《高老頭》（法語：Le Père Goriot）是法國作家奧諾雷·德·巴爾扎克創作的長篇小說，成書于1834年，收錄于《人間喜劇》中，亦為《人間喜劇》最重要的代表作之一。
小說以1819年底至1820年初的巴黎為背景，坐落于偏僻街區的伏蓋公寓，聚集了各種人物。落魄的高老頭為兩個女兒還債而被榨干，窮大學生拉斯蒂涅羨慕上流社會的奢侈生活，一心想向上爬，在他追逐名利的時候，他的身邊接連發生了三幕人生悲劇。第一幕，逃犯伏脫冷企圖利用泰伊番小姐的婚姻大賺一筆，他的秘密被老姑娘米旭諾和波阿萊使計得知，因此被警察逮捕歸案；第二幕，拉斯蒂涅的表姐鮑賽昂子爵夫人被情人拋棄，含淚舉行舞會告別上流社會；第三幕，高老頭受到女兒的催逼而中風，在痛苦中死去，只有拉斯蒂涅為他料理后事。小說以伏蓋公寓和鮑賽昂夫人的沙龍為主要舞臺，以高老頭和拉斯蒂涅兩個人物基本平行而又時有交叉的故事為主要情節，揭露了金錢的統治作用和拜金主義的罪惡，真實地勾畫出波旁復辟王朝時期法國社會的面貌。
《高老頭》作為《人間喜劇》的奠基作，以現實主義的巨大力量深刻揭示了以金錢為軸心的資產階級家庭關系的本相。
成書背景
時代背景
奧諾雷·德·巴爾扎克所生活的年代，正是法國時局動蕩多變的年代。從1789年到1815年間，法國經歷了資產階級大革命、拿破侖·波拿巴上臺以及拿破侖帝國崩潰，法國建立了代表封建貴族地主和天主教上層利益的波旁王朝。剛上臺的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲，向資產階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權。由于查理十世的反動政策激怒了人民，1830年七月革命爆發到1848年六月革命，成立代表金融資產階級利益的七月王朝。在新舊階級斗爭中，封建貴族的全面崩潰和資產階級的日益得勢。《高老頭》所反映的正是這一段法國封建主義和資本主義交替的歷史時期，形象地展示了這一客觀歷史進程。
作者背景
奧諾雷·德·巴爾扎克是19世紀法國現實主義文學的首要代表。1828年，巴爾扎克重歸文學創作，1829年創作出《人間喜劇》第一部作品《朱安黨人》，也是他文學界成名之作。此后近20年的時間里，巴爾扎克夜以繼日完成了91部小說。關于巴爾扎克何時開始構思《高老頭》，這個問題現在還難以作出確鑿的推斷。人們在巴爾扎克的一本記事冊里找到一段非常簡單的文字材料：“《高老頭》的情節——一個正直的人——一家簡陋的市民公寓—一年的費用600法郎——為了他的女兒，他自己糟踐自己，兩個女兒每人的花費達50000法郎，他像一條狗一樣的死去?！边@大概是奧諾雷·德·巴爾扎克進行構思的，但是巴爾扎克并沒有給這段文字標注日期，因此還是不清楚他是在什么時侯準備寫作《高老頭》的。對此，有幾種不同的說法。一種意見認為巴爾扎克早在1830年就開始構思《高老頭》了。這一意見的依據是1830年4月出版的《高布賽克》，巴爾扎克在小說中多次提到高老頭和他的女兒。另一種意見認為巴爾扎克是在1832年開始構思《高老頭》的。