《一個女人身份的證明》是米開朗基羅·安東尼奧尼執導，Tomas Milian、克里斯蒂娜·布瓦松主演的愛情片，于1982年9月17日在加拿大上映。
劇情簡介
電影導演尼科洛·法拉剛剛離婚，創作上又遇到了危機。他和一個叫馬維的女孩交往，有個男人也在追求著馬維。尼科洛正在準備拍攝一部愛情片，但卻始終無法選出女主角。他和馬維為了躲避另外男人的追蹤，開車前往鄉下，但他和馬維都搞不清楚兩人的感情和關系。馬維后來卻失蹤了，尼科洛怎么也找不到。尼科洛繼續尋找女主角，遇到了伊達，兩人開始交往。尼科洛給伊達講了很多自己和別人的故事，也談到了馬維。伊達幫尼科洛找到了馬維的地址，但尼科洛很麻煩地找到馬維時，卻發現她已經和另一個女孩住在一起。尼科洛和伊達結了婚，兩人去度蜜月，來到冬天陰冷寂寞的海邊。尼科洛說，他要的就是孤獨。兩人回到旅館，伊達街道消息，她懷孕了，但孩子卻不是尼科洛的。尼科洛離開伊達，一個人回到房間，坐在窗臺上，想到自己就像是一個小星球，在宇宙中飛翔，前往太陽系去看物質是怎樣分配的。
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電影發行
幕后公司
上映信息
影片評價
《一個女人身份的證明》講的不只是男歡女愛的事情，而更多的在告訴我們男女愛情之中的博弈關系（北青網評）。也是導演對“鏡頭后的我”的認知和自省，主角是一位電影導演，幾乎可以看作是導演本人的“自白”，電影是一個男人在眾多女性面前拼湊自我的過程，女人是他的鏡像，她們的存在強化了男主角對外部世界認知上的茫然。影片“飛向太陽”的超現實結尾備受爭議，但這其實是別無選擇的終局——人類面對自身的無知，只能將目光轉向太空，進行自我毀滅式的外部探索（文匯報評）。
《一個女人身份的證明》風格開始向導演前期的“感情三部曲”回歸，情節發展更難把握，人物性格更不合邏輯，呈現出愈益濃郁的存在主義色彩。影片片名的譯名其實頗給人誤導，片中并沒有什么人的身份需要證明，導演也沒有試圖要證明什么人的身份，片名應該理解為對一個女人的確認或者尋找。導演在影片結尾用與開頭相似的節奏、氣氛和機位強烈的暗示觀眾，主角不過是在尋求伴侶的征途上兜了一個圈子，而他的處境還是處于荒謬之中（《電影評介》評）。
影片的初始評價褒貶不一。德國評論家漢斯-克里斯托夫·布盧門貝格（《時代》雜志）認為，《一個女人身份的證明》看起來像是意大利消費品行業為高雅口味制作的：“如此冷漠、如此時尚、如此昂貴”。在1982年的《紐約時報》評論中，文森特·坎比稱這部電影是“一部極其空洞的作品”，“美麗而悲傷——幾乎是對導演偉大的《冒險》和他早期其他一些電影的諷刺”。在2011年10月發表的一篇評論中，評論家約翰·鮑爾斯指出，這部電影是在米開朗基羅·安東尼奧尼接近七十歲時制作的：“這是那種秋日的電影之一——想想《里約勇士》或《秋日午后》——在這些電影中，一個年邁的導演允許自己比他最精心調校的作品更加輕松和和藹。《一個女人身份的證明》遠非提供了關于人類狀況的重要聲明——安東尼奧尼從未對此感到羞怯——而是帶著謙遜和諷刺。這是他自1964年的《紅色沙漠》以來在意大利拍攝的第一部電影，他在其中對現代世界進行了初步的評估。”
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外部鏈接
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