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來源：互聯網

《崖上的波妞》（日文名：崖の上のポニョ）是由吉卜力工作室制作的一部長篇動畫電影，由宮崎駿執導和編劇，奈良柚莉愛、山口智子、長島一茂等參與配音。該片以全手繪方式創作，畫稿超17萬張，打破了宮崎駿自己創造的紀錄，是《千與千尋》的1.5倍，講述了住在深海里的人魚波妞與五歲男孩宗介之間跨越種族的友誼故事。

波妞是一只渴望成為人類的人魚，她住在一個深海王國中。在一次海難中，宗介被波妞救起并帶回了自己家中。兩人開始相互了解，逐漸建立了深厚的友誼。為了實現自己的愿望，波妞決定離開宗介，前往海洋女神的宮殿。但在分別的時刻，波妞才發現自己真正想要的是留在宗介身邊。最終，兩人重聚，展現了愛與勇氣的力量。

《崖上的波妞》在榮譽成就方面斬獲多個獎項，它入圍第65屆威尼斯電影節主競賽單元，在第32屆日本電影學院獎上，斬獲最佳動畫片與最佳配樂獎，并獲得第8屆東京動畫大賞·年度最佳動畫和最佳本地動畫電影，在第37屆安妮獎獲得最佳導演與最佳配樂提名。

電影于2008年7月19日在日本首映，在日本取得了巨大的成功，成為當年的票房冠軍，影片上映31日后票房則突破100億日元，日本本土票房達到了155億日元，吸引了約1287萬觀眾。它于2020年12月31日在中國內地上映，受到了觀眾的熱烈歡迎。

劇情簡介

5歲的宗介（土井洋輝配）生長在海邊小城，與媽媽理莎（山口智子配）住在一個靠海小村莊的山崖上，身為船長的爸爸長年出海，留下宗介與媽媽相依為命。一天，宗介撿到了一個被海浪沖上岸的廢玻璃瓶，里面有條受困的小金魚。小金魚名叫波妞（奈良柚莉愛配），她是人魚女王的女兒，偷偷駕著水母溜出來玩的時候被困在玻璃瓶里。宗介把波妞帶回了自己家，養在塑料盆里。波妞在宗介家過得很愉快，她很喜歡宗介，宗介也喜歡她。

然而，快樂的日子很快就過去了，波妞的爸爸藤本（所喬治配）把女兒帶回了海底。藤本原是一個漁夫，后來和人魚女王相愛成了海底的主人。波妞回家后，十分思念宗介，她做出了一個大膽的決定——她要變成人，和宗介在一起。在妹妹們的幫助下，波妞偷出了父親的法寶，向人類世界游去。不料，蘊含著危險魔力的生命之水失控了。于是，海水暴漲，暴風狂作，妹妹們變成了一群巨型魚，變成海浪向海邊小城撲去，波妞沒想到自己的美好愿望竟然招來了這樣的大禍，而承諾要永遠保護波妞的宗介，也即將面臨新的挑戰。

角色介紹

影片制作

制作起源

當吉卜力工作室宣布《地海傳說》由宮崎家的大公子宮崎吾朗擔當導演時，很多人都認為屢屢流露退意的宮崎大師真的要收山了。然而令人驚喜的是，《地海傳說》之后，吉卜力宣布，宮崎駿將制作一部脫胎于家喻戶曉的安徒生童話《海的女兒》的動畫電影。

制作一部以海為主題的動畫，是宮崎駿長久以來的夢想，可是海浪的動畫效果非常難做，所以這個夢想在此之前始終未能實現。宮崎駿曾打算改變動畫的制作方式，于是便有了這樣一個革新的念頭：其實大海也是一個生命體，當然可以為她畫上眼睛了。很多工作人員認為這個想法很有趣。因此宮崎駿心里決定就是她了。