理由是在這一年出版的中篇小說《夏倍上?！返哪┪?，作者通過律師但維爾之口說道：“我親眼看到一個父親給了兩個女兒每年四萬法郎，結果自己死在一個閣樓上，那些女兒理都沒有理他！”上述兩種意見認為《高老頭》的構思是在1830年或者1832年，但第三種意見持不同的觀點。該意見提出，在奧諾雷·德·巴爾扎克的《高布賽克》和《夏倍上?！返淖畛跷母搴桶姹纠?，未曾提到高老頭和他的女兒。律師但維爾所說的話，是作者在1835年修訂《高布賽克》和《夏倍上校》的新版本時新加的，目的在于說明這些小說之間的聯系。所以，不能據此斷定《高老頭》的構思是在1830年或者1832年。但是持第三種意見的人只是在駁斥前兩種意見，并未提出自己的判斷。目前一種比較可信的看法是，巴爾扎克構思《高老頭》應當在1833年夏到1834年秋之間。
內容情節
故事發生在1819年的巴黎。偏僻的伏蓋公寓住著各式各樣的房客：面粉商人高里奧、攻讀法律的大學生拉斯蒂涅、醫科大學生皮安訓、苦役監逃犯伏脫冷、骨瘦如柴的老處女米旭諾、退職小公務員波阿萊、被大銀行家父親趕出家門的泰伊番小姐，還有寡婦古德太太。
高老頭原是個在法國大革命時期靠投機發了橫財的面粉商人。1813年他結束買賣，住到伏蓋公寓，最初住在公寓最好的二樓房間，膳宿費每年一千二百法郎，衣著講究，每天還會讓人送來荷蘭奶酪和上等葡萄酒。住在高老頭隔壁的是外省破落貴族子弟拉斯蒂涅，他來到巴黎學習法律，渴望能夠出人頭地，躋[jī]身上流社會。巴黎的花花世界刺激著他的這種野心，他通過族譜找到了遠親鮑賽昂夫人。鮑賽昂夫人是當時貴族社會的領袖，人們都爭先恐后地與她結交，以證明自己的顯赫身世。但此時的鮑賽昂夫人也面臨著不利的局面，她的地位和榮耀正日益受到資產階級暴發戶的威脅。她的情夫阿瞿達為了年息20萬法郎的陪嫁，決定拋棄她，另結新歡，與資產階級小姐洛希斐特聯姻。在鮑賽昂夫人那里，拉斯蒂涅了解到關于高老頭的真相。他有兩個女兒，大女兒名為阿娜斯大齊，小女兒名為但斐納。高老頭十分疼愛自己的兩個女兒，不僅為她們提供了良好教育，還把自己的全部感情都放在兩個女兒身上，希望通過女兒的婚姻獲得上流社會的尊重。女兒出嫁時，他給每個女兒80萬法郎的陪嫁費，一個嫁給了新貴族雷斯多伯爵，一個嫁給了銀行家紐沁根。起初高老頭擁有金錢的時候，兩個女兒對他極盡體貼奉承，不斷榨取高老頭的錢財。當他的財產被搜刮得越來越少時，女兒們對他逐漸疏遠冷落。在鮑賽昂夫人家里的舞會上，拉斯蒂涅認識了高老頭的大女兒雷斯多伯爵夫人，他無意中提到了高老頭，使得雷斯多夫婦極不高興，因而受到他們的冷遇。
鮑賽昂夫人指點拉斯蒂涅去結識高老頭的小女兒紐沁根太太但斐納，利用她向上爬。紐沁根太太的婚姻并不幸福，她的丈夫看中的只是她80萬法郎的陪嫁。而但斐納也正想躋身貴族社會，期望通過拉斯蒂涅結識鮑賽昂夫人。伏蓋公寓的房客伏脫冷是一個苦役監逃犯，為了自己的利益，他誘惑拉斯蒂涅追求銀行家泰伊番的女兒維多莉小姐，而他則派人將維多莉的哥哥殺死，以獲得泰伊番的財產。但此時的拉斯蒂涅良心還未完全泯滅，不忍心這樣做。此后伏脫冷被老姑娘米旭諾出賣，因此被捕入獄。
