電影《龍門客棧》（Dragon Gate Inn ）是一部臺(tái)灣制作的武俠片，由胡金銓自編自導(dǎo)，上官靈鳳、石雋、白鷹主演，拍攝日期為1966年12月18日至1967年5月25日，于1967年10月21日在中國(guó)臺(tái)灣上映，1968年在中國(guó)香港公映。該片在臺(tái)灣取得445余萬新臺(tái)幣票房，香港地區(qū)票房達(dá)210萬港幣。
該影片以明朝中期為背景進(jìn)行改編，太監(jiān)曹少欽派遣錦衣衛(wèi)和東廠特務(wù)機(jī)關(guān)迫害兵部尚書于謙，不僅如此，還派遣東廠特務(wù)將于謙一家趕盡殺絕，于是在龍門客棧里，擁護(hù)于謙派的正面人物與東廠特務(wù)這一反面人物展開了激烈的打斗與廝殺，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡，太監(jiān)曹少欽一方的勢(shì)力被消滅。
1968年，該片獲得第6屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片獎(jiǎng)，導(dǎo)演胡金銓憑借該片獲得最佳編劇獎(jiǎng)。
影片劇情
中國(guó)明朝景泰八年（1457年），錦衣衛(wèi)和東廠特務(wù)機(jī)關(guān)橫行霸道，宦官曹吉祥控制著這兩大特務(wù)機(jī)關(guān)，太子太傅兼兵部尚書于謙（文天 飾）掌握著兵權(quán)，因?yàn)樗麨槿苏保恍臑閲?guó)家和百姓著想，同曹吉祥的立場(chǎng)不和，曹吉祥便想暗中除掉于謙。
但曹吉祥也畏懼于謙在朝廷中的公信力和實(shí)力，便誣陷他“欲迎立外藩”的罪名，隨后命令東廠曹少欽（白鷹 飾）將他處死，于謙的三個(gè)兒女長(zhǎng)子于冕（齊偉 飾）、次子于廣（余繼孔 飾）和女兒于欣（徐楓 飾）也沒有逃過此劫，被判充軍龍門。東廠太監(jiān)曹少欽恐于謙后人長(zhǎng)大報(bào)復(fù)，于是派遣東廠特務(wù)機(jī)關(guān)的皮紹棠（苗天 飾）和毛宗憲（韓英杰 飾）在龍門客棧內(nèi)，想要將于謙的三個(gè)子女趕盡殺絕。
與此同時(shí)，江湖俠士蕭少镃[zī]（石雋 飾）剛好抵達(dá)龍門客棧尋找掌柜吳寧（曹健 飾），蕭少镃為人正直并且劍法一流，隨身攜帶一柄傘劍做為自己的武器。于謙的前部下朱驥（薛漢 飾）和朱輝（上官靈鳳 飾）兄妹也抵達(dá)龍門客棧，目的為保護(hù)于謙的三位子女。
蕭少镃、吳寧、朱驥和朱輝在龍門客棧內(nèi)相遇后，四人一拍即合，決定強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手保衛(wèi)于謙子女的安全，于是在衙役押送于謙的子女來到龍門客棧歇腳時(shí)，正邪兩方的戰(zhàn)斗也就此開始。雖然以蕭少镃為首的四人在人數(shù)上不敵衙役，但是因?yàn)樗麄兊奈涔Φ咨詈瘢诖蚨分泻芸煺紦?jù)優(yōu)勢(shì)地位，在這一場(chǎng)戰(zhàn)斗中雖然雙方都有損失，但是還是保全了于謙子女的性命，蕭少镃等人知道對(duì)方還會(huì)進(jìn)行第二輪攻擊，幾人返回客棧，休養(yǎng)生息，準(zhǔn)備迎接對(duì)方的攻擊。
在一輪打斗結(jié)束后，不少衙役和番子（緝捕罪人的差役）身上受到大大小小的刀傷，掌柜吳寧心地善良，不僅為衙役醫(yī)治傷口，還為受傷的番子們進(jìn)行傷口的包扎，這讓他們十分感動(dòng)，特別是韃靼人多剌、多撒兩兄弟決定協(xié)助四人保護(hù)于謙的兒女。
此時(shí)曹少欽帶領(lǐng)著眾多人馬趕到龍門客棧，準(zhǔn)備發(fā)起第二輪進(jìn)攻，于是下令眾人將龍門客棧包圍，但他沒想到此時(shí)蕭少镃等人已經(jīng)帶領(lǐng)于謙的子女逃離客棧，蕭少镃認(rèn)為被曹少欽追上是遲早得事情，于是讓吳寧和朱輝帶著于謙的兒女和眾衙役先走，自己則和朱驥、多剌、多撒四人留下來對(duì)付曹少欽，拖延時(shí)間。
