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來源：互聯網

電影《卡比利亞之夜》（意大利文：Le notti di Cabiria）是由費德里科·費里尼執導，費德里科·費里尼、恩尼奧·弗拉亞諾等人編劇，由茱莉艾塔·瑪西娜、弗朗索瓦·佩里埃、弗蘭卡·馬爾齊、多里安·格雷等人主演的意大利劇情，該片于1957年5月26日在意大利上映。

影片講述了一個渴望愛情的妓女被男人屢次欺騙,她依然追求真摯感情的故事。

1957年，《卡比利亞之夜》在第1屆意大利大衛獎中獲得最佳導演獎和最佳制作獎，次年，在第30屆奧斯卡金像獎獲得奧斯卡最佳外語片獎獎，在第10屆戛納國際電影節獲得金棕櫚獎提名。

影片劇情

卡比利亞（茱莉艾塔·瑪西娜飾）與男友梅利莎·喬治在河邊游玩。喬治謀財害命，搶過卡比利亞的錢包，把她推進了水里。附近的孩子聽到卡比利亞的呼救聲，把她救了上來。回到自己的房子，卡比利亞四處尋找喬治，她以為自己的落水是意外事故，喬治是被嚇到了。朋友緋紅女巫（弗蘭卡·馬爾齊飾）的提醒，讓卡比利亞醒悟過來，自己是遭了喬治的毒手。卡比利亞和旺達都是妓女，她們都渴望遇到良人，戀愛結婚，過上平凡而幸福的生活。

晚上，卡比利亞如往常一般，來到街上尋找生意。與女友杰茜（多里安·格雷飾）發生矛盾的知名男星阿爾貝托（阿梅德奧·納扎里飾）看到了卡比利亞，被她的獨特魅力所吸引并帶走了她。與阿爾貝托的交往，讓卡比利亞感覺榮耀，大肆在一些高級妓女前炫耀。阿爾貝托帶著卡比利亞來到夜總會玩樂，又帶她回來自己的豪宅。突然趕回來的杰茜打斷了二人的露水姻緣，卡比利亞躲進了洗手間。聽著外面兩人的娓娓情話，卡比利亞既好笑又失落神傷。夜半，阿爾貝托趁著杰茜熟睡，將卡比利亞放走。失落的卡比利亞來到教堂祈禱，期望主降福于她，改變慘淡的人生。

幾日后，無聊的卡比利亞到馬戲團觀看表演。臺上表演魔術師邀請觀眾走上舞臺，他能夠施展魔術催眠別人，讓別人按他的指令行事。卡比利亞走上舞臺，被魔術師催眠后，她陷入了一個甜美的夢境，對著臺下的觀眾展示了自己對愛情的渴望。

幾天后，一個自稱是會計師的男子奧斯卡（弗朗索瓦·佩里埃飾）找到卡比利亞，他與卡比利亞夢境中的男友具有同樣的名字。他在馬戲團觀看了卡比利亞的表演，被她的美麗和單純所吸引，對卡比利亞展開猛烈地愛情攻勢。奧斯卡的慷慨大方以及對卡比利亞過往的包容讓她墮入情網，卡比利亞經常對旺達分享自己的幸福。

一段時間后，卡比利亞與奧斯卡結婚了，她賣掉自己的房子，取出銀行的存款，她要跟奧斯卡去別的地方過嶄新的生活。辭別了旺達，坐上的大巴。來到一所城鎮，奧斯卡帶著卡比利亞去林間散步。一路上，卡比利亞興奮地講述著對未來生活的向往和對愛情的信仰以及對奧斯卡的感激和眷戀。

叢林的盡頭是懸崖和優美的水景，奧斯卡的異樣讓卡比利亞覺察了異常，她終于意識到，這又是一次欺騙。奧斯卡沒殺卡比利亞，他拿著卡比利亞的全部錢財跑了。夜里，卡比利亞走出叢林，一群年輕男女圍繞著他載歌載舞，這讓她臉上又露出了笑容。