制作過程

受到日本作家夏目漱石作品《草枕》的影響，宮崎駿前往英國倫敦的泰德現代美術館觀看展覽，被英國畫家約翰·米萊斯的畫作感動。其中一幅名為《奧菲利婭》的畫作，連細節部分都經過細致刻畫，在光線照射下，少女像人魚一樣漂浮在水上，宮崎駿覺得“自己現在所做的就是把那種藝術毀了”，觸動了他重新思考動畫作畫方式。最后，宮崎駿決定回到原點，摒棄CG，重歸動畫片的手繪方式，由此誕生了風格迥異于現代動畫的《崖上的波妞》。

從印象稿開始，宮崎駿就有意貫徹執行“提升畫面精度，并要表現出樸素的感覺”的創作理念，并對參與創作的員工提出同樣的要求。《崖上的波妞》同樣全部使用手繪作畫，在一年半時間內，大約有70名工作人員畫了17萬張圖。而受到握力減退的影響，宮崎駿在繪制手稿的過程中，鉛筆從原來的HB換成了更柔軟的5B。

在影片中，與海有關的場面約占80%，宮崎駿對于海水和海浪的表現格外用心，決定將海浪從背景剝離成為獨立的角色，更加突出其運動的沖擊感。他曾仔細觀察暴風雨中的大海，捕捉波濤充滿活力的變幻形式，這些心得當然被用到了新作中。同時，片中的大海往往以具有意志的鮮活面貌出現，這種擬人化的手法表現出孩子的眼中的獨特世界，形成了充滿妙趣且富有沖擊力的效果。在繪制運動的海浪時，不僅注重光與影的變換，甚至是氣泡和氣沫也下足功夫細細刻畫。其中僅僅影片開頭的12秒海底鏡頭作畫就高達1613張。

在創作過程中，宮崎駿特別注重細節，比如向日葵園里開著的劍蘭，寓意著熾熱的愛、思念、努力和忘卻，與波妞的故事相呼應。此外，《崖上的波妞》片長1小時40分鐘，畫幅多達11萬張，全片以人手繪畫，沒有使用任何計算機效果，畫風更偏向簡單，但卻能觸動人心。

幕后花絮

宮崎駿在構思《崖上的波妞》時受到瓦格納歌劇《女武神》的啟發，原定金魚姬的名字是“布倫西德”（《女武神》中的人物），后來改成了“波妞”。小男主人公宗介的名字則來源于夏目漱石的小說《門》中的人物野中宗助（在日文中，“宗助”和“宗介”發音一樣）。宮崎駿經常在作品中描繪美味的食物，而在這部電影中，登場的是理沙為宗介和波妞做的拉面。

制片人鈴木敏夫透露，男主角“宗介”以宮崎駿的兒子宮崎吾朗小時候的性格為藍本創作。然而，盡管宮崎吾朗也是一名動畫家，但宮崎駿與年屆40的兒子的關系一直不佳，原因是宮崎駿認為父子關系變差最初的原因是兒子五歲時，自己因埋首于工作而缺乏陪伴。

2020年末，《崖上的波妞》確認引進中國內地，宮崎駿特別為中國觀眾準備手寫新年祝福，表達了對每個努力走過2020年的人們的鼓勵。

音樂原聲

播出信息

宣傳活動

2020年，宮崎駿的珍愛之作《崖上的波妞》在中國內地引起了極大的關注。吉卜力工作室公開了各部動畫電影的畫面圖片，其中包括了《崖上的波妞》，讓粉絲們可以自由下載。電影正式被引進內地，中文譯名為《崖上的波妞》，并發布了內地首款海報。著名演員雷佳音獻聲電影中最具喜劇性的角色“藤本”，而電影發布的內地首支預告純手繪17萬張，是宮崎駿的另一部經典作品《千與千尋》1.5倍。電影中文主題曲由知名華語音樂人吳青峰和戚薇女兒李樂祺（Lucky）獨家獻唱。

