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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《北方的納努克》是一部由羅伯特·弗拉哈迪執(zhí)導(dǎo)，和他的妻子弗朗西斯·H·弗拉哈迪共同擔(dān)任編劇，愛斯基摩人Allakariallak主演，在加拿大拍攝的紀(jì)錄電影。

《北方的納努克》以愛斯基摩人中最出色的獵手納努克為主角，記錄了他一家人從1920年8月到1921年8月期間的日常生活，包括與白人交易、捉魚、捕獵海象海豹、灶火烹飪，以及建筑冰屋的場景。為了拍攝此片，導(dǎo)演羅伯特·弗拉哈迪與納努克一家人一起生活了16個月。

《北方的納努克》于1922年6月11日在美國上映，上映后受到觀眾的喜愛和好評。該片被國際影視界公認(rèn)為第一部完整意義的紀(jì)錄片，被認(rèn)為是世界紀(jì)錄片史上第一個重要的里程碑。該片于1989年被美國國會圖書館選入“國家電影記錄冊”。

劇情簡介

影片的開始，先介紹了納努克一家人。他們挨個兒從納努克劃到岸邊的一艘小船里鉆出來，他們是納努克、兒子艾力、妻子耐拉、4個月大的小嬰兒、庫納尤，還有一個小狗崽古摩克。這個夏天納努克正在為一個旅程做準(zhǔn)備——去河流下游跟白人進(jìn)行貿(mào)易。在旅行開始之前，他和鄰居一起用海豹皮將脆弱的木頭船包裹成一艘裝載十幾個成年人的大船，眾人協(xié)力將船運(yùn)到河邊，順流而下來到白人的“大伊格魯”交易所，船靠岸后，大家再合力將船抬到岸上。納努克一年狩獵的收獲大部分來自北極狐、海豹、海象，和7頭近距離遭遇的北極熊。納努克用北極狐和北極熊皮從白人商人那里換取了刀和顏色艷麗的糖果。商人努力的向納努克解釋留聲機(jī)的原理，不知道是向好奇的納努克展示還是向其推銷，納努克用手輕撫著留聲機(jī)外殼，一會兒蹲著看，一會兒半跪著看，一會兒站著看上上下下好奇的打量著這個奇怪的東西，臉上露出終究沒搞懂但又感覺神奇不可思議的笑容，最后甚至還用牙齒試著輕輕咬了幾下黑膠碟。此時納努克的孩子們正在享用商人們送給他們的美食——餅干和豬油，但因為吃的太多，艾力肚子不舒服，商人拿來調(diào)味油給艾力喝下，大概是起到助消化的作用。

冬天到了，海上漂來了大片的冰，覆蓋了一百英里的海岸。因為無法捕獵，納努克全家和同伴們都無法獲得足夠的食物，再繼續(xù)下去可能就會餓死，作為最優(yōu)秀的獵手，納努克決定拼一把拯救自己。他劃著小船用他的技巧小心翼翼的成功穿梭于浮冰之間，偵查到了捕魚的好地方，納努克來到一塊冰面上半臥于冰面，沒有魚餌就用兩顆海象牙代替，他用一根木棍綁上魚線，上下抖動著魚線另一端的海象牙，看起來就像一條小魚在游動，以此來引誘魚上當(dāng)。很快一條大魚被吸引了過來，納努克看準(zhǔn)時機(jī)穩(wěn)準(zhǔn)狠的投下魚叉，大魚被逮住了，再次看到食物納努克很激動。為了防止魚亂蹦掉到海里，他用嘴咬住魚嘴將魚咬死，用此方法他又成功捕捉到了幾條大魚，這是收獲滿滿的一天，納努克載著滿船的魚又小心翼翼的穿梭在浮冰之間返航了，還順道讓朋友搭了個順風(fēng)船。

