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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《流浪地球》是由郭帆執(zhí)導，江平、劉慈欣監(jiān)制，吳京特別主演，屈楚蕭、趙今麥、李光潔、吳孟達等人領銜主演的中國科幻電影，改編自劉慈欣的同名小說。影片講述了在不久的未來，太陽即將膨脹并吞噬地球，面對絕境，全人類開啟“流浪地球”計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找新家園的故事。

《流浪地球》于2019年2月5日在中國內(nèi)地上映，并于2020年11月26日重映了《流浪地球：飛躍2020特別版》，累計收獲票房46.87億元（截至2023年7月20日）。該電影曾獲得第32屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第11屆澳門國際電影節(jié)最佳故事片獎、第18屆華表獎優(yōu)秀故事片獎等多項榮譽。

劇情介紹

科學家們發(fā)現(xiàn)太陽急速衰老膨脹，100年后預計會吞沒整個地球，300年后太陽系將不復存在。為拯救地球和全人類，各國合并為地球聯(lián)合政府，并啟動“流浪地球”計劃，通過建造一萬座行星發(fā)動機推動地球脫離太陽系，奔赴4.2光年外的新家園。每座發(fā)動機下方各有地下城。中國航天員劉培強（吳京飾）在兒子劉啟（屈楚蕭飾）四歲那年前往集全球之力建造的國際空間站中，為地球預警領航。

2075年，劉培強將在春節(jié)后返回地球。由于當年進入地下城的名額有限，劉培強放棄了病重的妻子，將名額留給兒子劉啟和劉啟的姥爺韓子昂（吳孟達飾）。劉啟對此事一直耿耿于懷，不愿與父親相見。于是他帶著妹妹韓朵朵（趙今麥飾）通過非法手段獲得一輛重型運輸車，希望離開北京城摞城一走了之，不料在過程中被捕。劉啟的姥爺韓子昂（吳孟達飾）企圖賄賂看押人員，卻被一同關押，三人在監(jiān)獄認識了蒂姆（隋凱飾）。

正在此時，因地球靠近木星而受到木星引力的影響，導致地球上的行星發(fā)動機停機，地球?qū)⒃?7個小時內(nèi)與木星相撞。此時的地球山崩地裂，一片混亂。劉啟等四人趁機逃出監(jiān)獄，試圖通過運輸車前往另一座地下城避難。聯(lián)合政府也在此時也發(fā)出了最高動員，要求集結(jié)一切力量和資源，不惜一切代價重啟四千多座發(fā)動機，避免地木相撞。劉啟和韓子昂在前往地下城途中，遇到王磊（李光潔飾）隊長率領的救援隊，劉啟等人的運輸車被對方強行征用，運送火石以重新啟動杭州市的行星發(fā)動機。在這一過程中，一行人意外遇到塌方導致車輛損毀。為了保護燧石，他們決定攀爬到冰川頂部，無奈中途又遇到地震。老韓不幸墜落，因氧氣瓶耗盡而身亡。目睹姥爺身亡，劉啟悲痛萬分，并與救援隊成員發(fā)生沖突。劉啟、蒂姆和韓朵朵決定放棄任務，三人在尋車途中遇到一架載有完整車輛的墜毀貨機，以及幸存者李一一（張亦馳飾）。李一一說服三人一同幫忙運送火石來修理蘇拉威西三號轉(zhuǎn)向發(fā)動機。眾人在路上再次遇到王磊救援隊，由于杭州地下城已被巖漿吞沒，王磊等人無力回天，劉啟邀請對方加入了拯救蘇拉威西三號轉(zhuǎn)向發(fā)動機的計劃。

不幸的是，就在地球上的發(fā)動機即將維修完成時，地球卻錯失了最后的逃逸機會，“流浪地球”計劃宣告失敗，空間站的所有宇航員被要求休眠。然而劉培強在即將進入休眠時與劉啟失聯(lián)，他意識到人工智能MOSS已經(jīng)決定“叛逃”，它要放棄地球上的人類，帶領空間站的人類火種去往新的家園。為了阻止叛逃，劉培強強行打開休眠艙，打算與俄羅斯宇航員馬卡洛夫（Arkady Sharogradsky 飾）解除人工智能莫斯的指令。不料莫斯將馬卡洛夫殺死，并告訴劉培強，自己早已完成推演，地球已無法逃脫木星引力，地球上的人類只能被放棄。