角色介紹

影片制作

影片靈感

費德里科·費里尼受到電影查理·卓別林《城市之光》的影響，拍攝了《卡比利亞之夜》。

關于《卡比利亞之夜》的最早構想，是費里尼為女演員安娜·瑪格納妮構思的一個短小故事，以便嵌入導演羅西里尼的執導的另一部取材于尚·考克多的人生經歷且早已拍完的短片合在一起。之后費里尼執導拍攝《白酋長》時，里面有一個被拋棄的新郎與妓女哭訴的情節，那個瞪眼睛，像揮劍一樣揮舞雨傘的妓女形象讓他印象至深并想好了一個名字——卡比利亞。之后在拍攝《大路》時，費德里科·費里尼曾在羅馬水道遺址碰見了一位孤苦伶仃但又單純善良的妓女。她的經歷讓費里尼深深同情，認為她像一只無家可歸的雌貓、一個失去父母的孩子、街頭的流浪兒。由此費里尼產生了拍攝《卡比利亞之夜》的想法。

選角

拍攝電影《卡比利亞之夜》的想法在費里尼的腦中縈繞了多年。他打算讓女演員安娜·瑪格納尼扮演卡比利亞這一角色，他向后者講述了影片情節和角色形象，但安娜·瑪格納尼對此不感興趣。最后，他起用自己的妻子茱莉艾塔·瑪西娜主演本片。

基于法國投資方的要求及合同約定，法國知名的戲劇和電影演員弗朗索瓦·佩里埃獲得了奧斯卡這一角色。

阿梅德奧·納扎里是意大利知名演員，他所飾演的角色阿爾貝托·拉扎里，在角色形象以及身份設定方面與阿梅德奧·納扎里本人相似度極高。

阿爾多·希爾瓦尼(AldoSilvani)扮演的催眠師。他在費德里科·費里尼執導的另一部電影《大路》中飾演吉拉法馬戲團的經理。

幕后花絮

費里尼將電影編輯師利奧·卡托佐選為“背著麻袋的人”，并不顧制片人迪諾·德·勞倫提斯的反對，希望在發行版中保留該片段。迪諾·德·勞倫提斯認為這個場景拖慢了影片的節奏，最后從剪輯室偷了這個場景。在影片發行5年后，費里尼想辦法把這個場景找了回來，放入影片中。

費德里科·費里尼向許多制片人推銷這個故事，但他們都拒絕了他。直到迪諾·德·勞倫提斯找到他，提出了五部電影的合作合同，費德里科·費里尼才得以拍攝這部電影。

主題與亮點

孤獨主題

影片《卡比利亞之夜》從表面看，影片表現的是一個妓女的生活，卡比利亞是個子矮小癥的妓女，她在這個冷漠的世界里蕩來蕩去，受盡凌辱和折磨而對自身和生存的意義毫無認識。她像個可憐骯臟的布娃娃，一次次地挨打。當它被撕成碎片，就要被扔進垃圾堆時，它才在瞬間一下子認識了自我。她也是來自社會最底層的人，其善良，純潔與殘酷無情、貪得無厭、自私自利的社會形成對照，《卡比利亞之夜》使費德里科·費里尼的內心自傳和外部象征達到了高度的統一。實際上，費里尼在他的“孤獨三部曲”，即《卡比利亞之夜》連同之前的《道路》和《騙子》中融進了他的特殊的自傳因素和對人物的頑強探索也隱約提出了有關社會弊病的主題。他的探索，漸漸由對人的物質貧困的關注轉向對人的精神貧困的關注。隱含著對西方現代工業文明所掩蓋的人的精神困頓、空虛和無出路感的一種藝術折射。

敘事手法

《卡比利亞之夜》呈現出費德里科·費里尼式的節奏，通過卡比利亞視角來觀察整個世界，費里尼使用了蒙太奇的手法，將影星阿爾貝托與女友親熱的畫面與卡比利亞在衛生間抱著狗的落寞畫面剪輯在一起。兩個鏡頭合在一起碰撞出了強烈的對比效果，代入感極強，讓觀眾自然而然地對卡比利亞產生同理心。影片結尾卡比利亞被情人欺騙后萬念俱灰，步履悲愴地走到了林中小路上，樂聲一擁而入打破了沉悶的氛圍，畫面與音樂形成了全然對立的關系，隨之而來的是一群拉著手風琴歡聲笑語的年輕人，卡比利亞也受到他們的感染，得到了救贖，聲音與畫面恢復了同步。影片的進展方法可以看作是通過由現實轉夢境，再由夢境回到現實的。三段感情和結局構成了三次含義不同的夢境，由此形成欺騙與真相的二元對立。

