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《古墓荒齋》于1991年上映，拍攝與中國內地。是由謝鐵驪執導，謝蓬松、謝鐵驪擔任編劇，由邢岷山、傅藝偉、周迅、胡天鴿、陳莎莎等人主演的一部奇幻劇情。影片改編自《聊齋志異》，是將其中《畫皮》《連鎖》《嬌娜》《聶小倩》等幾部具有代表性的故事融合在一起，講述了書生楊予畏與美麗女鬼連瑣、狐貍精嬌娜、桂花精小倩等精怪發生的奇幻故事。

影片劇情

影片融合了《聊齋志異》中“連鎖”“嬌娜”“畫皮”和“聶小倩”等4個故事，講述的是書生楊予畏（邢岷山飾）為了進京趕考，在一座荒齋中學習八股文。一天，楊予畏正在讀書的時候，聽到外面有女子在讀詩，聲音很是凄婉。他跟隨著聲音來到了一處墳地，救了幾只被獵夾夾住的小狐貍，從此開始了他的離奇經歷。到了第二天，又聽到了女子在念詩，還是昨天晚上的詩詞。楊予畏一時興起還為詩詞加了后兩句，因此而結識了美麗善良的鬼魂連瑣（傅藝偉飾）。連鎖告訴書生，自己五年前因病去世，就埋葬到了這里。看到書生續寫的這兩句詩，如遇知音很是高興。于是連瑣每晚都來荒齋與楊予畏吟詩撫琴，郎才女貌漸生情愫。得知楊予畏有難，連瑣用自己的陪葬寶物替他還清了債務。有一天，楊予畏的事跡被好友知道了，連鎖也只好說出了自己的過往。原來，不是自己不愿意投胎，而是她死后，地府鬼差白無?？瓷狭怂拿烂玻胍⑺鲂℃?。連鎖不從，于是白無常就濫用職權，讓她成為了孤魂野鬼。書生和好友們都很同情連鎖的遭遇，并通力合作趕走了白無常。隨后，楊予畏按照連瑣所教引，用自己的精血讓其得以還陽復生。楊予畏送復活的連瑣回到家中后，其父母嫌棄楊予畏家境貧寒，不肯成全兩個人的姻緣。為娶連瑣，楊予畏隨即上京赴考。

誰知楊予畏在趕考的路上忽覺腹痛難忍、危在旦夕，幸得遇見狐貍精嬌娜（周迅飾）一家，為他醫好病，并留他在家中溫課以備趕考。楊予畏病愈后重新踏上赴考之路，又在借宿寺廟時，遇到了被夜叉鬼控制的桂花精聶小倩（胡天鴿飾）。聶小倩先后以美色和金銀誘惑他，均被楊拒絕。聶小倩敬楊予畏正直，指點他與燕赤霞同宿，借燕赤霞的手除掉了畫皮食心的夜叉鬼，自己也重獲了自由。楊予畏脫險后，將后院一棵瀕死的桂花樹救活以報小倩搭救之恩。為感謝楊予畏，桂花精聶小倩在楊予畏考試時，用一篇“狗屁文章”調換了他的錦繡文章，幫他金榜題名。楊予畏得中回鄉途中再遇嬌娜，為搭救嬌娜一家，持劍擊落云中怪物，自己卻受傷奄奄一息。為救楊予畏，嬌娜將自己修煉的仙丸給了他。楊予畏終于趕回了連府，卻只見一片荒蕪廢草。原來，家中逼迫連鎖另嫁他人，連鎖抗命不從，又得不到心上人的音訊，便懸梁自盡了。楊予畏心痛不已，借宿連鎖生前居住的繡樓。在悲慟睡夢之中，冤魂重現，楊予畏再一次見到連鎖。鸞鏡照鴛鴦，一對有情人終成眷屬。