此時在地球上，劉啟等人并沒有放棄，他們決定修改發(fā)動機程序，用蘇拉威西三號轉(zhuǎn)向發(fā)動機點燃木星大氣，用巨大的沖擊力將地球推離木星軌道。劉培強和韓朵朵說服聯(lián)合政府為王磊等人打開全球廣播，在廣播中呼喚支援，共同完成最后的點火程序。全球救援隊被真摯的呼喚所感召，紛紛前來應援。遺憾的是，因發(fā)動機噴射流距木星大氣仍有五千公里，木星大氣無法被成功點燃。劉培強得知這一計劃后，決定駕駛空間站進入噴射流。由于噴射流射程延長，木星大氣被瞬間點燃，地球被成功推離木星軌道。劉培強在這一過程中英勇犧牲。三年后，劉啟成長為一名運輸車駕駛員。

角色介紹

影片制作

影片發(fā)起

中影股份（以下簡稱中影公司）于2012年購買了劉慈欣的三部科幻科幻小說版權，分別是《微紀元》《超新星紀元》和《流浪地球》，并于2014年開會決定啟動《流浪地球》的拍攝工作。在此前，中影公司曾投資拍攝了《狼圖騰》《長城》等重視覺效果的影片，為籌拍科幻電影進行熱身。后又以一部小成本電影《伊阿索密碼》開啟對科幻電影的探索，不料該片上映后口碑及票房均表現(xiàn)慘淡。因此，中影公司對《流浪地球》項目的啟動十分謹慎。

在組建拍攝團隊期間，中影公司曾邀請過國外導演執(zhí)導，如詹姆斯·卡梅隆、阿方索·卡隆等，最終沒有成功，于是決定啟用國內(nèi)導演。然而許多國內(nèi)一線導演擔心會砸掉自己的招牌而不愿意接拍，于是導演郭帆進入了中影公司的候選名單。郭帆一直熱衷于科幻電影，為了得到此次的執(zhí)導機會做了大量工作，不僅墊資100萬，還拉著影片制片人龔格爾，天天去找中科院的相關專家探討。在與制作方見面時，郭帆和龔格爾做了兩套PPT進行導演闡述，闡述的理念與制作方的想法非常吻合。因此中影公司敲定由郭帆作為導演。

影片于2015年正式立項，并于2015年底舉辦的中影公司2016年新片發(fā)布會上公布了《流浪地球》項目。

劇本創(chuàng)作

影片改編自中國科幻作家劉慈欣的同名作品。作為一部硬科幻影片，完成未來世界觀的創(chuàng)造是劇本的一大難題。郭帆特意邀請中國科學院天體物理學教授參與協(xié)作，在專家的幫助下完成了數(shù)十萬字的世界觀設定，編寫出了從1997年到2075年的編年史，并創(chuàng)作出壓縮蔬菜包、鶴嘴挖掘機、重聚變反應堆等影片道具清單，同時為劇本推測出包括引力地震、永日、雪霧等可能在未來世界出現(xiàn)的自然現(xiàn)象。對于世界觀的細致思考，使得劇本中呈現(xiàn)的情感內(nèi)核能夠與背景故事相融合，同時成為支撐角色行動的驅(qū)動力。

完成世界觀設定后，團隊進入劇本結(jié)構的創(chuàng)作。劇本共寫了數(shù)十稿，加起來上百萬字。在原著《流浪地球》中，作者用理性和克制的筆觸描述了一段宏大的世界觀。在進行電影改編時，編劇團隊的第一件事就是如何將這個宏大敘事聚焦成一段有效的故事，并以此構建起核心人物和情感表達。因此，電影版《流浪地球》將時間設定為2075年，選取了原著中一段僅寥寥百字的情節(jié)—地球經(jīng)過木星，試圖借助木星引力逃離太陽系，作為主線。這樣的設定不僅可以讓故事避免完全架空，用當前文明的影子幫助觀眾產(chǎn)生代入感。而且給了編劇足夠的空間建立符合影像化表達的故事和角色。

