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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《阿飛正傳》是影之杰制作有限公司出品的一部文藝片，由王家衛(wèi)編劇并執(zhí)導(dǎo)，張國榮、張曼玉、劉嘉玲、劉德華、張學(xué)友等主演，于1990年12月15日在中國香港特別行政區(qū)上映，1990年12月22日在中國臺灣上映，2018年6月25日在中國內(nèi)地上映。

影片圍繞著主人公旭仔（張國榮飾）展開，講述他的愛情經(jīng)歷與尋母過程。旭仔自喻為“無腳鳥”，一生漂泊無依，在迷失與救贖的掙扎中度過。王家衛(wèi)借20世紀(jì)60年代的故事背景，折射90年代現(xiàn)代社會的精神狀態(tài)，展露人們疲憊的靈魂。

1991年，《阿飛正傳》斬獲第10屆香港電影金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳攝影、最佳美術(shù)指導(dǎo)五項(xiàng)大獎，第28屆臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳剪輯、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳造型設(shè)計(jì)、最佳錄音六項(xiàng)大獎。

影片劇情

故事發(fā)生在20世紀(jì)60年代的香港特別行政區(qū)，旭仔（張國榮飾）表面風(fēng)流倜儻，四處留情，實(shí)則身世凄慘，他自幼被生母拋棄，以每月定期付費(fèi)為條件交予養(yǎng)母（潘迪華飾）撫養(yǎng)。為了留住旭仔，養(yǎng)母拒不透露其生母信息，旭仔因此頹喪不已，與養(yǎng)母關(guān)系緊張，亦以冷漠薄情的態(tài)度對待感情。

在南華體育會健身時，旭仔對售票員蘇麗珍（張曼玉飾）心生好感，二人發(fā)展為情侶。隨著關(guān)系深入，蘇麗珍提出結(jié)婚的想法，被旭仔斷然拒絕，短暫的情愛即刻破裂。某日，旭仔返家看望養(yǎng)母，得知養(yǎng)母男友將其拋棄，并拿走一對珍珠耳環(huán)，旭仔憤然闖入歌舞廳對其一通毆打。歌舞廳舞女梁鳳英（劉嘉玲飾）為旭仔的魅力折服，尋至旭仔住所與之拉扯纏綿，然而一夜歡愛后，旭仔對二人關(guān)系依舊拒不承諾，梁鳳英只得為愛屈身，小心順從。梁鳳英離開時，偶遇旭仔的好友歪仔（張學(xué)友飾），后者對其癡迷不已，梁鳳英察覺后厲聲拒絕。

蘇麗珍自與旭仔分手，愈感愛意，欲與旭仔復(fù)合，再遭后者回絕。梁鳳英得此消息，與旭仔大吵一架，但面對旭仔毫不在意的態(tài)度，最終選擇妥協(xié)。為情所困的蘇麗珍游蕩街頭，偶遇警察超仔（劉德華飾），幾番相處二人互生情愫，可始終未能戳破窗戶紙，后超仔離開香港特別行政區(qū)成為海員。

當(dāng)旭仔從養(yǎng)母處得知生母下落后，他決定赴菲律賓尋找生母。出于憐愛之情，歪仔將旭仔的下落告知梁鳳英，梁鳳英一時難以接受，深陷失戀之苦，歪仔意識到自己始終無法替代旭仔，故選擇離開。然而，旭仔幾經(jīng)周折尋至生母住處，后者卻拒不相見，旭仔徹底絕望，斷然離去。在菲律賓出海的超仔偶遇旭仔買醉街頭，錢財(cái)被搶奪一空，遂將其帶回旅店。次日，旭仔在一處餐廳與黑幫交易假護(hù)照，雙方產(chǎn)生沖突，旭仔與超仔驚險脫身，搭上一輛綠皮火車。身受重傷的旭仔向超仔說起“無腳鳥”的故事，認(rèn)為自身正像無腳鳥般飄零無根，但彌留之際，旭仔方知無腳鳥從未飛起，而是自出生便走向死亡。

角色介紹

影片制作

劇本構(gòu)思

關(guān)于影片的創(chuàng)作靈感，王家衛(wèi)表示來自對20世紀(jì)60年代香港特別行政區(qū)的一種特殊感覺。為打破陳舊的敘事慣例，王家衛(wèi)嘗試在結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新，以改變觀眾的觀影心理，令其無法預(yù)料故事走向。最初，王家衛(wèi)所構(gòu)思的故事時空跨度巨大，分為20世紀(jì)30年代的漁村、1960年的九龍市區(qū)以及1966年的菲律賓，但最終舍去了20世紀(jì)30年代的漁村部分。

