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米開朗基羅·安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni，1912年9月29日—2007年7月30日），在意大利北方艾米利亞-羅馬涅的歷史名城費拉拉出生。1935年，取得波隆那大學經濟學學位。意大利導演、編劇。

1942年，安東尼奧尼替羅塞里尼寫了《飛機駕駛員回來了》的劇本。1943年，他執(zhí)導電影《波河上的人》，開啟了他的導演生涯。安東尼奧尼于1950年拍出自己首部長片《愛情編年史》（又譯《某種愛的紀錄》）。

1960年，他自編自導的懸疑片《奇遇》獲得第13屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎提名。《奇遇》和隨后的兩部影片《夜》《蝕》并稱為“人類感情三部曲”，均細膩描繪了中產階級空虛的感情世界。1964年，他編寫、執(zhí)導個人第一部彩色電影《紅色沙漠》。1966年，執(zhí)導劇情片《春光乍現》（又名：放大、春光外瀉），該片獲得第20屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎，而安東尼奧尼也憑借該片獲得第39屆奧斯卡金像獎最佳導演獎提名。

1982年執(zhí)導影片《一個女人身份的證明》，該影片為安東尼奧尼贏得第35屆戛納國際電影節(jié)35周年大獎。1995年，其與維姆·文德斯 (Wim Wenders) 聯(lián)合執(zhí)導的《云上的日子》上映，此片獲得第52屆威尼斯電影節(jié)費比西獎最佳影片。同年，他獲得了終身成就學院榮譽獎。2004年，他與史蒂文·索德伯格和王家衛(wèi)等導演聯(lián)合執(zhí)導《愛神》。

2007年7月30日，米開朗基羅·安東尼奧尼在羅馬家中逝世，享年94歲。

個人經歷

早年經歷

安東尼奧尼，1912年9月29日在意大利費拉拉出生，高中畢業(yè)后進入博洛尼亞大學學習經濟學。在讀大學時，他就開始對電影產生濃厚的興趣，并與他人共同創(chuàng)立了該大學的戲劇團。1939年，安東尼奧尼搬至羅馬，為雜志《電影》工作，該雜志是官方法西斯主義的電影刊物，由貝尼托·墨索里尼的兒子Vittorio主編，而安東尼奧尼在數月之后因政治分歧就被開除。之后他進入羅馬電影實驗中心（The Centro Sperimentale di Cinematografia）學習電影技術。

演藝經歷

初進演藝圈

安東尼奧尼在羅馬電影實驗中學經過一段時間的學習，在1942年安東尼奧尼替羅塞里尼寫了戰(zhàn)爭片《一個航空員的歸來》的劇本。之后，安東尼奧尼前往法國，協(xié)助馬塞爾·卡內 (Marcel Carné) 拍攝影片《晚間來訪者》(Les Visiteurs du Soir)。之后，他為盧奇諾?維斯康蒂 (Luchino Visconti) 編寫了《狂怒》( Furore ) 和《瑪麗亞·塔諾斯卡的審判》(The Trial of Maria Tarnowska )兩部劇本，但這兩部影片都沒有被制作出來。

1943年，他執(zhí)導電影《波河上的人》，開啟了他的導演生涯。安東尼奧尼自1943年到1947年一直在波河工作，該影片以波河上一條駁船的航行為線索，用客觀紀實的手法講述了波河貧窮漁夫的故事。

經過幾年的學習、積淀，安東尼奧尼于1950年拍出自己首部長片《愛情編年史》（又譯《某種愛的紀錄》），由馬西莫·吉洛蒂、露西婭·波塞主演，主要講述了一個富商暗中調查自己的妻子，而妻子遇見自己的前任重修舊好的故事。1953年，編寫并執(zhí)導犯罪片《失敗者》，由葉奇卡·舒羅、亨利·普瓦里耶等合作主演，主要講述了關于年輕人犯下謀殺罪的三個故事。同年，編寫執(zhí)導喜劇片《不戴茶花的茶花女》，由伊凡·德斯尼、娜單莉·葛蘭合作主演，該片主要講述了一名商店售貨員被發(fā)掘進入影壇，成為一位炙手可熱的電影明星，以及婚后出軌、墮落的故事。之后，相繼執(zhí)導《小巷之愛》《女朋友》《吶喊》《公路之王》《羅馬冤家》等影片。

事業(yè)黃金期

1960年是安東尼奧尼事業(yè)轉折的一年，自編自導的懸疑片《奇遇》讓他獲得世界性榮譽。《奇遇》由加布里埃爾·費澤蒂、莫尼卡·維蒂、蕾雅·馬薩利聯(lián)合主演，講述了富家之女安娜在和男友桑德洛外出游玩時失蹤，而卻和安娜的好友克勞迪亞暗生情愫。安東尼奧尼在影片中主要關注中產階級普通人物的心理，以蝸牛的??速度前進，其漫長而美麗的鏡頭幾乎沒有講述任何故事。該片贏得了第13屆戛納電影節(jié)的評審團獎。《奇遇》和隨后的兩部影片《夜》《蝕》并稱為“人類感情三部曲”，都細膩描繪了中產階級空虛的感情世界。