高老頭在兩個女兒無休止的索取下，花光了自己的全部錢款。他得知拉斯蒂涅愛自己的二女兒但斐納，便購買了一幢小樓供他們幽會。他臥病在床，但他的女兒們卻忙著準備參加鮑賽昂夫人的大型舞會，對他不管不顧。與此同時，鮑賽昂夫人的情夫阿瞿達已正式決定與洛希斐特小姐結婚，她強忍住被遺棄的痛苦和羞辱，舉行了告別巴黎上流社會的盛大舞會，場面非常壯觀，公主、爵爺、名門閨秀都前來參加，之后隱居鄉下。舞會結束后，拉斯蒂涅趕回伏蓋公寓看望高老頭。高老頭已奄奄一息，希望在生命的最后關頭能看到自己的兩個女兒，但她們卻推辭不來。高老頭在絕望中離開了人世。拉斯蒂涅湊錢埋葬了高老頭，也埋葬了對這個世界的最后的一滴眼淚，轉身投入到巴黎的花花世界中去了。
人物角色
高老頭
本名高里奧，是資產階級暴發戶的典型代表。他的發家史是一部對勞動人民的血腥掠奪史。巧取豪奪、追逐金錢是他的特征之一。
高老頭人生中的第一個重要轉折點是1789年的法國資產階級革命。第一次國內革命戰爭爆發前，他只是一個普通的面條司務，但資本主義的迅猛發展，使他逐漸滋生了追逐金錢的欲望。適逢東家破產，他借此機會盤下鋪子，爬上了老板的位置。此外，高老頭精于盤算。巴黎爆發饑荒，他借機囤積糧食，再高價賣出，因此大發橫財。同時他控制行情，打擊同行。短短幾年功夫，高老頭便由一個普通的“面條司務”變成擁有百萬資產的“商界巨子”。在追求金錢財富方面，他和其他資產階級并無兩樣，用盡了一切卑劣手段，手上沾滿了勞動人民的鮮血。
然而，作為一個資產階級暴發戶，他有別于其他資產階級，他身上具有濃厚的封建宗法制觀念。他把自己的全部希望和感情寄托在兩個女兒身上，他以八十萬法郎的巨資作為女兒的陪嫁，使她們順利進入上流社會，成為伯爵夫人和銀行家太太。隨著波旁王朝的復辟，高老頭的人生迎來了第二個重要的轉折。封建貴族森嚴的等級制度使他不再受到女兒女婿的歡迎，但女兒們為了榨取他的錢財，又用甜言蜜語不斷哄騙他的金錢。當他窮困潦倒失去利用價值時，女兒們就毫不猶豫地拋棄了他，但他仍然為兩個女兒的破產心急如焚，最終因中風而孤獨地離開人世。
高老頭的性格無疑是矛盾復雜的。一方面，他不惜用卑劣的手段獲取利益；另一方面，封建宗法制觀念又使他極為重視家庭的親情。他的愛女之情達到了一種登峰造極以至畸形的地步。但恰恰是因為這種矛盾的性格造就了他的悲劇。他剝削壓榨人民固然應該被否定，但他被女兒無情遺棄的結局，又值得同情，因此他是一個可憎而又可憐的人物。
拉斯蒂涅
拉斯蒂涅是法國波旁復辟王朝時期青年野心家的典型。他經歷了三個階段：第一階段，作為一個來自外省到巴黎上學的小貴族子弟，拉斯蒂涅起初想通過刻苦攻讀來爭取一番功名。但是3年的巴黎生活使他看清了社會的本質：法律和道德對有錢人無效，財產才是金科玉律。于是他決定不顧一切地往上爬。第二階段，拉斯蒂涅得到了來自鮑賽昂夫人和伏脫冷兩位人生導師的社會教育，他由此開始了明顯的蛻變。鮑賽昂夫人培養他自私自利的人生觀，傳授他將追求一名貴婦作為進入上流社會的鑰匙。最后鮑賽昂夫人情場失意，退出上流社會，這使他進一步認識到金錢的重要作用。