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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《千與千尋》（日語：千と千尋の神隠し）是2001年上映的日本彩色電影，由宮崎駿編劇并執(zhí)導(dǎo)，久石讓配樂，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木麻里等配音，2002年該片斬獲第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎，2003年獲第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長篇。在2016年英國英國廣播公司發(fā)起的一項民意調(diào)查中，來自世界各地的177位影評人將其評為“ 21世紀最偉大的100部電影”第四名。

該片講述了千尋意外進入神靈世界后，為拯救因懲罰變成豬的家人而歷經(jīng)磨難的成長故事。于2001年7月20日在日本上映，獲得約2300萬人次的觀眾和316.8億日元的票房。截至2024年3月，影片的全球總票房達3.5億美元。2019年6月21日，該片在中國大陸公映。2022年8月5日起，該片在中國臺灣地區(qū)重映數(shù)字修復(fù)版本。

劇情

故事開始，荻野千尋（柊[zhōng]美配）跟隨父母一起驅(qū)車前往郊外的新家。由于千尋的父親（內(nèi)藤剛志配）并不熟悉路線，錯將車開到一個隧道前。在父母的堅持下，他們決定去隧道的另一邊看看。

隧道的另一邊是個沒有人的神奇小鎮(zhèn)。千尋的父母在一家肉食店門口停了下來，他們未經(jīng)允許就擅自拿取食物吃了起來。千尋拒絕了母親（澤口靖子配）一起吃的邀請，獨自在小鎮(zhèn)里四處游玩。在湯屋門前，千尋碰到了白龍（入野自由配），白龍告訴千尋要在天黑之前離開這座小鎮(zhèn)回到隧道的那頭。

千尋回到父母的身邊，卻發(fā)現(xiàn)父母已經(jīng)變成了豬面人身的怪物，嚇得千尋倉皇逃跑。白龍找到了身體正在緩慢消失的千尋，并讓她吃下防止身體消失的藥丸。看見身體恢復(fù)正常，千尋就想讓白龍救救自己的父母。白龍帶著千尋來到了湯屋前，告訴她只有獲得工作才能在這里生存下去，不然會被湯婆婆（夏木麻里配）變成動物。

千尋來到鍋爐房，見到了鍋爐爺爺（菅原文太配）。后又在小玲（玉井夕海配）的幫助下找到了湯婆婆。湯婆婆一直刁難著千尋，告訴她自己的父母因為褻瀆了客人的食物所以才變成豬，而自己也回不到原來的世界了。幾番糾纏下，千尋最終與湯婆婆簽訂了契約，卻被奪走“千尋”的名字，改名為“千”。

就這樣，千尋成功的在湯婆婆這里找到了工作，但因為自己是人類被小妖們排擠著。在倒臟水時，千尋無意間發(fā)現(xiàn)雨中站著一個無臉男（中村彰男配），好心地留了門。湯婆婆安排千尋去打掃大浴室，并接待神秘客人。千尋將腐爛神（小林郁夫配）領(lǐng)到大浴室，為他清洗身軀。在眾人合力的幫助下，腐爛神恢復(fù)本來的樣貌，變回河神，隨后送給了千尋一顆苦丸子。

與此同時，無臉男用一堆金子當(dāng)定金，要求湯婆婆給自己送食物。大家都端著食物來到了無臉男的面前，等待無臉男的獎賞。但千尋對金子不感興趣，她只想找到白龍，問他這顆藥丸能否救自己的父母。

突然，白龍從遠處的天空飛來，身后還跟隨著一群不斷攻擊他的紙片人，千尋趕忙叫白龍躲進屋內(nèi)，而紙片人在進入堂屋的瞬間就失去了活力。等紙片人飛走后，白龍也再次起身往湯婆婆的房間飛去。千尋來到湯婆婆的房間，找到了奄奄一息的白龍，卻遭到了湯婆婆手下的襲擊。

危急時刻，千尋身后的紙片人化身為湯婆婆的模樣，但她并不是湯婆婆，而是她的雙胞胎姐姐錢婆婆（夏木麻里配）。而白龍也趁著錢婆婆飛身的瞬間打碎了紙人，然后和千尋一起掉入管道，來到了鍋爐爺爺?shù)姆块g。千尋喂了一半藥丸給白龍，卻只去除了他身上的封印，并沒能蘇醒。

為了救白龍，鍋爐爺爺掏出了自己珍藏多年電車票，告訴千尋要找錢婆婆就要坐電車，但這電車票只有去的沒有回的。離開之前，千尋將另一半藥丸喂給了無臉男。她花光了鍋爐爺爺?shù)娜寇嚻保瑤е鵁o臉男與坊寶寶（神木隆之介配）——湯婆婆的獨子，穿一件印有“坊”字樣的肚兜——一起前往錢婆婆的住所。