因?yàn)椴苌贇J自身武功高強(qiáng)，他便命令手下去追逐于謙得子女，自己?jiǎn)螛屍ヱR留下和蕭少镃四人對(duì)決，在對(duì)決之初，曹少欽雖然以一敵四，但是他因?yàn)槲涔Ω邚?qiáng)而占據(jù)上風(fēng)，隨著時(shí)間的流逝，曹少欽因?yàn)槲渌嚫邚?qiáng)但有喘病，不宜久戰(zhàn)，最終舊病復(fù)發(fā)，被蕭少镃等人所殺。
最后，蕭少镃等人終于打敗了東廠特務(wù)機(jī)關(guān)的番子，也順利保護(hù)了于謙三位子女的性命，于謙的子女決定就此留在龍門客棧，蕭少镃則和朱驥、朱輝兩兄妹離開龍門客棧，繼續(xù)他們新的旅途。
角色介紹
幕后制作
電影布景
《龍門客棧》的導(dǎo)演胡金銓不僅對(duì)布景的細(xì)節(jié)十分認(rèn)真，還對(duì)于明代歷史有一定的研究。在開拍前，胡金銓[quán]經(jīng)常到博物館參考相關(guān)的服裝道具和史料，胡金銓考據(jù)出來的明代寬護(hù)手劍為拍攝《龍門客棧》，胡金銓想盡量調(diào)查事實(shí)和史料，對(duì)于明朝錦衣衛(wèi)的服裝進(jìn)行詳細(xì)的考證和設(shè)計(jì)，由于明代服裝仿自唐宋，他甚至也從唐寅的《仿唐人人物畫》和隋唐時(shí)期的敦煌壁畫中尋找靈感。設(shè)計(jì)基本完成后，胡金銓還將其拿給研究歷代服裝的權(quán)威王宇清評(píng)判，后者僅僅對(duì)個(gè)別地方提出了更改小意見。不僅如此，在劇組布置龍門客棧的內(nèi)景時(shí)，胡金銓也要求在客棧的墻壁掛上玉米，紅辣椒等突顯生活化的日常用品，并且要求在柜臺(tái)臨窗的墻壁上設(shè)計(jì)一個(gè)供奉財(cái)神的灶臺(tái)，以強(qiáng)化寫實(shí)性。胡金銓在前期籌備時(shí)閱讀大量明史史料并且走訪參觀與明代歷史有關(guān)的博物館，以此來保證自己布景時(shí)的每一個(gè)物件都有出處，經(jīng)得起推敲。
電影選址
在前期堪景時(shí)，胡金銓選擇了中國(guó)臺(tái)灣省臺(tái)中的火炎山做為拍攝場(chǎng)地，起初在火炎山下面是河床，但是胡金銓為了表現(xiàn)西北偏向于沙漠，干旱的氛圍，符合相關(guān)的地理知識(shí)，特別在河床上用黃土鋪了很大的面積，然后在黃土邊搭建了龍門客棧的外景，這才可以在電影中看到龍門客棧后方火炎山的景色。
后期剪輯
在拍攝打斗戲時(shí)，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的年代沒有特效等技術(shù)，所以在后期剪輯時(shí)會(huì)利用調(diào)度和剪切，將3秒鐘的鏡頭非常快速的剪切為2秒鐘的鏡頭，以此來實(shí)現(xiàn)所謂的輕功。在后期剪輯中，只有初剪和粗剪是由胡金銓的助理完成的，工作量最大的精剪部分全部是由胡金銓獨(dú)自一人完成的。
電影武戲
飾演蕭少镃的石雋在接受采訪時(shí)稱，當(dāng)時(shí)在拍攝打斗戲期間，胡金銓導(dǎo)演為蕭少镃這個(gè)角色設(shè)計(jì)用筷子接住飛刀的情節(jié)，但是石雋作為新人在導(dǎo)演試戲要求進(jìn)行練習(xí)的時(shí)候，直接拒絕了導(dǎo)演的這一要求，并且表示可以不用試戲直接開始正式拍攝，胡金銓也欣然同意這一提議，最終正式拍攝時(shí)，僅僅一次就通過了。
