廣廷渤，1938年生于遼寧大連，滿族，別號渤海人，1964年畢業于魯迅美術學院油畫系，曾任中國美協遼寧分會創作員，遼寧美術館專業畫家。1980年廣廷渤調遼寧畫院負責創作部工作，1986年應邀去澳大利亞進行美術考察，1988年參加魯迅美術學院舉辦的法國油畫家克勞德·伊維爾古典油畫技法研究班，1993年旅居美國十年，任美國油畫家協會會員，一級美術師，中國美術家協會會員，遼寧美術家協會副主席，遼寧畫院副院長，遼寧油畫藝術研究會會長，遼寧省政協委員，中國國務院永久津貼獲得者。
廣廷渤代表作有《鋼水·汗水》《戰爭年代》《老兵新傳》《縣委書記》《潮》《淘沙》《輕舟》《中午》《草畫》《鋼花》等。《縣委書記》1975年獲得中國農業學大寨油畫展金獎。油畫《鋼水·汗水》《戰爭年代》被中國美術館收藏。《夢之森林》獲澳大利亞太平洋繪畫研究會畫展優秀作品獎；《輕舟》獲第18屆世界海景畫展杰出技巧獎，并藏于波士頓美術館；《苗家新娘》獲環太平洋繪畫銅牌獎。
個人履歷
1938年生于遼寧大連。1964年畢業于魯迅美術學院油畫系，曾任中國美協遼寧分會創作員。1980年調遼寧畫院負責創作部工作。1986年應邀去澳大利亞進行美術考察。1988年參加魯迅美術學院舉辦的法國油畫家克勞德·伊維爾古典油畫技法研究班。1993年旅居美國十年。
藝術歷程
1958年考入魯迅美術學院學習油畫。
1959年《渤海魚汛》參展并發表于遼寧日報。
1964年以優異的成績畢業并任遼寧美術家協會創作室專職畫家。
1968年參加巨型油畫組畫《遼沈戰役》的創作主畫了《塔山阻擊戰》《林彪在錦州前線》等。
1974年被選為遼寧省政協委員。
1974年油畫《我為祖國放駿馬》復制畫收藏于中國駐法國大使館。
1974年《縣委書記》參加全國畫展獲最高榮譽表彰（文革時期不設立獎項，只給予榮譽表彰等）。
1977年《縣委書記》、《睡》參加全國畫展， 《睡》獲二等獎
1977年《萬里長征走完第一步》參加全國畫展并發表于人民日報
1979年加入中國美術家協會，第四屆全國代表大會代表，遼寧紫羅蘭油畫研究會會長。
1981年油畫《鑒真》參加第二屆亞洲畫展。
1981年《鋼水·汗水》轟動國內外畫壇，一舉成名，成為中國超級現實主義代表畫家之一。
1982年任遼寧畫院創作部部長，組織參與了東北地區首屆風景畫展。
1983年《戰爭年代》《藍色海灣》等作品被選送俄羅斯等國參加巡回展出。
1989年當選為遼寧美術家協會副主席，遼寧省第一位國家一級畫師。
1990年《廣廷渤作品集》在日本出版。
1997年《大潮》《漁歌》《輕舟》被選入第十八屆瑪斯蒂國際海洋藝術大展，《輕舟》榮獲杰出技巧獎。《大潮》被刊印在大展畫冊的封面。
1999年油畫《新娘》獲亞太繪畫大獎賽銅牌獎，《淘沙》入選第二十屆瑪斯蒂國際海洋藝術大展。
2000年《廣廷渤海景畫》出版。
2005年 《血債》（合作）獲反法西斯勝利六十周年國際畫展優秀作品獎。
2007年 《老兵新傳》治作）獲中國人民解放軍建軍紀念日八周年全國美術作品展覽二等獎。
2008年 《時間·生命——2008年5月12日汶川祭》（合作）巨型油畫參加抗震救災全國美術作品特展。《激情越野》治作）參加國際奧林匹克委員會舉辦的2008年北京奧運會全國大展。
人物作品
