電影《異形：契約》（Alien：Covenant）是一部美國的科幻恐怖片，由雷德利·斯科特導演，邁克爾·法斯賓德、凱瑟琳·沃特斯頓、比利·克魯德普、丹尼·麥克布萊德、德米安·比齊爾、卡門·艾喬戈、艾米·塞梅茲、內森尼爾·迪恩等主演。該片于2017年6月16日在中國大陸上映。
《異形：契約》是《異形》前傳三部曲的第二部，繼承了上部《普羅米修斯》的設定。主要講述了名為“契約號”的太空飛船搭載著兩千多名沉眠者，在宇宙中尋找新家園時，誤入了孕育著恐怖怪物的神秘星球，一步步落入星球主宰者大衛的陰謀中的故事。
2018年，《異形：契約》獲得了衛星獎最佳視覺效果提名、土星獎最佳科幻電影提名等獎項。截至2022年12月23日，該片在美國累積票房約為7.43千萬美元，在中國內地累積票房達到了4.59千萬美元，全球總票房達到了2.40億美元。
影片劇情
一艘名為“契約號”的宇宙飛船上載有兩千多名船員，除了一位名叫沃爾特（邁克爾·法斯賓德 飾）的生化人負責維持飛船運行，其余人類為了保存體力，都處于休眠狀態。某天，飛船突然遭受到一陣強烈的沖擊波信號，沃爾特連忙叫醒了休眠中的船員，新任艦長歐朗（比利·克魯德普 飾）召開緊急會議，讓手下迅速修復飛船受損的地方。船員田納西（丹尼·麥克布耐德 飾）修好船艙，卻意外接收到一段外星信號，與船員們分析后，發現是一首流行的鄉村音樂，深度解析后發現該訊息來源于附近的星球，同時，該星球擁有與地球極其相似的環境特征，歐朗決定到此地勘查一番，盡管前任艦長的妻子丹尼爾絲（凱瑟琳·沃特森 飾）極力反對，但眾人還是降落在了那一顆神秘星球上。
該星球青山綠水，看似適宜居住，于是眾人向信號源進發，看到了一座巨大的神秘飛船，歐朗帶著部分隊員深入調查，發現了上部劇情里肖博士的名牌以及那段鄉村音樂的發射源。此時飛船外，兩名隊員在調查時，不經意間吸入了一團詭異的黑色粉末，歐朗也突然收到妻子卡琳（卡門·艾喬戈 飾）的求救信息，聲稱有船員受傷。部分船員帶著傷員返回艙內治療，不料從傷員體內沖出了一只恐怖的異形生物，眾人在與怪物的對峙中失手射中了燃氣管，包含卡琳在內的成員與飛船一起炸成碎片。
歐朗姍姍來遲，不等他顯露出驚訝，周圍吸入黑色粉末的船員相繼孕育出了異形生物，對人類展開屠殺，千鈞一發之際，一枚閃光彈從天邊竄出，嚇跑了異形，一名身穿長袍的神秘男子出現，帶領眾人穿過密密麻麻的尸體，進入到一座古老的城堡。長袍男子向眾人作出了解釋，原來他是一個生化人，名叫大衛（邁克爾·法斯賓德 飾），在十年前和肖博士逃難到這座星球，不料飛船的毒氣意外泄露，只剩自己一人幸存。歐朗信任了大衛，還將契約號的相關信息告訴了他，大衛聽后非常興奮，并不斷嘗試呼叫契約號，但因猛烈的風暴遲遲沒有回音。
丹尼爾絲對大衛存有疑慮，派遣沃爾特四處調查。沃爾特在大衛房間里發現了一支笛子，大衛此時回房間恰好撞見了他，并發現這位仿生人同類并沒有與自己一樣的創造能力，于是開始教導沃爾特吹奏樂曲，還暗示他不要被人類所主宰。此時，大衛的腦海里浮現出了十年前的真相：原來，他曾經駕駛飛船來到這座星球，故意泄漏毒氣將該地的外星生物一律滅族。
歐朗通過調查發現了大衛的秘密，在質問時跟著他來到了地下室，一枚巨型蟲卵瞬間吞噬了歐朗。此時，丹尼爾絲也在搜尋歐朗，大衛發現了她并打算將她殺死，幸好沃爾特趕來，將敵人制服，帶著丹尼爾絲跑上了田納西駕駛的救援飛船，回到了契約號上。不料，異形也偷偷潛入殺害了兩名船員，聰明的丹尼爾絲知道無法硬碰硬，于是將異形引誘進了駕駛室，與田納西配合將它擠壓出飛船。