上映信息

票房記錄

《崖上的波妞》是一部在日本大獲成功的本土電影，它在481塊銀幕上映，上映當時創下了日本影史上，本土片最大上映規模的記錄。在首日放映期間，票房成績表現出色，達到了《千與千尋》首日成績的83%。然而，相比于《哈爾的移動城堡》當年的成績，上映前兩日的累計票房僅為其70%。但是，這部影片上映三天之后，累計票房便迅速突破了15億日元，成為2008年度日本國內票房增長最快的本土片。接下來，這部電影的票房表現更是驚人。31天之后，它的票房突破了100億日元，最終收獲了155.0億日元票房和約1287萬觀眾的好成績，截至2025年10月17日，該片在全球累計票房206516134美元。

獲得榮譽

以上內容參考

作品評價

創作者評價

宮崎駿自述：“制作一部以海為主題的動畫，是我長久以來的夢想，可是海浪的動畫效果非常難做，所以這個夢想在此之前始終未能實現。我曾打算改變動畫的制作方式，于是便有了這樣一個革新的念頭：‘其實大海也是一個生命體，當然可以為她畫上眼睛了。’很多工作人員認為這個想法很有趣，我心里想，‘嗯，好的，就是她了！’

我一度想過，也許我們離孩子們已經太遠太遠了，是時候再次走近那些5歲左右的孩子們身邊。可是我又無法再制作《龍貓》那樣單純的影片，因此只好在影片中加入更復雜的元素。事實上，如果想要制作單純的影片，片長稍短應該更好一些，畢竟對于孩子來說片長不宜過長。在相當長一段時間，鈴木先生都對我說，‘為什么你不能把片子弄短一些？’可是我需要將影片做得更為復雜，所以最后片長還是到了101分鐘。

《懸崖上的金魚姬》中，我最喜歡的部分就是結尾的演職員名單。名單中沒有職務，所有人員的名字全部按照假名的順序排列。在這份名單中，大投資者和小工作室全部一視同仁，從中你看不出誰是制作人誰是導演。甚至三只經常在工作室附近出沒的流浪貓，它們的名字也列入名單當中了哦！”

媒體評價

《崖上的波妞》如同一道明媚如陽的色彩，使得其它同樣角逐威尼斯電影節金獅獎的影片黯然失色。觀看該片如同一次愉悅的旅行，從記憶中兒時幼兒園的彩虹圖畫中穿過，如夢似幻。宮崎駿準確而細膩地捕捉到了片中主角——這個五歲的小男孩宗介的心思。總之，《崖上的波妞》所展現出來的走向自然、天真，以及賦予海洋人格化的獨特嘗試，都使得該片成為一件難忘的藝術品。（時光網評）

看慣了好萊塢的CG動畫，對于該片表現力相對較弱的二維動畫會多少有些非議。但是觀眾只能概嘆宮崎駿的畫筆的多彩，就像被施了魔法，片中大海和魚的層次分明，海之女王流光溢彩金光閃閃的掠過，再配上久石讓的音樂，表現力毫不遜色。但是說到底，動畫大師宮崎駿在一系列的嘗試和創新之后，開始返璞歸真。相比內容豐富的故事，新技術的嘗試或摒棄，角色的巧妙設置及多樣性，也許簡單才是最終的真諦。觀影者可能不會期待《崖上的波妞》在電影節上有金獅的斬獲，但是一定不會忘記那內心深處的快感。（新浪娛樂評）

《崖上的波妞》值一座金獅。正如我們所期待的，該動畫電影的手工繪制的畫風依舊精美，給我們帶來了一定的視覺享受。外形的改變、物體和人物轉換的新形式、波尼的金魚姐妹被撞毀成魚形波浪，這些都讓人印象深刻。而宮崎葵對人物情感的把握和電影的配樂仍是出色的。（英國《電訊報》評）

宮崎駿過去的作品在成年人中的受歡迎程度遠遠超過小孩，而《懸崖上的金魚姬》中，他回到了最初吸引他走上動畫這條道路的迪士尼家庭電影這一原點之上，完全返璞歸真、刪繁就簡，適合闔家欣賞。（搜狐娛樂評）