直至選角階段，《阿飛正傳》的劇本都未成形，王家衛(wèi)在確定演員后，依照他們的特征逐步發(fā)展為完整的故事，基本處于邊拍邊寫的狀態(tài)。在開拍前，王家衛(wèi)與張國榮深入交談，張國榮向其說起童年往事與家庭關(guān)系，于是王家衛(wèi)將這些故事放進(jìn)電影，這部“私人敘事”也隨之烙上張國榮的印記。。

致敬前人

《阿飛正傳》多處對前人作品有所借鑒。片名直接借用自《無因的反叛》（Rebel Without a Cause）的港譯名，“無足鳥”的寓言早在讓-呂克·戈達(dá)爾的《法外之徒》（Bande à part）中就已出現(xiàn)。“阿飛”的角色設(shè)定則致敬香港特別行政區(qū)“阿飛片”，“阿飛”在粵語中多指游手好閑的不良青年。20世紀(jì)50至60年代，在好萊塢青少年犯罪電影的影響下，粵語片界興起一股“阿飛”熱，《冷暖青春》《飛男飛女》《飛女正傳》等影片講述主人公與父母及成人社會對抗的故事，在當(dāng)時頗受歡迎。王家衛(wèi)在《阿飛正傳》中創(chuàng)造的“阿飛”旭仔這一角色，與60年代的時代氛圍相通，也代表了香港無根一代的痛苦與撕裂。

選角與表演

張國榮最初僅作為友情出演參與本片拍攝，后王家衛(wèi)與張國榮越談越投機(jī)，遂加重戲份，最終張國榮由客串變?yōu)橹餮荨垏鴺s接到戲約時，剛從加拿大度假歸來，王家衛(wèi)與之相見后直言：“哪有這么胖的阿飛？”于是張國榮減重7公斤，以貼近“阿飛”旭仔的形象。

日后王家衛(wèi)談起拍攝往事時，表示旭仔生母的選角也經(jīng)歷一番波折。片中旭仔生母一角設(shè)定為有西班牙血統(tǒng)的菲律賓貴族，為在短時間內(nèi)選出合適的演員，王家衛(wèi)要求副導(dǎo)演基于規(guī)定條件挑選菲律賓最優(yōu)秀的演員，將其召集在一起喝一杯茶，通過飲茶細(xì)節(jié)選出最為優(yōu)雅的一位。對此王家衛(wèi)表示：“因?yàn)榍宄约阂氖鞘裁矗跃湍苡米约旱姆椒ㄕ业叫哪恐械难輪T。”

在拍攝張國榮與張曼玉交錯纏綿的親密戲時，為讓兩位演員進(jìn)入旁若無人的表演狀態(tài)，王家衛(wèi)重復(fù)拍攝47條，創(chuàng)下張國榮拍戲以來NG次數(shù)的最高紀(jì)錄。此外，著名導(dǎo)演李翰祥的女兒李殿朗曾在片中飾演梁朝偉的姐姐，據(jù)梁朝偉介紹，該角色設(shè)定為妓女，梁朝偉飾演的角色受其影響成為賭徒，最終成片將李殿朗的戲份全部刪去。

后期剪輯

《阿飛正傳》的剪輯工作由譚家明操刀，在此之前張叔平曾剪過幾場，但王家衛(wèi)不甚滿意。譚家明接手后，王家衛(wèi)給予其極大的創(chuàng)作自由，并不干涉剪輯過程。談及影片結(jié)尾梁朝偉的表演段落，譚家明坦言這場戲其實(shí)屬于另一個故事，由于當(dāng)時已向投資人商定參演人員，為保證梁朝偉在片中出鏡，便將該段落置于結(jié)尾，同時也起到為續(xù)集“預(yù)告”的作用。

拍攝后續(xù)

制片人鄧光榮繼《旺角卡門》后，為《阿飛正傳》再投二千多萬港元，本計(jì)劃拍攝上下兩集，但王家衛(wèi)拍攝上集時嚴(yán)重超支。影片結(jié)尾段落梁朝偉的表演本是服務(wù)于續(xù)集故事，然而《阿飛正傳》上映后票房慘淡，續(xù)集便不了了之。