一切回歸平靜，丹尼爾絲回到休眠倉準備進入沉睡，卻驚恐地發現眼前的沃爾特并非本人，而是偽裝成沃爾特的大衛，來不及反抗，就進入了休眠狀態。大衛來到了殖民艙，將異形胚胎放進了培養液，以王者的姿態審視這些即將成為異形的試驗品。
演員與角色
影片制作
拍攝背景
雷德利·斯科特早在1979年就拍攝了第一部《異形》，在獲得良好口碑的同時，他也成為了“異形之父”，為影壇留下濃墨重彩的一筆。之后，二十世紀福斯公司在第一部《異形》的基礎上，邀請著名導演詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）、大衛·芬奇（David Fincher）和讓-皮埃爾·熱內（Jean-Pierre Jeunet）拍攝了三部續集。2012年，二十世紀福斯公司再次找到了雷德利·斯科特，決定讓他執導《異形》前傳系列的《普羅米修斯》。2017年，雷德利·斯科特又開始繼續打造前傳三部曲中的《異形：契約》，該片是《普羅米修斯》的續篇，也是《異形》系列前傳三部曲的第二部。之后，二十世紀福斯公司將前傳三部曲稱為“異形電影宇宙”計劃，除此之外，異形系列還包括了“異形大戰鐵血”外傳系列，其中的兩部影片分別名為《異形大戰鐵血戰士》和《異形大戰鐵血戰士2》。
導演雷德利·斯科特接到了二十世紀影業邀約后，于2016年4月在澳大利亞著手開啟拍攝，劇情上也將銜接第一部《異形》的情節。
特效
制作團隊
《異形：契約》無論是在異形怪物的設計，還是末世場景的塑造上，都需要專業的特效公司參與，導演雷德利·斯科特找到了MPC公司負責影片主要的特效制作，該公司總共參與到700多個鏡頭的特效制作，其中60個鏡頭運用了電腦三維動畫技術。從具體的責任分工來看，MPC下設的倫敦分公司主要負責環境渲染，包括了經典的“淋浴場景”和部分閃回鏡頭；查理·亨利（Charley Henley）是影片的視覺特效總監，在2012年也參與到了“異形前傳”的第一部《普羅米修斯》，他與MPC特效公司的DFX總監大衛·鮑曼（David Bauman）一同參與到現場拍攝和視覺特效的工作中；達瑞茲·沃斯基作為該片的電影攝影師，具有成熟的影片拍攝經驗，參與了《加勒比海盜》《火星救援》等項目，他也肩負起《異形：契約》重要的攝制工作。
異形形象
《異形：契約》將過去的異形形象作出了新一輪的創新，概念設計參考了H.R.Giger狂野的作品，以及外貌上參照了哥布林鯊魚，這種生物擁有半透明的肌膚和充滿力量的下頜骨，特效公司以此為原型，仿制了哥布林鯊魚的皮膚透明度和血管神經，在眼眶部位也與哥布林鯊魚一樣略微突出，卻在轉動過程中缺少靈活性，展現出退化殘疾的感覺，從而突出異形的詭異與恐怖。MPC最終設計的骨瘦如柴、皮膚蒼白的新異形形象，整體來看與1979年的舊異形有些部分出入。《異形：契約》的美術部門認為新異形的皮膚可以選擇較為暗淡、毫無生氣的白色，瘦削的皮膚中加入了鼓鼓囊囊的肌肉，這樣的設計使得異形能夠反映出陽光的折射，在行動時也具有真實感。除此以外，該部異形具有四個成長階段，包括嬰兒、幼兒、青年和壯年，因此，如何突出各階段的特征以及如何表現出它成長的動態過程，成為了特效公司的一個難題，他們研究了不同生物的成長進程，通過融合每個階段來表現出新異形的快速成長蛻變的過程。
環境