在影片的腳本和劇本中都沒有關(guān)于打斗動(dòng)作的說明，僅僅是用文字簡(jiǎn)單概括，在分鏡表上也只是簡(jiǎn)單說明打斗的結(jié)果，演員有關(guān)于打斗的鏡頭完全是胡金銓先結(jié)合京劇的招式進(jìn)行設(shè)計(jì)改編后再和武術(shù)指導(dǎo)韓英杰進(jìn)行商討，演員石雋稱胡金銓和韓英杰關(guān)于武打動(dòng)作設(shè)計(jì)這一方面十分有默契，有的時(shí)候只需要胡金銓稍微說明一下自己的意圖，韓英杰便可以依照胡金銓的想法對(duì)整個(gè)武打動(dòng)作進(jìn)行設(shè)計(jì)，最后再教授給演員進(jìn)行拍攝，在練習(xí)完畢開始拍攝后，幾乎動(dòng)作都沒有被胡金銓更正過。
胡金銓對(duì)于動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)，深受京劇招式的影響，在影片中的打斗動(dòng)作與京劇中的武打動(dòng)作十分相似，不僅如此，影片中有關(guān)于翻滾，刺劈，發(fā)射暗器等打斗動(dòng)作都是取材于京劇，影片的武打動(dòng)作也十分符合武學(xué)的規(guī)范，即要求演員在拍攝刺殺動(dòng)作時(shí)動(dòng)作簡(jiǎn)潔明了，不拖泥帶水，保持沖突和張力。演員的武打動(dòng)作設(shè)計(jì)具有一定的表演性質(zhì)，傾向于舞蹈化的美感，并且打斗的節(jié)奏也受到嚴(yán)格的控制，通過一停一打的節(jié)奏控制引起觀眾的緊張感，在拍攝時(shí)多運(yùn)用遠(yuǎn)景鏡頭，以此客觀的展現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)的打斗場(chǎng)面。不僅如此，胡金銓還吸收了日本武打片中的打斗方式，并且將其進(jìn)行本土化的融合,最終形成了影片中演員在打斗中動(dòng)作干凈利落,一刀下去必定見血的情節(jié)內(nèi)容,這種具有極強(qiáng)的個(gè)性化,又附有舞蹈式美感的打斗形式形成了“胡金銓式”武打方式。
幕后故事
在影片拍攝時(shí)，關(guān)于文戲的部分，胡金銓在拍攝前期時(shí)會(huì)給每一個(gè)角色進(jìn)行親身示范，包括演員的對(duì)白和走位，稱因?yàn)楹疸屖菍?dǎo)演出身，所以對(duì)這一方面的要求會(huì)較為嚴(yán)苛。在拍攝后半期的時(shí)候，胡金銓就僅僅在必要的時(shí)候?qū)ρ輪T進(jìn)行示范。
影片配樂
參考資料
主題與亮點(diǎn)
俠士精神
影片的主題為表現(xiàn)“替天行道，除暴安良”的俠士精神，影片通過表述太子太傅兼兵部尚書于謙這一忠誠(chéng)被小人謀害后，以蕭少镃為首的江湖俠士自發(fā)保護(hù)于謙的三個(gè)子女，掌柜吳寧在面對(duì)受傷的敵對(duì)勢(shì)力時(shí)也會(huì)選擇幫助他們治療，并且放了他們，這些影片內(nèi)容都在表示對(duì)于“俠文化”的贊揚(yáng)。
卷軸意像
《龍門客棧》這一影片的片頭設(shè)計(jì)的十分巧妙，影片的片頭以曹少欽監(jiān)督斬首兵部尚書于謙為開頭，在曹少欽打開皇帝圣旨時(shí)，卷軸上隨即出現(xiàn)用書法寫下的“龍門客棧”四個(gè)大字。
卷軸做為中國(guó)特有的一種紙的形式，在中國(guó)的古代時(shí)期，卷軸也代表著具有一定的權(quán)威性，因?yàn)槭腔实巯逻_(dá)的指令，所以是神圣而不可侵犯的，胡金銓以卷軸這一極具有中國(guó)特色的道具做為影片的片頭，突顯出影片典雅大氣的風(fēng)格，與此同時(shí)，也具有一定的隱喻性，即龍門客棧是一個(gè)反對(duì)“權(quán)威”的地點(diǎn)，這一影片的故事本身就取材于真實(shí)的歷史故事，雖然胡金銓在改編的過程中對(duì)于政治性的問題進(jìn)行了一定的削弱，淡化了相關(guān)的朝野的斗爭(zhēng)背景，但是他將正方派別的掌柜吳寧設(shè)定為于謙的前部下，朱驥和朱輝的身份也做為于謙的前部下出現(xiàn)，這就形成了與以曹少欽為代表的“朝廷力量”相對(duì)峙的局面。