另一邊，白龍醒了過來，他從鍋爐爺爺?shù)目谥兄懒饲榱司茸约喝フ义X婆婆。而湯婆婆以為千尋已經(jīng)拋棄了她的父母，獨自一人逃離了堂屋，打算將她的父母做成培根或火腿。這時白龍站了出來，說出了坊寶寶被錢婆婆掉包的事實，并且承諾自己會去錢婆婆那兒將巨嬰寶寶帶回來。不過條件是讓千尋和她的父母回到人類世界。

千尋來到了錢婆婆的住所，順利的將魔法印章還給了錢婆婆，并替白龍道歉，想讓錢婆婆救一救白龍。但錢婆婆表示雖然自己和湯婆婆一樣是女巫，但千尋父母與白龍的事自己幫不了她只能靠自己，這也就是這個世界的規(guī)矩。在錢婆婆的指引下，大家合力給千尋做了一條護身發(fā)繩。千尋將發(fā)繩綁在頭發(fā)上時，白龍來接她了。錢婆婆原諒了白龍并囑咐他一定要保護好千尋。最終，無臉男選擇留在錢婆婆身邊做她的助理，而白龍帶著千尋離開。

回湯屋的路上，千尋告訴白龍自己小時候險些溺水身亡的故事。突然白龍變成了人形，他告訴千尋，自己終于想起了自己的真名叫賑早見琥珀主，是那條河的河神，就是他出手救了溺水的千尋。難怪兩人一見面就有種似曾相識的感覺。找回名字的兩人很快回到了湯屋，而湯婆婆早就帶著湯屋的全體工作人員在這里等候多時了。白龍也如約帶回了坊寶寶。但湯婆婆還是給千尋安排了最后一道考驗，千尋成功化解通過了考驗。

在湯屋全體員工的歡送下，白龍拉著千尋的手向出口跑去，來到了那片草原。白龍告訴千尋，只要按照原來的路回去就行，她的父母已經(jīng)在那邊等你了。并囑咐千尋只管往前走，千萬不要回頭。和父母出去后，千尋還想回頭看一眼這個世界，但想到白龍的叮囑，她還是放棄了。

等出了隧道，路邊的車上早已布滿了灰塵與樹葉，仿佛時間已經(jīng)過去了很久。

角色介紹

制作

制作人員

故事背景

《千與千尋》的故事，帶有宮崎駿的成長記憶，片中的“神秘之城”是根據(jù)江戶東京建筑物園描繪而成；片中的“溫泉大浴場”源于他童年的遐想；而故事的主線，當(dāng)一個女孩兒突然闖入到陌生的世界，為了生存而不得不和各類人物進行互動，以提升自己待人處事能力，則來源于吉卜力工作室制作人鈴木敏夫的一位喜歡上酒店的朋友，他認為“在酒店工作的女性，就算原本是個性害羞的，也會在為了得到金額報酬的情況下，而不斷提升接待男性客戶時的溝通能力，而前往酒店的男性也同樣地，會在和酒店女郎的互動之下，改變自己的溝通方式。”

角色設(shè)定

該片女主角荻野千尋的角色形象，與宮崎駿其他動畫中的女主角相比，顯得相貌平平，是一個很普通的鄰家女孩。宮崎駿本人曾透露，千尋就是一個現(xiàn)代日本普通的小女孩兒，是根據(jù)他朋友的女兒進行形象設(shè)計的。

演員選角

影片中，千尋（柊瑠美配）和白龍（入野自由配）的配音演員都是中學(xué)生，由于很多臺詞都具有古典氣息，需要有一定的知識儲備，宮崎駿要求他們多讀書。

電影配樂

影片的主題曲《那一天的河川》、配樂《腐爛神》等均由日本音樂人、作曲家、鋼琴家久石讓創(chuàng)作。并于2001年獲得日本第56屆每日映書大賞音樂賞，新世紀東京國際動畫大賞音樂獎及美國國際電影動畫學(xué)會“最佳原著音樂獎”。2002年《千與千尋》獲得了第30屆安妮獎最佳動畫音樂獎。

參考資料：

別名

影片的日文原名是《千と千尋の神隠し》，其中，“神隠し”的意思是“被神怪隱藏起來”，衍生為被誘拐、擄掠而導(dǎo)致行蹤不明的意思，片名直譯的話，就是“被神怪隱匿的千與千尋”，不過中文通用片名直接略去了神隱的內(nèi)容。

