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來源：互聯網

《金雞》是一部由趙良峻執導，陳可辛監制，吳君如、曾志偉等人主演的喜劇電影。

《金雞》講述中年性工作者金如深夜遭遇搶劫，因停電被困銀行而向身無分文的劫匪講述自己歡場經歷的故事，以金如在性產業的經歷，詼諧地道出香港特別行政區自二十世紀七十年代到二十一世紀初的社會文化和歷史變遷。

該片拍攝于中國香港，于2002年12月26日于中國香港上映，于2003年9月、10月分別于多倫多電影節、芝加哥國際電影節上映。2003年，該片獲得香港電影金像獎、華語電影傳媒大獎、金馬獎等重要獎項提名，并最終斬獲第40屆金馬獎最佳女主角、最佳美術指導、最佳服裝造型設計三項獎項。

由于本片在票房上的成功，之后延續了以小人物展現社會生活變化的思路，拍攝發行了續集《金雞2》和《金雞SSS》。

影片劇情

2002年一個風雨交加的夜晚，人到中年的性工作者阿金（吳君如飾）來到銀行柜員機查詢賬戶余額，卻遭到阿邦（曾志偉飾）持刀搶劫。由于阿金銀行卡只剩98.2港元，阿邦無奈打劫不成。此時銀行意外停電，于是兩人促膝而坐，阿邦聽阿金講起她前半生的歡場故事。

七十年代末到八十年代，香港特別行政區正處于經濟起飛的階段，阿金十五歲就去魚丸檔做魚丸妹，由于長期處于昏暗的環境，阿金視力大受影響，面臨失明的可能。八十年代初，阿金轉行在夜總會做舞小姐。由于相貌平平，阿金學會耍寶打拳、做丑角博客人一笑，買下了自己的第一間公寓。不久后阿金發現自己懷了身孕，不知道孩子的父親是誰，阿金設計讓一位紳士客人接過做父親的責任，后來客人將孩子帶去美國。

隨著1987年股市崩潰和九十年代大陸來港的“北姑”競爭，阿金轉而去做按摩女郎。在按摩店，阿金遇見了滿口經濟理論的陳教授（梁家輝飾）和阿金的偶像劉德華（劉德華飾），還與一位身份神秘的客人葉先生（胡軍飾）產生了感情。葉先生向阿金借款15萬后便消失不見，直到有一天阿金在電視上看到他打劫銀行的消息，才知道他的全名“葉子強”。

由于長期按摩導致雙手勞損，加上姑母去世和金融風暴的沖擊，阿金的資產近乎虧損完全。負資產的香港特別行政區民眾在街頭排起長隊，等待工作和救濟。一天，阿金在街頭偶遇了曾經的按摩客人陳教授，他建議阿金自食其力、自營“一樓一鳳”。

開辦之初，門可羅雀，阿金苦惱之時，劉德華從電視廣告走出，教會阿金要真誠待客，從此形形色色的客人來往于阿金的樓間。

天亮了，故事也講完了。兩人互道珍重握手告別。阿金又把銀行卡插入提款機中，發現收到大額匯款：9581142，這是葉先生留給阿金的手機號，也是他償還給阿金的金額，這給了正處困頓的阿金希望。

角色介紹

影片制作

創作靈感

阿金的角色原型源于美國電影《阿甘正傳》的阿甘，同樣是以個人身世鏈接社會歷史，電影《金雞》巧妙地以一個性工作者的角色，串聯起1970 年代至后嚴重急性呼吸綜合征的香港故事，將地鐵通車、中英談判、香港回歸、金融風暴等歷史事件一一道來。在阿金從業生涯的起落之間，故事也從狹隘的妓女回憶錄式視角延伸到香港和香港電影興衰變遷的歷史回憶上。

形象塑造

不同于許多港片中雍容華貴的富太太、英俊帥氣的九龍警察等符號，《金雞》展現的是香港這座繁華的國際化大都市的背面，以一個性工作者的視角來展現廣大底層民眾的悲涼和樂觀。此外，影片還突破了社會對于性工作者的刻板印象。阿金有著傳統性工作者形象的俠義、質樸和善良，還更多了一份敬業和樂觀。比如，與同病相憐的搶劫犯阿邦被困在提款機室，她邊述說自己的前半生，邊給對方做了足底按摩; 在經濟如此不景氣的背景下，還能夠熱心地借錢給阿邦。