現任美國油畫家協會會員，一級美術師，中國美術家協會會員，遼寧美術家協會副主席、遼寧畫院副院長，遼寧油畫藝術研究會會長，遼寧省政協委員。國務院永久津貼獲得者。
成就榮譽
其油畫作品在海外舉辦30余次展覽，油畫《鋼水·汗水》、《戰爭年代》為中國美術館收藏，《夢之森林》獲澳大利亞太平洋繪畫研究會畫展優秀作品獎，《輕舟》獲18屆世界海景畫展杰出技巧獎，并藏于波士頓美術館，《苗家新娘》獲環太平洋繪畫銅牌獎。出版有《廣廷渤海景油畫選》 《廣廷渤畫集》。
作品評價
廣廷渤成長于海邊，是一位善于描繪海景的畫家，曾經出版有《廣廷渤海景油畫選》專 題作品集，并獲得過“第18屆世界海景畫展”的“城出技巧獎”。他同時又是照相寫實主義技巧的高手，創作出反映煉鋼工人的《鋼水·汗水》，被評論界看作是與羅中立的《父親》同樣具有經典意義的作品。而這幅畫清晰地展現了畫家在這兩個方面的風格與特點。前景以超級寫實主義手法刻畫了一位老漁民形象，他面色黑，銀漚銀綠，皺紋如刻，這張臉包含了太多滄桑與故事，他迎著強烈的陽光，望向遠方，若有所思；而背景則是波濤洶涌的大海上，漁船正在緊張的作業，人物與情境都做虛化、弱化處理，帶有寫意色彩。
廣廷渤先生的藝術造詣是令人折服與敬佩的，在中國油畫界能有這樣一位出色的大師是非常了不起的也是中國美術界一顆耀眼的明星。1977年-1980年創作完成的作品《鋼水·汗水》于1981年震驚了美術界并譽滿全國蜚聲海外，成為先生藝術人生的第一個里程碑，與四川省畫家羅中立并有“南羅北廣”之聲譽，世界美術界為之震撼，稱先生為中國當代現實主義繪畫的代表畫家，如今《鋼水·汗水》與羅中立的作品《父親》已成為中國美術館的鎮館之寶。
先生認為每個畫家應該把全部精力傾注到藝術創作中，展開不同題材、體裁、風格、樣式的爭奇斗艷，以滿足藝術多角度的需求。先生具有扎實深厚的繪畫功底、豐富的文化內涵與敏銳的藝術感受力，在創作大量繪畫作品的同時先生專攻海景畫，并彌補了中國海景畫這一領域的歷史空白并取得了卓著的藝術成果。先生的海景畫作品一幅幅都獨具匠心、別具新意、營造意境、盎然妙趣、博大雄奇、詩情畫意、韻味萬千，先生情系大海、苦心經營、廣采博取、在創意靈感中不斷求新自成一家，終于開辟一片早該屬于先生的藝術領地，成為具有獨特的藝術語言和特殊的表現手段與技法的廣氏繪畫風格，在美術界海景畫領域獨領風騷無人可比。
作品風格
上世紀80年代初，沉寂多年的中國藝壇突然爆發出一股嶄新的力量。美術史家通常稱之為“傷痕美術”，當然實際內涵并不止于此。其中的代表油畫家及作品對于很多中國人來講都已耳熟能詳。羅中立《父親》、何多苓《春風已經蘇醒》、陳丹青《西藏組畫》等，是任何一本中國當代美術史的專著都不能忽略的作者及作品。在這一序列中毫無疑問也包括廣廷渤的《鋼水·汗水》。它出現在幾乎每一本重要的中國當代油畫著作中。經過了超過四分之一世紀后，答案其實已經很清楚—它們的確是中國當代美術史的里程碑作品。廣廷渤《美國西部印象》系列作品是他藝術風格的又一鮮明特征。這件《牧人馬車賽》作品用夸張的色彩、嫻熟的寫實技巧，生動表現了美國西部牛仔粗獷奔放的性格特點。畫面帶給觀眾的視覺沖擊無疑證明了廣廷渤駕御各種繪畫風格的能力。
參考資料 >
廣廷渤簡介.央視網書畫.2024-04-08