與此同時，在劇本創(chuàng)作中，如何讓故事融入中國文化也是團隊需要思考的難題。編劇團隊將故事的落腳點放在“家”和“父子情”上。父子關系是中國人的基礎情感之一，也構成了影片的情感故事線。而父子情感的背后是中國人對“家”文化的重視。因此在劇本中，就算地球出現(xiàn)危機，也要和帶著地球去流浪，而不是離開地球。這種對“家”的情感重視，就是驅(qū)動故事發(fā)展最可依賴、最直接的情感動力。

演員選角

該片由吳京特別出演，屈楚蕭、李光潔、吳孟達、趙今麥等人領銜主演。吳京是與郭帆的一次聚餐中了解到《流浪地球》的腳本。看過劇本后，他備受感動。后來又了解到整部影片的籌備狀態(tài)，他認為這個項目與自己之前籌備《戰(zhàn)狼》時的狀況很類似，在郭帆身上也感受到自己當時的沖勁，于是十分爽快得接受了拍攝邀請。起初吳京在片中僅為客串，沒想到一客串就是31天。由于拍攝資金緊張，吳京不僅同意不要片酬，甚至向劇組投資了6000萬元。

與吳京有所不同，吳孟達在最初收到該片的劇本時內(nèi)心有些抗拒，對導演郭帆也不是很信任，他認為中國目前還沒有能力完成科幻片的創(chuàng)作，這部影片很可能只是暴露自己的缺點。直到剛進組時他仍然有些猶豫，但是隨后便被團隊的工作熱情所感染，全身心投入到拍攝中。

李光潔在最初接觸該片時也產(chǎn)生過懷疑。當時影片的制片人向李光潔展示了一份充斥著科幻效果的PPT，但李光潔并沒有被打動。直到在郭帆的工作室中看到歷經(jīng)四年繪制的上千張效果圖和分鏡頭畫稿，他才被導演的努力、堅持以及誠懇所打動，決定和導演賭一把。

屈楚蕭與該片的合作則源自一個意外的緣分。2017年，屈楚蕭在橫店拍攝《如懿傳》時遇到該片聯(lián)合制片人張寧，對方要求屈楚蕭摘下帽子拍一張照片，并將照片發(fā)給了導演郭帆。當時屈楚蕭以為對方是騙子，直至回到北京與導演溝通后，才了解到這部戲的意義。

影片拍攝

影片從籌備到上映歷經(jīng)四年時間，共約7000人參與電影制作。影片于2017年在青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)園開機拍攝，并在冰島進行外景取景，整個拍攝周期約150多天。

在籌備階段，導演郭帆和制作人龔格爾組建起一個300余人的美術團隊，歷時15個月的時間，繪制了8000張分鏡頭畫稿、3000張概念設計圖，以及近萬件道具。為了提升影片的真實感，劇組全程堅持實景UI拍攝，并為此成立UI組，負責片中所有儀表和顯示屏交互界面的設計。此外，擅長物理特效的希娜魔夫團隊搭建了運載車和可模擬逼真動效的六軸聯(lián)動平臺，MDI工作室負責設計制造演員吳京在影片中的“航天服”。影片延展布景達10萬平方米，相當于15個足球場的面積。大量的近景都是實景搭建，為了節(jié)省費用，盡量采用了重復型結(jié)構。其中地下城的搭景費用在200萬元以內(nèi)。然而在拍攝過程中，影片一度因投資方撤資而出現(xiàn)預算不足的情況，導演郭帆和制片龔格爾不得已賣掉房車，墊資推進電影制作。

后期制作

影片的初剪視效鏡頭達4000個，經(jīng)縮減后為2200個，其中50%為高難度的A級視效鏡頭。影片75%的后期特效由中國團隊完成，其中包括很多重資產(chǎn)渲染。在后期制作總監(jiān)孫敏的提議下，團隊將視效鏡頭的制作按照場景的不同，平衡給四家公司。因此，視效鏡頭有時會在不同公司流轉(zhuǎn)，例如一個運載車的鏡頭，最開始完整給到第一家公司進行制作，運載車在行駛過程中需要出現(xiàn)車頭“破損”鏡頭時，給第二家公司制作，“破損“”完成后行駛到“發(fā)動機點火核心”時，給到第三家公司制作，最后“破損的狀態(tài)”再給到第一家，這也是很多好萊塢影片采用的制作方式。然而這樣的流程設置也對團隊的流程管理能力提出了要求。為此，制作團隊制定了詳細的管理方案，確保四家公司能在統(tǒng)一的流程和節(jié)奏中完成工作。各個公司之間的磨合大概經(jīng)歷了2-3個月。