夏天來了，冰雪融化了，捉不到三文魚了，在沒有食物的日子里納努克的朋友給他帶來了一個好消息，在一個海島上發(fā)現(xiàn)了海象，這對他們來說意味著好運(yùn)來了。村里的男人們劃著各自的小船乘風(fēng)破浪向海象所在的島出發(fā)，海風(fēng)吹過這群男人們的長發(fā)和布滿滄桑的臉龐，寬厚的身軀隨著小船在海浪中顛簸，部落漢子的勇敢堅毅在這一刻似乎還有點(diǎn)悲壯。隨著發(fā)現(xiàn)一群在海岸邊熟睡的海象，懸念開始了，男人們跪在地面上，壓低了上半身，半匍匐的慢慢向海象靠近，以免驚擾到休息中的海象，尤其是海象群的“哨兵”。當(dāng)距離逐漸拉近，他們的行動還是驚動了海象群，受驚的海象蠕動著肥碩的身體快速向海水里逃去，在這關(guān)鍵時刻走在最前面的獵手迅速跳起身跑向海象群，將手里的捕獵工具用力插入跑在最后的海象身上，這時身后的其他獵手也都奔跑過來幫助一起制服這頭重達(dá)接近2噸的獵物，幾個饑腸轆轆的獵人與一頭巨型獵物之間經(jīng)過這番生死較量，幸運(yùn)之神站到了獵人這邊，他們將海象從水里拖到海岸邊，來不及將獵物帶回家他們就地開始享用肥美的大餐了，因為實在太餓了。在這個不毛之地沒有蔬菜水果，所有食物都以動物為主，可用燃料也極為珍貴，所以生食是他們的進(jìn)食習(xí)慣，這不僅是因為火源短缺的問題，生食還可以補(bǔ)充因吃不到蔬菜水果而缺乏的維生素，改善因維生素缺乏而導(dǎo)致的疾病。

又一年的冬天到了，夏天為納努克一家提供了豐富食物讓他們生活愜意的海島，現(xiàn)在卻給他們的生活帶來了重重障礙，必須要搬家了，去尋找一個更適合居住打獵的地方是納努克這個一家之主馬上要決定的事情。幾條狗，一個雪橇，全家老小踏上了尋找新家園的征途，途中納努克發(fā)現(xiàn)了一只北極狐，他命令全家繞道走，現(xiàn)場他給大家上演了一場完美的獵狐。經(jīng)過一天的跋涉終于找到一個平坦適合駐扎的營地，全家人齊上陣，就地取材用雪磚蓋起了一間愛斯基摩人特有的雪磚房——依格魯，用雪做磚用冰當(dāng)窗。擔(dān)負(fù)一家人生計的使命之外難得的溫馨時刻就是與兒子的互動游戲，在游戲中納努克用雪堆出獵物的樣子，兒子用父親制作的小弓箭，按照父親的指點(diǎn)和引導(dǎo)向“獵物”發(fā)出攻擊，這種寓教于樂中兒子就慢慢掌握了狩獵的本領(lǐng)，將來可以做一個跟父親納努克一樣出色的獵人。天色已經(jīng)黑了下來，一家人回到“伊格魯”里準(zhǔn)備休息了，在這個必須保持在零度以下的雪屋子里納努克一家人度過了第一個溫暖的夜晚，他們睡獸皮蓋獸皮，清晨要將海豹皮做的鞋子用牙齒咬軟，否則太硬穿不上。吃了點(diǎn)海豹肉，納努克又該去找食物了，他在雪橇底部倒上一層水，這樣可以使雪橇在干燥的像沙子一樣的雪面上跑起來更快，接下來就是幾條狗拉著雪橇，全家人坐在雪橇上出門打獵了。