演員與角色

影片制作

前期準備

為了給北京電影制片廠創收，拍一部能夠賺錢的電影。謝鐵驪導演一番思考和調查后，選擇了著名的奇幻《耳中人》，以其中故事人物為基礎進行創作。但《聊齋志異》這部小說，是由一個個獨立的故事篇幅組成的。每一個故事和人物形象都是獨立完整的，而且彼此之間沒有什么聯系。用這種故事原貌來拍攝一部電影，顯然達不到謝鐵驪導演的期待。于是他將原著中《畫皮》《連鎖》《嬌娜》《聶小倩》等幾部具有代表性的故事，將其中的主人公和故事情節進行了提取和融合，在各自故事的主題立意上進行了圓融和升華，定名為《古墓荒齋》，從而解決了劇本構架的問題。

選角

《古墓荒齋》是周迅的銀幕處女作，可以說是電影《古墓荒齋》里的小狐貍成就了她。謝鐵驪夫婦曾經對媒體回憶，當初到杭州市為《古墓荒齋》選角時一眼相中了從來沒有表演經驗、只拍過掛歷的周迅。上世紀90年代，在完成了6部8集電影《紅樓夢》后，謝鐵驪導演在拍攝電影《古墓荒齋》時，演小狐貍的演員始終未定。1991年，正在為影片尋找“狐貍精”一角色的謝鐵驪導演，無意中從一本掛歷上發現了一個大眼睛的小姑娘，她的靈氣吸引了謝導。當時只拍過掛歷的周迅還沒有踏足影視圈，謝鐵驪導演一番周折后找到了還在上學的周迅，邀請她到北京拍了電影《古墓荒齋》。周迅就這樣出演電影中的小狐仙嬌娜而出道。其實拍完《古墓荒齋》周迅還是回到了學校。但畢業后，她為了追逐理想，義無反顧跟著當時的男朋友來到了北京，開始北漂生涯。

影片亮點

多元素審美

電影《古墓荒齋》的劇情是原著小說《聊齋志異》中數個故事進行拼接組合，從而讓女鬼、狐貍精、畫皮、桂花精等眾多故事被統一組接到一個故事框架中展現。在調動觀眾好奇心的同時，也讓人們感受到多個審美元素的豐富。改變了大家對聊齋故事中單一元素的感受，讓多種元素的故事和人物，在符合邏輯的組合重塑中創造出豐富的觀影感。而且因影片多重故事題材和主題的融合，也豐富了《耳中人》原著小說中的文化意義和奇幻的審美色彩。在《聊齋志異》原著和改編電影中，除了曲折的情節外，都有著對故事情調韻味的追求。而《聊齋志異》的作者蒲松齡，就是善于描繪出故事所蘊含的神秘和傳奇色彩。電影《古墓荒齋》還把眾多精怪異類的形象，比如鬼、狐、花精等人物形象集中到一起，融會貫通組成一個連貫的故事，更增加了電影整體的神奇色彩。影片憑借直觀的影像形式，放大了《聊齋志異》中描繪的異次元世界和神秘色彩。取了多種形象元素，豐富的渲染了聊齋故事中的主題內涵和藝術個性。同時影片還善于運用中國敘事學的獨特性，以復雜的形態組合著多種敘事部分。影片以《連鎖》中的楊予畏和連鎖故事的故事為背景，以“團聚—分離—團聚”作為敘事結構，以“喜—悲—喜”作為情感節奏，巧妙的貫穿銜接了《嬌娜》《聶小倩》《畫皮》等故事，用獨特而多元化的敘事方式，將影片的主旨意義呈現出來。

