡的陰云籠罩著，但這里也有熱心的周二夫婦和善良的陳紹純老人；三山湖風(fēng)景秀麗，云領(lǐng)卻在這里失去了母親。這種反襯形成了鮮明的反差，增加了作品的可讀性。最后，以個人傷痛感悟他人傷痛。“我”失去丈夫，內(nèi)心傷懷才踏上旅途。但在旅途中，我見到了形形色色的人，遇到了各種苦難的事，“我”的痛苦與他人的痛苦形成了鮮明的對比，最終“我”超越了個人痛苦，將自己融入了人間萬象的情懷，從而提升了作品的整體高度。
作品影響
國內(nèi)影響
2005年，《世界上所有的夜晚》在《鐘山》雜志刊登之時，便引起了社會關(guān)注。2007年，遲子建憑借這部小說榮獲第4屆魯迅文學(xué)獎，遲子建也因此成為中國首位三奪魯迅文學(xué)獎的小說家。2018年，小說入選“改革開放四十周年最有影響力的小說”。
國際影響
2013年，法國譯者Stéphane Lévêque將《世界上所有的夜晚》翻譯成法語，受到了海外讀者的歡迎。
作品評價
評論家李建軍認為：“遲子建沒有停留在過度個人化的敘事語境里，而是極大地超越了一己的悲歡，深入而真實地敘寫了烏塘鎮(zhèn)可怕的生存現(xiàn)實，從而使她的這部小說實實在在地成了‘底層敘事’。優(yōu)雅的浪漫，正是這種在我們的文學(xué)中不復(fù)見久矣的精神，賦予了遲子建的小說以感人的力量！豐富的詩意，正是這種在我們的文學(xué)敘事中嚴重匱乏的品質(zhì)，使《世界上所有的夜晚》成為一首莊嚴的安魂曲！”
詩評家謝冕在第二屆《北京文學(xué)中篇小說月報》頒獎晚會說：“《世界上所有的夜晚》踏出了一行明顯的腳印，在盈滿淚水但又不失其冷靜的敘述中，在處處懸疑卻又詩意盤然的文字間，在命運相濟而又形態(tài)迴異的女性人物里，作者向我們推演的不僅僅是一個個悲劇，而是在尋覓悲劇背后的原因。天災(zāi)、人禍，以及它的難以逆料和無法克服。比起簡單的描寫底層生活，遲子建顯然超越了痛苦的表象，直抵命運的本質(zhì)。”
文學(xué)評論家梁鴻鷹在“改革開放四十周年最有影響力小說”發(fā)布會上，為《世界上所有的夜晚》寫下推薦語：“作品以一次為排解喪夫之痛而進行的旅行作為主要內(nèi)容，以未亡人回憶的口吻，在講述旅行見聞，反映社會底層小人物現(xiàn)實困境的同時，發(fā)出對美好人性復(fù)歸的深切呼喚，真誠告訴人們，正是由于人身上的弱點和人性中的丑陋,才摧殘了世界上最可寶貴的生命，釀成了一個個人生無可挽回的悲劇，只有革除自私、貪婪、欺騙、報復(fù)等人性的丑陋，尊重生命、珍視生命，悲劇才可以避免。作者以詩意盎然的文字，完成了一次自我哀傷的化解，賦予人生以應(yīng)有的溫暖亮麗，表達了對底層平民生存困境的關(guān)注和悲天憫人情懷，讓人們感受到生命的可貴與人生的美好。”
參考資料 >
遲子建:當(dāng)你把自己看得很小，世界就會變大.晶報.2023-06-15
“改革開放四十周年最有影響力小說”推薦理由.中國作家網(wǎng).2023-06-15