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來源：互聯網

《父親》是由畫家羅中立于1980年創作完成的寫實油畫，因該作以鄉土人情反映真實的中國社會，也被稱為“中國米勒”。現收藏于中國美術館。

考上大學后，羅中立開始準備參加全國美術作品展覽。以工人、農民為題材進行創作，羅中立準備畫這幅畫時，也正是各種美術思潮、流派紛紛傳入中國的時期，他美國畫家查克·克洛斯首創的“照相寫實主義”繪畫手法，也運用到了《父親》的創作之中。《父親》的草稿有兩個原型，即羅中立在重慶沙坪壩區的公廁旁見到的一位“守糞”的農民和大巴山人鄧開選。《父親》描繪的是一位在烈日下端著瓷碗準備喝水的農民形象。《父親》以紀念碑式的宏偉構圖，采用照相寫實的油畫技法，飽含深情地刻畫出中國農民典型形象。

1980年10月，《父親》入選四川省青年美展。1981年1月17日，《父親》獲得“第二屆全國青年美展”一等獎。

背景

時代背景

在20世紀80年代，中國開始實施改革開放政策。當時，隨著政治和文化氛圍的逐漸寬松，為中國油畫界開辟了新的創作空間，這尤其體現在革命現實主義的藝術風格上。革命現實主義，簡單來說，就是現實主義藝術服務于革命任務。它起源于19世紀中期的法國，隨著1848年歐洲革命的推動而逐漸成型。這種藝術形式強調關注現實生活，追求細節的真實、形象的典型和描述的客觀。到了20世紀初，現實主義藝術被引入中國，其真實的表現和樸素的情感迅速引起了人們的共鳴，并得到了快速發展。它為中國的民主革命和民族解放運動提供了有力的藝術支持。然而，隨著時間的推移，革命現實主義的關注點與最初的定義有所偏差，面臨了一些挑戰。1978年，黨的十一屆三中全會召開，標志著中國進入了改革開放的新時代。

創作背景

上大學后，羅中立開始準備參加全國美術作品展覽。他心中的重要題材是他所熟悉的工人、農民肖像，回想過去十年他所畫下的形形色色的人，那位《父親》中農民的面孔雛形就這樣出現在他眼前。

某年除夕，羅中立在家門口的公共廁所旁發現的一個人，那個年代沒有化肥，糞便可積肥，必須雇人看管。那個守糞農民從早到晚都僵直地坐在那里，守住這份工。羅中立找到了他想要的情感沖動，他想畫一張畫，替這些人發出自己的聲音。此后，羅中立又將他在大巴山脈寫生時見到的農民和老人形象，“多合一”放進了《父親》。最后形成的作品中，每一個細節幾乎都有現實的來處：老農頭上的白布條和神情來自當年那個守糞老人，手中的飯碗本是另一張畫作人物手中的軍用水壺，臉上的皺紋來自寫生時從彝族老人臉上收集到的那些真實褶皺。

羅中立準備畫這幅畫時，也正是各種美術思潮、流派紛紛傳入中國的時期，每個同學都在鉚足了勁學習全世界最新的藝術流派和繪畫技術。他從一篇報道中學習到了美國畫家查克·克洛斯首創的“照相寫實主義”繪畫手法，這是一種可以創作出具有相片般超高清晰度作品的技法，他把這一技術也運用到了《父親》的創作之中。

內容原型

《父親》的草稿有兩個原型，《父親》原型之一是羅中立在重慶沙坪壩區的公廁旁見到的一位“守糞的農民。另一位是他在上世紀60年代去大巴山脈下鄉時寄住的房主鄧開選。守糞老人“古銅色的皮膚，輪廓分明的線條，精壯的氣勢”和“大巴山人(鄧開選)的堅毅形象——對勞動的忠誠，對生活的執著”，仿佛是那個變革的時代中最動人的寫照。兩個農民的形象，奠定了《父親》最初的樣貌。

作品內容

畫中描繪的是一位典型的農民形象，他的臉上布滿了皺紋，那是歲月留下的痕跡。眉弓上掛著大顆的汗珠，宛如清晨葉片上的露水，晶瑩剔透。他的眉弓突出，眼睛則略顯凹陷，眼神中透露出迷茫與從容，同時又不失希望的光芒。

他的鼻梁高挺，鼻翼寬厚，右側鼻梁上有一顆粗黑的大痣，顯得尤為醒目。他掉了幾顆門牙，嘴巴半張著，嘴唇干裂，仿佛正在忍受著口干舌燥的折磨。他手中的舊碗里裝著水，與他干裂的嘴唇形成了鮮明的對比，仿佛他剛剛經歷了一場辛苦的勞作，正想要喝水解渴。突然來了一個熟悉或陌生的人，老人眼光注視著這人的情景。

藝術鑒賞

主題

《父親》這幅作品被視為傷痕畫派的一個標志性作品，它以其獨特的鄉土現實主義風格，展現了畫家羅中立對鄉村和農民的深厚情感。這幅畫不僅是羅中立對本土文化和藝術的堅守與探索，更是他為農村和農民發聲，喚起人們對農民辛勤勞動和質樸美的關注。