向上的價值觀

可以說《鑄雪齋抄本聊齋志異》是蒲松齡將精怪賦予了美好的擬人化品質，而電影《古墓荒齋》進一步集中表現了這些理想化的異類形象。在劇中，不管是女鬼連鎖、狐貍精嬌娜一家、花精小倩，她們均以一顆善良赤誠的心去對待人類。或報恩助人，或忠于愛情，或樂于助人，精怪異類所擁有的美好品質，正是諷刺著混亂的現實世界。影片沒有像一些低俗的古裝娛樂片那樣，用美女包裝的“盛宴”去滿足大眾低級的觀賞欲。而著重描繪她們的品行之善。而對于電影中的男性人物而言，塑造出楊予畏這一形象，正直且富有俠義心腸。劇情是一個男人與多個女人之間的情誼故事，但電影并未刻意宣揚一夫多妻式的迂腐男權禮教。而是通過楊予畏和各個女子之間或愛情、或友情、或恩義的形式，來樹立一種健康合理的男女情緣和社會倫理關系。并且用男主和各個精怪異類和諧相助來反襯現實社會中的世態炎涼。電影以男主楊予畏和一眾精怪異類理想化的人性品格，來引導大眾積極健康的思考，表現對現實人生的引導意義和價值觀，這點也是電影《古墓荒齋》的成功之處。

準確的把握主旨

確切的來說，原著《鑄雪齋抄本聊齋志異》中，作者蒲松齡更多的是想抨擊當時迂腐的科舉制度對讀書人的貽害。但回顧以往根據《聊齋志異》改編拍攝的影片，幾乎很少能把握住原作者的初衷和作品主旨。比如1922年的《孝婦羹》《恒娘》等影片，都沒有做到這點。但謝鐵驪導演的《古墓荒齋》獨具眼光，非常準確的抓住了《聊齋志異》中，這一被許多人忽視了的主題思想，并把它搬上銀幕，揭露了封建科舉制度的弊病。電影《古墓荒齋》把矛頭直指向整個科舉制度，用夸張的手法對那些虛偽、華而不實的考官進行了辛辣的諷剌，例如影片聶小倩為報答楊予畏，卻是把他的錦繡文章換成了一篇狗屁不通的文章，竟高中頭名。通過這個情節的設定，讓現代的觀眾更為通俗的了解了科舉考試中的顛倒是非?！?a href="/hebeideji/1484465707978163571.html">鑄雪齋抄本聊齋志異》的作者蒲松齡對這種現象早就極為憤慨，也在書中通過不同的角度去諷刺抨擊。而導演謝鐵驪恰是準確的把握住了《聊齋志異》這一重要的思想主題，進行深刻而巧妙的刻畫。

影片《古墓荒齋》通過書生楊于畏赴試過程中發生的一系列故事，揭露了封建科舉制度的虛偽性，和封建統治者利用這個方式來選拔官僚和忠于自己的奴才，加強其罪惡的統治。而影片強調的這一點，也是蒲松齡的重要思想和《聊齋志異》的重要內涵。

影片評價

正面評價

謝鐵驪導演的影片《古墓荒齋》，在《聊齋志異》中的《連瑣》《聶小倩》《畫皮》《嬌娜》等故事基礎上，以書生楊予畏和鬼女連瑣的愛情為主線索，將人物和故事情節進行融合。電影歌頌人與精怪異類之間的忠貞愛情和相互協助的友情，從而深刻地反映了社會現實。電影故事性強、情節曲折、聊齋味濃，可謂是是謝老執導的眾多影片中又一力作。——《蒲松齡研究》

反面評價

從辨證的角度來看，需要思考的是，電影對多個人物形象和故事情節組合后的有機性。電影《古墓荒齋》雖以《連瑣》的人物故事為主線和中心，但融合進多個人物形象，那必然會分散連瑣鬼魂形象的厚重感，甚至造成了各個人物形象之間的斷裂、拼貼感。雖然影片在這種“巨無霸”式的構架方式上做了很多處理，但因為貪多而集中了諸多元素，還是失去了影片主題的集中和深入?！w慶超《蒲松齡研究》

電影延續了《聊齋志異》原著中的主題，借鬼魅影射明朝政府和上層社會的腐敗墮落，進行了批評，具有明確的歷史指向。只是《古墓荒齋》最后的女鬼還陽復生，有情人終成眷屬的大團圓結局，還是讓電影變得突兀和俗套。——王曉麗《金陵科技學院學報》