而伏脫冷則要求拉斯蒂涅同自己合伙，教他與泰伊番的女兒維多莉戀愛，自己卻殺死維多莉的哥哥，以獲取泰伊番的財產。人生的種種罪惡與黑暗都展現在拉斯蒂涅眼前。拉斯蒂涅又往社會這個名利場的泥潭深陷了一步。而高老頭的苦難和死亡給他上了最后一課，使他深刻意識到，金錢才是主宰社會的一切。于是，當他埋葬了高老頭后，也埋掉了自己的最后一點人性，拉斯蒂涅最終墮落成向財富和權勢進攻的資產階級野心家。這三個階段使他由一個沒落貴族子弟腐化成資產階級野心家。
伏脫冷
伏脫冷真名約格·高冷，外號“鬼上當”，是《人間喜劇》中重要的資產階級野心家形象，也是一個在逃的小蛇。伏脫冷兇狠、殘暴，為獲取自身利益，他心狠手辣，不擇手段。他誘惑拉斯蒂涅向泰伊番的女兒維多莉小姐求婚，主張采用卑鄙手段使泰伊番獨子喪命，企圖從中漁利，這些都十足暴露了他的強盜行徑。除此之外，他極度渴望權利和財富，把對社會財富的瘋狂掠奪，視為人類生存的正當和必要手段，主張弱肉強食，凌駕于他人之上，成為奴役他人的統治者。他認為在當時的社會中，金錢是一切事物的核心和關鍵。金錢是資產階級社會一切活動的動力，人們為了賺錢而奔波忙碌，甚至為了達到個人目的而不擇手段，出賣良心。
伏脫冷也是資本主義社會罪惡的揭發者和抨擊者。他深知黑暗社會的底細，對資本主義社會的抨擊可謂是淋漓盡致。他斥責資本主義社會的一切社會制度和道德倫理，稱其宗教是大騙局，愛情是榨取財富、騙取門第或滿足情欲的手段。上流社會權貴的自私虛偽、背信棄義的行徑，全被他赤裸裸地暴露于光天化日之下。他不僅對上流社會中攀附權貴的現象以及金錢利益關系洞若觀火，更對社會底層的各種生活和情感了如指掌，他甚至直言不諱地猛烈抨擊資產階級的政治、經濟、法律制度。伏脫冷以他特有的粗獷口吻和富有鮮明個性色彩的語言，一針見血地指出了法國社會的黑暗腐朽，揭露了社會的罪惡，對當時具有無上權勢的最高統治者表示了輕蔑和否定。
鮑賽昂夫人
鮑賽昂夫人是在資產階級圍攻下走向滅亡的貴族典型。她是王室后裔，出身高貴、姿色出眾、才智過人。波旁王朝復辟時期，她是巴黎上流社會的領袖，她的府第聚集著各界顯貴名流，一旦在她的客廳里露過面，就可以在巴黎上流社會通行無阻。許多趕時髦、愛慕虛榮的資產階級婦女，都對她頂禮膜拜，希望踏入此處，以提高自己的身價。外省來巴黎的破落貴族、窮大學生拉斯蒂涅，因為與鮑賽昂夫人是親戚，立即身價百倍。然而在資產階級金錢魔力的猛烈攻擊下，貴族階級早已腐敗不堪。盡管波旁王朝復辟后貴族重新掌握了政權并妄圖恢復舊日的封建秩序，但鮑賽昂夫人清楚地意識到資產階級的金錢力量才是真正的統治者。她洞悉當時社會的本質，了解資產階級的人生哲學，她指點給拉斯蒂涅的是資產階級極端利已主義的人生觀。但是她自己卻不屑于去實踐這套理論，仍舊固守貴族傳統。她愛上葡萄牙貴族阿瞿達侯爵，并且動了真情。但是侯爵為了400萬太平洋法郎的陪嫁，選擇與資產階級暴發戶聯姻。鮑賽昂夫人情場失意后告別巴黎，隱居鄉下。
鮑賽昂夫人的悲劇是法國波旁王朝復辟時期貴族階級在資產階級日甚一日的沖擊下逐漸走向衰亡的真實寫照，它真切地表明，高貴的門第已敵不過萬能的金錢，貴族階級的衰亡和資產階級的得勢已是不可逆轉的趨勢。