影片音樂

幕后花絮

由于影片拍攝時的背景基本以綠幕為主，需要演員通過無實物表演進行畫面腦補，對群演來說很有難度。因此在現(xiàn)場，制作團隊需要為他們舉一些生活中見過的例子，來幫助他們找到感覺。

影片主演在拍攝時需要穿著外骨骼裝甲，起初大家都很興奮，認為這是難得的體驗，不過很快就叫苦不迭。為此，制作團隊特意設計了一種能夠讓演員穿著裝備休息的龍門架，演員們在拍攝間隙便掛在龍門架上休息。

在影片中，演員穿著的太空宇航服零部件達1100多個，有60多斤重。宇航服里面還特意安裝了風道和風扇，不僅可以避免面罩霧化，還能夠給演員們帶來更舒適的環(huán)境。

影片特色

中國特色

影片無論從設計層面還是精神層面，均體現(xiàn)出濃郁的中國特色。在設計層面，影片中關鍵性發(fā)動機的核心樣貌參考了中國古代地動儀的設計，太空空間站則參考了古代計時器日晷進行設計，設計靈感均來源于中華文化。

在精神層面，《流浪地球》與好萊塢科幻電影中“超級英雄拯救世界”的敘事套路有所不同，以“人類共同改變自己的命運”作為主題，重點描寫了平凡而樸素的小人物在危機時刻犧牲自己、拯救世界的故事。影片充滿了中國特色的集體主義和犧牲精神，融入了中國人的處事原則和道德準則，體現(xiàn)了中國人為顧全大局而舍棄個人利益的品德，映射出中國特有的親情觀念、英雄情懷以及故土情結(jié)。

家園情結(jié)

影片的“流浪”交織著“還鄉(xiāng)”的沖動和轉(zhuǎn)機。多年流浪太空的劉培強始終掛念著故土，兒子劉啟雖主動流浪，但在姥爺死后產(chǎn)生了回家的念頭，實現(xiàn)了對家的歸順。因好奇而開啟流浪的韓朵朵，同樣因韓子昂的死產(chǎn)生了回家的想法。此外，整個“流浪地球”計劃對人類而言不僅是流浪之旅，也是邁向新家園的還鄉(xiāng)之旅。在影片中，流浪的“焦慮”與“還鄉(xiāng)”的希望交織，將現(xiàn)實主義與浪漫主義進行了結(jié)合。這一主題與中國人深厚的家園情結(jié)相關，背后體現(xiàn)了中國人“安土重遷”、“葉落歸根”、“富貴不歸故鄉(xiāng)，如衣錦夜行”等觀念。

空間色彩搭配

在《流浪地球》中，由于背景設定為 2075 年的未來世界，因此在服裝、道具、空間、畫面色彩上都有一定的考究。首先，影片中的未來器械與未來場景空間的畫面色調(diào)偏冷色系，主要以藍色為主。這樣的色彩設計一方面表現(xiàn)出科技感的場景空間，另一方面也象征著未來世界的悲涼。與此同時，影片中還大量運用了紅色、橙色這兩種色彩，以紅色來渲染場面的緊張激烈，以橙色點綴影片中的溫情時刻，以及渲染爆炸性場面。這種冷暖色系的搭配為影片帶來荒誕的科技感和充滿生活氣息的混亂感。

上映與票房

《流浪地球》于2019年2月5日在中國內(nèi)地、新西蘭、美國等國上映，并于2020年11月26日在中國內(nèi)地重映《流浪地球飛躍2020特別版》，并在該版本中增加了11分鐘的新內(nèi)容。