人物形象
在影片中，胡金銓對(duì)于人物的塑造只是將其簡(jiǎn)單的分為“正面角色”和“反面角色”，是武俠題材的影片中常見的角色形象，即正反雙方的人物一眼便知，影片中的“正面角色”便是以江湖俠士蕭少镃為代表，他們?yōu)槿苏保⑶乙簧灏祝瑯酚趲椭鷦e人，面對(duì)不公平的事情敢于站出來和對(duì)方進(jìn)行正面戰(zhàn)斗，是非分明；“反面角色”則以東廠特務(wù)機(jī)關(guān)曹少欽為代表，在影片中他因?yàn)楹ε氯缓笤獾接谥t的三個(gè)子女報(bào)復(fù)，于是準(zhǔn)備在路上刺殺三人，反面角色通常是心狠手辣的幫派老大，站在正直和善良的對(duì)立面。
該片延續(xù)了中國(guó)古典小說的敘事母題，即采取女扮男裝的表演形式，在《龍門客棧》中朱輝這一角色以女扮男裝的形式出現(xiàn)，并且在影片情節(jié)中對(duì)朱輝與蕭少茲的感情故事有簡(jiǎn)短的描述，在這一段情感關(guān)系中，掌柜吳寧充當(dāng)起二人感情線中“軍師”的角色，而朱驥的人物形象被塑造成一介莽夫，行為做事較為魯莽，并且缺少耐心，這一具有沖突性的角色性格為影片增加了可看性和沖突性。
視聽語言
在影片的結(jié)尾部分，胡金銓將最后一場(chǎng)打斗場(chǎng)面的地點(diǎn)設(shè)置在山林之中，身旁的景色是綿延的山峰，在情節(jié)中，以蕭少茲為代表的正面角色，帶領(lǐng)著朱驥和朱輝兄妹，掌柜吳寧等義士離開龍門客棧，在他們離開客棧的路上，進(jìn)入了一片樹林中，此時(shí)曹少欽帶領(lǐng)著部下追趕至蕭少茲等人，隨后正反兩方人物開始在滿是禾本科雜草和野路上拼殺，在這一情節(jié)中，胡金銓依舊使用中景和全景進(jìn)行拍攝，表現(xiàn)出人物置身于山林中的畫面，最終，蕭少茲看準(zhǔn)時(shí)機(jī)刺死曹少欽，以正方角色的勝利為結(jié)尾，在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，胡金銓運(yùn)用橫移的長(zhǎng)鏡頭向觀眾展現(xiàn)出平靜的湖水水面，掌柜吳寧在夕陽下看著蕭少茲和朱氏兄妹離去的背影，此時(shí)利用笛子這一傳統(tǒng)樂器的配樂響起，全片結(jié)束。
《龍門客棧》的配樂使用大量民間長(zhǎng)期流傳的非原創(chuàng)音樂，其中《將軍令》就在演員打斗過程中多次做為配樂出現(xiàn)，以此來渲染緊張的氛圍。不僅如此，胡金銓還在影片中對(duì)配樂進(jìn)行了一定程度上的創(chuàng)新，在以東廠特務(wù)機(jī)關(guān)番子為代表的反派人物的打斗場(chǎng)面中，多次運(yùn)用京劇鑼鼓點(diǎn)同演員的眼神，打斗動(dòng)作相對(duì)應(yīng)，以此增加打斗的節(jié)奏感。胡金銓在還將中國(guó)的傳統(tǒng)絲竹音樂做為影片的配樂之一，比如在影片情節(jié)朱驥和朱輝兄妹的出場(chǎng)時(shí)，下一個(gè)鏡頭剪切至東廠的番子們?cè)谛置玫乃奶庍M(jìn)行埋伏，并且將弓箭瞄準(zhǔn)兄妹二人，這場(chǎng)戲的配樂就運(yùn)用了簫聲，通過短促的簫聲體現(xiàn)出警示的意義，營(yíng)造出大戰(zhàn)一觸即發(fā)的緊張感，當(dāng)下一個(gè)情節(jié)畫面中朱驥和朱輝兄妹將敵方射出的弓箭用手抓住時(shí)，影片的配樂就使用鑼聲，突顯出其中的戲劇性，隨后在表述東廠的番子對(duì)朱驥和朱輝兄妹的包圍圈逐漸縮小時(shí)，配樂使用的是嗩吶，二胡和鑼聲這三個(gè)傳統(tǒng)樂器，在提高打斗場(chǎng)面的可看性的同時(shí)，增強(qiáng)影片的節(jié)奏性，扣人心懸。