人物關系
主題思想
封建貴族的衰敗
小說真實地反映了波旁王朝復辟時期資產階級暴發戶對封建貴族社會的沖擊。奧諾雷·德·巴爾扎克在描繪鮑賽昂夫人府邸的繁華場景時，也指出了其中潛藏的危機，預示了“上流社會最可怕的禍事”已經到來。鮑賽昂夫人的情夫阿瞿達為了400萬太平洋法郎的陪嫁，毅然決然拋棄了名媛貴婦鮑賽昂夫人，決定和資產階級暴發戶聯姻。她作為貴族階級的代表成為了金錢的手下敗將。雖然鮑賽昂夫人自視清高，對資產階級婦女不屑一顧，但個人的經歷和遭遇使她深刻懂得貴族的一套已經不再時興，資產階級的金錢力量才是真正的統治者。鮑賽昂夫人告別巴黎的盛大舞會，恰似貴族社會的回光返照，是奧諾雷·德·巴爾扎克著力刻畫的“上流社會必然崩潰的一曲無盡的挽歌”。富麗堂皇的外景與鮑賽昂夫人凄涼的心境形成強烈的對比。這位貴婦盡管在眾人面前安靜淡然，但在臥室里，她卻流著眼淚燒毀情書，做著告別巴黎的最后準備。這種人前背后的表演，正是貴族階級行將沒落而又強恃尊嚴的社會地位的真實寫照。兩相對照，前后比較，一榮一枯，一起一落，彰顯了兩個階級不同命運。
揭露金錢的罪惡
小說描寫資產階級憑借金錢和財富的力量打敗封建貴族，揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。高老頭的兩個女兒原本對高老頭極盡奉承體貼之事。但很快，這種感情就發生了變化。一方面是因為復辟時期，父親的面條商身份已不能給女兒的家庭帶來光彩。另一方面則是因為高老頭的金錢逐漸變少，兩個女兒為了繼續榨取他僅剩的錢財，爾虞我詐，互相爭奪。在財產面前，一對親姐妹變成了不共戴天的仇敵。
批判了資本主義
此外，《高老頭》還多方面地觸及到資本主義社會的累累罪惡。資本主義社會是一個培養骯臟靈魂的大溫床。無論在“上流社會”，還是在下層公寓，極端利己主義摧毀了一切道德原則，伏蓋太太覬覦高里奧的財產，竟然巧裝打扮，媚態百出，想改嫁于他，當一名本地區的闊太太；因為貪圖三千太平洋法郎收入，米旭諾和波阿萊成了官方的密探，對伏脫冷暗下毒手；為了到手二十萬法郎，伏脫冷巧設陷阱，殺害了泰伊番的獨子；紐沁根使用手段，鯨吞妻子的全部錢財。拉斯蒂涅則以他眼前的“英雄”們為榜樣，亦步亦趨，在社會這個泥潭中越陷越深。
對失敗者的同情
保守的貴族意識使奧諾雷·德·巴爾扎克對衰亡中的貴族傾注了深切的同情，尤其是對鮑賽昂夫人被迫退隱的描寫，明顯地流露出“哀其不幸”的情感。以“情欲說”為特點的人性論，也常常損害巴爾扎克筆下人物的典型性。同時，過份夸大以至絕對化的“父愛”，在一定程度上模糊了面粉投機商高老頭的本來面目。拉斯蒂涅的形象，交織著作家的同情與厭惡。巴爾扎克同情他向上爬的欲望，又厭惡他那不擇手段的極端利己主義。這種復雜矛盾的情感，是與巴爾扎克所處的社會地位相一致的。
藝術特色
環境描寫
