《不戴茶花的茶花女》是米開朗基羅·安東尼奧尼執(zhí)導(dǎo)，露西婭·波塞、吉諾·塞爾維、安德烈·切齊、伊凡·德斯尼等主演的電影，該片于1953年出品。
《不戴茶花的茶花女》不同于安東尼奧尼的其他電影，還沒有形成成熟的安氏風(fēng)格，雖然已經(jīng)有了他以后電影的更個(gè)痕跡，但是其中異樣格外的明顯。貧窮的女主人公卷入了上流社會，一個(gè)普通的店員變成了B級片明星，她被男人們的要求和建議所困擾，而最終無法支配自己的生活.....
外文名稱
Signora senza camelie, La
更多外文片名：
A Dama sem Camélias.....Portugal
camille Without Camelias.....(undefined)
Dama sin camelias, La.....Argentina
Dame ohne Kamelien, Die.....West Germany
Dame sans camélia, La.....France
Nainen vailla sielua.....Finland
The Lady Without Camelias.....USA
劇情簡介
克雷拉（露西婭·波塞 Lucia Bosé 飾）本來是一名商店售貨員，她被電影制作人格蘭尼發(fā)掘后步入影壇，因其美貌而名氣逐漸攀升，上映影片票房都獲得了成功，不久克雷拉被迫嫁給了提攜她的制作人?；楹笳煞虿粩喔深A(yù)左右克雷拉的演藝事業(yè)，并且不斷使她偏離自己的電影理念。兩人爭吵后她終于答應(yīng)丈夫出演《圣女貞德》，不料影片上映后惡評如潮。這不僅使丈夫經(jīng)濟(jì)陷入窘境，克雷拉也陷入痛苦。在人生低谷她遇到了基尼（安德烈·切齊 Andrea Checchi 飾），重新得到了愛情與理解，沖動之下她決意與基尼私奔，卻不料對方只是想要與女明星發(fā)生一場艷遇而已?？死桌逍押笾匦滤伎甲约旱娜松?.....
影片幕后
不戴茶花的插花女是米開朗基羅·安東尼奧尼早期的作品，雖然沒有安氏電影的所有的標(biāo)簽性的特性，但是也部分地張顯出了安東尼奧尼的藝術(shù)主張。
首先，電影還是以個(gè)人的行為作為敘述的出發(fā)點(diǎn)，這是安東尼奧尼所有電影的特點(diǎn)。堅(jiān)持從人的行為上展開劇情，演示生活本身的狀態(tài)，并以此為據(jù)主張出導(dǎo)演對于生活的觀察的角度，決不加入任何的主觀感情的成分，并最終從電影中介是一種哲學(xué)上的觀念，這是安東尼奧尼的電影的共性。
《不戴茶花的茶花女》正是以初入影壇的女演員為主角，講敘了她在波濤暗涌的電影圈中，個(gè)性受到壓抑，迷失自我，痛苦掙扎的故事。拉雷絲由一個(gè)米蘭的售貨員，被電影子制片人發(fā)現(xiàn)，由于拍攝了《再見；夫人》受都觀眾的追捧，展開了一種生活的新紀(jì)元。但是不久在不能拒絕的情況下，被迫嫁給了提攜自己的制片人?；楹蟮睦捉z的演藝事業(yè)受到丈夫的無端干預(yù)，不但停止了正在拍攝的電影，而且完全離開了心愛的電影演員的事業(yè)。兩個(gè)人經(jīng)常爭吵，在丈夫的干預(yù)下，出演了《圣女貞德》，結(jié)果電影很不成功，不但給生于日趨上升的拉雷絲帶來了痛苦，而且將此片的制片人——拉雷絲的丈夫帶近了經(jīng)濟(jì)上的窘狀。賴?yán)捉z再為丈夫解決了經(jīng)濟(jì)上的危機(jī)后，決定離開她，卻又掉進(jìn)了一個(gè)想要和女明星有艷遇的愛情片的陷阱了。經(jīng)過種種的困苦之后，拉雷絲終于拍脫了別人的管制，思想日趨成熟，卻由于演技的限制，只能徘徊在流俗的商業(yè)電影之中。
米開朗基羅·安東尼奧尼通過演員沉沉浮浮來講敘故事，用意卻更深刻。他告訴了人們一種生活的哲學(xué)，生活是一種限制性的社會活動，不關(guān)乎于人們的思想的成熟，也不關(guān)乎于人們的身份社會角色。
其二，電影的長鏡頭和攝影技巧。安東尼奧尼崇尚寫實(shí)性的電影類型，其重要的一個(gè)特征就是成鏡頭的運(yùn)用。電影的寫實(shí)與否，最重要的就是將電影的情節(jié)以生活化的手法和攝影技巧拍攝。生活化的手法要求角色對白的生活化，電影光線的生活化，和生活化的場景。
關(guān)乎于電影寫實(shí)的另外一個(gè)特點(diǎn)就是，長鏡頭的應(yīng)用。要想電影是生活化的，就要以一種客觀的手法來表現(xiàn)，不能夠讓觀眾覺察出導(dǎo)演的處理上的痕跡，在鏡頭上不能夠打斷觀眾的視覺連接，這就是寫實(shí)電影經(jīng)常應(yīng)用長鏡頭的原因。長鏡頭一是能夠表現(xiàn)較深的景深，符合人類在現(xiàn)實(shí)生活中的觀察，沒有攝影機(jī)的機(jī)械攝制的限制性；二是能夠連續(xù)的表現(xiàn)電影場景，使觀眾場景上有視覺的連貫性。
其三，米開朗基羅·安東尼奧尼式的敘事方法。安東尼奧尼用緩慢推進(jìn)的方式來展開電影的情節(jié)。娓娓道來的電影故事沒有引人入勝的峰回路轉(zhuǎn)，沒有吊人心弦的正反對決。安東尼奧尼用平鋪的方式來講敘故事，完全是生活化的寫實(shí)畫，沒有多余的人為的痕跡。
特點(diǎn)
其一，安東尼奧尼電影中的對白一般是言簡意，有時(shí)候是大段的電影空白，沒有對白和音樂，但是《不戴茶花的茶花女》中里是長篇的對白，意大利語語速非常的快，而且聲調(diào)較高。安東尼奧尼的電影講究應(yīng)用自然的聲效，音樂一般是電影場景中的現(xiàn)場音樂，很少有畫外的配樂，《不戴茶花的茶花女》中有專門為電影編寫的音樂，還有明顯的聲音特效。
其二，安東尼奧尼的電影關(guān)注人自身的思想變化，用外在的表現(xiàn)形式去描寫角色的心理變化的過程，而這個(gè)變化的過程就是電影的全部內(nèi)容，也就是說電影沒有故事性。《不戴茶花的茶花女》沒有關(guān)心一個(gè)心理的轉(zhuǎn)變，而是表現(xiàn)了一個(gè)演員由不成熟到成熟的過程，是一個(gè)人在社會上的磨礪的過程，是一個(gè)完整的故事。
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
La signora senza camelie (1953).imdb.2017-12-16