在冰天雪地的廣闊冰面上，納努克發(fā)現(xiàn)了一個海豹用來呼吸的氣孔，他輕輕的走過去對氣孔下的情況觀察了一番，接下來就是靜靜的等待來換氣的海豹，時機(jī)到來的瞬間，納努克將手中長長的狩獵工具精準(zhǔn)的刺入換氣孔下，又經(jīng)過一番人與動物之間體力上的較量，海豹成了一頓美餐，海豹的肉和脂肪是愛斯基摩人最渴望的，這能給他們提供生存必須的全部熱量和支持。經(jīng)過一天的長途跋涉，獲得了豐厚的回報，享用完美食早早返回家中那就是完美的一天了。但是因為狗在搶奪食物時大打出手混亂不堪，導(dǎo)致回家的時間被耽擱了。天邊出現(xiàn)了烏云，暴風(fēng)雪就要來臨了，納努克平息了狗的爭斗后終于帶著家人往回趕，風(fēng)暴追上了他們，半路他們躲進(jìn)了一個廢棄的“伊格魯”，寒風(fēng)呼嘯，風(fēng)吹著雪地發(fā)出尖銳刺耳的“嘶嘶”聲，納努克的狗發(fā)出悲哀的狼嚎，代表了北方悲傷的情緒，疲憊的納努克一家人在廢棄的雪房子里也進(jìn)入了夢鄉(xiāng)，清晨他們又要開始新的一天狩獵，愛斯基摩人永遠(yuǎn)在為食物而忙碌，希望他們能一直得到幸運(yùn)之神的眷顧。

角色介紹

參考資料

影片制作

創(chuàng)作背景

在《北方的納努克》拍攝之前，以現(xiàn)實為拍攝對象的影片主要是一些旅游風(fēng)光片，這些影片往往以獵奇為目的，拍攝異域風(fēng)光以激起觀眾的好奇，此類影片的制作者們，對于被拍攝對象并不熟悉。在拍攝《北方的納努克》之前，羅伯特·弗拉哈迪曾經(jīng)拍攝過一個關(guān)于愛斯基摩人的電影，這部影片就沿用了當(dāng)時旅游風(fēng)光片的拍攝模式。該片曾經(jīng)小范圍的在紐約放映，但觀眾反響一般。弗拉哈迪意識到應(yīng)該以一種不同的方式進(jìn)行影片拍攝。弗拉哈迪思考應(yīng)該拍攝一部記錄愛斯基摩人日常生活的電影。愛斯基摩人是世界上最缺少資源的人，生活在一個與世隔絕的地方，其他種族在這里恐怕都難以存活。他們的生活就是不斷與饑餓作戰(zhàn)。在寸草不生的土地上，人們完全靠打獵為生。而這一切的一切還都發(fā)生在北方最惡劣的天氣里，這樣的故事肯定十分有趣。

在這樣的思考下，羅伯特·弗拉哈迪決定選取一個愛斯基摩人的家庭為主要拍攝對象，并同他們共同生活，以便拍攝他們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷妗＿@是在此之前的旅游風(fēng)光片制作者們完全沒有做過的事情。事后，弗拉哈迪曾經(jīng)這樣總結(jié)：拍攝《北方的納努克》的沖動來源于我對他們獨(dú)特的感受和對他們深深的敬意。我想把他們的故事講給其他人聽。這就是我拍攝這部電影的全部原因。在眾多的旅行片中，電影制作者總是瞧不起，也不了解他們的拍攝對象，他們永遠(yuǎn)是從倫敦或紐約來的大人物。但我完全依賴著這些人，和他們一呆就是幾個月。我們一起旅行，一起生活。在寒冷的天氣里他們?yōu)槲遗_；當(dāng)我手凍時，他們?yōu)槲尹c(diǎn)煙，在長達(dá)8年的數(shù)次旅行中，他們無微不至地關(guān)心我。我的作品是與他們共同完成的，沒有他們，我不可能做成任何事。總之這完全是人與人之間的關(guān)系問題。

拍攝過程

為了拍攝影片，找到了優(yōu)秀獵手納努克一家作為主要拍攝對象。第一場拍攝的就是獵，拍攝前，弗拉哈迪告訴納努克獵捕海象時如果有任何情況干涉了他的拍攝計劃，一定要放棄捕殺。其實，當(dāng)時愛斯基摩人捕海象已經(jīng)不用魚叉，而是用步槍。為了拍到更為原始的場景，納努克才用他爸爸的方式獵捕海象。愛斯基摩人的房子是用冰塊砌成的，叫伊格魯。冰屋通常大約為12英尺寬，弗拉哈迪需要的卻是25英尺。納努克沒造過這么大的冰屋，花了幾天時間實驗，卻一次又一次塌下來，每一次倒塌，同伴們都轟然大笑。因為冰屋是黑的，納努克用冰做窗戶，還借用的反光照明，這是愛斯基摩人在生活中的創(chuàng)造。冰屋在拍攝時被迫削去一半，因為沒有照明，拍攝只能在露天狀態(tài)下進(jìn)行，納努克一家在冰天雪地的刺骨寒風(fēng)里表演起床。結(jié)果要真實，為了真實不惜搬演，這是的信條。