人類感情三部曲的第二部《夜》在1961年拍攝，由安東尼奧尼自編自導，馬塞洛·馬斯楚安尼、珍妮·摩露合作主演，該片講述了在米蘭的一對夫妻的故事。安東尼奧尼在該影片中嘗試了剪輯技術，減少了對長鏡頭的依賴。該影片獲得第11屆柏林國際電影節(jié)金熊獎最佳影片，他也憑借此片獲得第6屆意大利大衛(wèi)獎最佳導演。次年，執(zhí)導的第三部《蝕》上映，由阿蘭·德龍、莫尼卡·維蒂合作主演，主要講述了女主維多利亞和男友里卡多分手后，與母親的股票經紀人彼埃羅相愛的故事。該片獲得第15屆戛納國際電影節(jié)評審團特別獎并提名主競賽單元-金棕櫚獎同年，其自編自導的劇情《花與暴力》上映。

1964年，安東尼奧尼編寫、執(zhí)導電影《紅色沙漠》，由莫尼卡·維蒂、理查德·哈里斯主演，講述了現代工業(yè)文明之下女主人公吉蓮娜的精神狀態(tài)和混亂的內心。該片獲得第29屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元-金獅獎。1966年，他執(zhí)導了劇情片《春光乍現》（又名：放大、春光外瀉），由大衛(wèi)·漢明斯、凡妮莎·蕾格烈芙合作主演，主要講述了一名時尚攝影師無意中拍下了一起謀殺案的故事。該片獲得第20屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎，而安東尼奧尼也憑借該片獲得第39屆奧斯卡金像獎最佳導演獎提名。安東尼奧尼的這部電影也對很多導演產生很大的影響，科波拉的《對話》和布萊恩·德·帕爾瑪的《爆裂》也直接產生于安東尼奧尼的《放大》。

安東尼奧尼執(zhí)導的電影《扎布里斯基角》（Zabriskie Point，又譯作《沙丘瀚戰(zhàn)》《扎布里斯基角》或《死亡點》）在1970年上映，由馬克·弗雷切特、達莉婭·斯普萊林共同主演。該影片主要講述了洛杉磯大學的學生馬克失手打死一名警察，在逃亡中遇到某公司秘書達莉婭，展開一場情愛故事。1972年，他受中國政府的邀請訪問中國，執(zhí)導紀錄片《中國》。2004年11月25日，紀錄片《中國》在由北京電影學院舉辦的一個紀念米開朗基羅·安東尼奧尼貢獻的影展之中第一次在中國北京放映。

第三部英語電影《職業(yè)：記者》（又譯《過客》）在1975年上映，一部由杰克·尼科爾森、瑪利亞·施奈德合作主演的驚悚片，該片獲得第28屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎提名。1980年，安東尼奧尼執(zhí)導的愛情片《奧伯瓦爾德的秘密》上映，由莫尼卡·維蒂、佛朗哥·班塞羅里主演。

后期作品

1982年執(zhí)導影片《一個女人身份的證明》，主要講述一個導演在尋找電影女主角的過程中發(fā)生的一些既平常又奇怪的事。該影片為安東尼奧尼贏得第35屆戛納國際電影節(jié)35周年大獎。1985年，安東尼奧尼中風，導致他偏癱，無法說話。十年后，1995年安東尼奧尼重返電影制作領域，與維姆·文德斯 (Wim Wenders) 聯(lián)合執(zhí)導的《云上的日子》上映，這是一部短片集式的作品。此片獲得第52屆威尼斯電影節(jié)費比西獎最佳影片。同年，他獲得了終身成就學院榮譽獎。

2004年，他與史蒂文·索德伯格和王家衛(wèi)等導演聯(lián)合執(zhí)導《愛神》。王家衛(wèi)導演曾表示，有機會在安東尼奧尼導演最后一部電影《愛神》（Eros）中與他合作，感到非常榮幸，亦很珍惜這一次的合作過程。而且他在制作影片的過程中，克服身體障礙，表現出的毅力和對電影的熱情，非常值得所有后輩學習的。同時，他導演的作品和他的電影語言也為全世界無數的電影人帶來啟發(fā)與影響。

個人生活

1985年，米開朗基羅·安東尼奧尼因中風半身癱瘓且無法言語。2007年7月30日，他于羅馬家中逝世，享年94歲。

主要作品

導演作品

資料來源：

編劇作品

資料來源：

榮譽獎項

影視獎項

資料來源：

人物評價

王家衛(wèi)導演說，安東尼奧尼導演的作品和他的電影語言為全世界無數的電影人帶來啟發(fā)與影響。對于有機會在安東尼奧尼導演最后一部電影《愛神》（Eros）中與他合作，王家衛(wèi)導演感到非常榮幸，亦很珍惜這一次的合作過程。在制作影片的過程中，安東尼奧尼導演即使面臨種種身體障礙，仍充分表現出其毅力和對電影的熱情，他認為是非常值得所有后輩學習的。同樣擅長拍攝現實題材電影的臺灣導演蔡明亮則說：“他在電影史上作了一個很好的示范，他們自由地拍自己真正想拍的電影，在電影中探討人性，所以他的作品是有營養(yǎng)的。相較于現在很多人被市場牽著鼻子走拍出來的電影，他對我們后輩的創(chuàng)作，甚至對社會都有啟發(fā)。”

電影歷史學家弗吉尼亞·萊特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）敘述安東尼奧尼對于世界的觀點，是一種“后馬克思主義（postreligious Marxism）與存在主義知識份子”的方式。弗吉尼亞·萊特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）是如此解釋他的風格的：“...攝影機放置在中景遠比特寫多，頻繁地緩慢移動，鏡頭容許借由著剪接以延長連續(xù)性。如此一來每個畫面會更復雜，比一般較小環(huán)境被構筑的那種風格，能夠乘載更多的資訊…在安東尼奧尼的作品中我們必須詳細的了解他的畫面，他迫使我們所有的注意力借由著持續(xù)的鏡頭，直到鏡頭被剪斷”。