宗教劇情

《卡比利亞之夜》出現了一段令人印象深刻的宗教劇情，一個身體虛弱、腿腳不好的男人上，他即使已經走不動路也在攙扶下去朝圣，表情誠惶誠恐，高喊著希望圣母瑪利亞拯救他，在扔掉拐杖后他直挺挺地摔在了地上，而朝圣結束后的最后一個鏡頭卻是他半躺在草叢上狼吞虎咽地吃東西。卡比利亞和朋友們跪在圣母腳下,淚流滿面,懇求生活發生改變。卡比利亞哭了,一切沒有改變,奇跡不會發生。費德里科·費里尼嘗試用鏡頭挖掘出人物背后復雜的內心世界及其對生活的態度，增添其哲學思辨的聚焦點。

墨鏡

影片中墨鏡是項重要道具，也是費德里科·費里尼電影的典型標志之一。影片伊始，卡比利亞的男友喬治就戴著墨鏡，用來掩蓋心里的殺機與寒意，隨后喬治搶走了卡比利亞的錢財并將她推入河中。杰茜在出場執意不理睬阿爾貝托時也架著一副墨鏡，隨后卡比利亞被邀約來到了阿爾貝托的家中，最后遭受了一場心靈傷害。影片結尾處，卡比利亞輕信奧斯卡·儒尼奧爾的甜言蜜語，準備和他結婚，為此賣掉了自己的房子和全部家當。在露天咖啡館里，卡比利亞捧著抱成一團的銀行券，憧憬著他們的未來，而對面的奧斯卡卻沉著冷靜，他的臉上正架著一副墨鏡，掩蓋了他此時的心事。他只是略微地抬了一下墨鏡，聚焦在那捆錢上的目光便瞬間暴露，揭示出他全無愛意的事實。

音樂

作曲家尼諾·羅塔專為這部影片譜寫的音樂全部通過場景中的留聲機、收音機、小樂隊播放或演奏出來，一方面巧妙地抒發了女主人公卡比利亞的內心感情，另一方面又把畫內音樂和表現性音樂結合起來，自然貼切，真實生動影片最后，卡比利亞孤注一擲，把所有的希望都寄托在這個男人身上。但是最后人財兩空，陷人痛苦絕望之中，真想一死了之。影片中的林邊空地上，小伙子們的琴聲和姑娘們的歌唱，使卡比利亞受到深刻的感染，得到了生活的啟迪。從而使她又恢復對生活和人生的信念。

音樂原聲

音樂原聲信息來源

上映日期

上映日期信息來源

榮譽獎項

獲獎情況信息來源

評分與評價

網站評分截止日期為2023年3月16日

專業評價

費德里科·費里尼和茱莉艾塔·瑪西娜獨特的合作似乎打破了生活與藝術、電影與觀眾之間的隔閡。——影評人約翰·哈特（John Hartl）《西雅圖時報》

影片充滿了精彩的配角表演、有趣的視覺體驗和令人心酸的情感時刻。——影評人基思·加林頓（Keith Garlington）《Keith & the Movies》

剝去偽裝，這是一部用喜劇來抵消悲劇的令人心痛的戲劇。——影評人尼利·斯旺森 (Neely Swanson)《Easy Reader》

這部電影最可愛的地方在于，卡比里亞以孩子般的方式處理她的不幸。她很快從失敗中恢復過來。——影評人佩德羅·布拉斯·岡薩雷斯（Pedro Blas Gonzalez）《Senses Of Cinema》

《卡比利亞之夜》的主人公--妓女卡比利亞，是資本主義社會千千萬萬被踐踏的女性之一。她被生活推進污濁的旋渦，但她仍渴望和憧憬新的生活，夢想獲得真正的愛情。可是無情的現實一次又一次地毀滅了她的幻夢，給她帶來了無窮的災難和心靈的創痛。影片通過卡比利亞同三個男人的交往，描繪了她痛苦、不幸的遭遇，展示了她的美好希望一次次遭到破滅的悲劇命運。《西方現代派文學與藝術》