此外，簫聲除了運(yùn)用在打斗場(chǎng)面中，也多次出現(xiàn)在其他畫面中，以此來烘托邊關(guān)蕭瑟且空曠的場(chǎng)景。在《龍門客棧》中，胡金銓特意將整部影片的飽和度和對(duì)比度的參數(shù)降低，以達(dá)到灰黃的色調(diào)，以此來促使觀眾體會(huì)出置身于江湖世界的感覺，提升觀眾的真實(shí)感。
在影片中，胡金銓在拍攝過程中多使用全景，在拍攝人物時(shí)，多使用中景或者中近景的景別，極少使用特寫畫面，通常使用遠(yuǎn)景來展示人物所處的環(huán)境，給予觀眾整體觀感，并且在畫面中，人物往往出現(xiàn)在畫面的中央部分或者偏向中間的位置，這一處理方式就給予觀眾很強(qiáng)的舞臺(tái)感，使得觀眾產(chǎn)生在觀看舞臺(tái)劇的錯(cuò)覺。胡金銓也多次利用演員的眼神變化代替鏡頭的間接，比如在畫面中，演員的眼神由左轉(zhuǎn)向右時(shí)，畫面的景別也會(huì)順勢(shì)從中特寫鏡頭轉(zhuǎn)變至大全景的景別，與此同時(shí)，以板鼓音樂做為配樂，增強(qiáng)影片的節(jié)奏感。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
參考資料：
制片與發(fā)行
參考資料：
反響與評(píng)價(jià)
該影片在豆瓣評(píng)分中獲得8.2分，榮獲第6屆臺(tái)北金馬影展最佳劇情的提名，導(dǎo)演胡金銓獲得最佳編劇獎(jiǎng)。
評(píng)價(jià)家Rouven Linnarz在《亞洲電影脈搏》中評(píng)價(jià)道：“《龍門客棧》是武俠題材的入口，胡金銓在拍攝武俠題材中表現(xiàn)中驚人的才能，這一才能體現(xiàn)在他所指導(dǎo)的表演和場(chǎng)景布置的審美選擇上。”
在雜志《Far East Films》中評(píng)價(jià)道:“在《龍門客棧》中,周邊的環(huán)境起到了至關(guān)重要的作用,胡金銓導(dǎo)演在前期籌備中,將龍門客棧這一個(gè)本質(zhì)上完全是與世隔絕并且充斥著緊張感的環(huán)境放置在一個(gè)廣闊且不適宜生存的內(nèi)陸地區(qū),這一極端的對(duì)比很好的滿足了胡金銓對(duì)于這部影片的意圖,即讓畫面的情緒和其他組成部分同等重要,在拍攝過程中,胡金銓更是有意無意加強(qiáng)了這一設(shè)置。”
衍生作品
從20世紀(jì)80年代末到90年代中期，“新武俠電影”在中國(guó)興起，在這一時(shí)期，有許多導(dǎo)演致力于翻拍過去的武俠電影，《新龍門客棧》就沿用了《龍門客棧》的故事內(nèi)容，影片主題和人物形象，在保留影片的傳統(tǒng)元素的同時(shí)，融入了現(xiàn)代人所追求的人物性格，表現(xiàn)出灑脫，追求自由的人物形象，并且該影片在改編過程中結(jié)合了香港當(dāng)下的時(shí)事與文化處境，《新龍門客棧》的改編廣受好評(píng)，成為了武俠電影歷史上的佳作。
參考資料 >
演職員.時(shí)光網(wǎng).2023-02-21
龍門客棧—高清正版視頻在線觀看.1905電影網(wǎng).2023-02-21
龍門客棧 龍門客棧 (1967).豆瓣電影.2023-02-21
《新龍門客棧》上映30周年，10個(gè)你可能不知道的幕后故事.時(shí)光網(wǎng).2023-02-21
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