偶像劉德華的形象設置也頗有用心。本片中，劉德華是阿金的偶像，在阿金生意困頓之時，教會她要用心服務。現實中，劉德華作為大眾偶像也廣受追捧。通過他的口吻傳達的樂觀、投入、自信、努力，也直接地傳遞給觀眾。而劉德華也和阿金一樣體現著樂觀、奮斗的香港精神。

敘事視角

《金雞》采用第一人稱敘事。在故事進展層面，阿金以她的職業進程為軸心進行故事講述。而她話外旁白的解釋，儼然是以內行的口吻來解釋妓女的生活和各種專用名詞，如在廁所給小費的數目、 “魚蛋妹”名稱的由來等。此外，第一人稱敘事處處浸透了阿金的深層價值觀和性格。如影片開頭“小鋼炮”的故事體現了阿金的略樂天爽朗。此外，本片的轉場大多用阿金的話或者電視機的鏡頭轉到下一場，暗示著阿金始終象看電視一樣地觀看和評價歷史，而其快速的節奏又顯示了阿金快人快語的性格。如阿金應聘舞女的戲份，她提到自己說功夫了得，轉場用了成龍的老電影《師弟出馬》中的鏡頭，然后立即出現阿金打拳作蛇形勾手的樣子。

花絮

16歲踏入香港特別行政區演藝圈的吳君如，因為在《霸王花》《家有喜事》等電影中的表演，有“女周星馳”之稱。為了契合《金雞》中八十年代香港的珠圓玉潤的妓女形象，不惜增肥20磅。并且，為了讓“按摩女”的形象更自然真實，吳君如曾抽空跟隨專業按摩師學習按摩手法，劇中與她搭對手戲的演員紛紛稱贊。

吳君如表示，因為《金雞》從頭到尾都有自己的戲份，她的壓力很大。同時，她需要不停地做表情、沉浸在一個性工作者伺候客人的狀態，這對于心力和演技都是很大的考驗。吳君如有一次拍著拍著悲從中來，在片場大哭。

電影監制陳可辛的嚴苛要求也促使吳君如精益求精地詮釋金如這個角色，許多趙導表示通過的戲份，陳可辛一次次讓她重演，陳可辛表示：“我執行的是好萊塢的標準。”結果證明了功夫不負有心人，吳君如捧回第40 屆臺灣電影金馬獎影后，多年的丑旦最終熬成正旦。

影片特色

小人物，大歷史

電影《金雞》中，性工作者阿金用一個晚上的時間述說了她的前半生。歷經香港特別行政區的歡場，但在在一次次冰冷的性交易中，世俗、色情、辛酸，卻不乏人間溫暖。電影如同《阿甘正傳》一樣，在主人公的回憶中穿插真實的歷史資料，如本片出現的香港地鐵開通等新聞資料片段，以及成龍、周潤發等人當時出演電影的片段，增添了故事的真實性和厚重感。

而跳出完全“阿甘式”的關鍵就在于，阿金是個活潑樂觀的性工作者而非智障人士，揉進《金雞》的幽默元素也是完全不同于美國喜劇的純“港字招牌”的幽默和無厘頭。這就決定了《金雞》是對經典的成功借鑒而非平庸地照搬。

此外，小人物的個人回憶必然是選擇性記憶，以角色回兜故事，來審視中國這個最富東西方文化交匯和特殊時間感的城市。影片刻意逃避了一些敏感的歷史時段，通過有選擇的生活碎片拼貼出小人物在大歷史中的沉浮，以鮮活的個體記憶逃避了歷史的創傷和反省。

香港精神

有評論者指出，關于香港精神的詮釋是趙良駿導演最擅長的。

本片圍繞一個底層甚至邊緣的女性角色的喜怒哀樂，見證了香港特別行政區20余年的社會文化和歷史變遷。阿金身上所體現的樂觀精神，也被反復稱為所謂“香港精神”：不逃避世俗，不放棄樂觀、積極。香港精神是理想中的，也是鮮活地體現在每個香港人身上的。

導演趙良駿用百余分鐘講述了香港人所面對的現實，即世俗甚或是低級趣味，是香港人無法逃避的深層內核，但于此之上卻呈現了樂觀、積極與主動的態度。本片直面香港經濟低迷、社會頹靡的現狀，成功地通過一個樂觀向上的性工作者形象，在搞笑之余向香港市民傳遞了積極奮發的信息。熒幕上，阿金用身體的態度迎合時下的胃口；熒幕外，香港人也持續改變姿態配合著時代的節拍。