幕后花絮

弗拉哈迪在北極和哈里森港的愛斯基摩人納努克一家人生活了16個月，膠片已經(jīng)用完，準(zhǔn)備動身回家，納努克惘然若失，依依不舍。弗拉哈迪告訴納努克會有很多人看他的電影。影片拍完后，第一批觀眾就是當(dāng)?shù)氐膼鬯够θ恕８ダ舷劝哑咏o派拉蒙影業(yè)公司，派拉蒙公司并不看好，最終法國百代公司同意發(fā)行。1922年6月11日《北方納努克》在紐約首都劇場公映，受到觀眾的好評。

非常遺憾的是，納努克未能看到這部影片上映。為了配合羅伯特·弗拉哈迪的拍攝，納努克一家耽誤了儲存食物的時機(jī)。在一次獵捕食物的過程中，納努克不幸餓死在途中。這件事情也成了弗拉哈迪心中永遠(yuǎn)的痛。

制作與發(fā)行

職員表

參考資料

制作機(jī)構(gòu)

參考資料

發(fā)行機(jī)構(gòu)

參考資料

上映信息

參考資料

影片特色

敘事風(fēng)格

弗拉哈迪拍攝《北方的納努克》時是默片時代，片子是沒有解說詞的，這部74分鐘的影片是由音樂和少量的字幕穿起來的。弗拉哈迪非常善于設(shè)置懸念。皮艇是因紐特人的出行工具，在影片剛開始人物出場時，在這個小小的皮艇中竟然如變魔術(shù)般變出了四個人，最后羅伯特·弗拉哈迪還不忘幽默一把，變出了一只幼犬。再比如，冰屋建造好后，弗拉哈迪故意留下懸念，字幕顯示“只剩下一樣?xùn)|西了”，讓觀眾產(chǎn)生濃厚的觀影興趣。弗拉哈迪通過精心剪輯，輔之以少量的字幕，用富有感染力的音樂，有效地組織情節(jié)，使敘事的線索變得清晰，以原生態(tài)的方式傳達(dá)濃厚的生活氣息和蓬勃的生命力。

鏡頭調(diào)度與新技術(shù)的使用

《北方的納努克》拍攝于1922年，雖然當(dāng)時蒙太奇理論還未發(fā)展成熟，但由萊利·格里菲斯發(fā)展出的經(jīng)典剪輯技巧已經(jīng)被廣泛應(yīng)用。但當(dāng)時的羅伯特·弗拉哈迪對于長鏡頭有一種偏好，在《北方的納努克》中使用了相當(dāng)多的長鏡頭以表現(xiàn)愛斯基摩人如何捕獵。剪輯鏡頭確實可能使影片更具有戲劇性，但是不可否認(rèn)，正是長鏡頭所表現(xiàn)出的客觀的、記錄的態(tài)度，使納努克捕獵海豹的場面具有了更大的真實性和震撼力。

這樣的長鏡頭在一定程度上得益于弗拉哈迪對于當(dāng)時新技術(shù)的使用，弗拉哈迪使用的阿克萊攝影機(jī)是世界上最早在三腳架上裝有云臺的攝影機(jī)，可以隨意地上下?lián)u，而不必?fù)?dān)心畫面有絲毫的顫抖。在云臺的使用方面，弗拉哈迪堪稱先鋒。

作品影響

《北方的納努克》被認(rèn)為是世界紀(jì)錄片史上第一個重要的里程碑。

羅伯特·弗拉哈迪的《北方的納努克》被國際影視界公認(rèn)為第一部完整意義的紀(jì)錄片，它體現(xiàn)的美學(xué)取向和手法、技巧，對紀(jì)錄片藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

所獲榮譽(yù)