影片風(fēng)格

主題

從影片創(chuàng)作的時代背景而言，《阿飛正傳》借20世紀(jì)60年代的情愛故事，以大量隱喻意象表現(xiàn)現(xiàn)代青年的困惑與掙扎，指向港人在后殖民時代的精神困境與生存狀態(tài)。片中關(guān)于“無足鳥”的經(jīng)典旁白隱喻著文化上的失語處境，在英國長期殖民話語滲透下，香港特別行政區(qū)本土文化喪失主體性，文化無根的焦慮彌漫，主人公旭仔恰如處在文化夾縫中的港人，嘗試在一段段關(guān)系中確立主體性，以擺脫他者的弱勢身份，實(shí)際上正折射著彼時香港社會的文化心態(tài)；“尋找生母”的情節(jié)設(shè)置則意味著對身份認(rèn)同的追尋，有母親卻無法相認(rèn)的痛苦正透露著后殖民語境下港人的身份焦慮。

從王家衛(wèi)的作品序列來看，《阿飛正傳》已顯露他一以貫之的母題——追尋與拒絕，王家衛(wèi)曾表示他一連幾部片子都在說“拒絕”，因?yàn)楹ε卤痪芙^而拒絕，形成以“拒絕”為特征的角色類型。“追尋與拒絕”這對矛盾統(tǒng)一于角色身上，預(yù)示著悲劇早已注定，體現(xiàn)在影片中，則是“阿飛”旭仔欲以尋母達(dá)成對根、對生命的找尋，到頭來卻是一場徒勞，以失敗告終。

敘事

電影的敘事結(jié)構(gòu)可以大致劃分為線性敘事和非線性敘事。《阿飛正傳》歸屬于線性敘事，以時間順序組織敘事，然而該片已不是典型的線性敘事結(jié)構(gòu)，敘事內(nèi)容核心由外在事件轉(zhuǎn)為人物內(nèi)心世界，影片也不存在單一的核心敘事線索，由多個故事聯(lián)結(jié)而成。但斷裂散狀的故事形態(tài)并不意味著完整性的缺失，從外在形式層面，影片以獨(dú)白連結(jié)故事；從內(nèi)在結(jié)構(gòu)層面，則以兩個及以上的故事或人物對比設(shè)計(jì)，達(dá)到強(qiáng)化主題的效果，如旭仔對兩任女友蘇麗珍、梁鳳英保持著若即若離的冷漠態(tài)度，分別與警察超仔對蘇麗珍的溫和、朋友歪仔對梁鳳英的熱情形成對照，以男女情愛聚散體現(xiàn)人生無常。

《阿飛正傳》主要以“阿飛”旭仔的視角展開敘事，并以其為核心設(shè)計(jì)人物關(guān)系。從角色塑造層面，旭仔一生漂泊尋母，對待感情輕率放浪，具有典型的“無根性”、自我和偏執(zhí)色彩，這些人物特質(zhì)在王家衛(wèi)的其他作品中也處處可見。而片中的女性角色則多處于被動、附屬狀態(tài)，難逃被拒絕的宿命。

色調(diào)

《阿飛正傳》的色彩基調(diào)以暗灰色為主，給人沉郁壓抑之感，舞女梁鳳英除出場身著白色底色的服裝外，皆以灰色或暗紫色著裝為主，透露著一股感傷氣息。除此之外，影片也有部分橋段色調(diào)處理稍有不同，在旭仔毆打養(yǎng)母男友的一場戲中，旭仔所處的衛(wèi)生間以冷色調(diào)的淺綠色為主，對應(yīng)打斗場景的殘忍，舞女梁鳳英所處的房間則以紫色為主，暖色調(diào)暗示一段新感情的萌芽，而冷暖色調(diào)的對比也表明旭仔在情感上的游蕩與無歸屬感；另外，影片開頭呈現(xiàn)大片熱帶雨林，霧氣氤在綠色間，盡顯朦朧曖昧，從視覺上指向迷失與救贖的主題。

音樂

影片的音樂多選自20世紀(jì)古巴著名的音樂家恩納斯托·萊庫納（Ernesto Lecuona）的作品，其作品風(fēng)格與彼時香港特別行政區(qū)社會氛圍相符，柔美的曲調(diào)也傳達(dá)凄然憂傷的情緒。片中的插曲同樣承擔(dān)敘事功能，彌補(bǔ)結(jié)構(gòu)弱化、對比簡化后的敘事空白，如蘇麗珍決定離開旭仔時，響起音樂《My Shawl》，曲調(diào)憂傷哀婉，而后鏡頭轉(zhuǎn)向雨中巡邏的警察超仔，在遠(yuǎn)景景別的配合下，為超仔一角著上凄涼色彩；當(dāng)警察超仔偶遇雨中飄零的蘇麗珍，《My Shawl》再次響起，為兩人的情感發(fā)展烘托氛圍，又暗示無法終成眷屬的結(jié)局，配合畫面表意，避免敘事過于拖沓松散。