《異形：契約》中的宜居星球的場景主要在新西蘭拍攝，在展現青山綠水的自然之美時，也需要特效公司繼續加以潤色，塑造出符合劇情的肅殺神秘的氛圍，在導演雷德利·斯科特的安排下，MPC特效公司在原有的景致上覆蓋了一層破舊暗淡的濾鏡，他們沒有注入較多的科幻元素，而是力圖打造真實自然的環境。此外，大衛所居住的城池也是MPC的一大考驗，這個場景布滿了尸體、巨型蟲卵和實驗器具，具有黑暗沉悶的末日氛圍。MPC將這座城市與紐約做了大致對比，并以此作為設計依據，視覺特效總監查理·亨利說：“根據早期概念，我們很早就意識到要建造的城市規模。從曼哈頓的尖角到中心公園中部，從一端到另一端，覆蓋了這座城市約10公里寬。心里有底了之后，我們開始參考野獸派建筑的建筑模型。”
道具
制作公司力圖將契約號打造得更為科幻和專業化，無論是全景鏡頭還是特寫鏡頭下都必須毫無瑕。對于契約號的細節問題，制作公司與雷德利·斯科特花費大量時間討論，設計師斯蒂夫·伯格（Steve Burg）說：“團隊需要權衡如何解決各種尺寸的問題，比如太陽帆大概有1千米寬，但在極端廣角鏡頭的拍攝下可以一覽無遺，有個鏡頭是維修船艦，這又是一個特寫鏡頭。”對于打光問題，由于契約號在離太陽非常遙遠的宇宙中航行，外部光源非常微弱，導演也希望有替代光來勾勒契約號的外形，從而在廣角鏡頭中突出飛船的宏大規模，最終，制作團隊在船體上安裝了兩萬多處光源，Framestore公司對此表示：“如果你事后回想起來一定會覺得真是瘋了，但是確實挺有趣的。”
除了燈光，《異形：契約》中的道具血液多得要按照油桶計算，制片人馬克·赫法姆在采訪中對此表示：“如果你是嗜血一族，我們絕對讓你心滿意足，我們的道具血都是用40加侖的油桶而非5加侖的容器拉進場。”
導演雷德利·斯科特在片場教導演員排戲時，都選用了真實的生物模型，以此來讓他們感到真實、身臨其境，而不是普通地進行臺詞對話。
幕后花絮
一開始劇組打算讓契約號接收的訊號為一段禱告，但后來認為太老套了，于是選擇了約翰·丹佛的鄉村流行音樂作為替代，非常跳脫詼諧。
主演之一邁克爾·法斯賓德需要飾演兩個角色：大衛和沃爾特，且都是仿生人，在采訪中記者問道他一人分飾兩角是否遇到過困難，他則認為并不難，因為生化人沒有人類的特質，并不需要表演出七情六欲，自己只需要換身衣服即可。
主題與風格
人工智能
《異形：契約》中的生化人大衛具有獨立思考的意識，不甘于被人類統治，于是以極大的野心與力量將自己的創造者毀滅，展現出智力優越性。導演雷德利·斯科特對此表示，影片想表達的主題之一就是人工智能的反叛與進化，他說：“人工智能如果在未來能夠創造，那我們真的會陷入麻煩。”
生化人大衛自創造之初就身兼人類的野心、欲望和機器人的精妙算計，當接觸到傲慢自大的人類時，就決心成為世界的主宰，他從西方美術史上最健美的男性雕塑“大衛”身上汲取靈感，并以此作為自己的名字，從而拉進與人類的距離。大衛對自己的創造者說道：“你創造了我，就是我的父親。但是你會死，而我不會”，這也意味著人工智能堅信自己優于人類，已然參透生命奧義的他完全有能力主宰人類。影片突出了創造者與創造物之間充滿矛盾的關系，人類創造了人工智能，人工智能又創造了異形去殺害人類，從而成為新的造物主。很多科幻題材的影片都會提到外星人、機器人和人類的相互威脅，生命在被創造的同時又將面臨毀滅，這是有悖于查爾斯·達爾文自然進化論的另一種學說，也是雷德利·斯科特對于人工智能的思考：當人類創造了他們，是否意味著自己會被他們取代，甚至毀滅，這是一個值得深思的問題。
視聽藝術