奧諾雷·德·巴爾扎克善于對現實進行細致的觀察和精確的描寫，這是他作品最大的一個藝術特色，這與他反映社會生活的深度與廣度是相適應的。巴爾扎克非常重視詳細而逼真的環境描繪，他敏銳地意識到，物質環境不僅可以起到烘托、揭示人物性格的作用，而且還可以起到推動人物性格發展的作用。他總是力圖為他的人物提供真實、具體的活動背景，從而使人物獲得真實感、典型性。比如對伏蓋公寓和鮑賽昂府的環境描寫，讓讀者如身臨其境一般。兩個地區雖然都在巴黎市內，物質生活的差異卻有著天壤之別，伏蓋公寓陰沉暗淡，而鮑賽昂府邸富麗堂皇，華美精致。
人物塑造
在這部作品中，每一個人物都是既具有共性又具有個性的典型，都是作者在對社會生活細致觀察后概括出來，并精心塑造的形象。換而言之，他筆下的人物既代表了不同階層的蕓蕓眾生的共性，又充分展示了他獨有的個性，是典型形象。這種“雜取種種人，合成一個”的做法，使作家筆下的人物從肖像到性格都具有鮮明、突出的特點，能給人留下深刻的印象，形象與其內在性格相得益彰。在《高老頭》中，重要人物如伏脫冷，次要人物如伏蓋太太，都是這方面成功的例子。在性格描寫上，奧諾雷·德·巴爾扎克特別渲染他筆下每一個典型最基本、最富于特征、最能表現其性格本質的東西。為了達到最充分地揭示形象的目的，他把這類主導特征又加以擴大，提煉和夸張，乃至用近于漫畫的手法，刻畫得淋漓盡致。但是，巴爾扎克認為這是人物“情欲”惡性發展的結果，他把這種“情欲”絕對化，就難免會導致人物的失真。
結構安排
全書的故事情節主要通過兩條線索來展開，以沒落貴族子弟拉斯蒂涅從外省到巴黎，成為資產階級野心家的過程為主線，以退休面條商高老頭被女兒遺棄的故事作為副線，在第一條線索中，拉斯蒂涅的思想、情感及性格是有發展過程的。起初他本想通過刻苦攻讀來實現自己的目標，但當他目睹各種罪惡后，他的不安、同情和羞愧之情愈來愈少。他逐漸認識到，在這個社會里唯一重要的只有金錢。而表姐鮑賽昂夫人退出社交界的事向他表明，金錢的勢力已經逐漸戰勝貴族的地位。于是，他漸漸墮落成資產階級野心家。在第二條線索中，高老頭的思想情感和性格基本固定，兩個女兒對父親的態度是隨著父親錢財的多寡變化的，矛盾沖突逐漸尖銳。這使高老頭發出了“錢可以買到一切，可以買到女兒”的哀號。這話一針見血地說明了資本主義社會中的家庭關系純粹是一種金錢的關系。
語言運用
《高老頭》的語言多姿多彩，其中人物的語言都是與他們各自的經歷、身份、地位相符的，都是充分個性化的。這一特點不僅體現在主要人物的語言上，也體現在次要人物的語言中。比如皮安訓是學醫的，所以他看人看事往往是用醫學的眼光，就連日常生活用語也常常夾有專業術語。他對米旭諾甚是反感，所以他跟伏脫冷是這樣講她的：“我研究迦爾的骨相學，發覺她有猶大的反骨。”而伏蓋公寓里的廚娘西爾維則評價米旭諾為“又干又硬，碰起來會爆出火星，象打火石一樣呢?！蔽鳡柧S是廚娘，整天忙于炊事，所以從她嘴里說出“打火石”“會爆出火星”一類的比喻詞語，是非常自然貼切而又帶有鮮明的個性特征的。
心理描寫
