雷火电竞lh登录入口,金彩汇,DB电竞

來源：互聯網

電影《八部半》（意大利文：Federico Fellini's 8 1/2）是由費德里科·費里尼執導，費德里科·費里尼、恩尼奧·弗拉亞諾等人編劇，由馬塞洛·馬斯楚安尼、恩尼奧·弗拉亞諾、桑德拉·米洛、阿努克·艾梅等人主演的劇情，該片于1963年2月16日在意大利上映。

《八部半》是費里尼的自傳式電影，影片講述一個知名電影導演，事業和愛情同時遭遇窘迫困頓，精神陷入困境，在現實、夢境、回憶、幻覺、想象中糾纏交織的故事。

《八部半》被稱為夢幻意識流電影標桿，結尾情節被后來電影人多次致敬。1964年，該片在第36屆奧斯卡獎得到最佳導演、最佳原創劇本等3項提名并斬獲奧斯卡最佳外語片獎和黑白片奧斯卡最佳服裝設計獎獎。截止到2023年4月2日，《八部半》的累計全球票房收入為19.63萬美元。

影片劇情

夢境之中，導演基多（馬塞洛·馬斯楚安尼飾）被陌生人圍觀凝視，感覺壓抑窒息，他掙脫束縛，飛上天空，卻被人用繩索拉回地面。

大夢醒來，回到現實，電影評論家卡里尼在基多耳邊喋喋不休，批評基多下一步電影的構思。這是一部關于末日題材的電影，投資人對基多信心滿滿，已投入巨資建立了巨大的場景和道具。而基多陷入了創作瓶頸，沒有寫出劇本。為此，他陷入焦慮之中，到醫院進行治療，醫生要他到療養地休息。基多在療養院排隊領取礦泉水時，依稀看到了他一直期待合作的女明星克勞迪婭（克勞迪婭·卡汀娜飾）。基多認為克勞迪婭將會給帶來靈感和解救。

離開療養地，基多見到了從外地趕來的情婦卡娜（桑德拉米洛飾）。激情之后，基多進入了夢鄉，見到了母親、父親、制片人、妻子路易莎（阿努克·艾梅飾），路易莎質問了他。

回歸現實的基多回到自己的辦公場所，很多人圍上他，副導演談論選角、制片人詢問劇本，女演員想了解自己的角色，仰慕者想要了解他。一個擅長讀心術的魔術師為眾人獻上表演，他選中基多，帶基多回憶了自己的童年。回歸現實，女演員糾纏基多談論角色，一通長途電話解救了基多，是路易莎打來的，基多邀請路易莎來找自己。

回到房間的基多，幻想到克勞迪婭出現在自己身邊，但這沒能幫助他寫出劇本。夜里，卡娜突然發了高燒，基多前去護理。第二天，基多去見主教，與主教交談時，基多神思縹緲，想起了自己童年觀看胖女人莎娜基的跳舞，為此，他遭到了教會和學校的批判。沒有從主教得到啟示的基多想將自己童年故事寫入劇本，這個想法遭到卡里尼的否定。再一次見到主教時，基多說自己感覺憂愁，主教說了一番訓誡的話。

路易莎來到基多身邊，制片人邀請他們一起看了片場。晚上，基多和路易莎爭吵了起來。第二天，基多和路易一起吃早飯，偶遇卡娜。在基多房間看過卡娜照片的路易莎察覺出基多和卡娜之間有隱情，非常不悅，出口諷刺基多。羞惱之下，基多陷入了幻想之中：所有與他牽連的女子都出現在那里，把他當做王者尊崇服從，路易莎也變得百依百順，任勞任怨。

在劇場選角時，基多想象著吊死喋喋不休的卡里尼。但在現實面前，基多只能胡亂地應付著選角。在一個表演環節中，基多將自己與路易莎吵架的過程編入劇本臺詞，并塑造了一個神似路易莎的角色，由女演員演繹出來。在現場陪同基多的路易莎看到這一幕負氣而走。基多心心念念的克勞迪婭來到現場，兩人驅車到了一處僻靜之地交談，然而克勞迪婭沒能給基多帶來靈感，基多也坦言，沒有為克勞迪婭設計角色。