美學形象

《父親》真實而又深情地向人們講述了一代平凡人的故事，真實地為我們留住了八十年代農民的形象。這一形象體現了農民身上的純樸勤勞的品質以及老農身上所具有的象征華族不屈不撓的精神力量，表達了作者對通過一生的辛勤勞作支撐起國家的農民的敬仰與感激之情。這是一種以自然為基礎所提煉出來的精神，他與“文革”時期空洞、虛假、粉飾的藝術相抗衡，主張藝術要更關注人的內心和情感。作者用領袖像的尺寸畫農民，就是要讓神化的、扭曲的歷史回歸本來的軌跡，把“文革”中受到否定和踐踏的人文關懷，重新注入現實主義的藝術追求之中。

《父親》這幅作品中將農民的“丑”毫無遮掩地展示了出來，充分表現了那個時代農民的主要模樣。在這幅作品中，“父親”的臉占據了整幅畫面，白而舊的頭巾包裹著頭部，黝黑發亮的臉龐、蒼白干燥的嘴唇、深刻的皺紋、空洞的眼神、粗糙的雙手，這種種的描繪對比出的是一個飽經風霜、歷經生活磨難的“父親”形象，猶如大巴山脈和達縣的風景。“父親”手中拿著破舊的瓷碗，碗中的金黃的茶葉水與背景色相呼應，背景明亮的黃色在構圖上增加了畫面的空間感，同時在色彩上平衡了畫面顏色的沉悶感。在情感上，空曠的黃色背景既表達了祖國和人民經歷磨難后對未來的希望，同時也警示著人們深刻反思歷史，避免重蹈覆轍。畫面中“父親”麻木的微笑體現了那個時代帶給人們的創傷和無奈，極具現實主義批判性。羅中立用巨幅的畫面以及細微至毛孔的刻畫，在給觀賞者帶來強烈的視覺沖擊的同時，又指引人們對歷史進行反思。

技法鑒賞

羅中立采用照相寫實的油畫技法，在216×152厘米的畫布上盡可能地表現了他所了解的農民的全部特質，并通過放大細部的方法增強藝術感染力。畫面中的農民飽經滄桑，黝黑而粗糙的面龐上布滿了歲月的痕跡。眉弓上的汗珠、干裂的嘴唇、有著厚厚老繭的拇指、用布包裹著的手上的傷口以及帶有些許裂紋的瓷碗等，無不書寫著生活的艱辛與不易。

價值與影響

藝術價值

《父親》以紀念碑式的宏偉構圖，飽含深情地刻畫出中國農民典型形象。作品中的農民父親成為當時8億農民的縮影，無論是寫實派的專業度和主題的深刻性都是一時無兩的佳作，羅中立則也憑借此作，在20世紀80年代初便享譽中國畫壇。畫中那位目視前方，黝黑的臉上布滿溝壑般皺紋，手捧粗瓷大碗的普通農民父親刑彩象，深深鐫刻進了每一位與他對視過的人的心里。《父親》不僅被中國美長館收藏，也入選國家教材，成為當代美術史上里程碑式的作品。

社會影響

《父親》不論是題材內容還是形式語言，都有革新的意義，尤其是在80年代初期，社會處于變革時代，人們的價值觀念發生了極大的變化，主體意識開始覺醒，藝術的表現意識深化，這就形成了一個良好的客觀的環境。反映在藝術創作上，藝術家開始對周圍身邊的普通事及普通人產生濃厚的興趣。

獲得榮譽

1980年10月，《父親》入選四川省青年美展。1981年1月17日，第二屆全國青年美展評獎結果揭曉，《父親》榮獲一等獎。

《父親》被選為蘇教版教科書《高中語文·現代散文選讀》中的插圖。

作品爭議

評論家邵養德曾從藝術創作的角度質疑，羅中立油畫《父親》使用的畫法是反映了農民生存中艱難的部分，但它是否符合當時真正的社會現實，是否污蔑了農民的形象，讓他們感到不適，都值得商。此外，在此之前一位專家建議羅中立把農民頭上夾著的煙卷改成圓珠筆，這樣可說明是新時代的農民，然而，老農頭上那支圓珠筆是不是該畫上，成了爭論的焦點。

重要展覽

作者簡介

羅中立，著名藝術家、教授、博導，中國藝術研究院中國當代藝術院院長、中國油畫學會副主席，上海大學上海美術學院客座教授，原四川美術學院院長。

羅中立是恢復高考后的首屆大學生，那一年他考入了四川美術學院油畫系。從大學時代開始，羅中立就將自己的創作題材聚焦于“鄉土”。他堅持深入鄉村考察，從生活中尋找靈感、積累素材，創作了許多作品。除了《父親》這幅為大眾所熟知的榮獲第二屆全國青年美展一等獎的作品之外，還有《故鄉》《金秋》《荷花池》等。

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