奧諾雷·德·巴爾扎克善于通過細致入微的心理描寫來刻畫人物性格，分析和剖析人物的靈魂深處。這使我們在深刻理解作品思想性的同時，也深入到人物的內心世界去感受他們的心理和性格形成的內在原因。巴爾扎克在塑造拉斯蒂涅這一野心家形象的過程中，運用了心理描寫。拉斯蒂涅同社會接觸的過程中，接受的是罪惡的教育。高老頭的悲劇命運是對他的第一次沖擊。他認識到他所欣賞的貴族婦女都隸屬于金錢關系。她們或是受到丈夫的算計，或是受到債務的催逼。于是他邁出了第一步，奪走他的姑母和妹妹們的積蓄。拉斯蒂涅一開始企圖抵抗伏脫冷的引誘，他受到高老頭無私奉獻的愛的影響，不齒于伏脫冷和這個非人道的社會，伏脫冷的被捕使他的決心暫時占據上風。他無私地照顧垂危的高老頭。但在埋葬高老頭的路上，死者女兒女婿的無情無義使他變得冷靜，他終于向社會發出挑戰。奧諾雷·德·巴爾扎克不斷描繪這個從外省來到巴黎的青年在與新環境接觸時的所思所想，以精細的心理描寫刻畫了這個年輕野心家的心理變化。
作品影響
法國影響
《高老頭》首先是在1834年12月和1835年1月、2月號的《巴黎導報》(《Révue de Paris》)雜志上連續發表的。他在寫給韓斯卡夫人的信里提到，《高老頭》是一次空前的成功，不僅超過了《歐也妮·葛朗臺》，也超過了先前所有的作品。在《高老頭》的單行本出版后不久，巴黎的兩家戲院同時把它搬上了舞臺。
《高老頭》一經出版，便受到當時廣大讀者的歡迎。但是由于這部小說狠狠地揭開了上流社會的瘡疤，對物欲橫流的世風痛加針砭，因此遭到資產階級批評界的種種責難加非議。例如，《巴黎導報》指責奧諾雷·德·巴爾扎克只知“一味追求那種令人難以置信的心理狀態”，有的評論文章還斥責作者把女人寫得太壞，不知檢點，小說里的“大多數人物只知一味談情說愛”，從而使作者得出了“絕望的”結論。還有一些資產階級批評家認為巴爾扎克在《高老頭》里犯了“虛無主義的錯誤”。為此，巴爾扎克在1835年3月6日寫的《<高老頭>再版序》里嚴肅地駁斥了資產階級批評界對他的污蔑。巴爾扎克的這番答辯不僅回答了什么是生活真實，而且還著重說明了在文藝作品中如何把這種生活真實變為藝術真實的問題。
國際影響
在整個歐洲，《高老頭》也可以說是典型的現實主義批判作品的代表之一，是十九世紀法國巴黎上流社會的卓越的現實主義歷史?！陡呃项^》標志著奧諾雷·德·巴爾扎克現實主義藝術風格的成熟，是《人間喜劇》中最重要的小說之一。它的面世使法國小說藝術獲得了巨大發展，其中人物典型性格的塑造給小說藝術提供了新的表現方法，極大地促進了現實主義小說的成熟。
100多年來，巴爾扎克的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展影響至深。新中國成立前夕，中國已翻譯出版巴爾扎克作品30余部。新中國成立初期，譯介巴爾扎克的作品成為翻譯界的重點工作，傅雷、高名凱和穆木天三位翻譯家做出了重大貢獻，傅雷在這一時期翻譯了《高老頭》。此外，上海交通書局于1951年出版了穆木天翻譯的《勾利尤老頭子》（即《高老頭》）。
衍生作品
2004年讓-丹尼爾·維哈吉執導的電影《高老頭》，由查爾·阿茲納弗（Charles Aznavour）、布魯諾·加爾辛（Bruno Garcin）、切基·卡尤（Tchéky Karyo）等人主演。
參考資料 >
高老頭(2004).豆瓣電影.2023-05-21