一輛車從黑夜中出現，帶走了基多，制片人舉行了一場盛大的發布會為影片造勢。面對眾多的記者和媒體，基多什么也說不出來，而記者也發現了這一點。

基多鉆到了桌子下面，一聲槍響，影片停止了拍攝。卡里尼贊同基多停止拍攝這部電影的想法，路易莎也原諒了基多。

最后，魔術師出現，為基多帶來一個幻境，那些與基多有過交集的人都身著白衣出現，拉著基多和路易莎歡快地舞蹈起來。

角色介紹

影片制作

影片靈感

費德里科·費里尼經常在沒有完整的劇本的情況下工作，一邊完善劇本，一邊開展電影拍攝。但在拍攝后來由別人拍攝完成的電影《馬斯托納的旅行》時，費里尼完全忘記了影片的劇本和構思。當費里尼準備與電影制片人安吉洛·里佐利溝通放棄那個電影項目計劃時，他忽然有了一個新想法，不如把這個經歷拍成一部電影。

影片編劇之一的恩尼奧·弗拉亞諾曾建議將影片命名為《美麗的混亂》，在制片人的壓力下，費里尼最終選擇《八部半》這個名字。電影名字取自于費德里科·費里尼在此之前執導的電影數量：六部長片，兩部短片，以及一部與阿爾貝托·拉圖阿達共同執導的電影《賣藝春秋》，合拍片算作半部，加一起總共八部半，所以費里尼把這部電影叫做《八部半》。

在最早的故事大綱中基多是一個作家，其飾演者馬塞洛·馬斯楚安尼有過扮演作家的經歷，費里尼聽聞之后將基多的身份從作家改成導演。

配音與音樂

《八部半》拍攝時，與當時幾乎所有的意大利電影一樣，沒有現場錄音。所有對話都在后期制作期間配音，所以電影中的許多對話看起來不同步。

尼諾·羅塔用爵士樂、意大利民俗音樂等風格，運用鋼琴、手風琴、弦樂等樂器，時而歡快，時而朦朧夢幻，襯托出影片中角色的夢境和幻覺。

細節和布景

電影攝影師Gianni Di Venanzo意識到觀看黑白電影的觀眾越來越少，《八部半》可能是他以這種方式拍攝的最后機會。Gianni Di Venanzo 與美術指導 Piero Gherardi 合作設計了色調陰暗的布景，而不是建造精巧的結構。

當時在費德里科·費里尼的計劃中，要拍攝的影片是《馬斯托納的旅行》。《八部半》中的人物基多一直在拍攝卻拍不出來的影片正是《馬斯托納的旅行》，《八部半》中出現的巨大而古怪的布景也是原來為《馬斯托納的旅行》在攝影棚搭建的。但后來費里尼一直無法完成《馬斯托納的旅行》，最終制片人將這部影片的版權賣給了他人，費里尼也正式宣布放棄這部影片的拍攝。

拍攝過程

1962年5月9日，《八部半》開機拍攝。費里尼認為影片的自由度很高，但拍攝起來依然很有挑戰性。他努力構思好情節，而后又因為突發靈感，經常改動故事情節和臺詞。演員們經常只收到一張寫有當天拍攝臺詞的紙，從來沒有完整的腳本。費德里科·費里尼限制了影片中真實場景的使用數量。因為只有少數幾個場景是真實存在的地方，其余的都存在于基多的想象中。

1962年10月14日，《八部半》拍攝完成，于次年2月14日在米蘭首映。

幕后花絮

影片拍攝時，費里尼在攝像機上給自己貼了一張便條，上面寫著：“記住，這是一部喜劇。”

電影中很多演員都使用了真名，比如克勞迪婭·卡汀娜。

《八部半》是費里尼最后一部黑白電影。

影片的結尾原來的設想是吉多在一輛火車的餐車上遇到了自己生命中所有的女人，但在為影片拍攝預告片的時候，費德里科·費里尼找來了200名演員，用7臺攝影機拍攝他們游行的場面，于是這成為了影片后來的結尾。而原來的結尾被用到了費里尼1980年拍攝的影片《女人城》里。