喜劇敘事

“拍喜劇，不光是拼命滑稽搞笑，笑料背后要有人性、情感、理念或訊息做基礎，令電影達至亦莊亦諧，比起獨抓一味放笑彈的電影更耐看，更能牽動觀眾情緒。”

受具有強烈的世俗化取向的香港特別行政區文化影響，絕大多數當代香港喜劇電影都帶有鮮明的都市通俗文化和快餐文化的特征。《金雞》延續了港片的這一優良傳統電影，以喜劇故事點出嚴肅主題。

本片中阿金細數自己的歡場經歷：長期在黑暗環境中做魚蛋妹差點失明，轉行做舞女卻因姿色平庸而淪為丑角，耍寶打拳博客人一笑，之后因為大環境蕭條而生活陷入困境的阿金，重振旗鼓改變自己的服務理念，最后收到巨款開始新的生活。其中不無辛酸和荒唐，但充滿笑點的敘事方式稀釋了悲情的內核，傳遞出一種樂觀主義的精神。影片中最后上演了銀幕上常見的好人有好報的俗套，但沒有人覺得這太過粉飾，這要歸功于阿金這一角色的成功。

演員吳君如也表示，風塵女子阿金的生活也是自己演藝生涯的寫照，吳君如多年演繹丑角，從事業的低潮回升，金雞展翅躍上“金馬”。

情色表達

本片以一個性工作者的視角展開，不可避免會涉及到情色敘事。影片中的情色畫面都以搞笑為主，鏡頭大膽，但色而不淫，在喜劇之外更突出的阿金的善良和辛酸。吳君如在片中共換了八頂假發，每個造型都相當出位，其中的一身超級迷你裙打扮好似吳君如1994年拍攝《霸王花》的造型。

本片述說的是一個底層的性工作者、更是一個底層香港特別行政區市民的人生軌跡。陳可辛及其他制作人并不想以大尺度為噱頭，而是想將歷史的滄桑感和沉重融入喜劇敘事，以期給予部分處于困頓中的香港人以鼓勵。

這一考量出于一個香港電影人的良心，盡管電影市場極度疲軟、投機催生的劣質電影充斥影壇，陳可辛仍堅守作為香港電影人的良心：“要拍亞洲最好的電影。”而最終的票房也回應了他的良苦用心。

象征符號

不同于其他香港電影中雍容華貴的富家太太、英俊帥氣的九龍警察等形象符號，《金雞》展現的是香港這座繁華的國際化大都市的浮華的背面，以一個邊緣人物——性工作者的視角來展現廣大底層民眾的悲涼和樂觀。此外，影片的角色塑造還突破了社會對于性工作者的刻板印象。阿金有著傳統性工作者形象的俠義、質樸和善良，還更多了一份敬業和樂觀。比如，與同病相憐的搶劫犯阿邦被困在提款機室，她邊述說自己的前半生，邊給對方做了足底按摩; 在經濟如此不景氣的背景下，還能夠熱心地借錢給阿邦。

另一個角色即偶像劉德華的設置也頗有用心。本片中，劉德華是阿金的偶像，在阿金生意困頓之時，教會她要用心服務。現實中，劉德華作為大眾偶像也廣受追捧。通過他的口吻傳達的樂觀、投入、自信、努力，也直接地傳遞給觀眾。

榮譽獎項

制片與發行

參考資料：

票房收入

統計日期：2023年3月1日

參考資料:

作品評價

統計日期：2023年3月5日

截止到2023年3月31日，超過6.4萬人在豆瓣電影網站上對《金雞》進行了評分，78%以上的評分觀眾給出了4顆星（8分）及以上的評分，影片平均分高達8.1分。在爛番茄網站上，500余名觀眾讓影片持有70%的新鮮度。

正面評價

有影評人分析，《金雞》的成功在于兼顧了香港特別行政區社會各階層的需要：迫不得已要打劫的“雙失中年”，滿口經濟原則卻因泡沫經濟爆破慘成受害者的知識分子，以及經濟形勢下行、男人無錢尋歡作樂的性工作者阿金———正是香港各行各業每日面對的現狀。《中國新聞周刊》影評指出：導演趙良駿在《金雞》中以一個另類的視角，關注著香港人這些年來的身份迷失和自我識別，來審視中國這個最富東西方文化交匯和特殊時間感的城市。《北京電影學院學報》認為：《金雞》的出現是一個雙重的新時代寓言，它寓言化和風格化地描述了香港特別行政區和香港人的近三十年的處境；而它的出品和成功本身，作為一種文化現象，或許就是香港當下社會境況的寓言。