該片的其他譯名分別是：

《Chihiros Reise ins Zauberland》（德語片名），直譯為“千尋的魔法國度之旅”。

《El viaje de Chihiro》（西班牙語片名），直譯為“千尋之旅”。

《Le Voyage de Chihiro》（法語片名），直譯為“千尋之旅”。

《La città incantata》（意大利語片名），直譯為“不可思議之城”。

《Spirited Away》（美國片名），直譯為“拐走”。

藝術(shù)特色

創(chuàng)作背景

《千與千尋》創(chuàng)作于 2001年，此時的日本東京動漫展覽會已經(jīng)非常出名，在制作和文化創(chuàng)作上已經(jīng)非常的成熟了，此時的宮崎駿也已經(jīng)享有盛名。日本的動畫產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)非常的完善了，這大大的促進了創(chuàng)作動畫電影的積極性。

音樂藝術(shù)

《千與千尋》不僅僅畫面和劇情十分的優(yōu)秀，就連音樂也提高了動畫的感染力，在動畫中起到了巨大的作用。《千與千尋》的音樂是伴隨著劇情的深入和主角的成長漸漸的展開的，在電影的開頭，主題音樂《あの夏へ》《あの日の川》《帰る日》都曾出現(xiàn)多次，將這些主題音樂以多樣化的形式進行情感渲染，使觀眾們感受到不同的音樂體驗。而且久石讓的音樂也凸顯出了日本的文化特征，許多音樂作品內(nèi)都應(yīng)用了大量的日本文化元素和日本民族樂器，甚至也運用了日本古代曲目元素，進而帶來了十分絢麗、豐富的日本民族風(fēng)情。久石讓在日本民族音樂的使用上為了呈現(xiàn)出不同的故事進展，使得音樂成為了電影抒發(fā)情感的作用。

人物塑造

這部電影在角色塑造方面也是非常的具有特色，每個人物都有鮮明的色彩，使得電影更加的精彩。通過了解角色來感受電影的魅力。千尋的父母代表著貪婪的形象，宮崎駿借用了“豬”這一形象來刻畫人類形象頗具深意。河神代表著被污染的自然，宮崎駿通過以這個電影形象來倡導(dǎo)人們珍惜和愛護自然。湯婆婆是濫權(quán)者的形象，宮崎駿通過動畫的手法，對這種無視他人利益和尊嚴的殘暴行徑也進行了犀利的批判。

色彩運用

宮崎駿通過運用色彩和角色相結(jié)合，展現(xiàn)出了他獨特的動漫風(fēng)格。色彩是動畫藝術(shù)最直觀和最具感染力的形象，通過對色彩的運用可以展現(xiàn)出不同的風(fēng)格。在《千與千尋》的動畫世界中通過不同的色彩語言來營造劇情的氛圍，表現(xiàn)出細致的心里變化，推動劇情的發(fā)展，通過對環(huán)境色彩的渲染帶來視覺的震撼，實現(xiàn)渲染氣氛、烘托環(huán)境，通過場景的變化來展現(xiàn)出奇妙的世界，影片運用了冷色調(diào)來烘托出詭異的氣氛，讓人感覺沉悶，更能體現(xiàn)出主角的心理變化情況，宮崎駿的作品喜歡以令人心曠神怡的大自然景色作為背景，主要以青、藍、綠為色彩的基調(diào)，立足于對生態(tài)環(huán)境的重視，表達一種深層次的人文關(guān)懷，成為其動畫電影的一種調(diào)和之色。《千與千尋》畫面色彩直接參與了劇情情緒的渲染和深化，使主題得到了升華。

榮譽獎項

影視榮譽

票房

本片在日本以308億日元最終票房的收入記錄，超過了1997年美國電影《泰坦尼克號》當(dāng)年在日本創(chuàng)下的最高紀錄，2019年6月21日在中國上映，首周票房高達1.9184億元，影片蟬聯(lián)了7天票房日冠，最終總票房為4.87億人民幣。

影響

宮崎駿是一位人文主義大師，其作品《風(fēng)之谷》《幽靈公主》《平成貍合戰(zhàn)》等都傳遞了環(huán)保理念，《千與千尋》也不例外，片中白龍與千尋的互救，體現(xiàn)了大自然與人類和諧共生的意義。

《千與千尋》2001年在日本上映，它是宮崎駿最著名的作品之一，并是同時獲得柏林電影節(jié)金熊獎和奧斯卡金像獎最佳動畫長篇的動畫電影。該片依然以308億日元(約19億人民幣)的票房，奪得日本影史的票房冠軍寶座。該片在全球攬下2.75億美元的票房，英國BBC曾在2015年將其評選為“21世紀百大佳片”第四名，居于所有動畫片的榜首位置。