主題和亮點

套層結構

影片《八部半》的故事結構是具有雙套層結構”的影片。它是一部談另一部影片的影片，同時它是一部表現電影導演本人對自己拍攝的影片加以反思的影片。影片和影片的本文達到了內容和主題上的雙重相似。費里尼塑造的基多是他本人的化身，基多想拍攝一部影片來對他以往的生活和創作進行反思，但卻一直抓不到靈感。基多夢想拍攝的影片的過程就是《八部半》這部電影本身。

意識流

《八部半》電影中，基多不斷產生幻覺、夢境，甚至對童年往事的回憶。導演在表現基多處于現實和夢境的艱難困擾時使用了“意識流”的創作手法。他讓攝影機直接進入到人的精神世界當中。影片摒棄了常規電影的線性敘事結構，使影片失去了故事情節的連貫性、完整性、邏輯性等等。影片本大量使用了意識流的手法，通過夢幻、幻覺、自由聯想、回憶等各種不同的意識層面的呈現，表達一種片中人物的混亂的心靈狀態，同時也是導演自己的帶有自嘲性質的反思。

《八部半》的敘事結構表現為一定程度的意識流結構，只不過，它不是純粹的“意識流”結構，而是傳統的線性敘事結構與意識流結構的有機結合。影片以主人公基多的生活和創作經歷以及他的主觀視點和心靈歷程為線索，以十一個長短不等的閃回段落為心理支點，透過主人公基多的夢幻、幻覺、自由聯想和回憶等不同意識層次的心理沖突，曲折地揭示了人生經歷和現實生活加諸在他心靈上的種種烙印，以及這些因素對他的生活和創作的巨大影響。就主人公基多的生活和創作經歷以及他的心靈歷程來講，在整體上，它是線性的;而就片中十一個長短不等的主人公基多的夢幻、幻覺、自由聯想和回憶等閃回段落的安排而言，它又是非線性的、意識流的。

音樂和剪輯

尼諾·羅塔充分發揮地發揮了小號的作用，自始至終貫穿在其電影中。小號聲起到了切分的作用，在戲劇語境中的音速功用，如行動的訊號或新事物出現的標志。它們也具有一種銳利的音質，這會隨著某種魔術技法完成或是表演者的首次露面而出現。響亮的小號聲激發了攝影機運動，這是一個循環運動。

電影的長鏡頭切換到特寫，從靜止切換到運動。導演費德里科·費里尼最為典型的一個剪輯手法是鏡頭剪切點正好在運動開始的時刻，即在畫內運動開始前幾乎沒有或者僅有片刻的暫停，而不是剪切在動作已經明顯開始的瞬間。這樣的剪輯會產生一種即將行動的感覺。

上映日期

榮譽獎項

影視榮譽

獲獎情況信息來源

評分與評價

網站評分

專業評價

《八部半》是一部半自傳體電影，得名于費里尼之前制作的故事片和短片總數通過折算出來數字。費里尼與導演瓶頸的斗爭激發了他開始制作一部關于一位著名的意大利導演經歷同樣的創作痛苦的電影。基多無疑是費德里科·費里尼的翻版，影片中增加了一些戲劇性的轉折。這部電影的情節并復雜，但電影畫面令人贊嘆。費里尼直接地審視了伴隨創造力而來的痛苦和壓力——電影制作人在創作過程中與之抗爭的靈感和期望。影片真正的美在于它的混亂，表現為基多身體和心理的混亂，體現在費里尼獨特的電影語言中。——影評人基思加林頓（Keith Garlington）《Keith And The Movies》

為了還原電影行業的全貌，還有講清楚這個行業內部每個人的個人功能,以及個人情感在個人發揮社會功能時的影響力，導演除了采用現實和心理雙重表達的雙主線模式。在雙主線的結構設置當中，費德里科·費里尼完成了自己對于社會的反思，在濃重的哲學思辨過程中，《八部半》超越了它的時代性，走向了不朽。——《劉征》評

影片華麗流暢的長鏡頭和場面調度，自由跳躍的剪輯風格，使觀眾仿佛自由地穿梭于電影時空之中，經歷了一次暢快淋漓的光影體驗。影片晦澀難懂。《八部半》之所以費解，是因為影片沒有一個完整的故事，僅以片段式的相關情節存在，同時又充滿了弗洛伊德的心理分析色彩。導演費里尼通過這部電影以自傳的形式進行關于藝術、愛情、宗教、人的內心世界等多方面的真誠的探討。——《辛家慧》評