尹延新，男，漢族，1941年生于濟南市，號舜耕山翁，白石齋主。師承于希寧，取法吳昌碩、齊白石、潘天壽，一生追崇齊白石。原濟南畫院副院長、濟南市美術家協會副主席。現為國家一級美術師、濟南畫院名譽院長、中國國畫研究院副院長、山東國畫研究院副院長。
人物簡介
尹延新，1941年生于濟南，號舜耕山翁，白石齋主。原濟南畫院副院長、濟南市美術家協會副主席?，F為中國美術家協會會員、國家一級美術師、濟南畫院名譽院長、山東國畫研究院副院長、山東省散文學會會員、中國藝術收藏與鑒定專家。曾擔任高職美術師（高級職稱）評委和高職美術師理論考題組成員。
早年師承于希寧，取法吳昌碩、齊白石、潘天壽，一生追崇齊白石、八大山人，擅長花鳥畫。作品曾先后在北京中國美術館、山東省美術館、上海朵云軒、廣東省博物館、新疆大學、遼寧省博物館、鞍山市美術館舉辦畫展。曾應文化部邀請赴美國、加拿大舉辦畫展。赴韓國參加15回、16回國際水墨畫展及藝術交流活動。赴新加坡、馬來西亞、泰國、香港特別行政區、澳門進行文化交流活動。
1993年創作10米*3米《百雞圖》，由中國中央電視臺收藏，同年應邀參加中央電視臺春節晚會。
1993年應邀為北京天安門城樓創作巨幅《春滿乾坤》作品，并在東廳展示1995年應邀為駐洛杉磯中國領事館創作《凌云圖》，為加拿大中國領事館創作《雪梅圖》。
1997年為北京京西賓館創作《春色滿園》圖。
2000年創作《荷香圖》四幅，參加全國畫院院長中國畫精品展，同年應邀為山東大廈濟南會議廳創作6米*3米《明湖荷香》圖。
2003年應邀為濟南市政府創作4米*2米《明湖荷香》圖。
2005年應邀為南郊賓館桂花廳（省領導接待廳）創作5米*3米《明湖荷香》圖。
2009年應邀為2009年山東全運會濟南奧體中心“西柳館”創作10米*3米《明湖荷香》圖。
1986年至2009年先后著作中國畫技法叢書《中國寫意畫鳥譜》、《怎樣畫牡丹》、《名畫心得——畫牡丹》、《怎樣畫雞》、《傳統與現代荷花畫法》、《傳統與現代梅花畫法》、《舜耕山翁畫集》等由中國美術學院出版社、山東美術出版社發行。還曾邀稿并發行《梅花畫法十八種》。應邀參加河北美術出版社出版并發行《花鳥畫譜叢書》系列作品選集?！兑有禄B畫精品集》。
在2008年創作的一批扇面上，當年68歲的畫家尹延新鄭重地題上了“舜耕山翁”四個字。這一富有古意的雅號，實際上是他藝術生涯里一個坐標式的符號，代表著他經歷多年探索后，進入了創作的另一新天地。
生平經歷
舜耕山翁尹延新自述少時是以反復臨習白石老人的大寫意花鳥畫而步入繪畫之門的。繼而又精研于古今花鳥畫諸大家，臨池不輟，工寫兼顧，廣取博摘，飽覽強識。
上世紀六七十年代又潛心于西畫的苦習，在于希寧、楊文仁教授提議下，刻意專攻寫意花鳥畫，幾經變法，上下求索，于“師古人”中尋根，于“師造化”中求生。彈指間，五十余年過去，目既往還，當淀積于傳統藝術博大精深之蒼桑后，于探求“大道震撼”之藝術苦索中，方又重新提筆畫白石翁。
“十年種樹成林易，學畫成才一世難，直到白發瞳欲瞎，賞新筆墨有幾家”。“一生只作丹青事，甘苦都在畫之中?！?/p>
“舜耕山翁”這一富有古意的雅號，是我藝術生涯里一個坐標式的符號，代表著歷經五十余年對花鳥畫探索后，進入了創作的另一個新天地。
“舜耕山翁”是深思熟慮后自撰的雅號，是在己丑年改變畫法與畫風，在藝術上進行自我激勵，自我革命的鏗鏘宣言。
1996年購得湖南美術出版社出版發行的《齊白石全集》十冊，如獲至寶，細心觀賞，全面地研究白石老人書法、篆刻、詩詞、題款、繪畫，才深悟到齊白石大師大寫意畫的豐富內涵。大師的藝術不僅凝聚了中國畫傳統大文化的深精義，而且其一草一花皆濃縮了“天人合一”、“物我相融”其獨有的情感世界。
白石老人的畫，以神取形，以意舍形，言簡意，筆不工而心恭、筆不周而意周，用筆蒼勁雄渾，意境深邃空闊，余味無窮。余又特別推崇白石老人“膽敢獨造”的藝術魄力，“天趣勝人”的意韻、情操。相信自己在歷經“齊派”的洗禮之后，會提高作品的藝術品位，于傳承中取“大道”，于變法中求自我，而逐漸形成“舜耕山翁”風貌。
“大歷山翁”稱謂，緣于我祖上六代人，生息于千佛山 (舜耕山) 下佛山院街。兒時我便常在山上玩耍、捕鳥、捉蟲、采集食用野菜。
數十年受青山浸淫潤育，足跡遍布。如今鬢染清霜，年近古稀依然寓居舜耕山腳下。暢胸于云巒其間，吐納于草木之中。故取“舜耕山翁”為藝名。意欲展示我在花鳥畫方面，于老年變法的探索中進入一個新的里程，路漫漫其修遠兮，吾于上下而求索。
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