《異形：契約》在描繪科幻恐怖的場景中作出了很多藝術化的鋪陳，例如片頭生化人大衛的出現，導演設計了多種具有代表性的簡約物件，包括了新時代的科技造物和歷史悠久的舊時代的物件，這兩種截然不同的視覺意象，具有空靈飄渺卻又強烈的對比，巧妙地折射出人類文明數千年的發展成就。這樣的視覺藝術不僅表達了科技進步之下，人類情感瘋狂退化的反諷，更揭露了整部影片的主題與基調。
如何放大影片中的視聽效果，導演雷德利·斯科特為《異形：契約》設定了杜比視界和杜比全景聲格式，它也成為了較早采用杜比技術的影片之一。從音效來看，制片方采用三維聲音系統做混音，將聲音從四面八方涌向觀眾；從視效來看，激光放映系統100萬：1的超高對比度、高亮度和廣色域，使得畫面清晰度極高，為宏大的打斗場景注入沖擊力。總之，杜比實驗室系統擴大了影片的視聽優勢，給觀眾更優質的體驗感、代入感。
哲學與宗教
導演雷德利·斯科特在《異形：契約》中加入了神話元素，對人類命運何去何從作出了深度的哲學、宗教領域的解釋，試圖從中探討文明的發展與沖突，他認為，當不同的文明發生對沖時，往往會造成其中一方的徹底覆滅。為了論證這一觀點，雷德利·斯科特反向書寫了基督精神，在劇情中描繪了生化人對造物主人類的冷漠乃至顛覆，暗示人類、生化人、外星人的文明在交流碰撞后必將逐出勝負的結局。
生化人大衛與《失樂園》中的撒旦形象具有千絲萬縷的聯系，大衛引用了撒旦的“寧在地獄為王，也不在天堂為奴”表達野心；二者的命運也非常相似，撒旦因為背叛了雅威被墮入地獄，召集魔鬼撒旦一同復仇，大衛背叛了人類并創造異形征服宇宙；二者都擁有強烈的自由意志，撒旦不順從上帝的安排，大衛也憑借自由的思維去挑戰人類權威。《異形：契約》中的大衛具有濃烈的宗教色彩，同時，在科技發達的未來時代，導演雷德利·斯科特又加入了對當代人性、文化、文明的探討，為影片注入深厚的哲學內涵。
雷德利·斯科特在影片中留給觀眾一系列哲學問題，包括如何面對終將毀滅的命運、如何反思生命的意義等，正如生化人大衛一樣，懂得思考的結果就是會陷入創造與毀滅的輪回中去。這些哲學問題并沒有在影片中給出答案，而是交給觀眾去思考。
獲獎記錄
制作與發行
制作公司
上映信息
票房信息
截至2022年12月25日，《異形：契約》在北美累積票房約為7.43千萬美元，在中國內地累積票房約為4.59千萬美元，全球總票房達到了2.41億美元。
反響與評價
截至2022年12月25日，《異形：契約》在豆瓣上評分7.4分，在時光網上評分7.1分，IMDb上評分6.4分。
《福布斯》雜志對《異形：契約》評論道，通過精彩的怪物打斗場景打造出一部高調的恐怖娛樂片，在劇情結構方面延續了《普羅米修斯》的公式與元素，較為淺顯直接，邏輯結構流暢明確。《好萊塢報道》認為影片的主創成員將科技、末世、宗教、人性等元素巧妙融合，提供了為大眾所接受的宏大科幻場面和動作戲，正如爛番茄上的新鮮度排名，該片是《異形2》以來較為優質的異形系列電影。
綜上所述，《異形：契約》在特效、場景、劇情等視覺塑造上具有一定創新，劇情也沿用了《異形》系列的經典恐怖元素，但是從節奏來看較為拖沓，容易造成審美疲勞，這也被看作是該片無法超越《異形》第一部和第二部的主要原因之一。
參考資料 >
異形：契約.豆瓣電影.2023-02-16
“異形之父”確認執導《異形》前傳第三部.環球網.2023-02-16
異形：契約_劇情.1905電影網.2023-02-16
異形：契約_購票_劇情.貓眼電影.2023-02-16
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