《北方的納努克》被國際影視界公認(rèn)為第一部完整意義的紀(jì)錄片，于1989年被美國國會圖書館選入“國家電影記錄冊”。

作品評價

《北方的納努克》既引起了眾多贊賞,也招來r不少批評。贊美褒獎的說，與這部影片相比，普通的故事片顯得淺薄而空洞；還有的說，即使從純娛樂角度看，它也比一般故事片更富情趣，感人至深。一位法國評論家甚至把它與希臘古典戲劇相提并論。批評非議的則指出，他的影片表現(xiàn)的東西有些地方與事實不符，比如納努克是用步槍狩獵，而不是用魚叉；有人批評建冰屋是“造假”；有人說他的影片不關(guān)心社會，而是遁入遙遠(yuǎn)的國度，醉心于展示奇妙的異域風(fēng)情等。（《電視紀(jì)錄片創(chuàng)作教程》評）

《北方的納努克》被譽(yù)為紀(jì)錄片的里程碑之作，多次榮獲國際獎。20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的新學(xué)派又把羅伯特·弗拉哈迪尊為“影像人類學(xué)”(也稱人類學(xué)電影)創(chuàng)始人，視《北方的納努克》為開山之作,并襲用了其基本藝術(shù)原則和方法。無論從電影藝術(shù)的演進(jìn)，還是從紀(jì)錄電影的發(fā)展歷史來看，《北方的納努克》都是劃時代的。（《電視紀(jì)錄片創(chuàng)作教程》評）

《北方的納努克》不再是呆板記錄生活的影像，而是一部有人物有情節(jié)、充滿詩情畫意的再現(xiàn)真實生活的紀(jì)錄片，它所具有的深遠(yuǎn)影響的藝術(shù)技巧，主要表現(xiàn)在以下幾方面：第一，記錄客體選擇遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的部落人群。羅伯特·弗拉哈迪充分描寫、記錄古老文明環(huán)境中人的純樸和善良，歌頌納努克與大自然搏斗的頑強(qiáng)意志，并把自己的感情注入其中；第二，弗拉哈迪與被攝對象長期交友相處，深入觀察，通過長期深入生活把自己置于被拍攝者之中，與納努克成為彼此信賴的朋友。弗拉哈迪準(zhǔn)確地把握了納努克的生活形態(tài)，納努克面對攝影機(jī)鏡頭時可自然處之，這使作品達(dá)到了最大限度的真實可信的效果。而他采用故事片的手法來表現(xiàn)非虛構(gòu)的生活故事，又使紀(jì)錄片故事化，達(dá)到強(qiáng)化情節(jié)、塑造人物的目的，呈現(xiàn)出追求自然的效果；第三，采用長鏡頭，真實客觀地再現(xiàn)了納努克一家人的生活，其中，獵取海豹等畫面被譽(yù)為長鏡頭的最早范例；第四，在默片時代，選擇拍攝、選擇剪輯、利用字幕增加效果以及場面調(diào)度使紀(jì)錄影片脫離了早期盧米埃爾式的原始紀(jì)錄形態(tài)，成為具有審美價值、歷史學(xué)價值和社會影響的紀(jì)實美學(xué)藝術(shù)。（《紀(jì)錄片創(chuàng)作實用手冊》）

1923年羅伯特·弗拉哈迪的《北方的納努克》的公映，標(biāo)志著紀(jì)錄電影在藝術(shù)創(chuàng)作上進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。（1905電影網(wǎng)評）

紀(jì)錄片之父弗拉哈迪的開山之作。弗拉哈迪花16個月遠(yuǎn)赴北極，和哈里森港的愛斯基摩人納努克一家一起生活，完美地用攝影機(jī)再現(xiàn)了用梭標(biāo)獵殺北極熊、生食海豹等原始的生活場景。影片雖然曾被5家發(fā)行商拒絕，最終卻獲得了首映周4萬美元的好票房。雖然對本片有過“擺拍”是否紀(jì)錄片的爭論，但毫無疑問本片仍是紀(jì)錄片史上的里程碑之作，它不僅開創(chuàng)了用影像記錄社會的人類學(xué)紀(jì)錄片類型，更是世界紀(jì)錄片的光輝起點(diǎn)。（新浪評）