影片上映后以20.1億元的票房成為2019年春節(jié)檔的票房冠軍。截至2025年2月17日，影片在中國內(nèi)地的總票房達46.87億元，位列中國電影票房總榜第六名。此外，影片在北美市場收獲票房597萬美元，全球累計票房近7億美元（截至2023年6月1日）。

此外，美國流媒體公司Netflix（Netflix）在2019年2月獲得《流浪地球》除中國內(nèi)地外的全球流媒體播放權，計劃將該片翻譯成28種語言，面向全球190個國家和地區(qū)進行播放。

榮譽獎項

影視榮譽

影片評價

大眾評分

大眾評分截至2023年7月20日參考資料：

專業(yè)評價

正面評價

《流浪地球》將中國獨特的思想和價值觀念融入對人類未來的暢想與探討，拓展了人類憧憬美好未來的視野。這部電影以其大膽想象和充滿中國特色的敘事手法，為世界提供了觀察中國文化和中國發(fā)展的獨特視角，讓世界感受到了“充滿未來感”的中國帶來的感染力。—人民日報

影片擺脫了美式科幻片主導的逃離地球范式，獨創(chuàng)出嶄新的流浪地球范式，體現(xiàn)了對地球家園的深厚感情。這種范式可以說植根在中華民族文化傳統(tǒng)的深層，傳承由愚公移山、精衛(wèi)填海等神話所代表的保衛(wèi)自身家園的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了中國文化傳統(tǒng)對未來世界科幻命題的一種獨特的想象和解決方式。—北京大學藝術學院院長王一川

影片既扎根本土特色，又探索宇宙空間的奧秘，具有濃厚的時代氣息，大膽的想象、炫麗震撼的視聽效果，讓觀眾耳目一新，體現(xiàn)出了近年來電影工業(yè)和電影技術創(chuàng)新取得的成就。—中國經(jīng)濟網(wǎng)

影片在制作標準上處處向好萊塢大片看齊，在設定與故事中卻處處與好萊塢大片“反套路”。同樣面對世界末日，好萊塢大片常見的是少量人坐船逃難模式，《流浪地球》卻是全球人民合作的“帶球跑”，氣勢恢宏、想象奇特、立意也高出一籌。影片凸顯不懼犧牲的集體主義精神的“飽和式救援”，同樣是富有中國氣質(zhì)的獨特創(chuàng)新，讓人們想起98抗洪、想起5·12汶川地震救援。—-經(jīng)濟日報（佘惠敏）

負面評價

《流浪地球》主要包含科幻和災難兩大元素，但從世界觀呈現(xiàn)及文本結(jié)構來看，前30分鐘用一定筆墨解釋“流浪地球”計劃，科幻元素和概念較為豐富。但30分鐘之后的劇情，開啟了災難類型片的敘事模式，對科幻概念的提及和運用，以及人類在極端環(huán)境下的思想變化展現(xiàn)得比較少。從這個角度來說，作為災難片，它是一部兼顧故事完整度及精致特效的高水準之作；但作為科幻，科幻元素稍顯薄弱。—光明網(wǎng)（何志鋒）

就像任何科幻作品一樣，《流浪地球》在邏輯和物理方面也有一些可笑的跳躍，在敘事上也幾乎讓人難以理解，影片中的“英雄”非常令人惱火，他沒有做任何事來贏得影片第三幕的激動人心時刻。但這部電影足以贏得大量的觀看量，并很有可能在電影節(jié)中成為特別的存在。—The Hollywood Reporter（ELIZABETH KERR）

影片影響

中國雖在幾十年前便開始科幻電影拍攝，卻一直沒有真正意義上的大投資大制作。《流浪地球》開創(chuàng)了中國硬科幻電影的先河，標志著中國科幻電影創(chuàng)作的進步。作為科幻電影，該片也是中國電影在類型化敘事和工業(yè)化水準上的一次全新探索和實踐，展現(xiàn)出中國電影人的實踐精神。

2021年10月，影片續(xù)集《流浪地球2》正式開機，該片繼續(xù)由郭帆導演，并由吳京、劉德華、李雪健擔任主演。影片于 2023 年1月22日上映，位列當年春節(jié)檔（2023年1月21日-2023年1月27日）新片票房榜第二名。